Кадр. Передача пространства на плоскости
§ 6. Перспектива
Передача пространства
Построение пространства сейчас ваша основная проблема. Вы должны запомнить самые важные постулаты непререкаемые правила: То, что менее контрастно, предмет - фон; предмет — предмет - фон , то дальше и глубже в пространстве. Это относится как к пятну, так и к линии. Следовательно, надо помнить о сокращении одинаковых размеров при удалении в пространстве. Если вы рисуете что-то, то мысленно впишите этот предмет или этот объект в куб и проверьте, не разбегаются ли в стороны его условные грани. Данное замечание - против обратной перспективы. Это когда то, что дальше — больше, чем то, что ближе. Так в египетских рельефах разворачивается пространство на плоскости. Следовательно, продолжение границ всех цельных, но пересеченных, перекрытых предметов должны сходиться по линии взгляда, дополняющего и восполняющего в воображении перекрытый отрезок. Линии и массы пятен до перекрытия и после должны сходиться по границам. В этом закон цельности восприятия. Если эти массы сдвинуты относительно друг друга, то они воспринимаются независимыми. То есть разными предметами или объектами, или существами - как хотите это назовите. Этот закон перекрывает остальные по силе восприятия. Но до известных пределов, когда активность частей "перекрываемого" перестает восприниматься как целое. Тогда части этого бывшего целого, приобретя самостоятельность, освобождаются от зависимости этого закона и выходят на первый план по своим природным качествам. Дальние планы не должны быть перегружены деталями, это не свойственно нашим глазам так четко различать даль. Дальние планы не должны быть контрастнее первых, активнее их по цвету, фактуре, активности мазка, но при этом они не должны терять определенности форм. Это произошло в вашем последнем рисунке с лицом и вазой. Темное на первом плане светлеет на дальних планах, а светлое вблизи - темнеет вдали. Предметы с деталями хорошо смотрятся и воспринимаются вблизи, на дальних планах детали обобщаются. И чем далее, все более стираются. Форма обобщается до силуэта, а порой - до простой геометрии. Теплые цвета красный, оранжевый, желтый, и желто-зеленый - это цвета близких планов, а холодные зелено-голубой, голубой, синий, сине-фиолетовый - дальних. Художник Пуссен , например, писал ближний план красно коричневыми тонами, чуть дальше - охристо-зелеными, а дальние планы - голубыми и синими. Комментарии пользователей Facebook и ВКонтакте. Карта сайта Авторы Контакты Реклама Как купить работу. Старые мастера Главная Истории о великих художниках Афоризмы мастеров Картины известных мастеров Статьи об искусстве Видео об искусстве Рефераты по искусству Художники в анекдотах Биографические сведения Каталог статей Каталог арт-ресурсов. Имя пользователя Пароль Запомнить меня Забыли данные входа на сайт? Еще нет учетной записи? Персоны онлайн Игорь Воробьев Игорь В. Главная Уроки рисования Живопись маслом Несколько слов о способах передачи пространства на плоской поверхности и условности этого восприятия. Несколько слов о способах передачи пространства на плоской поверхности и условности этого восприятия Автор: Подобный вопрос можно достаточно часто слышать от людей разного пола и возраста. Школа рисования Вероники Калачёвой. Как развивать талант ребенка. Все родители мечтают о том, чтобы их малыш был лучшим и самым талантливым. Мастер-класс по живописи от Анны Силивончик в Москве. Этот бизнес открыла для себя одна из учителей по имени Бетти Эдвардс. Раньше она работала в школе Можно легко и быстро поделиться материалом с друзьями в полюбившихся сервисах:. Похожие материалы Владимир Оганесян - художник, сатирик, критик - предлагает: Как рисовать зимний пейзаж Как нарисовать водопад Как рисовать персики ART- SIMBIOSIS непостоянное пространство Б. Иогансон о Константине Коровине Рисуем голландский натюрморт Как нарисовать рассвет на озере Выдержки из переписке на сайте И. Уроки рисования и живописи. Наше сообщество на Фейсбуке. Дизайн интерьера Декорирование интерьера. Metrika ; yaCounter Главная Истории о великих художниках Афоризмы мастеров Картины известных мастеров Статьи об искусстве Видео об искусстве Рефераты по искусству Художники в анекдотах Биографические сведения Каталог статей Каталог арт-ресурсов. Имя пользователя Пароль Запомнить меня. Забыли данные входа на сайт? Несколько слов о способах передачи пространства на плоской поверхности и условности этого восприятия. Уроки рисования - Живопись маслом. Из письма виртуальной ученице. Активное по цвету на первом плане блекнет вдали. Facebook Download SocComments v1.
Пространство картины и пространство в картине. Метдика обучения различным способам изображения пространства и объема на плоскости. Пространство одна из форм наряду со временем существования бесконечного и постоянно развивающегося мира. Пространство характеризуется его протяженностью объемом структурой которые понимаются по разному в зависимости от концепций складывающихся в точных науках физике математике философии религии искусстве. Пространство в картине это и место действия и существенный компонент самого действия. Пространство - одна из форм наряду со временем существования бесконечного и постоянно развивающегося мира. Пространство характеризуется его протяженностью, объемом, структурой, которые понимаются по разному, в зависимости от концепций, складывающихся в точных науках физике, математике , философии, религии, искусстве. Пространство в картине - это и место действия, и существенный компонент самого действия. Это поле сталкивающихся физических и духовных сил. Вместе с тем это также среда, в которую погружены предметы, и существенный компонент их характеристики. В этой среде вещам и людям может быть тесно и просторно, уютно и пустынно. В ней можно увидеть жизнь или только ее отвлеченный образ. Мы воспринимаем пластику изображенного на плоскости предмета и трехмерное пространство иначе, чем реальное пространство воспринимаем посредством сокращенных сигналов и измененных механизмов, благодаря специальному опыту изобразительной деятельности. И этим опытом определяются как общая особенность, так и тип пространственного и пластического синтеза в картине. Даже при отсутствии изображения плоскость становится для глаза художника пространственно неоднородной. Уже вследствие одного факта картинного ограничения, она становится углубленной к центру поля и гравитационно неоднородной. Между тем воспринимая плоское поле как таковое, независимо от рамного ограничения мы не видим в нем глубины и различимого значения верха и низа. Нельзя изобразить одно пространство, пространство для ничего. Изображение пространства зависит от изображения предметов. Пространство на изображении часто строится предметами, их расположением, их формами двумерными или пластическими , и характером передачи формы, и всегда строится для предметов. Между тем источник отклонений вовсе не в неумении или нежелании следовать природе, а в особых образных представлениях о ней, которые не всегда совпадают с объективным зрительным опытом. Это очень общие и широкие представления, охватывающие всю природу. Изображая предметы и пространство плоскими или трехмерными, стремясь к реальности или обходя ее стороной, художник выражает свое миропонимание, высказывает своего рода философию искусства. Здесь мы остановимся на нескольких принципиально разных способах построения пространства, характеризующих собой целые эпохи изобразительного искусства. Чувство пространства не только является необходимым и очень существенным чувством в познании человеком мира, его окружающего, но и заключает в себе совершенно определенное эмоциональное содержание. Восприятие пространства радостно для человека. Часто большое открытое пространство рождает в нас чувство свободы, счастья, простора. Таким образом, в основе передачи пространства в произведениях искусства заложен и элемент рационального, физического познания мира, и элемент эмоциональный, выражающий наши ощущения и переживания. Можно сказать, что любое изображение на плоскости будет в той или иной мере пространственно. Действительно, если на плоскость холста или бумаги нанести даже только одну линию или пятно, они будут казаться нам или несколько впереди данной плоскости или сзади ее. Поэтому перед каждым художником при создании им художественного образа встает проблема изображения пространства. В искусстве существует несколько принципов, приемов и систем передачи пространства и объема на плоскости, и среди них наиболее часто встречающаяся, характерная для многих направлений и школ реалистического искусства система перспективного изображения глубины. На ее основе художник изображает на двухмерной плоскости трехмерное пространство в соответствии с теми кажущимися изменениями предметов и величин, которые мы воспринимаем нашим зрением в самой жизни, наблюдая удаляющиеся от нас предметы. Все эти изменения происходят по известным законам перспективы. Существует также кулисный способ изображения пространства, состоящий в том, что все крупные формы даются одна за другой так, чтобы предметы, стоящие впереди, только частично закрывали предметы второго и третьего плана, т. Острое ощущение глубины может создать в произведениях изобразительного искусства ракурс, т. В эпоху Возрождения в Италии, в период страстного увлечения художников перспективой, лежащего человека часто изображали в сильном ракурсе. В этом случае нередко пятки казались большего размера, чем вся резко сокращенная лежащая фигура. Следует сказать, что все способы перспективного изображения глубины, о которых говорилось выше, не полностью учитывают естественный процесс восприятия человеком предметов и окружающей их среды, ибо эти способы основаны на одной неподвижной точке зрения в изображении предметов и их положения в пространстве. В действительности же предметы в процессе их восприятия человеком предстают перед ним с разных точек зрения. Обычно, чтобы познать предмет и его пространственное положение, нужна некоторая сумма отдельных восприятий, получаемых при нашем движении около предмета или движения самого предмета. Учитывая эту особенность нашего восприятия и познания предметов, некоторые художники в своих картинах одинаково крупно изображают фигуры и предметы как на переднем, так и на заднем плане. Благодаря этому художник приобретает некоторые преимущества,. Петров-Водкин, задумав написать картину, в которой можно было бы изобразить жизненный путь крестьянина, начиная с младенческих лет и кончая смертью, создал характерный волжский пейзаж, взятый сверху и воспринимаемый как синтетический образ родной земли с уходящими вдаль полями, рекой и перелесками. В этом пейзаже автор написал несколько отдельных фигур и групп, не уменьшая их по мере удаления в глубину. В целом художник создал образ жизни счастливой и трудной, простой и здоровой, проходящей среди прекрасной родной природы. В искусстве существует и более условное, плоскостное изображение глубины. Отказываясь от изображения пространства в прямой перспективе, художник может расположить фигуры снизу вверх по всей плоскости картины, листа бумаги или стены. Так именно строилось пространство в древней русской живописи, в фресках раннего итальянского Возрождения, в искусстве средневекового Востока. У плоскостных изображений тоже есть своя перспектива. Например, изображения предметов в японской гравюре и в живописи Древнего Китая построены в соответствии с правилами так называемой параллельной перспективы. Здесь все стороны предметов, по смыслу уходящие в глубину, обозначены параллельными друг другу, диагонально расположенными в плоскости листа линиями. А в древнерусской иконе якобы уходящие в глубину линии, вопреки реальному зрительному опыту, даже расходятся. Это говорит о более широком, нежели передача пространства, значении перспективы для искусства, и здесь мы должны вновь вспомнить о движении и ритме. Ведь, по сути дела, повторяющийся ход линий задает направление нашему восприятию, организует ритм плоскости. Подчиняется изображение плоскости листа и в творчестве многих современных художников, например, в некоторых сериях гравюр Ф. Стремясь к ритмической ясности и единству, они выделяют плоскостный ритм в чистом виде. Все отдельные элементы композиции, о которых говорилось выше, а именно: Именно идейная сущность образов подсказывает художнику выбор и способы использования всех этих отдельных элементов композиции. Об этом свидетельствуют творческая практика художников и анализ процесса создания выдающихся произведений искусства. Одни из них оставляют наглядный, вещественный отпечаток на произведении, другие менее очевидны и требуют от зрителя напряженного внимания. Но все они одинаково значительны для художественного образа, составляют нерасторжимое единство. Сюда же необходимо включить и специфические средства, присущие отдельным видам изобразительного искусства, которые мы постараемся раскрыть в последующих главах. Главная Новости Правила О нас Контакты. Главная Рефераты Контрольные работы Курсовые работы Дипломные работы Другие работы О нас. Метдика обучения различным способам изображения пространства и объема на плоскости Категория: Педагогика и дидактика Описание: Благодаря этому художник приобретает некоторые преимущества, имея возможность одновременно достаточно крупно и ясно показать несколько удаленных друг от друга сцен и событий. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать Доклад Модель LM Рассмотрим построение кривой LM на основе графического анализа равновесия денежного рынка. Графический вывод кривой LM первый способ На рис. Пересечение кривой спроса с кривой предложения денег дает нам ставку процента r1 которая уравновешивает рынок денег при данном уровне дохода Y1. Доклад Экономические отношения в системе всемирного хозяйства. Основные формы ЭО При рассмотрении международных экономических отношений с точки зрения науки объектом изучения становится не экономика зарубежныхстран а особенности их экономических отношений причем только наиболее часто повторяющиеся типичные характерные определяющие Доклад Понятие критических точек инфляции. Степень развития инфляции Степень развития инфляции Крит. В условиях критической точки инфляции уменьшаются поступления в бюджет особенно прямых налогов так как они исчисляются с доходов и имущества имеющих оценку в предшествующий период. Следовательно на начальной стадии развития инфляции предприниматели и население выражают определенную веру в стабильность уровня цен. Доклад Потребление и сбережение, факторы на них влияющие Кейнсианцы полагают что определяющим фактором сбереженийинвестиций является вовсе не процентная ставка а сама величина располагаемого дохода. При этом первоначально из дохода вычитается сумма на потребление как необходимое условие воспроизводства человека а оставшаяся сумма идет на осуществление сбережений. Функция потребления показывающая зависимость величины потребительских расходов С от нескольких Доклад Инвестиционный спрос и факторы на него влияющие. Если перед предпринимателем стоит вопрос об увеличении инвестиций или другой альтернативе вложении свободных денег в банк для получения дохода то он не увеличит инвестиции если ставка процента в банке будет больше чем норма прибыли от инвестиций. Если ставка процента в банке высокая то возможность для получения кредита ограничена и инвестиции уменьшаются. Если ставка процента низкая то предприниматель может увеличить инвестиции. Доклад Модели равновесия в национальной экономике. Инфляционный и рецессионный разрыв Совокупные расходы включают в себя расходы всех хозяйствующих субъектов в том числе потребительские инвестиционные и государственные расходы а также чистый экспорт который мы считаем равным нулю. Модель национальный доход совокупные расходыиллюстрирует значение государственных расходов и поощрения частных инвестиций. Доклад Антициклическая политика и её инструменты В основе построения кривой LM лежит кейнсианская теория предпочтения ликвидности объясняющая как соотношение спроса и предложения реальных запасов денежных средств определяют ставку процента. Экономические отношения в системе всемирного хозяйства. Международные экономические отношения включают многоуровневый комплекс экономических отношений между отдельными странами их региональными объединениями и субъектами а также отдельными предприятиями транснациональными многонациональными корпорациями в системе мирового хозяйства. Понятие критических точек инфляции. Потребление и сбережение, факторы на них влияющие. В условиях ее роста домашние хозяйства решают большую часть располагаемого дохода сберегать а меньшую тратить на потребление. Инвестиционный спрос и факторы на него влияющие. Среди них определяющим фактором является ставка процента. Модели равновесия в национальной экономике. Инфляционный и рецессионный разрыв. Особенности антициклической политики современных государств показаны на схеме Антициклическая политика государства Фазы цикла Спад Подъем Характер антициклической политики Экспансия Сдерживание Инструменты Фискальная политика Снижение налоговыхставокРост государственных расходовНалоговые льготы на новые инвестиции Повышение налоговСнижение государственных расходов Кредитноденежная политика Понижение ставки рефинансирования и уровня резервных требованийПокупка ценных бумаг Повышение ставок рефинансирования и уровня резервных
История курского казачества
Презентация с графиками и диаграммами
Виниловые наклейки калуга
Темные страницы истории россии
Восточные сладости в домашних условиях