keisei1092/コード進行について.md

## コード進行について.md

      
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              コード進行について.md
            
          
    コード進行について


終止

全終止

V Iと進行して展開がいったん落ち着くこと
コードの進みを落ち着かせるのに最もスタンダードな方法


偽終止

VからIではなくIの代理コードに終止すること
Iが来るだろうというところに裏切りを与える効果がある
適切に配置することで、単調だったコード進行に表情をつけることができ、ドラマを演出させるのにもうってつけ
本質的にもコード進行が落ち着いていないので それぞれの代理コードから新しくコード展開をつなげていくことができる
ある程度長さが必要な部分などにも役に立つ手法
例

C F G Am


変終止（Sub-Dominant終止）

終止はすべてドミナントコードから行うわけではなく、Sub-Dominant Chordからも終止を形作ることができる
偽終止とともに広く使われている
ドミナントを経由する場合に比べ、静かに落ち着いた、なんとなく落ち着いたという印象を与える
トニックへの明確な解決を避ける働きがある
全終止よりも少しお洒落なムードがある
例

C Am F C
C F C


Sub-Dominant Minor終止も楽曲のバリエーションを広げるために知っておくと良い


Dominant Motion

導音

ドミナントにおける三度の音（BでいうD#）は主音に行きたがる性質を持つ

Eまで半音だしね


ドミナント→トニックが安定するのは、導音が三度だから

導音を含む他のコードはIIImとVIIm−5だけど、IIImは完全五度が導音のため導音の本来持つ不安定要素が発揮されない。
VIIm−5はドミナントの代理コード


V→Iだけではドミナントモーションは不完全

V7

たとえばB7におけるD#とAが増四度になっている

増四度は不安定な性質を持つ


Secondary Dominant

かならずセブンスコード
かならず元コードのDiatonic Chord「ではない」
かならずSecondary Dominantから次のコードへは完全五度下もしくは完全四度上で進む
例

ハ長調におけるDm→A7


Diatonic Chordじゃないじゃん。異物じゃん。

異物でもSecondary Dominantならおk
むしろグッとくるコード進行が作れるよ


強進行

ルート音が四度上または五度下に進行すること
曲中に進行にパンチをきかせたいときに有効
例

C F G C

強進行が2つ入っている


Am Dm G I

全部強進行
残酷な天使のテーゼのサビとか


使い方

Dominant Motion

G7 C


Two Five

Dm7 G7 C


Secondary DominantをTwo Fiveにブチ込んだ形

C C7 FにGm7をブチ込んでC Gm7 C7 F


Sub-Dominant Minor

Non-Diatonic Chordとして比較的お手軽に使えるやつ
IVm7やIVm6も同様にSub-Dominant Minorとして広く使われている
例

C F G C→C Fm G C
C F Fm G C

Fが事前に鳴っていることでFmへの展開時の半音下降がはっきりと体感できる


C F Fm7 C
C F Fm6 C


代理コード

IIm7−5

C Dm7-5 G C


IVmに比べ、コードの構成音が複雑になりクラシカルな雰囲気が生まれている
上記以外にもDbmaj7 Abmaj7 Ab6 Bb7などが代理コードとして活用されている


VIIm-5

Vの代理コードとして使える
増四度を和音の中に持っている

ハ長調のBm-5でいうならシとファ
完全四度に比べて進行上強い解決感をもたらす


四度進行

四度上がると安定する性質を利用
例

Am Dm G C F Bm Em Am
C F Bm Em Am Dm G C


ツーファイブ

ジャズやポップスで頻繁に使われているコード進行のうちのひとつ
即興演奏などをするジャズでは多用される
例

Dm G C


代理コード

構成音のうち2つを含んでいるコード
性格が通常コードと似ている
この代理コードをうまく使うと非常に多彩なコード進行を作ることができる
例

C→Em Am
Dm→F Bm
Em→G C
F→Am Dm
G→Bm Em
Am→C F
Bm→Dm C


コード進行例


アニソンでよく使うコード進行

https://www47.atwiki.jp/anisoncomposition/pages/28.html

ハレ晴レユカイ

C | Bm7-5 E7 | Am | Gm7 C7


ボカロPが教える作曲に使える歌モノの王道的コード進行テクニック！

http://ch.nicovideo.jp/lamemusic/blomaga/ar832562


コード進行パターン集

http://piapro.jp/t/jvo0


循環コード

1625


逆循環コード

2516


小室進行

Am F G C
Am Dm7 G Cという逆循環進行の発展系
Am F G E7
Am|Am/G F G C 愛しさとせつなさと糸井重里〜♪


王道進行、どれをセブンスにするか

FM7 G Em7 Am

これが王道進行発展系のなかでも主流だと思う（という人がいる）
セブンスはどうしても癖が強いのでGに7をつけないのだと思われる


丸の内サディスティック

FM7 E7 Am7 C7


サビ前をオンコードで攻める

Dm Em F F/G

サブドミなので必然的にメロディも変わる


Dm Em F G/F

ベースが持続してるのでサビ来るぞー！というよりはなめらかぁ〜に入っていく風になる
ルートがサブドミなのでサブドミとドミの中間のような響きになる


F G C進行アレンジ

F G Am D/F#→F G Am Am
F G Am Bb→F G Am Am

AmからD/F#への進行は相性抜群
D/F#はもちろんNon-Diatonic Chordだけど、使い勝手が良い
BbかはAmから半音上がるというベースラインのなめらかさとFへの繋がりが自然になる。


Cに戻すときにGをGmにする

C F G Gm | C


イントロで使えそう

C Bb/C F/C Fm/C


イントロからAメロへ半音下がる

三者三葉 マヨってTo Heart! イントロ→Aメロ直前

C#sus4 C# Csus4 C

Bメロで戻るときは逆


Bメロクリシェ100連発（100連発じゃない）

小倉唯「ハイタッチ☆メモリー」

Am G#aug C/G D7/F#


Bメロのサビ前

ルートだけ半音上がる系

プリパラOP7 Ready Smile!!

F F#m-5 Gsus4 G


Dokkin♢魔法つかいプリキュア！

F F#m-5 G E7