Вопрос: Название вида стихов в древней Греции, состоящие из шести метров. На заре их появления их не записывали, а только произносили для запоминания публике.
Название вида стихов в древней греции состоящий из метров
Как назывался вид стихов в Древней Греции, состоящий из шести метров?
На заре их появления их не записывали, а только произносили для запоминания публике. Ваш e-mail не будет опубликован. Skip to content Главная Скачать для Android Добавить ответ Контакты. Главная Скачать для Android Добавить ответ Контакты. Название вида стихов в древней Греции состоящие из шести. Что брали с собой офицеры времен Павла 1 отправляясь на Как на Урале издревле называли бугор или сопку Первая в России организация конькобежцев появилась в конце Народы крайнего севера не мыслят себе жизни без оленей там говорят Говорят что сербу надо было сделать что-то в четвертый раз Главная закуска под водку это соленый огурец соленый У Владимира Ивановича Даля встречается такое обозначение Символом чего была свинья в Древнем Риме В старину в народе бытовало представление что дневную еду При Петре 1 на Красной площади был построен первый публичный Программа игр от одной олимпиады к другой постоянно менялась Учреждение в котором в России изготовляли духи Предмет на котором в чулане когда-то сидел наказанный Из чего делали окна средневековых Европейских замков Вождя племени чероки переименовали в Джорджа Гесса а это его Поморы уходя на длительную рыбалку обязательно брали собой Какое слово в русском языке произошло от итальянского В пьесе Островского Горячее сердце прототипом купца Хлынова. Он получил хорошее греческое образование, будучи заложником. Этот всем известный с детства термин произошел от латинского. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш e-mail не будет опубликован. Найти ответ Search for: Все ответы на вопросы FAQ Последние ответы У зимовщиков Шпицбергена возвращающихся на родную землю Что изобрел Дмитрий Иванович Менделеев для нужд армии Впервые этот вид тропической птицы был открыт в году Какое слово в русском языке произошло от итальянского Как называют зеленый налет на поверхности изделий из меди Что брали с собой офицеры времен Павла 1 отправляясь на В году князь Адам Вишневецкий известил короля Вождя племени чероки переименовали в Джорджа Гесса а это его Кто является изобретателем бутерброда У Владимира Ивановича Даля встречается такое обозначение Сам удивляюсь чего я только не делывал в своей жизни Предмет на котором в чулане когда-то сидел наказанный За ним ростбиф окровавленный и трюфли роскошь юных лент французской кухни лучший цвет Первая в России организация конькобежцев появилась в конце Животное, у которого полностью отсутствует обоняние Программа игр от одной олимпиады к другой постоянно менялась Чьей дочерью по полесским поверьям является береза Говорят что сербу надо было сделать что-то в четвертый раз. Mediclean by WEN Themes.
В основе стихотворной речи лежит, прежде всего, определённый ритмический принцип. Поэтому характеристика конкретного стихосложения состоит, прежде всего, в определении принципов его ритмической организации, то есть в установлении принципов, строящих стихотворный ритм. С этой точки зрения системы стихосложения распределяются на две основные группы: В отличие от квантитативной системы качественные квалитативные лишены принципа изохронности и средств музыкальной выразительности вообще. Ритмические единицы здесь соизмеряются по порядку и однородности, в первую очередь по акцентам. Очевидно, что квантитативные, то есть музыкально-речевые системы стихосложения более архаичны, чем акцентные, и часто последними заменяются. Так осуществляется переход от античной системы стихосложения к системе средневековья , в которой количественный принцип уступает акцентному. Ритм стиха реализуется только в определённой словесной и интонационно- синтаксической системе. Поэтому рассмотренные выше два основных типа стихосложения конкретно существуют в определённых языках, получая реальное звучание и конкретный характер в зависимости от характера языка. С другой стороны, обе системы стихосложения могут давать и те или иные субсистемы. Так, в пределах качественной, акцентной, говорной системы различаются силлабическая , силлабо-тоническая и тоническая субсистемы, в свою очередь дающие такие модификации, как напр. То обстоятельство что носителем ударения в языке является слово, и то что в некоторых языках слово совпадает со слогом, приводит к созданию субсистем, основанных на счёте слов напр. Эта система является квантитативной; то есть построена на длительности количестве слога, и представляет собой заданное чередование долгих и кратких слогов. Греческое ударение которое являлось музыкальным, не динамическим, то есть авто-возникающим в результате повышения тона голоса на позиции слога устанавливало только тональное различие между слогами и таким образом не участвовало в ритмической организации стиха. Такое ударение, по общей природе ударения делая слог долгим, тем не менее не препятствовало расположению ударных слогов в позиции кратких и таким образом не сопротивляясь общему стиховому движению. Природа латинского ударения окончательно не выяснена, но очевидно, что оно также являлось слабоцентрализирующим пусть и в большей степени, чем греческое. Античная ритмо-метрическая теория, принимая за единицу времени хронос протос, мора время, необходимое для произнесения краткого слога, определяла длительность долгого слога в две моры. Для обозначения сильного и слабого времени стиха античные теоретики пользовались терминами арсис поднятие и тесис опускание. Нормально в арсисе слог долог; тесис осуществляется краткими слогами обычно одним или двумя. В тесисе возможен и долгий слог, так как даже при объективном равенстве двух слогов в сильной и слабой позициях ритмическая инерция делает арсис субъективно сильнейшим. Детали реальной тактировки стиха восстановить очень трудно. Широко распространённое у исследователей античного стиха представление, будто арсис отличался не только длительностью, но также динамической ударностью, на объективные античные показания не опирается и реконструируется аналитически. Современная практика чтения древних стихов условна и в разных странах различна. Так, современные греки и итальянцы читают античные стихи без соблюдения длительности слога и с динамическим ударением на тех слогах, где в древней речи присутствовало ударение музыкальное. Эта практика восходит к поздней античности, когда в греческом и латинском языках исчезли количественные различия, и древнее тоническое ударение перешло в динамическое. Количественные отношения при этом не соблюдаются. При таких условиях истолкование античного стихосложения в сложных случаях даже описание отдельных размеров представляет чрезвычайные трудности. Для эпохи, предшествовавшей письменной формализации известных нам греческих размеров, следует предполагать тесную связь стиха с музыкой и пляской. Каждый стихотворный такт , стопа , имел сильную долю, арсис, расположение которых управлялось внешним ритмом музыки и пляски; тесисы являлись неупорядоченной частью стиха, с которой обращались сравнительно свободно; при этом конец стиха был более упорядочен, чем начало. По мере того, как поэзия отделяется от музыки и пляски, утрата ритмической поддержки извне компенсируется более строгим упорядочением стиха. В ионической поэзии эпос , элегия , ямб нормализация стиха выражается в членении его на отрезки равной длительности и упорядочении словоразделов в эпосе установилось и приравнение долгого слога двум кратким, см. Эолийская лирика Алкей , Сапфо пошла другим путём, применяя размеры, более близкие к долитературной песне, не поддающейся разложению на равные отрезки и не знающие равенства долгого слога двум кратким. Эти стиховые нововведения были использованы и в поэзии, рассчитанной на хоровое исполнение. Хоровая лирика Алкман , Симонид , Пиндар и др. Даже строфа не всегда имеет постоянный размер, а часто лишь состоит из ряда различных элементов, напоминающих стиховые формы других жанров. Ритм являлся не столько самим стихом, сколько плясовыми движениями хора, и метрический анализ хоровой лирики принадлежит к наиболее трудным и спорным проблемам теории античного стиха. До этого времени в Риме употреблялся так называемый сатурнийский стих , напоминающий древнейший греческий стих неупорядоченностью своих понижений. Сведения о древнейшей латинской просодии настолько ограничены, что до сих пор не удаётся установить самую природу этого стиха. Для сатурнийского стиха характерна диереза , разделяющая стих на две части: Перенесенные в Рим греческие размеры были восприняты в готовом виде так, как их понимала теория и практика эллинистического периода. В поздней античности в латинском языке происходят те же процессы, что и в греческом, и квантитативное стихосложение отмирает. Античное поэтическое произведение построено обыкновенно таким образом, что все целиком, или каждая отдельная его часть, состоит из ряда повторяющихся метрических систем стихов, строф одинаковой структуры. Эта одинаковость выражается в равной упорядоченности чередования долгих и кратких слогов внутри целого; при этом само целое может разбиваться на меньшие отрезки одинаковой структуры. Однако античные размеры, являясь нормализацией древнейшего, менее упорядоченного стиха, допускают некоторые вариации, в результате которых стихи одинаковой структуры могут несколько отличаться один от другого по чередованию слогов. Вариации эти сводятся к следующим типам:. Античная теория разлагает стих на реальные группы долгих и кратких слогов, стопы. Стопа объединяет группу стихов собственным ритмическим ударением, которое определяет сильную долю, арсис. Как правило, сильная доля формируется первым долгим слогом, или первым из долгих слогов, если слогов несколько. При этом сильная доля одной стопы в метре, попадая под икт, превалирует над соседней. Вместе с тем, наряду со стремлением уместить народный стих в рамках традиционных силлабо-тонических схем Дубенский, Гильфердинг , делаются попытки отыскать в нём ритмические закономерности совершенно иного порядка. Шафранов, а за ним и В. Однако тактовые схемы оказываются, по заявлению музыкантов- этнографов , неприменимы к русской народной ритмике , за исключением плясовых песен, которые, в силу своих бытовых функций, являются аналогичными западным. Таким образом, оставляя в стороне музыкальную основу народного стиха, приходится частично воспользоваться старыми определениями, разработанными Востоковым, который наиболее отчетливо формулировал отличительные признаки народного стиха. Такая клаузула составляет внешнее отличие стиха собственно былин от позднейших т. На тех же принципах основаны и различные формы народной лирики, которые распадаются на ряд разновидностей, различающихся по числу фразовых ударений в стихе и по типу его окончаний среди которых мужское неупотребительно. Сумароков , Карамзин , Херасков , но ограничиваются введением дактилического окончания в четырёхстопные хореические стихи. Акцентные речевые системы стихосложения делятся на три основные группы: В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц строк , соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк, безотносительно к их количественным соотношениям, и выразительность которых зависит от интонационно-синтаксического а не музыкального строения стиха. К силлабической группе относятся напр. К силлабо-тонической группе относятся английская, немецкая, русская, украинская и др. Принципиального отличия между этими группами нет; во всех трёх группах речь идёт об акцентной основе ритма, дающей те или иные, зачастую переходящие друг в друга, вариации. Поэтому вышеприведённое традиционное деление в значительной мере является условным. Простейшей формой акцентной системы является тонический стих, в котором соизмеримость строк ритмических единиц основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определённого числа ударений при переменном числе безударных слогов как в строке в целом, так и между ударными слогами. Одинаковое число ударений в каждой строке на практике может не соблюдаться, но ритмического шаблона это не меняет. Простейшим образом тонический стих может быть обозначен схемой: В зависимости от числа ударений в строке и определяется её ритм: Тонический стих весьма распространён в стихосложении древне-германских языков древнегерманский аллитерационный стих. Силлабический стих представляет собой тонический стих, в котором число слогов в строке и место некоторых ударений на конце и в середине строки фиксировано. Остальные ударения в начале каждого полустишия не фиксированы и могут приходиться на различные слоги. Ограниченность комбинаций ударных и безударных слогов, предшествующих фиксированному конечному слогу, приводит к тому, что в силлабическом стихе создаются более или менее устойчивые конфигурации ударных и безударных слогов, придающие строке определённое ритмическое своеобразие. Чередование таких соизмеримых, но в то же время и разнообразных строк и создает ритмическую выразительность силлабического стиха. Это придаёт стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость. Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог двусложные размеры , или через два трехсложные размеры. Эта терминология учитывая её условность прочно укоренилась в употреблении и в достаточной мере удобна. Так, во французском и польском стихах можно найти примеры хорея; близок к силлабо-тонике итальянский десятисложный стих. Этот силлабический стих развивается под влиянием главного польского силлабического стиха, которым пишут С. Кантемир , ранний Тредиаковский. Силлабическое стихосложение господствует до х гг. Ведутся поиски более индивидуализированной и выразительной стихотворной системы. Эти поиски ведутся и в пределах силлабического стиха Кантемир, Тредиаковский , и под влиянием западноевропейского тонического и тонико-силлабического стиха Тредиаковский, Глюк и Чаус, Ломоносов , и в связи с дальнейшим изучением народного стихосложения Тредиаковский. Эти работы заложили основы современного силлабо-тонического стиха, нашедшего наиболее завершенное и совершенное выражение в творчестве Пушкина. С наступлением эпохи серебряного века стихосложение подвергается демократизации. Постоянные эксперименты с поэзией авангардных течений футуризм , акмеизм , дадаизм приводят к изменению структуры построения стиха. Стихи, написанные по такой системе, получили название пульсирующие строки или импульсаризм. Поэзия этого времени характеризуется многочисленным разнообразием использования художественных приемов: Статья основана на материалах Литературной энциклопедии — Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 4 апреля ; проверки требует 1 правка. Большая советская 1 изд. Материалы Литературной энциклопедии х годов. Навигация Персональные инструменты Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Текущая версия Править Править вики-текст История. Эта страница последний раз была отредактирована 12 мая в Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike ; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Свяжитесь с нами Политика конфиденциальности Описание Википедии Отказ от ответственности Разработчики Соглашение о cookie Мобильная версия.
Стихотворный размер
Рассказына немецком языкедля начинающих
Загран паспорт сделать в москве недорого
Как открыть файл iso с помощью winrar
Правила ввоза и вывоза культурных ценностей
Осуществление производственного контроляза соблюдением санитарных правил
Прилагательные описывающие черты характера