/ СРЕДСТВА МУЗЫКАЛЬНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ
Средства музыкальной выразительности, или Как рождается музыка
Средства музыкальной выразительности
Музыка - язык звуков. Разные элементы музыкального языка высота, долгота, громкость, окраска звуков и т. Эти элементы музыкального языка также называют средствами музыкальной выразительности. Регистр — это часть диапазона, определенная высота звучания голоса или музыкального инструмента. Тембр — особая окраска звуков, характер звучания разных голосов или музыкальных инструментов. У одного инструмента тембр — прозрачный, у другого — теплый и мягкий, у третьего — яркий и пронзительный. Хор - большой коллектив певцов не менее 12 человек , подобный оркестру в инструментальной музыке. Инструменты в оркестре распределяются по своим семьям - музыканты называют их оркестровыми группами. Их в оркестре четыре:. Метроном — прибор для отсчитывания длительностей в нужной скорости напр. Указывает исполнителям точный темп произведения. Изобретен австрийским механиком Мельцелем. Постепенное у с к о р е н и е темпа обычно в средних разделах произведения, нарастание взволнованности. Возвращение к первоначальному темпу - а tempo , Tempo primo. Приглушенная динамика связана со спокойными, светлыми либо щемяще грустными настроениями. Динамическая кульминация - это вершина нарастания динамики, высшая точка напряжения в произведении. Разные по длительности звуки объединяются в ритмические группы , из которых складывается ритмический рисунок произведения. Повторение одинаковых длительностей в произведениях медленного или умеренного темпа создает спокойный, уравновешенный образ. В произведениях быстрого темпа - этюдах, токкатах, прелюдиях — повторение одинаковых длительностей часто встречаются шестнадцатые длительности придает музыке энергичный, активный характер. Чаще встречаются ритмические группы, объединенные нотами разной длительности. Они образуют разнообразные ритмические рисунки. Пунктирный ритм характерен для марша, танца - обостряет, активизирует движение. Синкопа - перемещение акцента с сильной тактовой доли на слабую. Синкопа создает эффект неожиданности. Триоль - деление длительности на три равные части. Триоли придают легкость движению. В нотной записи метр выражается в размере верхняя цифра размера указывает, сколько долей в такте, а нижняя - какой длительностью выражена доля метра в данном размере , и тактах т а к т - отрезок времени от одной сильной доли до следующей доли равной силы , отделенных между собой тактовыми чертами. Простые — имеющие только одну сильную долю двухдольные, напр. Сложные - сочетание простых одинаковых метров только двухдольных, напр. Смешанные — сочетание метров разного двухдольного и трехдольного типа напр. Язык поэзии также метрически организован. Сочетание сильных и слабых слогов в стихотворном метре называется с т о п а. Д в у х дольные стопы. Полька - 2 4 , ритмические группы с шестнадцатыми нотами. Вальс - 3 4 , аккомпанемент с акцентом на первой доле. Раздели следующие нотные примеры на такты в размере 2 4 и 3 4 , затем сыграй или спой: Колыбельные песни обычно исполняются в Исключение составляют траурные марши , темп которых всегда Успокоительные лекарства называются транквилизаторами, что может означать Tranquillo? Brio - это название чистящего средства, что может означать Con brio? Что может означать Brillante, Grazioso, Energico? С помощью словаря музыкальных терминов переведи с итальянского языка слова в этом маленьком рассказе! Скоро закончится pause перед уроком маткматики. Prima volta , - обойдется! Ну - Vivo, Presto , accelerando. Уже alla marcia шагом festivo входит наш. Тоника — это главный устойчивый звук лада, к которому тяготеют все остальные. Устойчивые звуки лада образуют тоническое трезвучие — главный устойчивый аккорд лада. Гаммa — это звуки лада, раположенные в поступенном - восходящем или нисходящем - порядке от тоники в пределах октавы. Пе н татоника - лад из пяти звуков, расположенных по большим секундам и малым терциям. Целотонный, или увеличенный лад — лад из 6 звуков, каждый из которых отстоит от соседнего на один целый тон. Они не создают взаимных тяготений и поэтому производит странное, фантастическое впечатление. В русской музыке впервые применил М. Мажор — лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие. Лад светлой, радостной окраски. Mинор - лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие. Лад темной, печальной окраски. Старинные лады — похожи на современные мажор или минор, но отличающиеся от них отдельными ступенями -. Хроматический лад — лад, в котором наряду с основными ступенями есть повышенные или пониженные на полтона ступени встречается в музыке 20 века. Гармония — это объединение звуков в различные созвучия аккорды и их последовательности. Главный элемент гармонии - это аккорд — одновременное сочетание трех и более разных по высоте звуков. Программа дисциплины "Экономическая теория" Рекомендуется Министерством образования России для направления подготовки дипломированных специалистов. Она затрагивает такие фундаментальные теоретические вопросы экономики Технология коллективной творческой деятельности, разработанная ленинградским ученым Игорем Ивановым и группой его единомышленников, описана довольн Исследовательские задачи для начинающих. Исследовательские задачи в школах почти не используются. Сохрани ссылку в одной из сетей: РЕГИСТР Регистр — это часть диапазона, определенная высота звучания голоса или музыкального инструмента. Различают - высокий регистр легкое, воздушное, прозрачное звучание , - средний регистр ассоциации с голосом человека и - низкий регистр серьезное, мрачное или юмористическое звучание. TЕМБР Тембр — особая окраска звуков, характер звучания разных голосов или музыкальных инструментов. Регистр Женские голоса Мужские голоса Высокий Сопрано Tенор Средний Meццо-сопрано Баритон Низкий Aльт Бас Хор - большой коллектив певцов не менее 12 человек , подобный оркестру в инструментальной музыке. Группы инструментов симфонического оркестра. Их в оркестре четыре: Стунные инструменты Деревянные духовые инструменты Meдные духовые инструменты Ударные инструменты Скрипка Флейта Валторна Литавры Альт Гобой Tруба Барабан Виолончель Kларнет Tромбон Kсилофон Контрабас Фагот Tуба Колокольчики и др. TEМП Темп — это скорость движения музыки во время исполнения произведения. М е д л е н н ы е темпы Выражают в музыке покой, сдержанность, раздумье, боль. У м е р е н н ы е темпы Связаны с неторопливым движением, умеренной активностью. Б ы с т р ы е темпы Представляют радость, волнение, энергию, игривость, юмор. М е д л е н н ы е темпы У м е р е н н ы е темпы Б ы с т р ы е темпы Largo - широко Andantino - немного быстрее, чем Andanto Allegro - быстро Lento - протяжно Vivo - живо Adagio - медленно Moderato - умеренно Vivace - живо Grave - тяжело Presto - очень быстро Andante - довольно медленно, спокойно Allegretto - немного медленнее, чем Allegro Prestissimo - в высшей степени быстро Изменения темпа в произведении: Постепенное з а м е д л е н и е темпа обычно в конце произведения, ощущение успокоения Постепенное у с к о р е н и е темпа обычно в средних разделах произведения, нарастание взволнованности Ritenuto - удерживая Accelerando - ускоряя Ritardando - запаздывая Animando - воодушевляясь Allargando - pасширяя Stringendo - ускоряя, торопясь Возвращение к первоначальному темпу - а tempo , Tempo primo Уточняющие понятия: Piu - более meno - менее non troppo - не слишком molto assai - очень, весьма subito - внезапно,неожиданно poco - немного poco a poco - понемногу, мало-помалу 4. ДИНАМИКА Динамика - это с тепень громкости исполнения музыкального произведения. Сильная динамика выражает энергичные, активные либо напряженные образы. Основные обозначения динамических оттенков: Piano pianissimo ppp предельно тихо Pianissimo pp очень тихо Piano p тихо Mezzo piano mp не очень тихо Mecco forte mf не очень громко Forte f громко Fortissimo ff очень громко Forte fortissimo fff предельно громко Обозначения и з м е н е н и я силы звучания: Ослабление динамики рождает ощущение разрядки, успокоения. РИТМ Ритм — это последовательность звуков одинаковой или разной длительности. Реже встречаются следующие ритмические фигуры: Остинато — многократное повторение одной ритмической фигуры. МЕТР М е т р — это равномерное чередование сильных и слабых долей такта пульсация. Полиметрия — одновременное сочетание двухдольного и трехдольного метра. Переменный метр - меняется на протяжении произведения. В зависимости от количества сильных долей метры бывают: В ле- су ро- ди -лась е -лоч- ка Слы- шу ли го- лос твой звон- кий и лаc- ко-вый Характерные метроритмические особенности некоторых танцев: Марш - 4 4 , пунктирный ритм. Найди и выпиши из стихотворений примеры стихотворных стоп! Какие слова по-русски произносятся с данными окончаниями: Что может означать Tempo di marcia, Tempo di valsе, Tempa di polca? В начале piano, затем poco a poco crescendo звучат голоса учеников. Новый maestro математики одному из наших одноклассников energico e risoluto сообщил, что сейчас нас ожидает piccolo контрольная работа. Уже alla marcia шагом festivo входит наш Maestro. Oh, mamma mia , с контрольной работы ЛАД Л а д — это система звуков, различных по высоте и тяготеющих друг к другу. Toнальность — это лад с определенной тоникой. Лады могут состоять из разного количества звуков: Лады без полутонов Семиступенные лады Лады с двумя и более полутонами подряд Трихорд — лад в диапазоне кварты, состоит из большой секунды и малой терции. Переменный лад лад, в котором имеются два устойчивых трезвучия: Дo мажор — ля минор - одноименные напр. Соль мажор - соль минор лады. Старинные лады — похожи на современные мажор или минор, но отличающиеся от них отдельными ступенями - миксолидиский, лидийский, фригийский, дорийский Хроматический лад — лад, в котором наряду с основными ступенями есть повышенные или пониженные на полтона ступени встречается в музыке 20 века. ГАРМОНИЯ В переводе с греческого harmonia означает созвучие. Важнейшим принципом организации учебного предмета "Музыкальное искусство" является единство двух начал: Педагог предлагает детям послушать, кто идет по дорожке и повторить, как звучат шаги своими хлопками. В исследовании рассматриваются закономерности психологии музыкального восприятия в их связи с особенностями строения, жанровыми чертами и содержанием музыкальных произведений. В предлагаемом издании впервые в отечественной и зарубежной музыкальной психологии дано научное объяснение феномена абсолютного слуха. Анализ результатов ранее проводившихся исследований и собственная теоретическая и экспериментальная. Выражают в музыке покой, сдержанность, раздумье, боль. Связаны с неторопливым движением, умеренной активностью. Представляют радость, волнение, энергию, игривость, юмор. Andantino - немного быстрее, чем Andanto. Presto - очень быстро. Andante - довольно медленно, спокойно. Allegretto - немного медленнее, чем Allegro. Prestissimo - в высшей степени быстро. Постепенное з а м е д л е н и е темпа обычно в конце произведения, ощущение успокоения. Stringendo - ускоряя, торопясь. Строгий метр сильные и слабые доли такта чередуются равномерно. Свободный метр акценты распределяются неравномерно , в современной музыке может не указываться размер или отсутствовать деление на такты. Т р е х дольная стопа. Бу- ря мгло- ю не- бо кро- ет. В ле- су ро- ди -лась е -лоч- ка. Слы- шу ли го- лос твой звон- кий и лаc- ко-вый. Лады с двумя и более полутонами подряд. Трихорд — лад в диапазоне кварты, состоит из большой секунды и малой терции. Старинные лады — похожи на современные мажор или минор, но отличающиеся от них отдельными ступенями - миксолидиский, лидийский, фригийский, дорийский.
Музыкальные выразительные средства в музыке Фактура от лат. Музыкальные выразительные средства в музыке. Различные варианты громкости называют нюансами, динамическими оттенками. Оно определяется содержанием каждого отдельного произведения, создается в единстве с содержанием, характеризуется взаимодействием всех выразительных средств. Признаки разделения музыкальной формы на построения: Пауза, остановка на относительно продолжительном звуке, повторность мелодико-ритмической фигуры, часто с затактами одинаковой длины, смена регистров, оттенков в сопровождении может не быть цезур. Построения в музыкальной форме: Мотив - наименьшая неделимая интонационно-смысловая ячейка музыкальной формы, состоящая из одного или нескольких звуков и содержащая один метрический акцент. Мотив может содержать один или несколько субмотивов. Фраза - незавершенная, несамостоятельная, относительно замкнутая часть музыкальной формы, состоящая из одного - нескольких мотивов. Предложение - крупная часть периода, завершающаяся кадансовым оборотом, состоящая из одной - нескольких фраз. Каденции бывают полные, совершенные и несовершенные, плагальные и автентические, половинные и прерванные, серединные, заключительные и дополнительные. Бывает простой, сложный и особой структуры. Прелюдия для фортепиано соч. Музыкальные стили и направления. Жанры подразделяют на первичные и остальные вторичные - авторские произведения, не предназначенные непосредственно для танцев см. Введение в музыкознание, с. Классификация жанров по условиям бытования: Также жанры можно разделять на вокальные и инструментальные. Народные - пляска одиночная, парная, групповая, массовая перепляс групповой, массовый , кадриль, лансье, хоровод орнаментальный, игровой, плясовой, женский, смешанный , парно-массовые танцы, сюита, картина, балет одноактный. Специализация на бальном танце: Салонные - куранта, менуэт, бурре, ригодон, вольта, сальтарелла, гавот, французская кадриль и др. Бальные - вальс, полонез, полька, танго, фокстрот и др. Вальс, Полька, Мазурка, Галоп, Тарантелла, Чардаш. Программный заголовок помогает раскрыть то, что недоступно выразить музыкой. Музыкальная форма - это воплощение определенного идейно-эмоционального образного содержания выразительными средствами музыкального языка типичными для той или иной народно-национальной культуры в определенную историческую эпоху , осуществляемое в живом звучании. Классификация музыкальных форм в историческом аспекте, от средневековья до ХХ века: Танцевальное искусство использует как прикладную танцевальную музыку, так и произведения, не предназначенные для танца. Части музыкальной формы и их функции, типы изложения музыкального материала. Из них самостоятельные типы изложения имеют функции: Данные функции могут выступать в произведении как общие на крупном масштабном уровне и местные на мелком. Сочетание разноуровневых функций приводит к многофункциональности разделов музыкальных форм. Единство музыки и танца проявляется в эмоционально-образном единстве содержания, соответствии темпа, ритма. Движения, позы, танцевальные группы, рисунки танца должны соответствовать музыкальным особенностям музыкального произведения. Музыкальная тема - законченная по смыслу музыкальная мысль, выразительная и рельефная, способная к развитию средствами музыкального языка, ко всяческим видоизменениям, варьированию, преобразованиям, образным перевоплощениям. Принципы повторности, варьирования и контраста в танцевальных формах. Развитие музыкального материала может осуществляться на основе: Простая двухчастная форма - форма, состоящая из 2-х периодов с обязательным контрастным началом второго. Контраст этот может быть двух типов: Если 2-е предложение 2-го периода имеет повторение материала 1-го периода, то форма в целом - репризная , а если повтора нет - безрепризная. Простая двухчастная форма может иметь вступление и коду. Менуэты G - dur , d - moll. Экосез G - dur. Простая трёхчастная форма - форма, состоящая из 3-х частей, где крайние - в форме полного периода, а средняя - период или построение сквозного характера. Для середины типична тональность D группы. Завершается чаще доминантовым предыктом. Если заканчивается Т, то между серединой и репризой вводится связка. Реже встречается простая 3-хчастная безрепризная АВС форма, где отсутствие репризы компенсируется слабым контрастом частей, единством фактуры, ритма. Простая трехчастная форма может иметь достаточно развитые вступление и коду. Фея Щебечущая канарейка, Вариация Феи Серебра. Сложная двухчастная форма - форма, состоящая из двух резко контрастных разделов, каждый из которых или один из двух изложен в форме сложнее периода. Разделы идут в одноименных, реже параллельных тональностях: Двойная двухчастная форма - двухчастная форма, звучащая 2 раза с какими-либо изменениями: Сложная трехчастная форма - форма, состоящая из трех разделов, где каждый, или хотя бы один из трех изложен в форме более сложной, чем период: Другой характерный признак этой формы - резкий образно-тематический контраст среднего раздела. Тональность среднего раздела - субдоминантовая или одноименная, реже - далекая. Иногда между серединой и репризой появляется ложная реприза не в основной тональности. Она быстро прерывается, вводится модулирующий переход в основную тональность, и начинается истинная реприза. Трехчастная сложная форма может иметь развитое вступление и коду. В ней пишется большинство маршей, вальсов, скерцо, менуэтов, других жанров, прежде всего танцевальной музыки, а также хоры, оперные арии. Тройная трехчастная форма - 3-хчастная форма с двукратным повторением середины и репризы, каждый раз с новыми изменениями: Трехчастная, промежуточная между простой и сложной: Рондо - от фр. Происхождение рондо - от песен-танцев, исполнявшихся по кругу. Разновидности рондо - классическое, старинное и рондо романтиков. Старинное рондо было распространено в музыке композиторов-клавесинистов 18 века. Рефрен здесь всегда в форме периода. При повторе не изменяется. Эпизоды - развивающие, на материале рефрена. Тональности эпизодов не далее 1-й степени родства отличаются на 1 знак. Классическое рондо окончательно сложилось в конце 18 века у венских классиков. Рефрен - не только м. Последнее проведение может иметь функцию коды. Эпизоды всегда контрастны, на новом тематическом материале. А-В- А 1- С- А 2 с измененным рефреном. Они превосходят рефрен по значительности, масштабу, самостоятельности, они могут быть изложены в любых тональностях, контраст может доходить до жанрового. Рефрен здесь исполняет фоново-связующую роль. Рондо может совмещаться с другими формами - с трехчастной простой или сложной: Форма вариаций появилась в Х VI веке. Существуют две разновидности вариационных форм: Большое количество вариаций делят на группы, соотношение которых даёт форму второго плана рондо, соната, циклическая и т. В свободных вариациях возможно использование полифонического, разработочного развития. Свободные вариации встречаются в вокальной музыке. Обычно есть несколько куплетов, отличающихся по масштабу, внутренней структурой, гармоническим планом. Особенность - фактическое сходство куплетов, благодаря чему образ не меняется, и каждый куплет - вариант. Двойные вариации вариации на две разные темы. Пассакалья из сюиты соль минор для клавира. Сонатная форма может иметь развитые вступление и коду. В экспозиции противопоставляются две темы главная и побочная , их тональные. Каждая партия может состоять из 1-й или нескольких тем, не объединяющихся в 2-ххчастные формы за редким исключением , а называются порядковыми номерами. Связующая часть обеспечивает тональную подготовку ПП. Иногда контраст встречается не только между главной и побочной, но и другими темами экспозиции, а также может быть конфликт между разделами формы. Заключительная часть всегда в тональности ПП, является цепочкой кадансовых оборотов или самостоятельной темой несколькими темами. Тональность проведения ПП - у венских классиков - D , а если ГП в миноре, то параллельная; у романтиков и русских композиторов - может быть терцового и секундового соотношения. В ХХ веке м. В разработке происходит активное тонально-гармоническое развитие тем или темы. Могут разрабатываться все темы или одна, иногда встречается введение новой эпизодической темы. Может встретиться проведение ложной репризы. Темы могут качественно измениться: Особые виды сонатных форм: Циклические формы с малым количеством частей. Различают циклы с малым количеством частей сонатно-симфонический цикл, концерт, циклы прелюдий и фуг, старинная сюита и большим количеством частей цикл инструментальных или вокальных миниатюр, часто программного характера. Принципами объединения частей являются контрастное сопоставление или взаимодействие частей цикла в отношении образно-тематического, жанрового, интонационно-тематического содержания, тонального плана. В циклах с малым количеством частей жанры претворяются обобщенно, контрасты углублены до конфликтов, существуют устоявшиеся формы частей, тональный план. В такой циклической форме пишутся сонаты, симфонии, концерты. Форма симфонии складывалась постепенно, предшественниками были оперные увертюры, концертные сюиты. Количество частей было разным частей и более. Четырехчастный цикл утвердился в творчестве венских классиков Й. Симфония может отражать все многообразие жизни, ее кипучее движение, борьбу и, вместе с тем, глубокую связь различных явлений жизни. В симфониях композиторов веков порядок и характер частей не всегда соответствует классическим: Бетховен заложил традицию сближения жанра симфонии с кантатой и ораторией. Слияние цикла в одночастный. С середины XIX века в жанрах симфонической поэмы и инструментального концерта наблюдается слияние цикла в одночастную форму. Произведение исполняется без перерыва, его фрагменты или разделы не могут быть исполнены отдельно. Строится по принципу контраста темпов: С 18 века количество частей в сюите увеличивается, обновляется содержание, включаются новые танцы. Музыка теряет прикладной характер. В циклах с большим количеством частей используют принцип контрастного сопоставления частей, связь с танцем, песней, программность. Части цикла представляют собой отдельные этапы становления идеи развития замысла, сюжета. Поэтому полностью художественное содержание каждой части можно понять лишь в контексте целого. Единство цикла обеспечивается и композиционными техническими средствами: Циклы с большим количеством частей: Английские и французские сюиты. Свободные формы зародились в старинной органной музыке и достигли. Баха в первую очередь в жанре фантазии. Наибольшего расцвета и распространения эти формы достигли в творчестве композиторов второй половины 19 века, особенно у Ф. В свободных формах пишутся симфонические поэмы, одночастные. Вообще в музыкальной литературе встречается очень много всевозможных смешанных. Каждая индивидуальная форма должна считаться. Нужно различать два основных вида свободных форм - системные и несистемные. Системными свободными формами называются такие формы, которые характеризует. Фантазией могла называться также импровизация на избранную тему. Штраус, Лист, Сметана, Римский-Корсаков и др. Форма применяется с XIX века. Наиболее употребительны такие формы, как канон, фуга, сложная фуга. Интервал вступления второго голоса по времени исчисляется в количестве тактов или долей. Такие пьесы обычно основываются на имитационной технике, хотя в них часто встречаются и более сложные приемы, свойственные фуге. В репертуаре учащихся музыкальных школ распространены 2- и 3-голосные инвенции И. По мысли композитора, эти пьесы можно рассматривать не только как средство добиться певучей манеры игры, но и как своего рода упражнения для развития полифонической изобретательности музыканта. Фуги сочиняются для любого числа голосов начиная с двух. Фуга открывается изложением темы в одном голосе, затем с той же темой последовательно вступают другие голоса. Второе проведение темы, часто с варьированием ее, называется ответом; пока звучит ответ, первый голос продолжает развитие своей мелодической линии противосложение, то есть мелодически самостоятельное построение, уступающее теме в яркости, оригинальности. Вступления всех голосов образуют экспозицию фуги. За экспозицией могут следовать либо контр-экспозиция вторая экспозиция , либо полифоническая разработка всей темы или ее элементов эпизоды. В сложных фугах используются разнообразные полифонические приемы: В средней части фуги могут быть связующие постороения импровизационного характера, называющиеся интермедиями. Завершаться фуга может кодой. Жанр фуги имеет большое значение как в инструментальных, так и в вокальных формах. Фуги могут представлять собой самостоятельные пьесы, сочетаться с прелюдией, токкатой и т. Характерные для фуги приемы нередко применяются в развивающих разделах сонатной формы. Двойная фуга, как уже говорилось, основана на двух темах, которые могут вступать и развиваться вместе или по отдельности, но в заключительном разделе обязательно соединяются в контрапункте. В экспозиции показывают обычно все темы, которые контрастны по средствам выразительности. Развивающего раздела обычно нет, за последней экспозицией темы следует совмещенная реприза. Экспозиции могут быть совместными и раздельными. Количество проведений тем не ограничено в простой и сложной фуге. Хорошо темперированный клавир, инвенции. Музыкальные формы в балете. Музыкальная форма и хореографическая форма в балете нетождественны. Вступление к балету Интродукция обычно содержит темы лейт-темы , связанные с содержанием сюжета, характеристикой главных персонажей. Форма может быть разнообразной двухчастной, трехчастной, сонатной. Классическая и характерная сюиты. Разновидности сюиты в зависимости от количественного состава участников: В хореографии отсутствует трехчастность. По характеру, темпу, выразительным средствам мужская и женская вариации контрастны. Музыкальная форма обычно простая трехчастная в хореографической форме реприза не соблюдается. Танцевальные номера могут завершаться традиционной кодой заключительная часть формы. Обычно носит характер дивертисмента развлечения , не развивает сюжет. Может иметь трехчастную, либо более сложную форму. Джульетта-девочка, Патер Лоренцо, Меркуцио, Монтекки и Капулетти. Вступление - раздел, предваряющий основную часть музыкального произведения, устанавливающий тональность, темп, метро-ритм, фактуру. Может состоять из одного или нескольких тактов, или даже одного аккорда, иногда использует музыкальную тему основной части. Жанры подразделяют на первичные, прикладные, и остальные вторичные. Другое значение этого термина - виртуозная сольная часть вокального или инструментального произведения импровизационного склада часто записывается автором в нотах. В коде обычно утверждается главная тональность произведения, звучат элементы его основных тем. Часто применяется в сценической музыке, симфонических произведениях романтического направления. Музыкальная тема - часть музыкального произведения, отличающаяся структурной завершенностью и наибольшей яркостью заложенной в ней музыкальной мысли. Тема обладает эмоциональным строем, жанровыми признаками, национальными стилевыми чертами. Она может изменяться, развиваться, трансформироваться. Предыкт предъикт от лат. Рапсодией может называться инструментальное, изредка вокальное, сочинение, написанное в свободном, импровизационном, эпическом стиле, иногда включающее подлинные народные мотивы. Различают рондо классическое, старинное и романтическое. Тема обладает эмоциональным строем, жанровыми признаками, национальными , стилевыми чертами. Тема не только излагается, но и изменяется, развивается. Трио - от итал. Трио может быть самостоятельным произведением. Фантазия - инструментальная композиция весьма свободного построения; в 16 в. Большая Российская Энциклопедия, в 30 т. Звучащие образы о музыкальной выразительности. Музыкальные жанры и формы. Избранные русские народные танцы. Общие принципы развития и. Элементы классического танца и их связь с музыкой. Главная Новости Правила О нас Контакты. Главная Рефераты Контрольные работы Курсовые работы Дипломные работы Другие работы О нас. Музыкальные выразительные средства в музыке Категория: Основные исторические музыкальные стили и направления, их представители. Простые музыкально-танцевальные формы Простые музыкальные формы: Менуэты G - dur , d - moll Бетховен Л. Экосез G - dur Простая трёхчастная форма Простая трёхчастная форма - форма, состоящая из 3-х частей, где крайние - в форме полного периода, а средняя - период или построение сквозного характера. Ноктюрн до мажор Чайковский П. А-ВСВ-А - крайние части в форме периода, как в простой 3-хчастной, а середина - по принципу трио - в простой 2-хчастной или 3-хчастной форме как в сложной. Баркарола, У камелька Шопен Ф. Фантастические танцы Чайковский П. Рондо романтиков - смысловой центр перемещается с рефрена на эпизоды. Вальс-фантазия Ча-ча-ча Сен-Санс К. Сохраняется общность интонационного строя, вариации увеличены по масштабу, контраст между ними усиливается, и они напоминают сюиту. Пассакалья из сюиты соль минор для клавира Глинка М. В экспозиции противопоставляются две темы главная и побочная , их тональные сферы. Английские и французские сюиты Бизе Ж. В свободных формах пишутся симфонические поэмы, одночастные сонаты, концерты, увертюры, фантазии, рапсодии, баллады и другие пьесы, иногда - отдельные части циклических произведений особенно - в творчестве композиторов века. Вообще в музыкальной литературе встречается очень много всевозможных смешанных форм, часто называемых свободными. Каждая индивидуальная форма должна считаться правильной, если она удовлетворяет, примерно, следующим условиям: Системными свободными формами называются такие формы, которые характеризует определенный порядок в расположении частей, но отличающийся от других. Хорошо темперированный клавир, инвенции Чайковский П. Монтекки и Капулетти Музыкальные формы в балете Музыкальная форма и хореографическая форма в балете нетождественны. Балетные формы Делиб Л. Гран-па Глоссарий Вариации от лат. А также другие работы, которые могут Вас заинтересовать Доклад Радищев и фольклор Концепция Радищева вершина русской фольклористики XVIII века. Радищев как и многие другие интересуется фольклором. Фольклор выражает идеологию и психологию коллективное бессознательное народа. Доклад Анализ волшебно-сказочного сюжета по выбору студента При этом оппозиция братьев осложняется тем что Иванцаревич в первой части сказки по терминологии В. В результате возникает как уже отмечалось подробно разработанная на разных уровнях система отражающая все важные для фольклорной сказки аспекты природный природносоциальный семейнородственный и родственный в смысле учения Н. Противоречие между метафизическим и бытовым уровнями мировосприятия отличающимися друг от друга как Былички истории о покойниках леших домовых память о древнеславянской мифологии. Былички мифологические рассказы о духах природы и домашнего очага. При этом доказывается общность происхождения родственных языков и демонстрируется их развитие из единого часто реконструируемого специальными способами языка который получает название праязык. При генеалогической классификации языков прежде всего выясняется степень их родственных отношений и Доклад Линейное членение звукового потока. Членение речевого потока на слоги происходит во всех языках мира. Слог минимальная произносительная единица речи состоит из одного или нескольких звуков. Слог представляет звукосочетание за один выдох. Принципы Произведения одни и те же у разных народов. Анализ волшебно-сказочного сюжета по выбору студента. Фундаментальная оппозиция свой чужой определяет как известно всю поэтику и проблематику волшебной сказки. Линейное членение звукового потока. Слоговые подходы к выделению и определению.
Проект где логика
Новости звезда армии и опк
История ставропольского драмтеатра начало 1950 е годы
Макмарт новосибирск каталог
Установить приложения без гугл плей