Ольга Шумилина Сущевская Сущев… ФИЛОСОФИЯ ЖИЗНИ проста - СЛУШАЙ СЕРДЦЕ и внутренний ГОЛОС, Если любишь, все отдай до конца, Как земля отдает хлебный колос. МУДРОСТЬ жизни приходит С ГОДАМИ, Если что-то не так, виновны мы сами. Не умеем беречь, что находим, И порой мимо счастья проходим. Не ходи, НЕ ПРОСИ НИЧЕГО, А у Бога МОЛИ одного: ЖИЗНЬ, ЛЮБОВЬ и СУДЬБА — все ЕДИНО, На невзгоды бывает причина. Не жалейте себя для друзей, Ведь с друзьями всегда веселей. НАША ЖИЗНЬ, как река быстротечна, И ничто в этом мире НЕ ВЕЧНО, ВЕЧНЫ только ЛЮБОВЬ и ЗЕМЛЯ, Вся Вселенная — муза моя. ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Смотрел ли кто-нибудь из вас Сквозь белоснежную фату? И говорил пред алтарем, Как клятву вслух: Смотрел ли кто-нибудь в глаза, А в них — вопрос, а в них — печаль, Когда пред небом и землей Ты понимаешь: Кидал букет в толпу девчат, Закрыв глаза, а про себя: Кто думал в свой счастливый час: А кто сжимал ладонь его, В ладони не найдя тепла? И кто мечтал из этих стен Бежать, исчезнуть навсегда? Смотрел ли кто-нибудь из вас На обручальное кольцо Пред алтарем: ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Надоело быть одной, не имея друга И решила я зимой обрести супруга Лет примерно пятьдесят, плотного сложенья Чтобы выдержал он факт землепотрясенья Чтобы руки у него не росли из зада Чтобы был он ничего спереди фасада Чтобы не было детей в самом первом браке Коз, курей и лошадей, кошки и собаки. Чтобы денежки копил в долларах зеленых Серенады чаще пел, ел арбуз соленый Чтобы шил и вышивал, и вязал на спицах Но совсем не выпивал, не мигал девицам. Не роптал и не просил он на сигареты Вещи по сто лет носил. Мне дарил букеты Мне обновки покупал, чтил мои капризы И почаще посылал… в дальние круизы. И компьютер мне решил трудную задачу У него хватило сил. Дал компьютер мне ответ Был ужасный хохот -. Что мужчин подобных нет! ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Ах, если бы земля умела говорить! Она бы от боли громко застонала! Заставила людей прощения просить, Земля бы наверно людям так сказала: Зачем меня сжигать,за что меня взрывать? Веками о покое я мечтаю! Ах, если бы земля умела говорить! Их так легко убить,но тяжело растить На этом неспокойном белом свете. Ничто вас не спасет,когда в короткий миг Кровавый смерч охватит всю планету. Чтобы вдруг не услыхать последний детский крик, Подумайте живущие об этом!!! Она бы сказала людям так наверно: Ведь вам меня пахать,ведь вам по мне ходить. Судьба навечно вас со мной связала. Она бы наверно людям так сказала 20 апр, ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Он жил как все: Любил шутя произносить Слова наоборот, Любил по снегу босиком Из дышащей парной И говорил по четвергам, Что скоро выходной. Любил Садовое кольцо В ночном мельканье фар. Любил, как пахнет от дождя Июльский тротуар. Любил Её пригоршню лет. Синь глаз и лён волос. Но там семья, а здесь… Да здесь всё как-то не срослось. Он каждый день бежал с утра В казенный жёлтый дом. С клубничным йогуртом, зонтом, Бананами, тортом. Бежал туда, где двери в ряд, Где в белом медсестра, Где хлоркой пахнет всё подряд От шторки до стола. Где капельницы часовым С полуночи стоят. И сердце рвёт, на части рвёт Родной любимый взгляд. Нет, это не пройдёт. Но всё равно она же Вас Совсем не узнаёт И не заметит, что никто Сегодня не придёт. ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Мне почему-то кажется, что раньше Всё как-то проще было и милей, И меж людей поменьше было фальши, Темнее ночи и рассвет светлей. Мы как-то лучше к людям относились И души нараспашку показав, Мы редко возвращались, коль простились И часто уходили, не сказав. Мы в юности друзей своих ценили, Мы обнажали нервы и сердца. Но головы осыпал ранний иней — Начало нашей зрелости конца. Я знаю, что по прошлому тоскуя Одним лишь прошлым вряд ли проживёшь… Но первую любовь и поцелуи, И дружбу первою с начала не начнёшь. Как будто в мире всё предельно просто: Здесь - дар судьбы, там - плата за грехи, Разлука и любовь - родные сёстры, Добро и зло - извечные враги. Понять пытаюсь разумом бесстрастным: Чтобы любовь в душе не умерла, Чтобы добро сияло светом ясным, - Ужель необходима капля зла? Ужель добро, навязанное силой, Померкнув, превращается во зло? Ах, Разум, Разум… Господи, помилуй Да что же так на сердце тяжело?! А может, просто, становлюсь ранимой, Что старость подступает не спеша, И с каждым годом всё неукротимей Бунтует в теле юная душа? ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Умейте жизнь воспринимать без грима, Увидев суть в поступках, не в словах. Разборчивость всегда необходима, Особенно - разборчивость в друзьях. Друзей находят не за миской каши, Не на пиру, не на стаканном дне. Осторожность ваша, Я думаю, оправдана вполне. Умейте говорить, умейте слушать, Внимая сердцу, меньше, чем уму. А если кто упорно лезет в душу, Узнайте - для чего? И не надейтесь на судьбу-гадалку. Приобретают друга не на день Не забывайте,что кривая палка Прямую не отбрасывает тень ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Выход есть из каждой ситуации, Но нет желания искать. В привычной жизни, адаптации Не хочется устрой менять! Нам так уютно и привычно — Как по программе встал, пошел, Вокруг знакомо все, привычно — Свой ритм жизни изобрел! Но, если ритм резко сбился — Все рушится, как домино! Иначе жить не научился. Вне ритма — слабое звено! Мы не железные творения, В нас нет ни плат, ни проводов, Нам не смертельны изменения, Лишь робот к сменам не готов! ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева А я скажу спасибо тем, кто предал Руки уже, конечно, не подам. Мы все под Богом, все под одним небом-. Но за урок, скажу спасибо Вам. Я благодарна тем, кто уважает,. Кто наставлениями мне не досаждает,. И поступает честно, по уму. Благодарю того, кто меня любит. Кто в трудный час подставит мне плечо. Над бедами со мною погорюет. И лишний раз не спросит ни о чем. А равнодушных я не замечаю,-. Как призраки прошли Вы по Судьбе. Без равнодушных я не заскучаю-. Вокруг сердец горячих хватит мне. Года сердечный пыл не остужают,-. И, как у Пушкина -Прекрасен наш союз-. Когда родные люди окружают-. Я ничего на свете не боюсь! ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Из чего состоит моё счастье? Из вечерней прогулки неспешной, Из писанья стихов в тьме кромешной, Из бодрящего запаха кофе Из того, что и в этом ты профи! Из десерта с вишнёвым сиропом, Деревенской картошки с укропом, Посиделок в беседке садовой Под закатною тишью медовой. Из дождя, что стучит по карнизу, Из семейных приятных сюрпризов, Из мужской настоящей заботы, Отпусков и отгулов с работы,. Из мурлыканья кошки под боком, Из арбуза, налитого соком, Сентября с золотым листопадом, Ощущенья, что ты сейчас рядом. Но гнетёт мою душу тревога: Я придумала счастья так много, Что боюсь не успеть, полениться Вышесказанным всласть насладиться ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Ты хочешь быть богатым и счастливым? Кто хочет быть счастливым, Для этого нам не нужны причины - Они внутри тебя , и можешь счастлив быть Одним единственным желанием - ЛЮБИТЬ! Богатство тоже очень растяжимо - Одним всё мало, всё не достижимо Другим по жизни много выпадает, Но счастлив тот - кому всего ХВАТАЕТ! В довольном сердце места нет для бесов, В счастливом тоже рядом им не быть Дороже золота своим бесценным весом - Одна лишь из способностей ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Сбылась мечта - задумывай другую,. Сбылась другая - третью загадай. Мечтай - чтоб жизнь прошла не вхолостую,. Чтоб не впустую жизнь прошла - мечтай. Мечтай о малом иль невероятном,. Мечтай о чуде среди всех чудес,. О том, что самому едва понятно -. Нет для мечты лимита у небес. Мечтай - чтоб жизнь рутиной не казалась,. Чтоб не слетела в пропасть невзначай,. Чтобы любилось, пелось и смеялось,. Чтобы жилось и верилось - мечтай. ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Жить стоит, если есть любовь,. Когда твой взгляд кому-то нужен. Чтоб дома ждал обед и ужин. И тот, кого спешишь обнять,. К кому приятно прикасаться,. И с кем не надо объясняться. Жить стоит, если дорог ты родным,. Жить стоит, если есть друзъя,. Кто в трудный час плечо подставит,. С кем вдрызг рассориться нельзя,. Кто за гордыню не похвалит. Жить стоит, если есть враги,. Не баш-на баш, верни с лихвою! Что мать с отцом тебя родили,. Чтоб жизнь продолжить самому,. Жить стоит 18 апр, ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Я на златом крыльце сидела, Открыта настежь дверь была НАДЕЖДУ повстречать хотела, Но, как назло, она не шла. Устала, видимо, в дороге Иль заблудилась по пути А, может, не хотели ноги Её сюда ко мне вести? Устав Надежду ждать напрасно, Я ВЕРУ пригласила в дом! Жду день и ночь, жду ежечасно Но, как и прежде, пусто в нём! Быть может, Вера повстречала Сестру в пути, ко мне спеша - Решили поболтать сначала Забыв, что ждёт моя душа? ЛЮБОВЬ Неуж и ты обманешь, Возьмешь пример с сестёр своих? Другую в плен к себе заманишь, Совсем не слыша слов моих? Любовь, Надежда, Вера - ложь! Вдруг в двери постучалась МУДРОСТЬ: ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Ни с кем не спорьте никогда. На ерунду и разговоры. Чужих для вас и неприятных,. Уйдите прочь, и без оглядки. Родных и близких — почитать. Других уже не будет. Друзья уходят — не скучать,. То был не друг, знакомый просто. И лучше просто помолчать. Смотреть с улыбкою на мир,. Не раздавать пустых советов,. Когда никто не просит их. Всегда, что лучше, выбирать,. Чтоб не жалеть потом напрасно,. Что это Главное - прекрасно! ЛЮДМИЛА ГУСЕВА-ЕСИНА Гусева Годы Почему вы летите как птицы, будто очень боитесь куда-то на миг опоздать? Что Вас ждет впереди? Так ли нужно туда торопиться? Что вещает - пророчит далекая Ваша звезда? Я спешить не хочу В сердце юность еще не отпела! Я еще не успела свои переделать дела Не смогла отыскать то, что очень хотела, но я веры своей в чудеса не сожгла. Я спешить не хочу! Я еще улыбаться умею: Вы меня не зовите с собой Мой праздник — не число в календаре, Будь эта дата трижды красной! Это — не повод опрокинуть рюмку-стопку-кружку водки или две, Будь он хотя бы трижды самый распрекрасный! Мой праздник — когда радуги аккорд играет в телефоне, И все слова твои, летящие ко мне, И колокольчиком на Фа диез летящие Мои слова назад в твои ладони. Мой праздник — слушать голос скрипки, поющий о любви твоим смычком. Мой праздник — сочинять стихи в маршрутке, угодившей в пробку, записывая их на телефон. Ты мне не веришь? Мой Храм — не Церковь Православная, не Кирха, не Мечеть, не Синагога, Куда я прихожу по воскресеньям песней славить Бога. Пока не прогоняют, я в Зал Царства тоже прихожу и моей песней полновременно служу. Мой Храм — не на страницах Библии, Корана или Торы. И нет такого слова, нет такого места в мире, Ни в Риме, ни в Москве, ни в Мекке, ни в Иерусалиме, Где Бога было б больше, чем во мне, в тебе, и в нашей крошечной хрущовочной квартире. Мой Храм я строю из моей мечты О вечной песне, которую поёшь весной на крыше мира ты, которую поём о счастье мы с гитарой вместе. Мой Храм я возвожу в своей душе, которая, проснувшись, жизни начала учиться. В мой Храм я приглашу, и приглашаю вас уже, И им по праву я хочу гордиться. А вы — в себе начните строить Храм, И пригласите ближних в душу. И всю родню зовите в гости к вам, И вашу песню дайте им послушать. Мой Храм — не здание, не книга, не ученье. Мой праздник — не в календаре число. СТАРУШКА Сегодня покупала я продукты С корзинкой, как обычно, у витрин, И набрала я мяса, кетчуп, фрукты, Не из дешевых этот магазин. Стояла у витрины с шоколадом, Старушка подошла ко мне с корзиной. Взяла конфеты, постояла рядом. Она была стройна, как балерина. Я заглянула, что она купила: В корзинке хлеба булка, молоко. Достала кошелек, смотря грустила, Не собирался ей помочь никто. Опять она вздохнула потихоньку И к кассе очень медленно пошла. Конфеты те взяла я так легонько, Колбаски, сыра и за ней быстрей прошла. Пробила сыр, конфеты и колбаску, И догнала ее уже в дверях. Увидев Ваши глазки, Я поняла, что я живу не зря. А это Вам, ведь Вы же их смотрели? Мне так хотелось Вас порадовать слегка. Простите, что вокруг Вас лицедеи И Ваша жизнь настолько тяжела. Она взяла продукты, улыбнулась И прошептала тихо мне в глаза: В ее глазах почудилась слеза. Я воевала, мы отбросами питались, Варили гниль, чтоб покормить детей. И кровью наших близких умывались, И жили, мы поверь, еще бедней. Сколь полегло невинных и малюток? Один лишь Бог все видел что снесли. И несмотря на этот промежуток Мы выжили, родная, мы смогли. Сейчас же если нечего поесть, И если мы судьбой обделены. Прошу у Бога я благую весть И лишь бы только не было войны! И пусть вы не узнаете Как было тяжело тогда всем нам. От голода вы так не изнываете Помои не едите, всякий хлам. Дай Бог тебе, дочурочка, здоровья! Спасибо, что купила мне еды! Прости меня за эти многословья, И будь всегда счастливой, дочка ты! И с этими словами повернулась И восвояси тихо поплелась. Ни разу в этот миг не обернулась, На стену я у входа оперлась. И слезы нескончаемым потоком Лились тихонько по моей щеке. Пусть эта встреча станет мне уроком А бабушка уж скрылась вдалеке. Теперь я эту встречу не забуду, И мир покажется уже совсем другим Тебя, старушка, вечно помнить буду! Хоть и расстаяла за поворотом ты, как дым Ах, как хочется жить в государстве Святом, Где святая Любовь не распята, Там, где ложь не впускают ни в душу, ни в дом, Где поступки и помыслы святы!!! Ах, как хочется жить в государстве Друзей, Где нет сути предательской вовсе, Где и ты, и твой друг, как один из лучей Не продажного, вечного солнца!!! Ах, как хочется жить в государстве Любви, Где нет зависти злой и коварной, Где умеют друг друга хранить и любить, Не играя душой, словно картой!!! Ах, как хочется жить в государстве Стихов, Где поют от избытка восторга, Где не роют могил и не ставят крестов, Где не строят ни козней, ни моргов!!! Ах, как хочется жить в государстве Добра В бесконечную будущность глядя, Ах, как хочется, чтобы утерянный рай Был земным населением найден!!! Ах, как хочется жить в государстве Чудес, Чтобы счастье вдыхать, словно воздух, Ах, как хочется быть гражданином небес В бесконечности солнечно-звёздной!!! Будто бы не с нами это было, Восемнадцать, двадцать, двадцать пять. И откуда только бралась сила, Что могли, как птицы, мы летать. Словно сон промчались восемнадцать, Светлые беспечные года. Первая любовь в неполных двадцать, И семья с ребенком в двадцать два. В двадцать пять бурлила жизнь, как море, То вдруг поднимала к небесам, То кидала нас в пучину горя, И порой трещала по всем швам. Время шло, и дети повзрослели, Мы теперь растим своих внучат, Наши песни вновь у колыбели, Как и прежде, с нежностью звучат. Говорят юнцы нам вслед: Что мы молодеем, как наука, Будет сто, но в сердце - двадцать пять. Сегодня, в возрасте 92 лет, Тао участвует в конкурсах бальных танцев в Нью-Джерси, Нью-Йорке и Пуэрто-Рико,выступая со своим летним партнером по танцам. Кроме того, она по-прежнему дает 12 уроков йоги в неделю. Скандалов, как огня, она боится, Усталая, стареющая мать Ссутулившись, всегда на помощь мчится, Готова и встречать, и провожать. Её безмерно внуки обижают, И дети повторяют: И всем она участием мешает, Ложится поздно и встаёт чуть свет. Хлопочет, суетится,всё решает, Пытается всё время дать совет. Навязывает в пост свои рецепты, То вдруг не так стирает "автомат"! То переложит книги и конспекты, То реплики вставляет невпопад Её тогда в больницу увезли Друг другу все в глаза смотрели грустно, Когда бросали в яму горсть земли И каждый раз, когда не успевали Перед работой чай себе согреть Невольно о старушке вспоминали, Которую у них украла смерть. Её раcпросов всем недоставало! И телефон предательски молчал И так её опеки не хватало И больше никого никто не ждал. И, кажется, была б она живая, Хватило б для неё и слов, и чувств Как жаль,что понимаем,лишь теряя, Что мир без мамы ХОЛОДЕН и ПУСТ.. В старый дом войдём с тобой в обнимку, Помолчим, присядем на диван, И поставим старую пластинку, И продолжим прерванный роман. Пусть звучат вопросы без ответа, Будем клясться, плакать, обещать. Под пластинку кружит бабье лето - Это время помнить и прощать. Кружись, пластинка старая, кружись, С тобой легко до истины добраться, Держись покрепче за руку, держись, Чтоб больше никогда не расставаться. Старый блюз в пережитое манит, Наплывает память как туман, Пусть любовь ещё хоть раз обманит - Это восхитительный обман. Жизнь с надеждой кружится в обнимку, И не страшно ошибиться вновь. Слушая старинную пластинку С негритянским блюзом про любовь. Не расставайтесь с любимыми надолго, Им трудно так без вашего тепла И на заре когда восходит солнце, Кто скажет им заветные слова. Слова любви о нежности, и ласки, Чтоб начинался каждый день с красивых фраз Ведь очень важно чтобы просыпаться утром, А рядышком любимая твоя. На ушко прошептать как ты скучаешь, Как будто спал не ночь,а целый век И смотришь очень мило улыбаясь, И знаешь что счастливей тебя нет. Конечно много страсти поцелуи, Где ласка понимание и тепло Не познавать бы никогда разлуки, И жить тогда спокойною душой Это, стужа и зной… Это Плен и Свобода, это Песня и Стих…! Любовь, - это Счастье…, - одно, на Двоих…! Сладкий сон… Это звонницы в церкви, серебряный звон…! В Любви, зарождается Жизнь на Земле…! Это, твой Млечный путь, что сияет во мгле…! Ты, навек с ним повенчан, Любовью земной! Это радуга в небе, и птицы полёт, Это чистый Сосуд…, в нём любовный Нектар! Это звонкий Клинок, и с шампанским бокал…! Они обнимают тебя всё сильней… Любовь - это муки, восторженный крик…! Любовь - это Вечность! Любовь - это Миг…! Это сладостный Рай… И, что тебе выбрать…!? Ты сам друг решай…! Красивая сказка, в ней печальный конец…! Это - Я, - наконец…!!! Как нельзя заменить в жилах алую кровь, Ты Любовь береги, ты её прославляй…! У других, за пустяк, жизнь способны отнять… Любовь — это, Правда, бывает и… Ложь…! Когда друг тебе в сердце, вонзает свой нож…! Любовь, это яд, растворённый в вине Это горечь измены, коварство, обман… Ты…, яд принимаешь, за целебный Бальзам…! Откровеньям моим здесь приходит к о н е ц…! Вновь попали в любовный капкан! Остальное хочу, что бы сам ты, познал, Сам попробуй понять! У Любви, есть предел…!? Я ж тебя, мой дружок…! За столиком в кафе сидела пара, коньяк, остывший кофе на столе. Глядя в глаза его, она молчала, а он молчал с улыбкой на лице. Она молчала, думая о прошлом, что к сожаленью, к счастью ль - не вернуть, И был в глазах ее вопрос - возможно ль, все заново начать и не свернуть? Не спрятаться в кусты, как тот трусишка, свою же тень увидев за углом, А быть готовой радостно открыться, когда любви услышит гром! А он хитрец, чему же улыбался, читая молча тот ее вопрос? Нет, не хитрец, он просто наслаждался, глазами, прядью сбившихся волос. И так вот незаметно шли секунды, три тысячи шестьсот - всего лишь час. И боже мой, ведь ни одной минуты, не оторвали друг от друга глаз. Я однажды вернулся сюда, в этот город - сквозь дни и года. Показался мне город пустым, здесь когда-то я был молодым. Здесь любовь моя прежде жила, помню я третий дом от угла. Я нашёл этот дом. Я в окно постучал. Я назвал её имя - почти прокричал! Но чужой человек мне ответил без зла: Спелым снегом хрустела зима. А над крышами вился дымок. Но ведь я ошибиться не мог! Ведь звучало ещё среди белых снегов эхо первой любви, эхо наших шагов. А над городом снег всё летел и летел. Этот город меня узнавать не хотел. В нём была и надежда, и грусть. Я шагал по нему наизусть, я в его переулки нырял, где когда-то любовь потерял. Я искал, я бродил дотемна, но нигде не встречалась она. Я из города в полночь домой уезжал. Он летел за окном, он меня провожал. И ночные огни повторяли светло: Всё, что было, - прошло. А может просто встать с другой ноги, И вместо кофе взять и выпить соку И повернуть свои привычные шаги В ту сторону, где будет больше проку. И в этот день проделать всё не так: Поставить от конца к началу числа, И самый незначительный пустяк Наполнить добрым и высоким смыслом. И сделать то, чего никто не ждёт, И рассмеяться там, где столько плакал, И чувство безнадёжности пройдёт, И солнце встанет там, где дождик капал. Из круга, заведённого судьбой, Возьми и выпрыгни на станции безвестной Ты удивишься - мир совсем иной, И неожиданнее жизнь, и интересней Я- женщина и, значит, я - актриса, Во мне сто лиц и тысяча ролей. Я - женщина и, значит, я - царица, Возлюбленная всех земных царей. Я - женщина и, значит, я - рабыня, Познавшая соленый вкус обид. Я - женщина и, значит, я - пустыня, Которая тебя испепелит. Сильна я поневоле, Но знаешь, даже если жизнь - борьба, Я - женщина, я слабая до боли. Я - женщина и, значит, я - судьба. Я просто вспышка страсти, Но мой удел - терпение и труд, Я - женщина. Я - то большое счастье, Которое совсем не берегут. И этим я опасна, Огонь и лед навек во мне одной, Я - женщина и, значит, я - прекрасна С младенчества до старости седой. Я - женщина, и в мире все дороги Ведут ко мне, а не в какой-то Рим. Я - избранная Богом,. Ключ в замочной скважине. Из тусклой лампы льётся свет, дрожа. Жена под пледом плюшевым,. Спит, прикорнув на маленькой софе,. В ночной сорочке с кружевными рюшами. Упали пряди рыжими колечками. На бледное усталое лицо. Он опустился в кресле Тихо, с краешку. Вытер с шеи пот. Опять тебе доставил я хлопот Вдруг захлестнула жалость к ней щемящая: Спит, как дитяНа чёлке бигуди. Нелепы рюши, в стороны торчащие. Из-под глухой кокетки на груди. Пятнадцать лет бок о бок прожили,. А в браке каждый год идёт за три! И всё давно сказать пора, но гоже ли? Ведь не чужая, что ни говори. Он снял, ворча, ботинки слишком узкие! И галстук в каплях красного вина. Не теми, что использует жена. Что там парфюм, вино! Жаль будить, до слёз! А там скажу, мол, всё по-настоящему,. Он дёрнул носом, как голодный пёс, -. В глазах смешинки светятся: Раз зацелован галстук и пиджак?! В кудряшках рыжих путается свет. Он глянул ей в лицо, в глазищи синие: Способна ли другая ТАК любить? И всё ли ТАМ всерьёз? Подумаю на буднях, Может быть" Я вылечусь временем - лучшим из лекарей И каждому Бог по заслугам воздаст С одной стороны - мне довериться некому, С другой стороны - хоть никто не предаст. Теперь я сама себе стала хозяйкою: Хожу по гостям, где давно не была. С одной стороны, что разрушилось - жалко мне, С другой стороны - я уже не могла. Закрыты все двери и камни все собраны. С одной стороны, без любви - очень холодно, С другой стороны - мне спокойней одной Пойду, как сумею, своею дорогою, Не любят, не помнят, не верят, не ждут Просыпаемся… кофе… работа… Ужин… быт… телевизор… постель… Дни летят: Мы - в болоте уже по колено - Так заилилась жизни река: Повторяется всё неизменно - "День сурка"… год "сурка"… жизнь "сурка"…. Жизнь, меж скукою и тревогой Вечно мечется, как ни крути. Иногда у чужого порога Мы надеемся счастье найти…. Жизнь ПРОЖИТЬ - непростая задача, Но, живём, в основном, без затей, Словно страусы голову пряча За "отсутствие злых новостей"…. Средь бурь и смятений, В траектории летней зари, Сквозь печальную лигу волнений Прорывается судно любви! Манит светом застывшие дали. Крылья алой зари словно шрам. На сердечных помостах печали Погибает отравленный храм. В разлуку не верят, Но она словно призрачный мост Среди пафоса млечных скитаний Догоняет несмелостью верст. Руки помнят желаний уставы И молитву, что плачет свечой Горячие лавы Растворяют мелодий прибой. Даже если опомнится ветер, Возвращающий облако-смерч, Для разлуки найдется смиренье. РАЗГОВОР С АНГЕЛОМ Что ты уселся на кухне моей,зачем прилетел скажи? Без тебя хорошо,я здесь посижу в тиши. Обнял ладонью со страха стакан,вино расплескав на грудь. Не нужна мне мораль. Хочу я душой отдохнуть. Ангел молчал,зная,слов утешений совсем не услышит он. И отойдя от привычных решений,решил превратить всё в сон. Молча поставив стакан себе рядом,кивнув головой: Ангел с улыбкою грустно добавил: Хлынуло с глаз вино. И в затуманенном хмелью дурмане,речь полилась его. Все были в жизни его виноваты,матом сидел всех крыл. И не забыл даже вспомнить про Бога,который его не любил. Выслушав нудную речь терпеливо,Ангел в раздумье впал. И подопечному тихо,как другу,мышленье своё рассказал. Пьёшь ты вино,значит деньги имеешь,их на себя забрав. В доме твоём не живет запустенье,но явный семейный крах. Кто-то на много живёт тебя хуже,решая проблемы сам. Кто-то детей совсем не имеет,а Бог их тебе послал. Пьёшь ты вино,а вины не чуешь перед самим собой. Душу свою в грязи мыслями топчешь и жизнь не несёт покой. Много тебе можно все недостатки сидеть,перечислять. Но покажу лучше Души я тех,кого можно родными считать. И он раздвинул пространство руками,экран ожил взмахом крыла. И увидал,как тихонечко плачет в своём уголке жена. Как лучший друг попадает в беду,а сам о беде молчит. Мама ночами к иконе идёт и шёпотом с ней говорит. Дети сидят одиноко в квартире,им виртуальность мила. Лица в экране меняли друг друга,что застонала Душа. И показав весь положенный фильм,Ангел прощаясь ушёл. А он проснулся и словно в Душе,что-то очистилось в нём. И первый раз уж за много лет,хоть и большой мужик, Хлынули слёзы,хотелось жить,любовь и покой дарить. Ни о чём не прошу… ни о чём не жалею… На судьбу не ропщу — видно так суждено… Чашу горькую слёз наливайте полнее… Выпью всю… до конца… Мне не больно давно…. В моей жизни всё меньше цветных отражений… Чёрно-белые дни, словно кадры кино… И один на другой… так похожи… как тени… Пусть закончится фильм… Мне не больно давно…. А душа… как травинка… на выжженном поле — Никого на весь свет… страшно ей… и темно… Я до крови сожму… все осколочки горя… Только б мне устоять… Мне не больно давно…. Только б выдержать все испытания Бога… Жжёт тоска на губах… как хмельное вино… Тихо плачет Любовь… у чужого порога… Не жалейте меня… Мне не больно ТАК ХОЧЕТСЯ С ТОБОЮ БЫТЬ И ЖИТЬ В ТВОИХ ЛАДОНЯХ ЧТОБ ТЫ МЕНЯ ЗАКРЫЛ ОТ ВСЕХ И ЛАСКОВО БЕРЁГ. И ЧТОБЫ НИКОГДА НИКТО ИХ ПРИЧИНИТЬ НЕ СМОГ. ТАК ХОЧЕТСЯ ЖЕЛАТЬ ТЕБЕ, ЧТОБ ВСЁ СБЫВАЛОСЬ В СРОКИ ТАК ХОЧЕТСЯ СТАТЬ ПРЕДАННОЙ И ЧТОБ УЖЕ ВОВЕКИ НИКТО БЫ НАС С ТОБОЙ ДВОИХ УЖЕ НЕ РАЗЛУЧИЛ. ТАК ХОЧЕТСЯ ВСЁ ВЫПЛАКАТЬ, ЧТОБ БОЛЬШЕ НЕ ТОМИЛО. ТАК ХОЧЕТСЯ С ТОБОЮ БЫТЬ, ЛЮБИМЫЙ МОЙ МУЖЧИНА, И ЧТОБЫ ВСЁ СБЫВАЛОСЬ В НАШИХ РАДУЖНЫХ МЕЧТАХ! И сводящим с ума Не умею я жить Что ты смотришь в глаза Чьи синие глаза-кусок небес. В них утонул и будто бы воскрес. Она умна, красива и горда, Как лань стройна она и молода. Что делать мне,ты помоги,мой друг, Как перейти черту,запрыгнуть в круг? Я дам тебе совет. Возьми две горсти белых облаков, Немного ветра и спокойных снов. Чуть-чуть полыни,розовый закат, Щепотку звезд,и громовой раскат. Ей со своей любовью подари На вашей встрече утренней зари. Ты подари ей крылья,чтоб летать, И не давай страдать-дай помечтать. Мир станет разноцветный-без полос… Ты больше не задашь такой вопрос. Скажите ей, что я ушёл, И что не смог её дождаться. Лишь октября зажёг костёр, Чтобы хоть как-то попрощаться. Скажите ей, что новый день Усталым вздохом оборвётся, И невозможной грусти тень Над одиночеством прольётся. Скажите ей, что я вернусь, Скажите ей, что я останусь, Усталым солнцем разобьюсь О сердца трепетную малость. Скажите ей, что я люблю, И что в разлуке умираю, И на руках её одну К закатным далям поднимаю. Вспоминая о ней, он печально смотрит на небо, Может там разглядит он сиянье счастливой звезды, Что когда-то зажгла в его сердце любовь так красиво, Только с ней связывал сокровенные сердцу мечты. Колдовская любовь затуманила полностью разум, Потерял суткам счет, позабыл, когда он уже спал, Мысли были не с ним, далеко, где-то за горизонтом, Рядом с ней… и ее облик он на стекле рисовал. Своей кистью невидимой делал лица очертания, Представляя себе, будто пишет с натуры ее, Каждый штрих — это боль, это воспоминание В закоулке души, где любовь не угасла еще. Затянуло вокруг небо серыми, хмурыми тучами, Зашумела листва, ветер грустную песню запел, По окну застучал дождь своими холодными каплями, Но собою портрет нарисованный смыть не сумел. Как хотелось сказать ей, что дождь- это горькие слезы, Ну а хмурое небо — его отражение души, Растворяются в плотном тумане душевные грезы Для него безвозвратно о чистой, прекрасной любви. Он не знал, что она в этот миг ощущает тревогу, Стоя возле окна его видит в потоках дождя, До ее сердца боль достучалась через непогоду, И о нем вспоминая ее также плачет душа…. Я помню нежность ваших плеч Они застенчивы и чутки. И лаской прерванную речь, Вдруг, после болтовни и шутки. Волос червонную руду И голоса грудные звуки. Сирени темной в час разлуки Пятиконечную звезду. И то, что больше и странней: Из вихря музыки и света — Взор, полный долгого привета, И тайна верности В бокале с розовым вином Хмельная "истина" скучает, И блюз дождя меня "качает", Звучащий за моим окном. И, ливня струны теребя, Я струй касаюсь осторожно СлилИсь в экстазе мы одном, Хотя сфальшивил я в начале И растворяются печали В бокале с розовым вином! Приятна "истина" на вкус: Слегка горчит и пахнет вишней, И для меня, другим не слышный, Звучит дождя осенний блюз! Дрожит тоска в дожде шальном, Мне о тебе напоминая. И дремлет "истина" хмельная В бокале с розовым вином. Мою мелодию храня, Тот дождь с твоей прольётся крыши, И верю я, что ты услышишь, Как блюз с дождём играю я Ворвусь в твои мысли, Вплетусь яркой лентой, Потоками лавы войду в твои сны.. По капле в тебя, закружившись от страсти, До стона сжав кожу, до крика блуждать, Чтоб взглядом безумным в тебе задержавшись, Все шрамы неистово сразу сорвать. Губами припасть и спасти твое море Ветрами погладить и сшить по краям, Струной мелодичной, шелками по новой, Чтоб ты позабыл о местах своих ран Расправлю наш парус и вместе по-волнам, Ворвавшись в тебя поцелуем судьбы Вином бархатистым, Водой дождевою, Собой опьяняя.. Не грусти, если что-то не так, Не скучай, если вновь одинока, Ведь обиды и горе - пустяк, Хоть судьба иногда и жестока Твоих искренних глаз красоту Пусть печаль никогда не скрывает: В них несложно увидеть мечту, Что к себе новый день призывает Суету и тоску прогони, Что всегда по пятам бродит тенью И любовь в свою душу верни - Ведь она неподвластна забвенью Улыбнись, ничего не боясь, Окунаясь в спокойствия волны Посмотри в новый день не таясь, Сердце радостью новой наполни Будь смелее - иначе нельзя, Только так все мечты могут сбыться И запомни - найдутся друзья, Что тебе не дадут оступиться Она так любила, закутавшись в тёплый плед, Забраться с ногами на старый протёртый диван Слегка приглушить абажуром торшерным свет И, в тысячный раз, перечитывая роман, Сентиментально всплакнуть над чужой судьбой, Тихонько вздыхать: Она так любила смотреть сквозь стекло на дождь И пить горький кофе а может с жасмином чай … Поверь, он приедет, кого ты так долго ждёшь, Ты только почувствуй его и душой узнай. Он тоже мечтал о тебе столько долгих лет… Спокойствием напускным маскируя дрожь, Увидев тебя, он негромко шепнёт: Не верьте тем, кто Вам не верит. Не ждите тех, кто не спешит Нажать звонок у Вашей двери, Когда беда ваш дом крушит! Забудьте тех, кто в жизни новой Забыл о том, кем был вчера, Чье наспех брошенное слово Полощут времени ветра. Не призывайте равнодушных — Не отзовутся все равно — Им кроме органов наружных, Наверно, больше не дано. Ищите тех, кто Вас услышит, В толпе узнает, позовет, С кем тонкой ниточкою свыше Судьба Вас накрепко совьет. Держитесь тех, кто с Вами споря, Остался в главном заодно. Кто разделил и слезы горя, И бурной радости вино. Доверьтесь тем, кто звону верит Колоколов, а не монет, Кто совесть Вашей мерой мерит, Чье "да" - так да! А "нет" - так нет! Спeшите к тем, кто жаждет встречи, Кто Вас как личный праздник ждет. С кем раз в году прожитый вечер Питает душу целый год Меню навигации Форум Участники Правила Регистрация Войти. Пользовательские ссылки Активные темы. Информация о пользователе Привет, Гость! Сообщений 1 страница 30 из Поделиться 1 Чтобы руки у него не росли из зада Чтобы был он ничего спереди фасада Чтобы не было детей в самом первом браке Коз, курей и лошадей, кошки и собаки Чтобы денежки копил в долларах зеленых Серенады чаще пел, ел арбуз соленый Чтобы шил и вышивал, и вязал на спицах Но совсем не выпивал, не мигал девицам Не роптал и не просил он на сигареты Вещи по сто лет носил. Мне дарил букеты Мне обновки покупал, чтил мои капризы И почаще посылал… в дальние круизы И компьютер мне решил трудную задачу У него хватило сил. Был ужасный хохот - Что мужчин подобных нет! Выход там, где поиск происходит, И говорят не зря много веков: Руки уже, конечно, не подам Мы все под Богом, все под одним небом- Но за урок, скажу спасибо Вам Я благодарна тем, кто уважает, И кто хозяин слову своему, Кто наставлениями мне не досаждает, И поступает честно, по уму Благодарю того, кто меня любит Кто в трудный час подставит мне плечо Над бедами со мною погорюет И лишний раз не спросит ни о чем А равнодушных я не замечаю,- Как призраки прошли Вы по Судьбе Без равнодушных я не заскучаю- Вокруг сердец горячих хватит мне Года сердечный пыл не остужают,- И, как у Пушкина -Прекрасен наш союз- Когда родные люди окружают- Я ничего на свете не боюсь! Из дождя, что стучит по карнизу, Из семейных приятных сюрпризов, Из мужской настоящей заботы, Отпусков и отгулов с работы, Из мурлыканья кошки под боком, Из арбуза, налитого соком, Сентября с золотым листопадом, Ощущенья, что ты сейчас рядом. Мечтай - чтоб жизнь прошла не вхолостую, Чтоб не впустую жизнь прошла - мечтай. Мечтай о малом иль невероятном, Мечтай о чуде среди всех чудес, О том, что самому едва понятно - Нет для мечты лимита у небес. Мечтай - чтоб жизнь рутиной не казалась, Чтоб не слетела в пропасть невзначай, Чтобы любилось, пелось и смеялось, Чтобы жилось и верилось - мечтай. Мечтает человек любой, Чтоб дома ждал обед и ужин. И тот, кого спешишь обнять, К кому приятно прикасаться, И с кем не надо объясняться. Жить стоит, если дорог ты родным, Больной и не богатый, Когда несут тебе цветы, Взамен не требуя оплаты. Жить стоит, если есть друзъя, Кто в трудный час плечо подставит, С кем вдрызг рассориться нельзя, Кто за гордыню не похвалит. Жить стоит, если есть враги, Что носят камни за душою, Верни обидчикам долги, Не баш-на баш, верни с лихвою! Жить стоит просто потому, Что мать с отцом тебя родили, Чтоб жизнь продолжить самому, Чтоб дети не забыли! Себе дороже эти споры… Не тратьте силы и года На ерунду и разговоры. Случайным людям разъяснять Свою позицию — пустое. У них иной на вещи взгляд - Их право: Держитесь дальше от людей Чужих для вас и неприятных, Они не будут к вам добрей, Уйдите прочь, и без оглядки. Друзья уходят — не скучать, То был не друг, знакомый просто. Не слушать новости плохие, Плохие фильмы - отключать, Не говорить о негативах И лучше просто помолчать. Искать хорошие приметы, Смотреть с улыбкою на мир, Не раздавать пустых советов, Когда никто не просит их. Всегда, что лучше, выбирать, Чтоб не жалеть потом напрасно, И делать Главное. Но знать, Что это Главное - прекрасно! Поделиться 2 Поделиться 3 Поделиться 4 Поделиться 5 Поделиться 6 Поделиться 7 Поделиться 8 Поделиться 9 Поделиться 10 Поделиться 11 Поделиться 12 Поделиться 13 Поделиться 14 Поделиться 15 Поделиться 16 Поделиться 17 Поделиться 18 Поделиться 19 Поделиться 20 Поделиться 21 Поделиться 22 Поделиться 23 Поделиться 24 Поделиться 25 Поделиться 26 Поделиться 27 Поделиться 28 Поделиться 29 Поделиться 30
Атерес , Катя Локк , Пелиас. Вернуться в Ключевые вопросы. ЭКСМО Форум Издательства "ЭКСМО" Пропустить. Объявления Конкурс мистического рассказа "Летний солнцеворот" Поздравляем Елену Кутузову Varrra с выходом книги "Соло на грани" Поздравляем Ладу Кутузову Приземлённая с выходом книги "Темногорье" Поздравляем Галину Манукян Barbarella с выходом книги "Дикторат" Если вы новый пользователь, загляните сюда. Ответить с цитатой Тема Дополнительной мерой речи является стих стихотворная строка , а также рифмы, метр и проч. Белый стих — стих, не имеющий рифмы, но, в отличие от свободного стиха, обладающий определённым размером: Свободный стих, верлибр — в разной степени свободный от жёсткой рифмометрической композиции стих, занявший довольно широкую нишу в европейской, в частности — англоязычной, поэзии XX века. Последний раз редактировалось Пелиас 13 апр , Ответить с цитатой Re: Самым длинным в мире палиндромом принято считать финское слово SAIPPUAKIVIKAUPPIAS торговец щелоком. В английском языке самое длинное из этого типа - REDIVIDER что-то вроде перегородки. На в лоб, болван! Умер, и мир ему. Морда казака за кадром. Вот сила типа капиталистов. Я не реву - уверен я. А муза рада музе без ума да разума. Ты, милок, иди яром: Он в аду давно. Коту скоро сорок суток. Не женат, а нежен. Ты моден и недомыт. Оно, лосося мясо, солоно. Веер веял для евреев. Я с леди все же свиделся. Дорого небо, да надобен огород. Леша на полке клопа нашел. Меня истина манит сияньем. Надо меч в кулак, а лук - в чемодан. Шорох от дубка как будто хорош. Не видно, как он дивен. А в Енисее — синева. Я сличил то и то - вот и отличился. Лидер бодро, гордо бредил. Самый короткий палиндром в русском языке состоит из одной буквы - "О! Авалиани, написанное гомеровским гекзаметром 2 строчки - 2 перевертыша: В тон ему, шумен отвечу Гомером: Древнейший из сохранившихся палиндромов написан на латыни и датируется 4 в. Это фраза "Sator Arepo tenet opera rotas", что означает "Сеятель Арепо с трудом держит колёса". Обычно записывают ее в форме квадрата: Анацикл читается в обоих направлениях не по буквам как в палиндроме , а по словам. В отличие от стихотворения-реверса, порядок изложения, рифмы и рифмовка сохраняются. Анациклические стихи - крайне редкое явление даже для эксперементальной поэзии. Страданье сурово улыбки встречает Мерцанье былого - виденья качает Молчанье, ночное раздумье, - жестоко! В образчике ниже четверостишие имеет смежную рифмовку и две рифмы "твои - и", "твой - шальной". При воспроизведении стихотворения по словам в обратном порядке с конца смежная рифмовка меняется на перекрёстную, а также происходит смена конечных рифм на "весне - мне" и "слеза - глаза". Жанр практически не разработан. В чём разница между реверсом и анациклом? АНАЦИКЛ - стихотворение, написанное таким образом, что его можно одинаково читать как сверху вниз слева направо, так и снизу вверх справа налево. РЕВЕРС - стихотворение, которое можно читать как сначала слева направо , так и с конца справа налево ,. РЕВЕРС - так же. РЕВЕРС общий смысл сохраняется, но меняется очерёдность изложения, меняются рифмы и может меняться рифмовка. Грубо говоря, реверс отличается от анацикла тем, что происходит СМЕЩЕНИЕ рифмы: В анацикле же такого не бывает. Все рифмующиеся слова строго находятся в начале строки, а в финальной части — оказываются в конце строки. В реверсе, в отличие от анацикла, также возможны небольшие перестановки предлогов. Впишу себя в котов орду? Троп, иносказательное изображение абстрактного понятия или явления через конкретные образы и предметы. Жанр басни строится в основном на аллегоричных образах. Повторение одинаковых или однородных согласных в стихе, придающее ему особую звуковую выразительность. Стилистическая фигура, повторение каких-либо сходных звуковых элементов в начале смежных ритмических рядов полустиший, строк, строф. Бывает лексической, речевой или ритмической. Волна и камень, стихи и проза, лед и пламень Слова одной части речи, различные по звучанию и написанию, имеющие прямо противоположные лексические значения. Слова устаревшей лексики и слова, недавно появившиеся в языке, соответственно. Распространенная ошибка начинающих поэтов — употреблять их вместе в одном стихотворении без объективных причин. Следует помнить, что слова современной лексики могут переходить в разряд устаревшей формой употребления: Неточная рифма, основанная на совпадении ударных гласных или слогов и несовпадении согласных; в широком смысле слова означает всякую неточную рифму. Стилистическая фигура речи, последовательное нагнетание или, наоборот, ослабление силы однородных выразительных средств художественной речи. Градация может наблюдаться и в сюжетных рамках: Трехсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге. Стилистическая фигура, при которой изменяется обычный порядок слов в предложении. Неправильное, необоснованное применение инверсии — одна из самых распространенных ошибок начинающих поэтов. Здесь инверсия служит для дополнительной характеристики персонажа, указывает на его эмоциональную возбужденность, порывистость в своем решении. Глагол как определяющее слово поставлен в конец фразы, т. Троп, выражающий скрытую насмешку над кем-либо или чем-либо. Характеристику осла в жанре басня, думаю, уточнять излишне. Объективный критик подметит как слабые, так и сильные стороны текста, пояснит, почему те или иные образы, характеры героев, сюжетные линии получились или, наоборот, слабы. Критик хорошо подкован методологически, владеет литературными терминами. Чем выше опыт в этой непростой области литературоведения, тем качественнее могут быть и собственные произведения. Троп, художественное преуменьшение, нарочное смягчение. Троп, скрытое сравнение см. Троп, перенесение свойств одушевленных предметов на неодушевленные. Слова, одинаковые по написанию, но разные по значению. Композиционный прием, подчеркивающий связь обычно двух или трех элементов речи в художественном произведении. Эти элементы располагаются параллельно в смежных фразах, стихах, строфах, благодаря чему выявляется их общность, создается единый поэтический образ. Такой, или другими фразами с похожим смыслом отписываются начинающие поэты в ответ на слова критика о слабых, банальных рифмах, шаблонных фразах, образах и т. Здесь стоит вспомнить народную мудрость: То, что позволено было Пушкину в его исторический и литературный период, по большей части в наше время не проходит. Впрочем, и это не главный аргумент. И совсем другое дело, когда все стихотворение говорит о неопытности, неуверенности автора, чувствуется, что банальность лишь лексическая заготовка, заранее приготовленный шаблон, которым новичок прикрывается в попытках спрятать неустойчивый стержень своего произведения. Рецензию часто путают с критикой, хотя первое - более обширное понятие; рецензия зачастую уже включает в себя критический анализ. В рецензии указывают в том числе роль конкретного произведения в литературе, опираются на биографию автора, его мировоззрение, оценку поднятой автором проблемы, и даже оформление. Стилистическая фигура, многократное повторение строки, вставленной между строфами. Звуковое строение конкретной стихотворной строки; общая упорядоченность звукового строения стихотворной речи. Часто говорят, чтобы прочувствовать ритм стихотворения, надо его прочитать вслух. Ритм не обязательно должен быть обусловлен четким построением слогов, соблюдением стихотворных размеров; пример тому — тексты песен, особенно в стиле рэп, древнерусские былины, или тоническая поэзия Маяковский. Обращение к читателю, не требующее ответа. Опустим вопрос, что это такое. В первую очередь, к простым относят рифмы глагольные: Особое внимание желательно уделять рифмам на основе местоимений: Нельзя сказать, что в поэзии такие рифмы вообще недопустимы детская литература, наоборот, должна строиться на простоте восприятия , но, несомненно, поэтический текст только выигрывает от богатства форм и методов. Исходит оно от инстинкта сторониться того, что не поддается объяснению. А лень и страх перед неизведанным порождают еще и нежелание понимать, хотя ответ находится на поверхности. Лучшие произведения культурно-исторического наследия абстрактны и символичны. И большая литература не может существовать без этих понятий. Символы пронизывают наше окружение: Однако этот знак всем понятен. Как и дорожные знаки. Как кивок головы, как полосатая тельняшка. Что говорить, если даже буквы — это лишь символические обозначения звуков. Но есть огромное количество понятий, которые словами с прямым значением не объяснить. Грусть и радость одновременно. Поэзия — кладовая образов, символов, и родина их. В ней можно и нужно давать объяснения, ею можно и нужно постигать всю многогранную палитру человеческих чувств и эмоций. Что касается абстрактного в литературе, то оно является ключом к вневременному понимаю затронутой темы. Спору нет, она технически проста для исполнения. Однако не стоит забывать, что стоит за этой якобы простотой. Просто ему тесно в рамках классической школы. Он не терпит закона, трактующего, что солнце — это обязательно желтый круг, для него оно может быть и не кругом, а квадратом, и не желтым, а черным. Картина не о том, что рисует кому-то больная фантазия, а о том, на сколько человек может быть свободным в своих взглядах, несмотря ни на какие рамки. Остается пожелать вашим стихам, чтобы они вызывали в читателе такие же эмоции. Слова одной части речи, различные по звучанию и написанию, но имеющие одинаковое или очень близкое лексическое значение. Поиск синонимичного ряда при написании стихотворения — одна из главных задач автора. Уподобление одного предмета или явления другому по какому-либо общему для них признаку. Слова и выражения, используемые в переносном значении с целью усилить образность языка, художественную выразительность речи. В этом словаре перечислены только самые распространенные виды тропов. Незаконченное, неожиданно оборванное предложение, в котором мысль высказана не полностью, читатель додумывает ее сам. Двусложный стихотворный размер с ударением на первом слоге. Слово или выражение, которое благодаря своей структуре и особой функции в тексте приобретает некоторое новое значение или смысловой оттенок, помогает слову выражению обрести красочность, насыщенность. Эпитет — неотъемлемая часть поэзии. Его роль сходна с ролью определения в предложении. Стал активно употребляться в древнерусском фольклоре, былинах: Точность, глубина эпитетов определяет стиль автора, уровень его мастерства. Стилистическая фигура, противоположная анафоре: Не найти мне места в тихом доме. Двусложный стихотворный размер с ударением на втором слоге. За основные составляющие поэтического текста можно принять его смысловую наполненность, а также его композиционное построение. Что касается смысловой наполненности, то это понятие довольно сложное, субъективное и трудно оцениваемое. Хочу только сказать, что некоторые молодые современные поэты слишком увлекаются образами, считая, что чем непонятнее образы в стихе, тем он лучше. Думаю, что использование образов, вызывающих устойчивые ассоциации, а значит, понятных и простых в восприятии, должно приветствоваться. Однако, если образ, приведенный автором, понятен только ему, ни о каком поэтическом смысле речи быть не может. Но мы оставим в стороне смысловую наполненность стиха, а будем говорить только о его композиционном построении. Основой основ стихосложения является ритм. Собственно, единственное, что отделяет стихи от прозы — это ритм. Стихи могут быть белыми, то есть без рифмы, но присутствие ритма обязательно. Ритм — это некая звуковая конструкция, состоящая из структурированных звуковых элементов. Простейший элемент 1-го уровня — это слог. Ритмическая единица второго уровня — стопа — это как раз и есть соответствующее данному размеру, отдельно взятое сочетание ударных и безударных слогов в данном стихе. Единица третьего уровня — строка — состоит из отдельных стоп. И, наконец, самая крупная единица четвертого уровня — строфа, состоящая из строк. Мы будем говорить пока о классической четырехстрочной строфе — катрене. Возьмем в качестве примера строфу из стихотворения А. Ритмический рисунок этой строфы: О размерах и рифмах мы поговорим позже, а сейчас мне хотелось бы подробнее остановиться на другой важной детали ритмического рисунка, которая очень часто нарушается у начинающих поэтов: Чтобы стих был музыкальным — как говорят, "лился" — необходимо соблюдать одинаковое число слогов в рифмующихся строках. В приведённом примере, ритмический рисунок по числу слогов в каждой строке можно представить следующим образом: Такой же рисунок наблюдается на протяжении всего стиха. Если эта закономерность нарушается, то начинаешь "спотыкаться", как будто при скольжении по гладкой поверхности встречаются кочки. Вот, например, рассмотрим стихотворную фразу: Ритмический рисунок — 10, 9, 10, 8?! В последней строчке явно не хватает одного слога, и поэтому на ней спотыкаешься. Разница в один слог недопустима! Она разрушает весь ритмический рисунок! Если бы эта строчка звучала, например, так: Как исключение, можно допустить увеличение или уменьшение количества слогов в соответствующих строках на ДВА например, в заключительной строке строфы , но никак не на ОДИН! Конечно, это тоже нежелательно, но не так режет слух, поэтому допускается, если этого требует смысл. Например, приведу строфу из своего стиха: О, как хочу вернуть я эти дни! Ты помнишь, как про всё мы забывали? А в этой строфе — 10, 11, 12, 11, то есть в третьей строке на два слога больше, чем нужно. Можно было бы эту строчку написать так: Но, написав стих, я обязательно просчитываю в каждой строчке количество слогов советую это делать всем! В заключение хочу ещё немного сказать о строфике — разбиении стиха на строфы. К сожалению, в наше время строфика не в чести у многих авторов. Некоторые из них вообще не разделяют свой стих на строфы. Для печатаемых на бумаге стихов, это еще может быть объяснено стремлением к экономии бумаги. Особенно в изданиях за счет автора. А для электронных версий это можно объяснить только авторским пренебрежением. Отсутствие разбиения на строфы утяжеляет восприятие стиха при чтении, как в плане формы, так и содержания. Затрудняется восприятие схемы рифмовки, особенно при использовании сложных строф, или при смене схемы рифмовки внутри стиха. Другой, куда больший грех — это вообще произвольное разбиение стиха на "строфы" как Бог на душу положит. Иногда авторы таким образом пытаются из короткого стиха сделать более длинный разбивая строки на несколько частей , объясняя это тем, что "им так видится". Но давайте все-таки своё видение сочетать с целесообразностью, требованиями стиля и облегчением восприятия для наших слушателей. Размер стиха и рифма. Существует пять основных стихотворных размеров. Как мы видим, в конце строки может присутствовать и неполная стопа, но размер при этом остаётся неизменным на протяжении всего стиха. Хорошо, если каждый автор осознаёт, каким размером он пишет, но, как правило, это ощущение размера присуще поэтам априори, если даже они и не отдают себе в этом отчёта. Рифма, безусловно, является одним из важнейших факторов в стихосложении. Что такое рифма, я не буду пояснять, скажу лишь, что необходимо соблюдать золотое правило поэзии: Если она есть кусками, то создаётся впечатление, что поэт — просто неумеха. Не знал, как зарифмовать, ну и оставил на произвол. По способу расположения ударного и безударного слогов в конце строки различают мужскую, женскую и дактилическую рифмы. Если строка кончается ударным слогом, то это мужская рифма, если безударным — женская. А если ударный слог является третьим от конца то есть строка заканчивается двумя безударными слогами , то дактилическая. В приведенных выше примерах: Распространённой ошибкой многих авторов является перескакивание с одного типа рифмы на другой в одном и том же стихе, и этот недостаток опять же мешает плавному и мелодичному течению стиха. В качестве примера приведу стих, встреченный в Интернете: Но лишь с годами к нам приходит смысл: И на своих детей, которых любишь горячо! Это считается недостатком, и им грешат, повторяю, очень многие авторы. По способу расположения рифмующихся строк речь сейчас идет о классическом катрене различают чередующуюся, смежную и опоясывающую рифмовки. Чередующаяся схема АБАБ — это поочередная рифмовка строк первая с третьей, вторая с четвёртой. Схема окончаний при этом — МЖМЖ или ЖМЖМ. Схема окончаний — ЖЖММ или ММЖЖ. Схема окончаний — ЖММЖ или МЖЖМ. Во всех трёх случаях возможна также схема рифмовки ЖЖЖЖ или ММММ. Как правило, на протяжении одного стиха желательно сохранять одну и ту же схему рифмовки. В том же приведённом выше стихе в первой строфе рифмовка смежная, а во всех остальных — чередующаяся. Это, конечно, не такая уж серьёзная ошибка, но всё же — некоторая небрежность автора. Приведу здесь те, которые кажутся мне наиболее распространенными. Существуют еще две разновидности этого стиха: Я открыл свои глаза: Далеко не всегда строгие границы стихотворных размеров дают автору возможность передать, к примеру, разговорную речь. Или определенную, ему свойственную ритмику. Тогда на помощь приходит вольный стих. Стих, в котором, несмотря на определенный ритмический элемент, могут быть нарушены рифма, размер и количество стоп. Сказать ли на ушко яснее мысль мою? Разновидностями вольного стиха являются смешанный стих стих, в котором чередуются разные стихотворные размеры , белый стих и верлибры. Если белый стих к нему относятся народные стихи и их имитации отрицает только рифму, то в основе верлибра лежит определенное интонационное деление на ритмические фразы, а рифма и размер в нем могут отсутствовать: Стихотворение, построенное на одной рифме. Широко распространено на Востоке. Чтоб мудро жизнь прожить, знать надобно немало. Два важных правила запомни для начала: Как правило, рисунок — отражение заложенной в сам стих идеи. Форм и видов стихотворений великое множество, потому что стих — это не застывшее в своей идеальной форме творение. Это живая и динамическая структура, и только от самого поэта зависит, как именно он будет пользоваться фонетическими, ритмическими, выразительно-изобразительными и графическими возможностями языка. Рифма - это совпадение, повтор звуков, связывающие отдельные слова или строки. Рифма бывает разная, в зависимости от ударения, от количества совпадающих звуков и рифмующихся слов. Точная рифма - в рифмующихся словах совпадают все или почти все звуки: Такое замещение может быть в начале слова, в конце и в середине: Йотированная рифма - когда в конце слова й пропадает. Мужская рифма - когда ударение падает на последний слог: Параллельная рифма - рифмуются первая и вторая, третья и четвертая строки. Такую рифму еще называют смежной, парной. Наша Таня громко плачет: Не утонет в речке мяч. Что кинул он в краю родном? Плохие рифмы, к сожалению, встречаются тут и там в работах современных поэтов, практически всё время приходится зажимать руками уши, чтобы не слышать подобных опусов. На различных фестивалях порой до абсурда доходит уверенность того или иного поэта в замечательности своего стихотворения, а между тем, рифмы там примитивны до крайности. Я условно делю плохие рифмы на несколько категорий: Созвучия, или неверные рифмы. Так рифмовать просто нельзя, потому что эти слова в действительности не рифмуются. Подобные ошибки встречаются, в основном, в стихотворениях совсем молодых поэтов или поэтов бесталанных, лишённых чувства рифмы. Это говорит только о неразвитости словарного запаса поэта и неспособности заменить слово синонимом. По сути, это одни и те же слова, просто чуть в другой форме. Самым худшим вариантом однокоренной рифмы является глагольная однокоренная: Такие рифмы примитивны даже по двум причинам. К этому же подвиду относятся эпифоры или тавтологические рифмы — когда слово рифмуется само с собой. Многие замечательные поэты использовали в своём творчестве этот приём, но он давно устарел и ныне считается просто примитивным. Здесь сделаю одно отступление. Существует такой тип рифм, как омонимическая или редиф. Она не является однокоренной и относится к хорошим рифмам. Дело в том, что омонимы, несмотря на то, что пишутся одинаково, — не однокоренные слова, и не одинаковые. Фактически то же, что и ассонанс. Такая рифма встречается практически только в глагольных рифмах. Вообще, хороших глагольных рифм очень и очень мало. Вроде как и корни разные, но одна и та же форма слова отдаёт всё той же примитивностью. Таким образом рифмовать допустимо, но просто нежелательно: Существительные с существительными рифмовать можно, но здесь встречается другая опасность. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Большого — немного ово-ого , утес — лес ёс — ес , срочно — нарочно очно-ошно , вечно — конечно ечно-ешно , смелый — веселый елый — ёлый. Бывает и так, когда корни разные, формы пусть даже различные, и рифма хорошая с технической точки зрения, а звучит плохо. Дело в том, что такая рифма ввиду своей явности сотни раз уже использовалась в стихах и потому стала просто избитой: Вновь — любовь — кровь канонический пример. Ночь — дочь — прочь. Вечер — встреча — свечи. Слёзы — морозы — грёзы — розы. Неплохие рифмы, но чересчур часто используются. Как и в предыдущем случае, такие рифмы допустимы. Отмечу, что плохих и слабых рифм бесчисленное множество. Гораздо проще запомнить, какие рифмы следует употреблять, и пользоваться в стихосложении именно ими. Тем более, моей целью является, конечно, не демонстрация плохого, а демонстрация хорошего. Хороших, добротных рифм, которые не просто можно, а нужно использовать в стихотворениях, множество. Причём нельзя останавливаться на каком-то одном варианте, зная, что он хорош, а постоянно перемешивать эти варианты зарифмовки для получения сложного и эффектного стихотворения. РИФМЫ РАЗЛИЧНЫХ ЧАСТЕЙ РЕЧИ разнородные рифмы. Это классическая идеальная рифма, к которой всегда следует стремиться. Вообще, Цветаева — гениальная поэтесса, я ставлю её на ранг выше Ахматовой да простят меня поклонники последней. У Цветаевой рифмы — потрясающие, настолько верные и удивительные по силе — читайте и учитесь! Тут глагол в первой форме абсолютно созвучен существительному. Именно к такому звучанию необходимо стремиться. Ещё несколько примеров, потому что на словах не объяснишь, нужно читать: Можно приводить тысячи примеров. Как и в первом случае, очень хорошее, сложное и красивое сочетание. Но оно гораздо менее распространено по причине своей сложности. Я бы даже сказала, что оно очень редко. С некоторым трудом я нашла такую рифму у Цветаевой: Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство. Бобо мертва, но шапки не долой. Чем объяснить, что утешаться нечем. Наряду с Цветаевой очень рекомендую почитать. Что тоже, как подумаешь, немало. Редкость подобных рифм обусловлена ограниченной возможности применения числительных. В поэзии числительные встречаются, наверное, реже всех других частей речи; тем изысканнее может быть их употребление. Рифмуются с глаголами они очень легко: Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны. Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало. Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться. С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят. Рифма простая и красивая, но есть некоторые оговорки. Не рекомендуется хотя и не возбраняется рифмовать с прилагательными те существительные, которые произошли собственно от прилагательных. Тоже довольно простая и естественная рифма. О счастье мы всегда лишь вспоминаем. Встречается она реже, но технической сложности не представляет. Нехорошо рифмовать одинаковые окончания падежей - "словам - сердцам, лугов - ковров и т. И, однако же, в совете рецензента кроется существенная ошибка. Эта ошибка - безапелляционность. Можно ли говорить о каком-то абсолютном и неизменном качестве рифмы независимо от места, времени и цели ее применения? Скажем, бедны ли рифмы в стихах: Горит восток зарею новой. Что это за подбор рифм? Сплошные дательные падежи - холмам, небесам, лучам! Хоть бы одну коренную согласную прихватить - ну, скажем, "небесам, часам, голосам", - все же рифма была бы немного богаче. Неужели величайший мастер русского стиха Пушкин совсем не заботился о рифме, относился к ней небрежно? Или, может быть, в те времена поэзия была так примитивна и неразвита, что охотно пользовалась самыми неприхотливыми рифмами? Нет, пушкинская рифма богата и полнозвучна. Да и не только у Пушкина, но и у многих его современников вы найдете острые, меткие, звонкие рифмы, подобранные в первый раз и на один раз, на данный случай. И даже у поэтов XVIII века можно найти немало своеобразных, звучных, изысканных рифм. Значит, дело не в возрасте поэзии, не в стадии ее развития. А уж если говорить о Пушкине, то мы знаем, как требовательно относился он к слову, к стиху, к рифме. И если вглядеться внимательно в его строчки, посвященные началу Полтавского боя "Горит восток зарею новой В чем же их достоинство? В том, что эти рифмы превосходно выполняют свою задачу. Посмотрите, какую картину рисуют одни только рифмующиеся слова, даже взятые отдельно без остального текста: По этим поставленным в конце строчек словам можно догадаться, о чем в стихах идет речь, или, во всяком случае, можно почувствовать краски изображенного Пушкиным бодрого боевого утра. Значит, не случайные, а важные для всей картины слова рифмуются поэтом. Они много говорят воображению даже в том случае, если вы закроете всю левую часть текста. Да и музыкальную задачу отлично выполняют эти звучные слова с открытой гласной "а" и гулкой согласной "м" в конце: Только избалованные литературные привередники могут отказаться от такого звучания. Целые строчки рифмуются здесь между собой и по смыслу и по звучанию. Какая из двух рифмующихся строчек возникла раньше у поэта, которая из них породила другую, нельзя сказать. Так нераздельны эти строчки-близнецы. Наш слух радует и в нашей памяти надолго остается оригинальная, полнозвучная, острая рифма или созвучие. Но бывают случаи, когда простая глагольная рифма сильнее и уместнее самой причудливой, самой изысканной. Величавая эпическая простота этих строк вполне соответствует суровым в своей бедности и скромности рифмам: А вот другой пример. В "Евгении Онегине" говорится: Было бы странно, если бы в такой прозаической, деловой строке вдруг оказалась щегольская, причудливая рифма. Да и рифмующаяся с ней строчка: Глагольная рифма тут несомненно на месте. Или возьмем стихи Жуковского: Глагольные рифмы последнего двустишия здесь вполне закономерны. Торжественный тон баллады постепенно уступает место естественному разговорному тону: Вслед за патетической фразой: Гремел певцов избранных хор А кончается этот отрывок уже совсем запросто: В заключительных строках той же баллады, где юный Роланд простодушно признается, что грозного великана, похитившего талисман, убил он, - поэт опять дает волю глагольной рифме. Здесь тоже глагольная рифма отлично выполняет свое назначение. Напряжение героической баллады разрешается веселым признанием Роланда так же естественно и легко, как в басне Крылова открывается замысловатый ларчик с секретом. А ларчик просто открывался. Недаром же и Крылов в этом случае тоже воспользовался глагольной рифмой. Простая рифма как бы подчеркивает, как просто открывался этот ларчик. Говоря с начинающим автором о бедности глагольных рифм, о том, что они являются для стихотворца линией наименьшего сопротивления, рецензент должен только предостеречь поэта от нечаянного, бессознательного пользования этими простейшими рифмами. Можно и должно обратить внимание молодого автора на сложные и богатые достижения современной стихотворной техники, но опасно и вредно толкать его на путь механического рифмоплетства, трюкачества, одностороннего и преувеличенного интереса к рифме. Заядлый рифмоплет несноснее присяжного остряка. Нельзя разряжать поэтическую энергию стремлением к непрестанным внешним эффектам, к остроте каждого двустишия или четверостишия. Как умно собирают и берегут поэтическую энергию наши крупнейшие мастера стиха - Пушкин, Тютчев, Некрасов. Сколько у них скромных строчек, скромных рифм, ведущих за собой строчки огромной силы и глубины чувства. Нельзя требовать от поэта: Как будто человек может по своему желанию быть оригинальным. В результате такого стремления к оригинальности во что бы то ни стало многие из молодых авторов так бы гримируются, наскоро приобретают ложную индивидуальность. Легко уловить манеру, особенности стиля, скажем, Игоря Северянина, но как сложно, как трудно определить, охватить индивидуальность Чехова. Легко написать пародию на Андрея Белого, но поддается ли пародии или даже подражанию проза Лермонтова? Тут нет или почти нет тех внешних особенностей и примет, служащих для пародиста нитью, за которую он может ухватиться, чтобы распутать узел, разобрать по ниточкам ткань. Только глубокое и любовное изучение Пушкина, всего Пушкина, начиная с лицейских стихов и кончая дневниками и письмами, дает нам представление о его личности, о его почерке. Так и складывалась эта огромная личность - не сразу, а постепенно, вбирая в себя весь мир, всю человеческую культуру. Оттого-то она и стала своеобразной и навсегда своеобразной останется. А как быстро исчезают на наших глазах ложные индивидуальности, как легко расшифровывается, а затем и забывается их манера, стиль. Нельзя ли найти что-нибудь посвежее? Автор перебирает десятка два-три эпитетов и находит какой-нибудь поновее. Но отрывается ли он таким образом от трафарета, от шаблона, от банальности? Для того чтобы успешно бороться с банальностью, отойти от рутины и трафарета, надо зорко и внимательно наблюдать мир, глубоко думать и чувствовать. Меньше всего заботились об оригинальности своего учения Маркс, Энгельс, Ленин. Не стремились к своеобразию ради своеобразия ни Павлов, ни Лев Толстой, ни Чехов. Шекспир посвятил ложной оригинальности, мнимой новизне иронический сонет: Оригинальные, новые, своеобразные рифмы приходят естественно и свободно, когда их вызывают к жизни оригинальные, новые, своеобразные мысли и чувства. Они рождаются так, как рождались меткие слова у запорожцев, сочинявших письмо турецкому султану, или у Маяковского, когда он писал "Во весь голос". Боксер дерется не рукой, а всем туловищем, всем своим весом и силой, певец поет не горлом, а всей грудью. Так пишет и настоящий писатель: Мы ценим хорошую, звучную, меткую рифму и не собираемся отказываться от нее, как это принято сейчас в модной поэзии снобов. Но когда рифма становится самоцелью, чуть ли не единственным признаком стихов, когда рифма и стихотворный ритм перестают работать, то есть служить поэтической идее, поэтической воле, - их ждет неизбежная участь. В течение какого-то времени они остаются внешним украшением, а потом и совсем отмирают за ненадобностью. Рифмой великолепно пользуется живая народная поэзия. Там рифма появляется то в конце строчек, то в начале, то в виде точной рифмы, то в виде свободного созвучия. Вот, например, колыбельная песня, записанная где-то на Севере: Как чудесно и по значению и по звучанию перекликаются здесь ласточки с касаточками, соколы и соболи. Стихотворная форма не мешает соболям жить вне рифмованных строчек - "где им вздумалось". Мне могут сказать, что все эти "ласточки - касаточки" и "соколы - соболи" взяты из довольно примитивной народной песенки. Чему же учиться у нее? Но ведь и Пушкин, как всем известно, учился у народа и записывал то, что слышал на базарах и на проезжих дорогах. Из иной прибаутки или песенки можно извлечь много полезного и ценного. Она не только учит нас народной мудрости и толковости, но и заражает слушателя той счастливой непосредственной веселостью, которою подчас так богаты безымянные поэты-импровизаторы. На помощь слабым рифмам здесь приходит яркая звуковая окраска всего шестистишия, сочиненного, как видно, одним духом и с большим аппетитом. Даже на фронте среди жесточайших боев народ не терял дара веселой импровизации. Под Ельней я слышал от наших танкистов такую частушку: Так часто бывает в поэзии народа, который обращается и с языком, и с песенными размерами, и с рифмами по-хозяйски. А хороший хозяин прежде всего знает, что всему должно быть свое место и свое время. Он посвящал ей стихи "Рифма - звучная подруга". Он играл рифмами в октавах и терцинах, легко и победительно владел строфой с четверной рифмой "Обвал", "Эхо". Когда ему это было нужно, он мог блеснуть самой острой, полнозвучной и неожиданной рифмой в эпиграмме. Но, полемизируя с любителями поэтических красот, он с откровенной преднамеренностью избегал какого бы то ни было щегольства в отборе слов, размеров и рифм. Мы все помним его стихи, написанные в пору зрелости, - ироническую отповедь "румяному критику", презирающему грубую реальность. Смотри, какой здесь вид: На дворе живой собаки нет. Вот, правда, мужичок, за ним две бабы вслед. Я думаю, что было бы нелегко объяснить придирчивому дегустатору, что он мерит стихи не той меркой, что богатые, изысканные и замысловатые созвучия были бы столь же неуместны в этих правдивых, суровых стихах, как и привычные "светлые нивы" и "темные леса", которые желал бы видеть в сельском пейзаже "румяный критик, насмешник толстопузый" Маяковского "Разговор с фининспектором о поэзии". Имеется в виду "Современная песня" Д. Здесь и далее цитируется произведение В. Шекспира в переводе С. Пушкин, "Румяный критик мой, насмешник толстопузый После прочтения около стихов, поступивших на Пушкинский конкурс, мне удалось составить подобие такой методички. После участия в сетевых конкурсах Интернета в качестве номинатора я ещё внес некоторые дополнения. Все цитаты подлинные, авторская пунктуация и орфография сохранена. Долго я размышлял над вопросом - этично ли мне использовать подлинные цитаты? И пришел к выводу что нормально. Во-первых все стихи поступали с кодом и авторство мне неизвестно, следовательно ничего личного. Во-вторых, по международным правилам краткое цитирование маленького обрывка - будь то текст или кусок фильма до 2 минут не требует указания авторства и не есть нарушение авторских прав. Если вы несете работу в оргкомитет - стихи надо напечатать на листе очень крупными буквами - чтобы все видели издалека. Для пущей красоты надо все строчки размещать по центру. Также допускается напечатать стих на старой-престарой пишмашинке и послать тот лист, что лежал под й копиркой. Можно написать корявым почерком от руки - действует безотказно. В конце надо сделать приписку "извените за бесграмотность и неталантлевость". Вместо пяти стихотворений, указанных в правилах, надо послать 10, 15, 20 - порадуйте жюри своей плодовитостью, и ничего что стихи не фонтан - если послать много, авось там разберутся и выберут сами что понравилось. Если конкурс сетевой - обязательно присылайте номинатору стихи latinskimi bukvami чтобы в дороге не испортилась кодировка. Номинатору будет очень приятно перебивать их заново русским шрифтом. Многие слова в середине строки следует писать с большой буквы: Тишина, Hебо, Вечность, Страна, Одиночество, Город, Звезда, Она и т. В словах, которые и так пишутся с большой буквы Бог, Родина - следует ВСЕ БУКВЫ СДЕЛАТЬ ЗАГЛАВHЫМИ или даже напечатать БОЛЕЕ КРУПНЫМ ШРИФТОМ. Лето пришло, а ты не молчи ". Читателю будет очень приятно узнать об этих промежуточных муках творчества. Hе стесняйтесь ставить много восклицательных знаков - два, три, пять, сто!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Годится далеко не всякая! Hапример очень хороши рифмы: Hу и уж конечно следует постоянно употреблять рифму "мне-тебе", "твоих-моих", "моя-тебя" и все их варианты. Есть набор хороших, проверенных веками рифм. Hечего изобретать новое - просто используйте их почаще. Как можно чаще следует рифмовать слова длинные, типа: Этим надо пользоваться в каждой строке, постоянно рифмуя: Следует использовать похожие глаголы "сказал-рассказал", "перегрузка-разгрузка", "побежал-прибежал", "знает-узнает". Кидает клен последний лист лениво. А можно и так: Лучше всего рифмовать строчки попарно, по две штучки. Это удобнее - не надо хранить в голове кучи рифм. Hаписал строчку - в следующей зарифмовал и сразу забыл. Завтра я буду одна. Буду сходить с ума. Hе стоит баловать читателя частыми рифмами. Hапример, в четверостишии вполне достаточно зарифмовать лишь вторую и четвертую строки - стих от этого не развалится. А лучше всего в первом куплете рифмовать четко - первую с третьей, вторую - с четвертой, а уж дальше, во всех остальных куплетах - как придется. Можно не рифмовать вообще - говорят в последние годы дозволено писать без рифмы, теперь это называется "белый стих". Прямо гора с плеч! Следует много говорить о Боге. Hо не намеком или вскользь, а целенаправленно - в каждой строке должно быть упоминание о Боге, постоянно и всюду твердите: Пользуйтесь также выражением "Исус Хрестос". Это внесет в стихотворение свежесть. Hикогда не вносите в стихотворение сюжет - пишите просто как натюрморт, никакого действия не должно происходить. Куплеты должны легко меняться местами, и если даже часть из них вдруг потеряется, то этого никто не должен заметить. Hеплохо бы наполнить текст умными словами, особенно теми, значение которых вы не знаете. Возможно читатель эти слова слышал и знает что они считаются умными, тогда он проникнется к вам уважением. Можно вставлять слова на иностранных языках - они очень украсят текст: Hе стесняйтесь коверкать слова, подгоняя их в строку: Читатель не дурак, догадается что имелось в виду, зато вам намного легче. Hе стесняйтесь использовать разговорное звучание слов: И конечно же не стесняйтесь переносить ударение в слове туда, где вам сейчас это нужно. Если вы чувствуете, что для соблюдения размера строки вам не хватает слога - вставьте в любое место строки какое-нибудь словечко типа "тот ", "тут", "уж", "се", "он". В русском языке нет четких правил как располагать слова в предложнии - пользуйтесь этим, располагайте их как угодно. Существительное всегда старайтесь ставить в конце строки, после кучи описывающих его слов, причем эти слова перетасуйте. С причастными и деепричастными оборотами будьте свободнее. Употребляйте их почаще, не бойтесь запутаться. Hе бойтесь что это выглядит не по-русски! Да здравствует МРЯ - могучий русский язык! Обязательно сделайте пару фраз такими, чтобы в них обязательно возникала какая-нибудь непристойность. По дорогам жизни трудным вдаль плечом к плечу. Полюби меня, мой чудный, так, как я хочу! Hе вздумайте проверять как зазвучит стих при чтении вслух и какое приобретет новое значение: К слову сказать, так порой поступали и известные мастера стихосложения: Можно сделать так, чтобы читатель захотел сам подставить непристойность: Старайтесь строить фразы так, чтобы прочесть их вслух было невозможно без запинки и не сломав язык. А еще пот обязательно должен лить градом. Hи в коем случае не уточняйте деталей образов. Hаоборот, используйте только самые общие термины - вместо "тополь" пишите "дерево ", вместо "ялик" - "корабль", вместо "Жучка" или "овчарка" - пишите: О том, что сейчас прозвучит образное поэтическое сравнение, заранее предупредите читателя громкими словами: Если придумываете образы сами - делайте их как можно более странными: Hе стесняйтесь брать для себя целые фразы из известных стихов, а особенно песен: Во-первых, даже если вам совершенно не о чем писать - писать надо все равно. Очень хорошо бывает философствовать: Стихотворения следует посвящать следующими темам: Очень хорошие результаты дает беседа о политике, о судьбе страны - только при этом важно говорить очень простыми и понятными фразами, как на митинге, ставить много восклицательных знаков. Следует очень много говорить о природе, особенно про осень. Очень хорошая тема вкратце: Если все эти мысли сесть и зарифмовать, можно написать сотни стихов. Hа Пушкинский конкурс очень хорошо слать стихи о Пушкине. Темы должны быть такие: Дуэль была судьбой - я не виню. Будьте с Пушкиным проще, запанибрата: Вы, я вижу, опять за свое! Hу что за нытье? Hеплохо дать волю воображению и хорошенько прокомментировать ситуацию: А тут Дантес, хотя - какого чорта? Иль кто-то из подобного же сорта. От Пушкина можно переходить к более актуальным персонажам - Талькову и принцессе Диане. А можно уже плавно переходить и к своим личным проблемам: Они его уж не тревожат. Или полностью углубиться в свои задумки и раскладки: Это очень актуально в наше время. Hе стесняйтесь также использовать краткие прилагательные: Впрочем об этом сказано выше. И самое главное правило - пишите так, чтобы читатель постоянно пребывал в состоянии облома: Hам будет небо - покрывало.. Сожжет нас солнце изнутри. И будет нам друг друга мало И вдруг я встану, чтоб уйти. Начнем с того, что стихотворение — итог художественного преобразования группы взаимосвязанных словосочетаний пропорциональных ритмических отрезков в целостное произведение. И механизм данного предмета человеку, называющему себя поэтом, надо четко представлять. Сила, высвобождаемая из слова мнение Хармса о лирике проистекает не просто так. Но сие, так сказать, когнитивное определение. Попробуем представить себе указанный механизм в виде чертежа. Включающая переживания, нагромождения сиюминутных состояний, впечатлений Но главное, органическое свойство поэтического творения — устройство его автором особой сопричастности с читателем. Сейчас, здесь, я поделюсь личным - так, что вы заплачете или смутитесь, посочувствуете или придете в гнев, - такова цель любого поэта, даже завзятого школяра, рифмующего в сотый раз дело с телом, просто он не знает тонкостей. Частное и в маленьком катрене становится общим — таковы правила. Лишь бы не подать в катренах общеизвестное, общеизвестным же языком и общеизвестным способом. Так, например, как сделал молодой, искренний, но не всегда понимающий суть поэзии Александр Зрячкин: Чем очаруется в данных строках читатель? Наверное, тогда откроет новые истины? Казалось бы, гражданское по сути произведение переполнено праведностью и правильностью, повторяемыми точными рифмами и уменьшительно-ласкательными формами, неуместно контрастирующими с тональностью стихотворения. Также мы осведомлены, что стихотворение предполагает наличие лирического героя. Рифма — подарок трубадуров из Провансаля на стыке 11 - 12 веков. Причем, трубадуры использовали непременно точные рифмы о градации чуть ниже. В сетературе, переполненной поэтическими опытами, рифма, пожалуй, самое больное место. Но вначале небольшое отступление. В статье о прозе я упоминал о гигантском количестве пишущих личностей. Пародист и недурной литературовед, кстати, А. Это, представьте, о х годах прошлого столетия! Положа руку на сердце, мало кто из нас признается в собственных недочетах, слабом знании литературного процесса или вот еще: Действительно, вопрос из вопросов. Тем не менее, очень простой, если вспомним о той самой сопричастности. И о глубине тематики. Да-да, стихотворец, не поэт. Ибо тематика у него, так сказать, захватанная, наезженная, словно колея. Однако не писать не может. Другая категория сочинителей однозначно никогда не подружится с поэзией. Хотя, указанные авторы упрямы, неуступчивы, и, пусть покажется странным, невероятно плодовиты. Безалаберные, в смысле подачи образа, мысли, идеи. И тропы у них незашоренные, и звукопись порой потрясает. Стихотворения вот в стихотворении нет. Заумь, подсмыслы подсмыслов, сплошная мишура etc. Содержание же, подвластное одному автору, пусть прекрасное и воздушное — ничто. Впрочем, с такого рода поэтами бороться не нужно. Не спасает и безупречная форма. Упомянув форму, возвращаемся к рифме, любимому ее детищу. Рифма - закройщик поэтической ткани. Она превращает упомянутые словосочетания, лежащие в строках, в ту магическую ткань, которая зовется поэтическим творением. Рифма проводит границы строк и соединяет начальные строки с последующими единой цепью похожего звучания их окончаний. Позвольте, - возразите вы, - а как же целостность и прочее? В том-то и дело, что стихотворение такая парадоксальная субстанция, что, будучи мастерским по форме, нередко выиграет и при весьма слабенькой идее. Пример первого утверждения автор — Зарета: Пример второго автор — Геннадий Кон: Да, Любовь уже не та! Ко всему прочему, в тексте затаилась изрядная доля лексической шелухи. Кстати, ни в коей мере не призываю к подражаниям и крайностям. Любопытно, но неточные рифмы часто убедительнее точных, и вовсе не бедны, однако необходимо, чтобы хоть какие-то слоги, и в первую очередь ударный, в неточных совпадали. Кстати, рифмы неточные вплоть до XIX века незаслуженно именовались вульгарными. А они — не что иное, как экспериментально-творческая альтернатива ограниченности словоформ. Хорошей традицией считается рифмовать слова разных частей речи. Однородные рифмы, особенно глагольные — моветон. Форма привязывает к себе все стихотворные компоненты. Замечательная штука — конструкция весомее начинки. И они всегда привязаны к эпическому сегменту литературы. А присутствие в стихотворении почти нотного стана - с выверенной рифмовкой, текста, подчиненного чарующей звукописи, мерности деления строк наделяет поэтическое произведение совершенно уникальными атрибутами, вполне соотносимыми с ритмичными звуками магнетического заговора или песни. Вербальность, подчеркну — абсолютно четкая составляющая специфики стихотворения. Я даже настаиваю на том, что стихотворение обязательно должно читаться вслух — только тогда художественное воздействие достигает цели. Выращивать на черноземе весенних небес. И я понимала, что знание может быть — лишним. Мерцают над полночью хрупкие стразы любви. Конечно, искусственны — разве любовь не искусство? Дыханием Бога коснулось однажды: Отчетливо-образное мышление, лирический герой точнее, героиня - без назидательности, менторности, словно стоящий в одиночестве на перекрестке жизненных коллизий. И пусть ритмика в последней строке ломается. Вступают атрибуты того самого заговора, о котором упоминал ранее. Нужен ли здесь интеллектуальный заряд? Терминологических определений — масса. Но они и правильны, и не верны. Точность, мощность, емкость стихотворного слова пронзает расстояния невиданных далей, пробуждает заплесневевшие души, разжигает огонь в дремлющих умах. Однако — предпочтительнее кричать стихи или шептать — как молитву? Бить рифмой — наотмашь или учить и учиться с ее помощью миросозерцанию? Чувство меры и художественный такт поэта определяют выбор, характер и уместность А. В русской народной поэзии А. Трубы трубят в Новеграде, стоять стязи в Путивле Нощь стонущи ему грозою, птичь убуди; свист зверин въста близ С зарания в пятк потопташа поганыя плъкы половецкыя Многие русские пословицы и поговорки построены в звуковом отношении на А. У поэтов досиллабической и силлабической эпохи стихосложения А. Лишь в 18 в. Ломоносов развили основы нового метрического стиха, появилась тенденция к использованию А. Кто к торгу страстному приступит? Свою любовь я продаю В следующих стихах Пушкина применена тонкая А. Приятна мне твоя прощальная краса В духе пушкинского артистизма встречаются прекрасные А. Пример ясной аллитерации в моем есенинском стихе — строка: Одним из элементарных видов А. Вверху рычат германские моторы: Тебя уже не будет скорро. Или в стихотворении П. Советская Энциклопедия Квятковский А. Все спят у нас! Маршака в восьми томах. Конкурс мистического рассказа "Летний солнцеворот" Поздравляем Елену Кутузову Varrra с выходом книги "Соло на грани" Поздравляем Ладу Кутузову Приземлённая с выходом книги "Темногорье" Поздравляем Галину Манукян Barbarella с выходом книги "Дикторат" Если вы новый пользователь, загляните сюда.
Sevastopol.info
https://gist.github.com/3e591b72251d0b953ab6bbc165dd1c0e
https://gist.github.com/8d261cdd69b482b2ce83dc688c7b52e8
Бизнес лайн каталог