Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Исаакиевский собор в санкт петербурге сколько ступенек/
CDbException
Виды Петербурга с колоннады Исаакиевского собора
Исаакиевский собор
Расположен на Исаакиевской площади. Построен в — гг. Творение Монферрана — четвёртый по счёту храм в честь Исаакия Далматского, построенный на этом месте в Санкт-Петербурге. Освящён во имя преподобного Исаакия Далматского , почитаемого Петром I святого, так как император родился в день его памяти — 30 мая по юлианскому календарю. Зарегистрированная в июне года церковная община получила возможность совершать в соборе богослужения. Богослужения в Исаакиевском соборе проводятся ежедневно, за исключением среды. К году на Адмиралтейских верфях работало более 10 тысяч человек, но церквей, куда могли бы они ходить, не было. Чтобы решить эту проблему, Пётр I отдал приказание найти подходящее помещение для будущей церкви. Было выбрано здание большого чертёжного амбара, который находился на Адмиралтейском лугу, напротив ворот Адмиралтейства [1]. Постройка церкви была простая, одноэтажная. В году в церкви началась служба [1]. Строительство как первой, так и последующих Исаакиевских церквей велось за счёт казны. Первый храм был возведён на деньги, выделенные на строительство Адмиралтейства под руководством графа Фёдора Апраксина , для возведения шпиля церкви был приглашён голландский архитектор Герман ван Болес. Церковь была одноэтажной, мазанковой, с колокольней. В походном журнале есть запись за этот день:. Первая церковь была разобрана, когда стало ясно, что она слишком мала для быстро развивающегося города. Вторую церковь было решено построить на набережной Невы, восточнее того места, где позднее был установлен памятник Петру I [2]. Вторая Исаакиевская церковь, в камне, была заложена в году , так как первая к тому времени уже обветшала. После его кончины в году строительство возглавил Николай Гербель. К этому времени уже были исполнены фундаменты. Сохранилось донесение в Канцелярию от строений каменных дел мастера Якова Неупокоева: Церковь была трёхнефной , с боковыми притворами и, впервые в России, имела в плане форму латинского креста [6]. Штукатурные фасады были почти лишены декора, боковые притворы членились пилястрами с капителями, их фронтоны украшали карнизы лаконичного профиля. Стены боковых фасадов членились двойными лопатками в четверть кирпича, расположенными между арочными окнами. Окна были остеклены зеркальным ямбургским стеклом — местный завод работал с тех времен, когда эти земли принадлежали Швеции. Под окнами, так же, как и под окнами Кунсткамеры и дворца царицы Прасковьи Фёдоровны , Гербель устроил ниши. Апсида , притворы, боковые нефы имели сводчатые кирпичные перекрытия. Шпиль на колокольне и купол были построены по проекту ван Болеса в году. Вальмовая крыша с горизонтальным изломом была покрыта железом по тёсу. Длина в плане составляла 28 саженей 60,5 м. Ширина от южных дверей до северных — 15 саженей 32,4 м , в других местах — 9,5 саженей 20,5 м [4]. По облику церковь напоминала Петропавловский собор , это сходство ещё более усиливалось благодаря стройной колокольне с часами-курантами в третьем ярусе, привезёнными Петром I из Амстердама вместе с часами для Петропавловского собора. Высота шпиля колокольни почти равнялась высоте шпиля башни Адмиралтейства. Колокольня была высотой 12 саженей и 2 аршина 27,4 м , шпиль — 6 саженей 13 м [4]. Лукообразный шпиль был увенчан флюгером — позолоченным ангелом, держащим крест флюгер Петропавловского собора — крест, на котором стоит ангел [6]. Сохранились пять подписанных Гербелем архитектурных листов. Среди них — четыре варианта иконостаса, единственные дошедшие до нас эскизы алтарей петровского времени [7]. Резной золочёный иконостас, подобный иконостасу в Петропавловском соборе, был выполнен в московской мастерской Ивана Зарудного. В году перед сносом церкви он был разобран и отправлен на хранение в один из храмов, о дальнейшей его судьбе ничего не известно [8] [9]. После смерти Гербеля в году церковь достраивал Яков Неупокоев [10]. Завершали отделку сначала Гаэтано Киавери — , а затем Михаил Земцов [11]. В том же году колокольня была отстроена, а в следующем были сделаны и часы для церкви [12]. В мае года удар молнии вызвал пожар в церкви, и она серьёзно пострадала [13]. Церковь Исаакия Далмацкого, у которого дом мой в приходе обретается, в недавнем времени погорела и службы в ней не токмо литургии, но и вечерень, и утрень, и часов, ныне нет [14]. Уже в июне того же года была составлена смета на исправление церкви. На эти цели было выделено две тысячи рублей, а руководить работами был назначен майор Любим Пустошкин. В соответствующем указе говорилось:. Церковь Исаакия Далмацкого, как скоро возможно начать ныне, хотя только над алтарём в скорости покрыть досками, а потом и над всею тою церковию подрядить делать стропила и крыши, дабы нынче в ней могла быть служба [14] [к 1]. В результате ремонта по проекту и под наблюдением архитектора Пьетро Трезини [15] отстроили заново стены и галереи, вместо железа купол был покрыт медью, а своды заменены каменными. В церкви вновь стали проходить богослужения. Расположение церкви рядом с Невой на острове Новая Голландия , берег которой ещё не был укреплён, было выбрано явно неудачно как установил при её обследовании в году архитектор Адмиралтейской коллегии Савва Чевакинский. Чевакинский констатировал невозможность сохранения здания. Церковь решили разобрать и построить новую дальше от берега [17]. В году на престол вступила Екатерина II. Она одобрила идею воссоздать Исаакиевский собор, связанный с именем Петра I. Вскоре Чевакинский подал в отставку, и строительство было поручено архитектору Антонио Ринальди. В году был издан указ о начале работ на новой строительной площадке, намеченной Чевакинским. Торжественная закладка здания состоялась 8 августа года , и в память об этом событии была выбита медаль [17]. По проекту Ринальди собор должен был иметь пять сложных по рисунку куполов и высокую стройную колокольню. Стены по всей поверхности облицовывались мрамором. Макет и чертежи проекта хранятся в Музее Академии художеств. Обстоятельства сложились так, что Ринальди не смог завершить начатую работу. Здание было доведено лишь до карниза, когда после смерти Екатерины II строительство прекратилось, и Ринальди уехал за границу [18] [19]. Вступивший на престол Павел I поручил архитектору Винченцо Бренна срочно завершить работу. Это сооружение вызывало насмешки и горькую иронию современников. К примеру, приехавший в Россию после длительного пребывания в Англии флотский офицер Акимов написал эпиграмму:. При попытке прикрепить листок с этим четверостишием к фасаду собора Акимов был арестован. Ему отрезали язык и сослали в Сибирь [21] [22]. Позднее, при императоре Александре I , когда при исполнении окончательного монферрановского варианта собора стали разбирать кирпичную кладку, фольклор откликнулся на это новой эпиграммой. Несоответствие Исаакиевского собора парадному облику центральной части Петербурга вызвало необходимость уже в году объявить конкурс на возведение нового храма. Условием было сохранение трёх освящённых алтарей существующего собора. Программу конкурса, утверждённую Александром I , составил президент Академии художеств Александр Строганов. Изыскать средство к украшению храма… не закрывая… богатой мраморной его одежды… приискать форму купола, могущую придать величие и красоту столь знаменитому зданию… придумать способ к украшению площади, к сему храму принадлежащей, приведя окружность оной в надлежащую правильность [23]. В конкурсе приняли участие архитекторы Андреян Захаров , Андрей Воронихин , Василий Стасов , Джакомо Кваренги , Чарлз Камерон и другие. Но все проекты были отвергнуты Александром I, так как авторы предлагали не перестройку собора, а строительство нового. В году на тех же условиях опять был объявлен конкурс, и вновь ни один из проектов не удовлетворил императора. Бетанкур предложил поручить проект молодому архитектору Огюсту Монферрану , незадолго до этого приехавшему из Франции в Россию. Чтобы показать своё мастерство, Монферран сделал 24 рисунка зданий различных архитектурных стилей впрочем, технически никак не обоснованных [24] , которые Бетанкур и представил Александру I. Одновременно ему поручалась подготовка проекта перестройки Исаакиевского собора с условием сохранить алтарную часть существующего собора [25] [26]. В году Монферран, следуя указанию Александра I, составил проект, который предусматривал сохранение большей части ринальдиевского собора алтарной части и подкупольных пилонов [27] [24]. Разборке подлежали колокольня, алтарные выступы и западная стена ринальдиевского собора, сохранялись подкупольные опорные пилоны южной и северной стен [28]. С северной и южной сторон предполагалось возвести колонные портики. Собор должны были венчать один большой купол и четыре малых по углам. Высота сводов оставалась прежней, и это обстоятельство усложнило разработку проекта, а общая композиция здания отличалась диспропорцией: В издании своего проекта от года Монферран поместил изображение интерьера собора, дающее неверное представление о его внутренней перспективе: Монферран предполагал сделать облицовку стен мрамором внутри и белым ревельским песчаником снаружи, колонны и цоколь — из гранита. Купол — медный с золочением, его своды планировалось украсить росписью, скульптурой и позолотой [31]. Как отмечает в своей монографии Н. Никитин , Монферран при создании проекта взял за образцы здания парижских Пантеона купол с колоннадой, портик, решение внутренней обработки и Дома инвалидов конструкция перекрытия купола [32]. По мнению Никитина, проект Монферрана в части архитектурной композиции, но не декора здания представлял собой не оригинальное произведение, а компиляцию [33]. Стремясь сохранить собор Ринальди, Монферран предусмотрел увеличение размеров здания только в направлении восток-запад, таким образом в плане оно стало прямоугольным с соотношением сторон 4 к 7. Четыре новых пилона увеличили ширину здания на ширину поперечного нефа. С учётом же новых портиков в плане получился почти равноконечный крест. Два старых пилона, получивших усиление с западной стороны, и два новых становились опорой для купола. Ринальди запроектировал главу с диаметром, равным стороне квадратного основания, Монферран поставил на то же основание новую главу, диаметр которой равнялся уже диагонали квадрата. Таким образом, барабан новой главы повисал над сводами боковых нефов. Вместе с колоннами, окружавшими барабан, диаметр новой главы был на две трети больше, чем главы ринальдиевской [34]. К проекту были приложены смета на фундаменты в ценах года на руб. Руководство строительством возлагалась на специальную комиссию. Её председателем был член Государственного совета граф Н. Козодавлев , министр духовных дел и народного просвещения князь А. Голицын , инженер А. В комиссии впоследствии работали архитекторы А. Молдавский и многие другие [36]. Старый собор обнесли забором и принялись за его разборку. Контроль за качеством материалов доверялся архитектору. Для их приемки и хранения назначался особый комиссар. Бетанкур, занятый работой на других объектах, часто отлучавшийся из Петербурга, ограничился посещением заседаний комиссии и решением вопросов по устройству оснований и фундаментов здания [37]. Прямо на сваи с западной стороны под входом был положен первый гранитный камень с прикреплённой к нему бронзовой позолоченной доской с датой закладки собора [36]. Поддержка императора дала Монферрану уверенность в своей правоте, он не обращал внимания на слабые места своего проекта. Будучи всего лишь рисовальщиком, Монферран увлекся разработкой интерьера и экстерьера собора была также выполнена модель , создав несколько прекрасно исполненных графических листов, но не разрешая проблем, которые вставали перед архитектором, взявшимся за постройку на предложенных условиях сохранение части существующего здания [38] [31]. В году Монферран выпустил великолепный альбом с 21 гравированной таблицей. К двум своим планам, оставшимся без изменений, он добавил продольный разрез, генеральный план, проект церкви, разработанный Ринальди, а также проекты стенной живописи, два перспективных вида и изображение интерьера [39]. Проект снова привлёк внимание специалистов [40]. С его резкой критикой вступил архитектор А. К записке прилагались чертежи, демонстрирующие ошибки Монферрана [41]. Модюи ходатайствовал о прекращении всех строительных работ, кроме каменотесных и разборки тех частей сооружения, которые были предназначены к сносу. Оленин, Андрей и Александр Михайловы, А. Мельников , Гомзин , Вильстер , Беретти , В. Стасов , Бежанов и Бернаскони. По настоянию Александра I в комитет вошли также К. Восемь месяцев, прошедших с обнародования замечаний Модюи до начала работы комитета, Монферран использовал для подготовки к защите [43]. На первом заседании комитета в августе года были заслушаны два письма Модюи Голицыну об остановке работ и Оленину о вопросах, поднятых в замечаниях к проекту, требующих первоочередного рассмотрения , его записка и возражения на неё Монферрана. Было решено рассмотреть утвержденные планы, фасады и разрезы здания и обследовать само здание в присутствии Монферрана. Первый осмотр постройки состоялся 15 августа [42]. Монферран подчеркнул, что в его ответах на критику Модюи содержатся исчерпывающие сведения о проекте и что все работы он ведёт исключительно под руководством Бетанкура, не делая ничего без его разрешения [44]. В этой ситуации комитет счёл необходимым сделать запрос комиссии по постройке, так как, если бы выяснилось, что Монферран был лишь исполнителем, выслушивать его объяснения не было смысла. Согласно же ответу комиссии, Монферран лично руководил работами до июля года, и только потом решение всех технических вопросов было возложено на Бетанкура [45]. Для удобства работы комитета необходимо было сопоставить друг с другом по каждому пункту замечания Модюи и ответы на них Монферрана. Эту задачу взялся выполнить сам Оленин. С 30 сентября по 2 октября года они были заслушаны на заседаниях комитета [45]. Суть замечаний Модюи, имевших большой резонанс, сводилась к трём основным пунктам: По мнению Модюи, Монферран не имел должной квалификации и опыта для работы над таким серьёзным проектом и, приступая к нему, не понимал, с какими трудностями сопряжено его воплощение. Также, по словам Модюи, стоимость работ по перестройке должна была составить 40 миллионов рублей. В своём ответе Монферран, чтобы опровергнуть Модюи, предлагал изучить уже возведенные новые фундаменты собора, вопрос соединения существующего здания с новыми частями и решить можно ли построить купол по его проекту. По утверждению Монферрана, сумму в 40 миллионов рублей, в которую должны были обойтись строительные работы, он никогда не называл. Следующее замечание Модюи касалось непосредственно фундаментов собора. Согласно ответу Монферрана, он осматривал фундаменты под северным углом здания, а также с одним из членов комиссии исследовал погреба [48]. Два старых пилона и два вновь сооруженных, по замыслу Монферрана, должны служить опорой для нового фонаря и купола. Модюи указывал, что пилоны, сооруженные в разное время, будут иметь неравномерную осадку. Чтобы избежать этой опасности, Модюи предлагал разобрать пилоны и фундаменты ринальдиевского собора. Возражая Модюи, Монферран дал понять, что изначально был связан условием сохранения части старого собора, по его словам, он хорошо представлял всю сложность соединения вновь возводимых частей сооружения со старыми. Но, по его мнению, это не было неразрешимой задачей. Монферран предлагал так же, как при строительстве парижского Пантеона увеличить толщину существующих пилонов гранитной кладкой со впуском в старую кирпичную. Соединенные скобами гранитные камни должны быть облицованы мрамором. Таким же образом архитектор предлагал построить новые пилоны. Тем не менее комитет посчитал, что при сохранении под существующими пилонами старых фундаментов, возведение тяжелого каменного купола небезопасно по причине неравномерной осадки [49]. В объяснениях комитету Монферран подчёркивал свою зависимость от условий императора: А в письме Ш. Персье Монферран уже откровенно признаётся: Таким образом проект года был признан неудачным не только членами комитета, но и самим автором. Решение внутреннего пространства собора, главного купола, освещённости здания предоставлялось на усмотрение комитета. Монферрану разрешалось участвовать в работе на общих основаниях. В этом новом конкурсе помимо самого Монферрана участвовали архитекторы В. Михайлов-старший и другие [50]. Монферран учёл советы и замечания крупнейших русских архитекторов, инженеров, скульпторов и художников. Центральная часть собора подчёркивалась подкупольным квадратом, образованным четырьмя новыми опорными пилонами, поставленными шире остальных. Благодаря этому главный купол чётко вписывался в квадрат пилонов и исключалось его провисание. По углам основного объёма устанавливались четыре колокольни, как бы врезанные в стены. Теперь они располагались ближе к центральному куполу, чем в предыдущем проекте. Этим ещё более усиливалось квадратное построение собора [51]. Именно в таком виде и был построен современный Исаакиевский собор. Работы по сооружению фундамента начались ещё в году, по первому проекту Монферрана. Он поставил перед собой сложную задачу соединить старый и новый фундаменты. В этом принимал деятельное участие инженер Августин Бетанкур. Под фундамент собора вырыли глубокие траншеи, из которых выкачивали воду. Затем в грунт вертикально вбивали просмоленные сосновые сваи [53] диаметром 26—28 см и длиной 6,5 м. Расстояние между сваями в точности соответствовало их диаметру. По каждой свае делали десять ударов. Если после этого свая не входила в землю, то её с разрешения смотрителя обрезали. После этого все траншеи были соединены между собой и залиты водой. Когда вода замёрзла, сваи были спилены под один уровень, рассчитанный от поверхности льда [53]. По словам Монферрана, под фундамент было забито 12 еловых свай [48]. Вырубку гранитных монолитов для колонн собора вели в каменоломне Пютерлакс недалеко от Выборга [54]. Эти земли принадлежали помещице фон Экспарре. Преимуществами именно этого места для каменоломни были большой запас гранита, близость Финского залива с глубоким фарватером и почтового тракта. Вот что отметил в своём дневнике Монферран, впервые посетив каменоломню: Работами на каменоломне руководил подрядчик Самсон Суханов , который участвовал также в работах по созданию Ростральных колонн и Казанского собора. В Пютерлаксе он применил следующий метод выломки монолитов. На отвесной гранитной скале отмечали контур заготовки, затем по этой линии сверлили отверстия, в которые затем вставляли железные клинья. Сильные рабочие по условному знаку одновременно били по клиньям тяжёлыми кувалдами. Операция повторялась несколько раз до тех пор, пока не появится трещина. В неё закладывали железные рычаги с кольцами, в которых были закреплены канаты. За каждый канат брались по сорок человек и, оттягивая их в стороны, отодвигали заготовку. В образовавшийся промежуток закладывались берёзовые распорки, удерживавшие монолиты в таком состоянии. Часто посещая ломки, Монферран отмечал: Транспортировка из каменоломни осуществлялась на плоскодонных судах, специально для этого изготовленных на заводе Чарльза Берда. Монолиты колонн скатывали на морской берег, где их грузили на баржи. Каждое судно буксировали два парохода до пристани в Петербурге. Там монолиты выгружали и перевозили по специальному рельсовому пути на строительную площадку для их окончательной обработки. Применение этого рельсового пути на строительной площадке стало первым в России. Следующим этапом строительства было возведение портиков до постройки стен собора. Такое решение архитектора, противоречащее правилам архитектуры, обуславливалось сложностью установки гранитных колонн. Монферран сравнительно долгое время трудился под руководством А. Бетанкур спроектировал леса и механизмы для подъёма колонн Исаакиевского собора, которые были реализованы Монферраном. На основе этих лесов и механизмов Монферран создал систему механизмов, с помощью которой установил в году Александровскую колонну на Дворцовой площади. Для подъёма колонн были построены специальные леса, состоявшие из трёх высоких пролётов, образованных четырьмя рядами вертикальных стоек, перекрытых балками. Колонну обшивали войлоком и циновками, обвязывали корабельными канатами и вкатывали в один из пролётов лесов, а концы канатов через систему блоков закрепляли на кабестанах. Установка одной метровой колонны весом тонн занимала около 45 минут. Первая колонна крайняя справа в северном портике была установлена 20 марта года [55] в присутствии царской семьи, иностранных гостей, многих архитекторов, специально приехавших для этого торжества, и простых горожан, заполнивших площадь и крыши окрестных домов. Под основание колонны была заложена платиновая медаль с изображением Александра I. Сооружение портиков завершилось к осени года , когда жители Петербурга уже могли видеть четыре двенадцатиколонных портика под временной кровлей и алтарную часть старой ринальдиевской церкви [56]. Затем началась постройка опорных пилонов и стен собора. Тут применяли кладку из кирпичей, скреплённых известковым раствором. Для большей прочности применяли гранитные прокладки [57] и металлические связи различного профиля. Толщина стен составляла от 2,5 до 5 м. Она выполнялась одновременно с кирпичной кладкой, с помощью железных крючьев пиронов , вставленных в специально высверленные для этого отверстия. Для устройства кровли были изготовлены стропила из кованого железа. Внутри южной и северной стен устроили вентиляционные галереи. Для естественного освещения собора над галереями аттика сделали световые галереи. В году возведение стен и пилонов было завершено и началось сооружение перекрытий. Построенные кирпичные своды имеют толщину от 1,1 до 1,25 м и опираются на шесть пилонов. Помимо конструктивных кирпичных сводов были ещё сделаны декоративные, представлявшие собой железный каркас, покрытый металлической сеткой и облицованный искусственным мрамором. Такое двойное перекрытие сводов является характерной особенностью собора, не встречавшейся ранее в других церковных сооружениях России и Западной Европы. В году , когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн [58]. Колонны подымались наверх по наклонному настилу на специальных тележках при помощи оригинальных механизмов. Для поворота колонн использовались приспособления из двух чугунных кругов, в борозду нижнего из которых вставлялись шары. Следующим этапом строительства собора было сооружение купола. Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом года, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П. Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано тонн железа, тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Образцом послужил купол лондонского Собора Святого Павла , спроектированный Кристофером Реном. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов [59]. Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения. Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована. Соединения частей каркаса были выполнены на болтах. Пространство между фермами было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой. Для сводов потребовалось около тысяч таких горшков. Горшечные своды улучшают акустику храма, защищают от холода и значительно легче кирпичных сводов [59]. Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из двух слоёв войлока с заливкой смолой. Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской. Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком. Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба. Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами. Золочение куполов собора в — годах проводилось методом огневого золочения [60] [61]. В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров. Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [53]. Длительный срок строительства собора 40 лет современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора. Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора [63]. Из них стоимость сооружения фундамента составила тыс. Торжественное освящение собора состоялось в году , 30 мая , в день памяти преподобного Исаакия Далматского , в присутствии императора Александра II и иных членов императорской семьи. Были выстроены войска, которых император приветствовал перед началом чина освящения, которое возглавил митрополит Новгородский и С. На Петровской и Исаакиевской площадях были устроены трибуны для народа; соседние улицы и крыши ближайших домов были переполнены людьми [66]. Награждались ей лица, принимавшие участие в строительстве, украшении и освящении собора [67]. В году Исаакиевский собор был передан под управление Министерства внутренних дел. В году, статус Исаакиевского собора изменился: В это же время обсуждался вопрос, чтобы передать здание собора в единоличное управление духовного ведомства. В начале ХХ века повторно возник вопрос о передаче Исаакиевского собора и храма Христа Спасителя в безраздельное управление ведомства православного исповедания. Мотивировалась необходимость такого изменения следующим образом: На основании декрета об отделении церкви от государства здание собора и церковное имущество было национализировано. В году здание оказалось в ведении народного комиссариата имуществ республики, а уже в декабре го было передано в пользование прихожанам собора. Со стороны прихожан договор подписали более 30 человек, по его условию приход бесплатно пользовался собором, но был обязан обеспечивать оплату расходов по текущему содержанию здания отопление, ремонт, охрана и тому подобное [70]. В марте года собор перешёл под управление прихожан Православной российской церкви обновленцев [72]. Во время Великой Отечественной войны собор пострадал от бомбёжек и артобстрела, на стенах и колоннах местами сохранены следы от снарядов. В соборе во время блокады хранились экспонаты музеев из пригородов Ленинграда, а также Музея истории города и Летнего дворца Петра I [75]. В —х годах проведены реставрационные работы. На куполе устроена смотровая площадка, откуда открывается панорама центральной части города. Внутри храма был установлен маятник Фуко в настоящее время демонтирован , который благодаря огромной длине наглядно демонстрировал вращение Земли. В году возобновлены церковные службы, в настоящее время год они проходят ежедневно [77]. С по год директором музея был Георгий Бутиков. С 15 июня года директором музея назначен Юрий Витальевич Мудров [79]. Запас прочности иногда бывает от двукратного до шестикратного. Но какая часть из этого запаса исчерпана, а какая продолжает держать конструкцию? В году вопрос о передаче Исаакиевского собора под управление православной церкви был поднят в третий раз, в середине июля году митрополит Варсонофий обратился ко властям города с просьбой передать в ведение епархии собор, но получил отказ. Чиновники сослались на то, что в случае передачи собора-музея РПЦ затраты на его содержание лягут на плечи государства [81]. В апреле года митрополит Варсонофий обратился к Дмитрию Медведеву с повторной просьбой о передаче Исаакиевского собора, Спаса-на-Крови и корпуса Смольного монастыря РПЦ [83]. Петербургский Союз музейных работников расценил передачу Исаакиевского собора РПЦ как ликвидацию музея [85]. Директор музея Николай Буров заявил, что в результате передачи Исаакиевского собора РПЦ работы могут лишиться около сотрудников музея [86]. Эта процедура займет несколько месяцев [95]. Здание украшает монолитных гранитных колонн разных размеров []. Стены облицованы светло-серым рускеальским мрамором. При установке колонн были использованы деревянные конструкции инженера А. На фризе одного из портиков можно разглядеть скульптурное изображение самого архитектора Монферран умер практически сразу после освящения собора, но в желании архитектора быть погребённым в собственном творении было отказано, поскольку Огюст был католиком, а храм строился, как православный. Идея о воскресении Христа, который по приговору суда был распят на кресте и на третий день воскрес из мёртвых, лежит в основе всей христианской религии. Именно в честь этого праздника зажигаются высокие светильники в углах собора, над аттиком , и руки коленопреклонённых ангелов скульптор И. Витали благоговейно поддерживают их. Апостол Пётр слева изображён с ключами от врат царства небесного. По роду своих занятий он был рыбак, и жизнь его с самого начала и до конца была преисполнена всяких чудесных событий, о которых упоминается в евангельских сказаниях. Это, прежде всего, чудесный лов рыбы: Ревностный проповедник слова христианства, он мог исцелять расслабленных и воскрешать из мёртвых, и веру свою в Христа доказал мученическою смертью: Апостол Павел справа изображён с мечом, символом его ревностного служения Иисусу Христу. Он услышал голос Иисуса Христа, проникся его учением и с этого времени совершенно переменился. Зрение вернулось к нему; он стал одним из самых ревностных проповедников христианской веры, совершил немало чудес, претерпел немало страданий и подтвердил свою веру мученической кончиной: Он прожил дольше других апостолов, и, по преданию, ученики следуя его желанию погребли его живым. Когда же вскоре после погребения могилу его вскрыли, апостола там не оказалось: Николай Чудотворец , Преподобный Исаакий Далматский , Коленопреклонённые ангелы []. Изображённый в центре барельефа Исаакий Далматский с крестом в левой руке другой словно благословляет склонившего голову Феодосия , одетого в доспехи. Он был склонен к маловерию и в воскресение Христа поверил только тогда, когда дотронулся до него. Он проповедовал учение в Аравии, Эфиопии, Индии, Армении, где и принял мученическую смерть: Проповедуя учение Христа, он принял мученическую смерть в Александрии. На фронтоне южного портика помещён выполненный в — годах скульптором И. В центре изображена Мария с младенцем, сидящая на троне. Её окружают пришедшие на поклонение волхвы , среди них выделяются фигуры месопотамского и эфиопского царей. Справа от Марии склонив голову стоит Иосиф. В фигурах старика с ребёнком, месопотамского и эфиопского царей, раба-эфиопа видны индивидуальные особенности; сохранилось свидетельство о том, что их лепили с натурщиков []. Его распяли на кресте особой формы, наподобие буквы Х, который с тех пор стали называть Андреевским. В России он считается покровителем флота ; при Петре I был учреждён Андреевский флаг , а также Орден Святого апостола Андрея Первозванного. Предание говорит, что он проповедовал Евангелие в Скифии и Фригии и принял смерть, распятый на кресте. На барельефе восточного портика, обращённого в сторону Невского проспекта: Исаакий Далматский, последователь христиан, был посажен в темницу на барельефе изображён момент, когда воины цепями сковывают ему руки , и освободил его лишь Феодосий, последователь христианского учения. Первый мученик среди апостолов, Иаков был обезглавлен в Иерусалиме. Интерьеры отделаны мрамором, малахитом , лазуритом , золочёной бронзой и мозаикой. Работы над интерьером начались с года , в них приняли участие знаменитые русские художники Ф. Рисс и скульпторы И. Для храма была изготовлена новая гробница. В интерьер православного храма был включён по предложению Л. Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим Синодом и лично императором Николаем I. Созданием эскиза витража для Исаакиевского собора занимался немецкий художник Генрих Мария фон Хесс , изготовлением в стекле руководил М. Площадь витража составляет 28,5 квадратных метров, высота 9,5 метров, детали скреплены свинцовыми пайками. К году витраж был установлен в окне собора в Петербурге. Он является ключевым памятником в истории витражного искусства в России. Появление в кафедральном храме столицы стеклянной картины с изображением Иисуса Христа произошло в результате взаимодействия западной и восточной христианской традиций, своеобразного синтеза фигуративного католического витража и запрестольной православной иконы. Установка его в главном храме России утвердила витраж в системе оформления православных церквей страны. А изображение Воскресшего Спасителя на алтарном окне Исаакиевского собора стало иконографическим образцом для многих витражей в храмах России, как в XIX веке, так и в наше время []. Для работ над росписями были привлечены художники-академисты Брюллов, Басин , Бруни, Шебуев, Марков, Алексеев, Шамшин, Завьялов и другие. Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В. Шебуева, проект декора и общая концепция росписей были разработаны Монферраном. Работы проводились под контролем императора и Синода. Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно []. По первоначальному предложению Кленце с ним был согласен Николай I , росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до — градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики []. Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал от штукатурки. Устойчивый состав был создан только в году, за три года до завершения живописных работ в соборе []. Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с года было решено для оформления интерьера использовать мозаику. Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств []. При создании панно было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты канторели []. Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. Мозаикой заменили картину С. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке года, где получили высокую оценку []. При оформлении интерьера собора использованы также шунгит и алевролитовый сланец , единственные месторождения которых находятся в Карелии. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Это стабильная версия , отпатрулированная 11 июля Православный собор Исаакиевский собор Собор преподобного Исаакия Далматского. В наступившем году, уже не представлявшем ожидания невзгод, Пётр I обвенчался с Екатериной Алексеевной го, во вторник, на всеядной неделе. Венчание его величества совершено утром в Исаакиевском соборе. В 10 часов утра высокобрачные при залпах с бастионов Петропавловской и Адмиралтейской крепости вступили в свой зимний дом [3]. Также и протокол мемории Св. Синода за ту же дату. Описание Исаакиевского собора в С-Петербурге, составленное по официальным документам. Чертежи западного и восточного фасадов отсутствовали. Не было их и в издании проекта года. Конструкции русской архитектуры XVIII—XIX веков: Архивировано 7 марта года. Описание Исаакиевского собора в С. История в преданиях и легендах. Проверено 29 ноября Архивировано 24 января года. Проверено 9 января Проверено 4 июня Проверено 10 января Проверено 14 марта Проверено 16 марта Россия Сегодня 14 марта Алтарный образ Исаакиевского собора и его значение для истории русского искусства. Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. Объекты культурного наследия России Культовые сооружения по алфавиту Появились в году Соборы Санкт-Петербурга Православные храмы России Музеи-храмы Исаакиевская площадь Здания и сооружения, заложенные в году Здания и сооружения, построенные в году. Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN Википедия: Статьи с переопределением значения из Викиданных Статьи с утверждениями без значимости Статьи со ссылками на Викиновости Википедия: Хорошие статьи по архитектуре Википедия: Хорошие статьи по алфавиту Википедия: Навигация Персональные инструменты Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править вики-текст История. В других проектах Викисклад Викиновости. Эта страница последний раз была отредактирована 11 июля в Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike ; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Свяжитесь с нами Политика конфиденциальности Описание Википедии Отказ от ответственности Разработчики Соглашение о cookie Мобильная версия. Исаакиевский собор Собор преподобного Исаакия Далматского. Главный — преподобного Исаакия Далматского , северный — великомученицы Екатерины Александрийской и южный — благоверного Александра Невского. Чтимый список Тихвинской иконы Божией Матери. Исаакиевский собор на Викискладе. Исаакиевский собор в Викиновостях.
Сколько места занимает
Металлические балки перекрытия
Электронное осаго где можно оформить
Вы робот?
Как сменить пароль на wifi роутере huawei
Как составить возражение в суд образец
Snooze talking clock будильник инструкция
Исаакиевский собор. Колоннада. Виды с высоты.
Ребрышки к пиву
Как делать уколв палец ноги
262 ступени вверх! - Государственный музей-памятник Исаакиевский собор
Виды кактусов фото и названия на русском
Правила хорошего поведениядля детей видео
Таганрог ростов расписание электропоездов
Сколько ступеней в исаакиевском соборе?
Установить windows поверх ubuntu