Расскажи о художественных рассказах и научно-познавательных текстах. Сформулируй своими словами, чем они отличаются друг
Глава 1 Художественный образ. Художественность
Художественные рассказы создают....... .В своих произведениях они изображают картины природы,жизнь людей с помощью ...... .что между точек???
В таком случае, пожалуйста, повторите заявку. В самом общем смысле образ — это чувственное представление определенной идеи. Образами именуются эмпирические воспринимаемые и подлинно чувственные в литературном произведении объекты. Это образы зрительные картины природы и слуховые шум ветра, шелест камышей. Обонятельные запахи духов, ароматы трав и вкусовые вкус молока, печенья. Образы осязательные прикосновения и кинетические имеющие отношение к движению. С помощью образов писатели обозначают в произведениях картину мира и человека; обнаруживают движение, динамику действия. Образом также является некое целостное образование; воплощенная в предмете, явлении или человеке мысль. Художественным становится не всякий образ. Художественность образа заключается в его особом — эстетическом — предназначении. Он запечатлевает красоту природы, животного мира, человека, межличностных отношений; открывает тайное совершенство бытия. Художественный образ призывается свидетельствовать о прекрасном, которое служит всеобщему Благу и утверждает мировую гармонию. В аспекте структуры литературного творения художественный образ - это важнейший составной элемент его формы. Если художественное произведение - основная единица литературы, то художественный образ - основная единица литературного творения. С помощью художественных образов моделируется объект отражения. Образом выражаются предметы пейзажа и интерьера, события и поступки героев. В образах проступает замысел автора; воплощается главная, обобщающая идея. Так, в феерии А. В качестве художественного образа образа обручения выступает первая встреча Греем Ассоль, когда молодой капитан надевает на палец кольцо своей нареченной; оснащение корабля Грея алыми парусами; распитие вина, которого никто не должен был пить и др. Выделенные нами художественные образы: Благодаря этим деталям произведение А. Оно получает главных действующих лиц Ассоль и Грея , место их встречи море , а также ее условие корабль с алыми парусами , средство взгляд с помощью жучка , результат обручение, свадьба. С помощью образов писатель утверждает одну нехитрую истину. В аспекте литературы, как вида искусства, художественный образ - это центральная категория а также символ литературного творчества. Он выступает универсальной формой освоения жизни и одновременно методом ее постижения. В художественных образах осмысляется общественная деятельность, конкретно-исторические катаклизмы, человеческие чувства и характеры, духовные устремления. В этом аспекте художественный образ не просто заменяет обозначаемое им явление или обобщает его характерные черты. Он повествует о реальных фактах бытия; познает их во всем многообразии; проявляет их сущность. Художественным образом прочерчиваются модели бытия, вербализуются неосознанные интуиции и прозрения. Он становится гносеологичным; прокладывает дорогу к истине, первообразу в этом смысле мы и говорим об образе чего-либо: Образная система произведения строится на резком противопоставлении Николая аристократа и генерала, который соблазнил и бросил любимую и Надежды крестьянки, хозяйки постоялого двора, которая так и не забыла, не простила своей любви. Внешность Николая, несмотря на его преклонный возраст, почти безупречна. Он по-прежнему красив, элегантен и подтянут. В его лице видимо читается преданность своему делу и верноподданность. Однако все это только бессодержательная оболочка; пустой кокон. Герой предстает человеком эгоистичным, холодным, черствым и не способным на поступок даже для достижения своего личного счастья. У него нет никакой возвышенной цели, никаких духовно-нравственных устремлений. Он плывет по воле волн, он умер душой. Внешность Надежды, бывшей возлюбленной Николая, напротив, мало привлекательна. Женщина сохранила следы былой красоты, но перестала следить за собой: Однако в душе Надежда сберегла надежду на лучшее и даже любовь. В доме героини чисто, тепло и уютно, что свидетельствует не о простой усердности или заботе, но и о чистоте чувств и помышлений. По наличию этого образа читатель догадывается, что Надежда находит подлинный источник Добра и всякого Блага; что она не умирает во грехе, но возрождается в жизнь вечную; что дается ей это ценой тяжелых душевных страданий, ценой отказа от самой себя. Необходимость противопоставления двух главных героев рассказа проистекает, по автору, не только из-за их социального неравенства. Контраст подчеркивает разную ценностную ориентацию этих людей. Он показывает пагубность проповедуемого героем равнодушия. И одновременно утверждает великую силу явленной героиней любви. С помощью контраста Бунин достигает и другой, глобальной цели. Автор акцентирует центральный художественный образ - икону. Икона, изображающая Христа, становится у писателя универсальным средством духовно-нравственного преображения характеров. Благодаря этому Образу становится на путь спасения и Николай, целующий руку возлюбленной и тем самым, получающий прощение. Благодаря этому Образу, в котором герои находят полное успокоение, задумывается о своей жизни и сам читатель. Образ Христа выводит его из лабиринта чувственности к идее Вечности. Иначе говоря, художественный образ - это обобщенная картина человеческой жизни, преображенная в свете эстетического идеала художника; квинтэссенция творчески познаваемой действительности. В художественном образе присутствует установка на единство объективного и субъективного, индивидуального и типического. Он являет собой воплощение общественного или личного бытия. Художественным именуется также любой образ, обладающий наглядностью чувственным обликом , внутренней сущностью смыслом, предназначением и четкой логикой самораскрытия. Художественный образ располагает особыми характерными признаками свойствами , присущими только ему одному. Типичность возникает на почве тесной связи художественного образа с жизнью и предполагает адекватность отражения бытия. Художественный образ становится типом в том случае, если обобщает характерные, а не случайные черты; если моделирует подлинный, а не надуманный оттиск реальной действительности. Так, например, происходит с художественным образом старца Зосимы из романа Ф. Названный герой - ярчайший типический собирательный образ. Писатель кристаллизует этот образ после тщательного изучения монашества как образа жизни. При этом ориентируется не на один прототип. Фигуру, возраст и душу Зосимы автор заимствует у старца Амвросия Гренкова , с которым лично встречался и беседовал в Оптиной. Облик Зосимы Достоевский берет с портрета старца Макария Иванова , который был наставником самого Амвросия. Благодаря типичности литературных образов художники делают не только глубокие обобщения, но и далеко идущие выводы; трезво оценивают историческую ситуацию; даже заглядывают в будущее. Так, например, поступает М. Органичность образа определяется естественностью его воплощения, простотой выражения и необходимостью включения в общую образную систему. Образ тогда становится органичным, когда он стоит на своем месте и используется по назначению; когда мерцает заданными ему смыслами; когда с его помощью начинает функционировать сложнейший организм литературного творения. Органика образа заключается в его живости, эмоциональности, прочувствованности, интимности; в том, что делает поэзию поэзией. Возьмем, к примеру, два образа осени у таких малоизвестных христианских поэтов, как Преподобный Варсонофий Плиханков и Л. Оба художника имеют один предмет повествования осень , но проживают и раскрашивают его по-разному. Преподобный Варсонофий ассоциирует осень с грустью, разочарованием в жизни. Лирический герой не видит в этом времени года для себя ничего хорошего. Образ осени здесь вполне правдоподобен. Ему соответствует и холод, и размышления о былом. Однако образ осени представляется искусственным, рационалистичным. Без всякой связи призывает в рай. Сидорова осень представляется совсем по-другому. Поэт, изображая красоту увядания природы, словно поет песню:. Картина природы в этих строчках представляется такой живой и яркой, что полностью забывается некоторое несовершенство формы. Поэт не просто рассказывает об осеннем умирании леса, тепла, радости. Он таинственно интригует, очаровывает, усыпляет читателя. Совершенно очевидно, что подлинно органичными живыми , естественными и поэтичными являются художественные образы в стихотворении Л. Ценностную ориентацию навязывает художественному образу мировоззрение автора и аксиологическая функция произведения. Поскольку художник доказывает свою правоту, как правило, образами, ни один из них не остается не ангажированным. Практически каждый что-то утверждает или отрицает; и оказывается не данным, а заданным или ценностно ориентированным. Так, образ гранатового браслета из уже упоминавшейся повести А. Куприна ориентирует на витальные ценности. Это земное счастье, жизнь с любимой. Образ Звезды, выведенный И. Анненским, поднимает к ценностям онтологическим. Это истина, свет, красота. Образ замка обозначающего рай в одноименном романе Ф. Кафки оборачивает к философии отчаяния и антропоцентризма. Главный герой романа, землемер, никак не может попасть в замок, то есть демонстрирует полное безверие. Поскольку, заглянув в дом контрабандистов, и увидев, что там нет икон, будто бы изверившийся Печорин абсолютно правильно полагает, что это дурной знак. И почти всегда она способствует построению ценностных структур произведения; служит передаче смысла. Благодаря ценностной ориентации художественный образ приобретает особую остроту, динамичность, дидактизм. Недосказанность - это сгущенный лиризм или лаконизм художественного образа. Недосказанность возникает в атмосфере психологического или социального, духовного т. Писатели рассчитывают уже не на художественное слово, но на читателя, который приглашается к диалогу, настраивается на сотворчество. Сидорова ничего не говорится ни о необыкновенной чистоте и прозрачности осеннего воздуха, ни о его легкости и невесомости. Подобное умолчание и есть проявление творческой недосказанности. Поэт предлагает исходный импульс для раздумий: За читателем сохраняется и свобода воли, и простор для творческой фантазии. Он самостоятельно определяет, почему звезды в это время горят ярче, чем прежде, и самостоятельно же сгущает смысловые оттенки вокруг данного ему художественного образа. Художественная реальность литературного творения, как правило, редко выражает себя в одном, единственном художественном образе. Традиционно она возникает из многозначного образования; целой системы. В этой системе многие образы отличаются друг от друга и обнаруживают принадлежность к определенному типу, разновидности. Тип образа определяется его происхождением, функциональным предназначением и структурой. На уровне происхождения различают две большие группы художественных образов: Они вырастают из субъективного видения мира художником, из его личностной оценки изображаемых событий, явлений или фактов. Авторские образы конкретны, эмоциональны и индивидуальны. Они близки читателю своей реальной, человеческой природой. В то же время авторские образы онтологичны то есть имеют тесную связь с бытием, вырастают из него , типичны и потому всегда актуальны. С одной стороны, эти образы воплощают историю государств и народов, осмысляют общественно-политические катаклизмы как, например, горьковский буревестник, который предсказывает и одновременно призывает революцию. А с другой - создают галерею неподражаемых художественных типов, которые остаются в памяти человечества как реальные модели бытия. А вот образ Остапа Бендера из творчества И. Петрова олицетворяет путь человека, одержимого элементарной жаждой материальных благ. Традиционные образы заимствуются из сокровищницы мировой культуры. Они отражают вечные истины коллективного опыта людей в различных сферах жизни религиозной, философской, социальной. Традиционные образы статичны, герметичны и потому универсальны. Этому служат многочисленные архетипы и символы. Весьма показательно использует традиционный образ символ Г. Этот символ - рыба, которая в христианстве обозначает Бога, Иисуса Христа и самих христиан. Рыбу чертит на песке Лигия, прекрасная полячка, в которую влюбляется главный герой, Марк Виниций. Рыбу рисует сначала шпион, а потом мученик Хилон Хилонид, разыскивая христиан. Древний христианский символ рыбы придает повествованию писателя не только особый исторический колорит. Читатель, вслед за героями, также начинает вдумываться в смысл этого символа и таинственным образом постигать христианское богословие. В аспекте функционального предназначения различают образы героев, образы картины природы, образы-вещи и образы-детали. Наконец, в аспекте построения правил иносказания, переноса значений различают художественные образы-символы и тропы. В стилистике и риторике художественные тропы - элементы речевой изобразительности. Тропы предполагают конверсию слова, переворот в его семантике. Они возникают тогда, когда слова употребляются не в прямом, а в переносном смысле; когда посредством сопоставления по смежности экспрессемы обогащают друг друга спектром лексических значений. В приведенных строчках фактически воссоздается история одной весенней березы, получившей механическое повреждение древесной коры. Дерево, по мысли поэта, готовилось к пробуждению от долгой зимней спячки. Но появился некий злой или просто рассеянный человек, захотел напиться березового сока, сделал надрез зарубку , утолил жажду и ушел. А из надреза продолжает течь сок. Конкретная фактура сюжета остро переживается А. Он сострадает березе и расценивает ее историю как нарушение законов бытия, как попирание красоты, как некую мировую драму. Поэтому художник прибегает к словесно-лексическим заменам. Тропы помогают автору идентифицировать березу и человека; выразить в стихотворении идею милосердия, сострадания всему живому. В поэтике художественные тропы сохраняют то значение, которое они имеют в стилистике и риторике. Тропами именуются поэтические обороты языка, подразумевающие перенос значений. Различают следующие виды художественных тропов: Метонимия перенос лежит в основе любого тропа. Замещаемое имя опознается по его характерному признаку, который называет замещающее имя. Аллегория - это образное иносказание, предназначенное для рациональной расшифровки так, Волк и Ловчий в известной басне И. Образ в аллегории играет подчиненную роль. Сравнение - это такая метонимия, которая раскрывается в двух компонентах: А грамматически образуется с помощью союзов: Сравнение помогает увидеть предмет с новой, неожиданной точки зрения. Оно высвечивает в нем скрытые или незамеченные до той поры черты; дает ему новое семантическое бытие. Более того, деревья, благодаря такому сравнению, понимаются живыми, даже предстоящими Богу поскольку свечи, как правило, горят в храме. Метафора, по справедливому определению А. Она обнаруживает только один - сравнивающий компонент. Сравниваемый - домысливается читателем. Толстой в строке о раненой и плачущей березе. Метафора - скрытая аналогия. Благодаря олицетворению земля, глина и камни приобретают антропоморфные человеческие черты, органичность. Весьма часто природа уподобляется таинственному живому организму в творчестве русского поэта С. Эпитет - это не простое, но метафорическое определение. Он возникает путем сопряжения разнородных понятий примерно по следующей схеме: Художественный образ-символ принципиально противостоит изобразительным элементам речи. Он обладает уникальной структурой, особым предназначением. Троп возникает в аспекте рациональной, легко читаемой замены одного имени другим. Он предполагает простое, однозначное иносказание слезы - это только березовый сок, Волк и Ловчий - только Наполеон с Кутузовым. Образ-символ роднится с традиционными образами культуры: Он обнаруживает иносказание сложное, многозначное. Образ-символ является ознаменованием не одной вещи, идеи, явления, но целого ряда вещей, спектра идей, мира явлений. Этот художественный образ прорезывает все планы бытия и воплощает в относительном абсолютное, во временном - вечное. Подобно универсальному символу, образ-символ стягивает к себе мыслимые множества смыслов вещи и становится в результате по выражению К. Исчерпывающий комментарий многозначности некоторых знаков дает Вяч. Иначе, символ - простой гиероглиф, и сочетание нескольких символов - образное иносказание, шифрованное сообщение, подлежащее прочтению при помощи найденного ключа. Если символ гиероглиф, то гиероглиф таинственный, многозначащий, многосмысленный. В разных сферах сознания один и тот же символ приобретает разное значение. Классический пример символизации художественного образа мы видим в прекрасной миниатюре И. Звезда в стихотворении поэта - это не просто любимая женщина. Вместе с оценкой стоимости вы получите бесплатно БОНУС: Даю согласие на обработку персональных данных и получить бонус. Спасибо, вам отправлено письмо. Если в течение 5 минут не придет письмо, возможно, допущена ошибка в адресе. Художественный образ Содержание 1. Свойства художественного образа 3. Типология разновидности художественных образов 4. Художественные образы-символы Художественный образ: Свойства художественного образа Художественный образ располагает особыми характерными признаками свойствами , присущими только ему одному. Настанет год, России черный год, Когда царей корона упадет; Забудет чернь к ним прежнюю любовь, И пища многих будет смерть и кровь Ветер, дождь и холод, И мятеж души и голод, И былого думы и мечты, Как с деревьев спадшие листы Грустна эта жизнь земная! Но за нею есть другая — Область вечного блаженства, рая, Царство невечерней красоты. Поэт, изображая красоту увядания природы, словно поет песню: Лес одевается яркими красками Птичка в нем больше теперь не поет, Солнце нас дарит последними ласками: Радости прошлые, радости дальние, Радость теперь не живет. Все тесней собираются думы печальные: Желтые, красные листики разные Тихо по ветру летят, В ночи же темные звезды алмазные Ярче, чем прежде горят Типология разновидности художественных образов Художественная реальность литературного творения, как правило, редко выражает себя в одном, единственном художественном образе. Художественные тропы В стилистике и риторике художественные тропы - элементы речевой изобразительности. Например, в одном из стихотворений А. Острою секирой ранена береза, По коре сребристой покатились слезы; Ты не плачь, береза, бедная, не сетуй! Рана не смертельна, вылечится к лету Там, где капустные грядки Красной водой поливает восход, Клененочек маленькой матке Зеленое вымя сосет. Художественные образы-символы Художественный образ-символ принципиально противостоит изобразительным элементам речи. Среди миров, в мерцании светил Одной Звезды я повторяю имя Не потому, чтоб я Ее любил, А потому, что я томлюсь с другими. И если мне сомненье тяжело, Я у Нее одной молю ответа, Не потому, что без Нее темно, А потому, что с Ней не надо света. Фета анализ стихотворения "На кресле, отвалясь, гляжу на потолок" Сравнение поэзии А. Фета с творчеством художника-импрессиониста К. Бессюжетность и ассоциативность как отличительные черты произведений поэта. Стихотворение "На кресле отвалялась, гляжу на потолок": Символы и метафоры в поэзии Ш. Анализ стихотворения "О доблестях, о подвигах, о славе" А. Блока Особенности любовной поэзии Блока, основная тема и жанр стихотворения, его композиция, размер, рифма и ритм. Сюжет любовного послания и связь его развития с личностью и чувствами лирического героя. Художественные средства стихотворения и авторское "Я". Символы в романе И. Тургенева "Отцы и дети" Понятие, разновидности и значение символа в романе И. Тургенева "отцы и дети". Притча о блудном сыне — ключевой текст и главный смысловой лейтмотив сюжета. Концентрический принцип построения сюжета. Бессмертие в образах романа. Методологическое значение теории литературы Теория литературы как наука и искусство понимания. Художественное произведение как диалектическое единство содержания и формы. Проблема стиля в современном литературоведении. Своеобразие конфликта в эпических, драматических и лирических произведениях. Литературно-художественный стиль Основные особенности и цели литературно-художественного стиля — освоение мира по законам красоты, эстетическое воздействие на читателя при помощи художественных образов. Лексика как основа и образность как единица изобразительности и выразительности. Родина в поэзии Есенина Лирика Сергея Есенина. Чувство Родины - основное чувство в творчестве. Искренняя любовь к родной земле, выраженная в своеобразных переживаниях и настроениях. Сила и обаяние лирики Есенина. Метафора в поэзии И. Бахтерева Игорь Бахтерев - неординарный поэт ХХ века. Место метафоры в поэзии И. Метонимия, гипербола, оксюморон и метафора. Художественный образ как эстетическая категория Понятие образа в литературе, философии, эстетике. Специфика литературного образа, его характерные черты и структура на примере образа Базарова из произведения Тургенева "Отцы и дети", его противопоставление и сопоставление другим героям данного романа. Метафоры в поэзии Александра Блока Логическая сущность метафоры. Роль метафоры в поэзии Блока. Яркая образность поэзии Блока. Метафористический образ "Прекрасной Незнакомки". Метафора в портрете и пейзаже. Воплощенные в символы чувства и мысли автора. Функционирование лексемы "белый" в поэтических текстах С. Есенина Сочетание цвета и звука в поэзии С. Мифологема женского начала и патриотизма в лирике С. Философское сравнение цвета в поэзии А. Задушевные звуки лиры С. Изобразительные средства языка в газетных заголовках Заголовок, его виды и функции, оценочно-экспрессивные задачи, средства привлечения внимания в газетных заголовках. Активизация работы читательского мышления через возбуждение интереса. Анализ и выявление изобразительных средств в газетных заголовках. Литературоведение Литературоведение как наука о литературе. Сюжет и композиция литературного произведения. Основные направления в литературе, ее жанры. Малые жанры новелла, рассказ, сказка, басня, очерк, эссе. Различие понятий литературный язык и язык литературы. Лексические средства выразительности в лирике Лингвистическая терминология; типы лексических значений: Художественная трансформация слова, слова-символы в поэтическом тексте. Полисемия многозначность , метонимия, синонимы и антонимы. Жуковского "Море" Грустные размышления лирического героя над таинственной и удивительно живописной стихией воды в элегии В. Изменение и развитие образа моря на протяжении стихотворении. Смысловые части элегии "Море" и обращение к пейзажной лирике. Концептосфера слова "любовь" в творчестве А. Ахматовой Понятие концепта и концептосферы. Слово как фрагмент языковой картины мира, как составляющая концепта. Становление смысловой структуры слова "любовь" в истории русского литературного языка. Любовь в философском осмыслении в поэзии А. Тема осени в стихотворениях Н. Некрасова "Несжатая полоса", Ф. Тютчева "Осенний вечер", А. Фета "Ласточки пропали" Расцвет творчества Ф. Анализ стихотворений с выводами сопоставительного характера. Стремление к порывам в пейзажной лирике Фета. Сопоставление Некрасова с поэтами предшественниками и современниками. Художественный стиль В художественном тексте разнообразные средства языкового выражения сплавляются в единую, стилистически и эстетически оправданную систему, к которой неприменимы нормативные оценки, прилагаемые к отдельным функциональным стилям литературного языка. Метафоризация характеристик образа женщины в русской культуре Нераздельность образа и смысла. Отсутствие мотивации, апелляция к воображению. Характерные черты женского образа. Образ женщины у Некрасова, Блока, Твардовского, Смелякова. Литературный герой Сущность и история развития понятия "герой" от древнегреческих мифов до современной литературы. Персонаж как социальный облик человека, отличия данного понятия от героя, порядок и условия превращения персонажа в героя. Категории Авиация и космонавтика Административное право Арбитражный процесс 29 Архитектура Астрология 4 Астрономия Банковское дело Безопасность жизнедеятельности Биографии Биология Биология и химия Биржевое дело 79 Ботаника и сельское хоз-во Бухгалтерский учет и аудит Валютные отношения 70 Ветеринария 56 Военная кафедра География Геодезия 60 Геология Геополитика 49 Государство и право Гражданское право и процесс Делопроизводство 32 Деньги и кредит Естествознание Журналистика Зоология 40 Издательское дело и полиграфия Инвестиции Иностранный язык Информатика 74 Информатика, программирование Исторические личности История История техники Кибернетика 83 Коммуникации и связь Компьютерные науки 75 Косметология 20 Краеведение и этнография Краткое содержание произведений Криминалистика Криминология 53 Криптология 5 Кулинария Культура и искусство Культурология Литература:
Помидоры замерзли в теплице что делать
Роман круг текст
Стрижки на основе каре боб
Как быстро найти человека в инстаграме
Спорт гид иркутск официальный сайт каталог
Рав 4 1995 года сколько стоит
Нарывает нога от мозоли чем лечить
Экономический индекс понятие виды экономических индексов
Как правильно зарегистрироваться в электронной почте
Тест драйв джили мк кросс видео
Оформление больничного листа работодателем образец 2017
Тест на беременность insure
Сколько стоит форд мустанг 1967
Презентация история открытия
Как самому сделать кошелек из кожи