Привести примеры художественной литературы - Аргументы ЕГЭ по литературе по разным проблемам: подборка в помощь учителям и ученикам
Примеры оксюморонов из художественной литературы
Художественные приемы в литературе: виды и примеры
приведите примеры фразеологизма в художественной литературе
Примеры синонимов в художественной литературе какие можно привести?
10 predlozheniy iz hudozhestvennoy literatury s narechiyami tema
Приведите примеры из художественной литературы показывающие типичный образ жизни человека какого-нибудь слоя общества?
Говоря о вещи в литературном произведении, мы обращаемся ко всей совокупности создаваемых человеком предметов, входящих в мир произведения. Вполне естественно, что вещи, неизменно присутствующие в человеческой реальности, становятся одной из составных частей реальности художественно претворенной. Но каков спектр функций вещей? Что способны сказать о концепции персонажа, об авторской концепции мира? Вступают ли в реляции друг с другом? Тексты изобилуют предметами, вышедшими из обихода, характерными только для определенной культуры или определенной эпохи. Чем они отличаются от пальто и плаща, из каких материалов сделаны, кому приличествуют? Если сегодня шинель — форменное пальто, то в старину она могла быть обычной суконной верхней одеждой, не связанной с военной или гражданской службой. А вот, пальто какое-то время именовали домашнюю одежду, нечто вроде простого сюртука. Что непонятно у классиков, или Энциклопедия русского быта XIX века, М. Блока не существуют вне того мистического ореола, которым окружены. И все же нелишне помнить, что, по словам Л. Современному читателю, пожалуй, сложно понять насколько моден, уместен в тех или иных обстоятельствах костюм персонажа Пушкина или Гоголя. К примеру, собирающийся на бал Евгений Онегин удостаивается следующей реплики: Подробнейший культурологический комментарий к ней дается в классической работе Ю. Конечно, Мышкин не модник. Но об идейно-художественной функции вещей речь пойдет ниже. Вещный мир создает фон, условия или обоснования действий или поступков персонажей. Вещный ряд мотивирован излагаемыми обстоятельствами и рассчитан на определенную осведомленность читателя. Но внимание к вещи, плотность и точность изображения вещного мира у разных писателей и в разные эпохи - величины весьма непостоянные. Так, точность в воспроизведении материальной культуры эпохи создает единственно возможный, по В. Обильные описания вещей, наполняющих тот или иной интерьер или имеющихся в собственности персонажа, часто служат введением в атмосферу романа. В произведениях писателей-реалистов и, особенно, писателей натуральной школы все должно быть охарактеризовано, описано, объяснено и оценено с полной ясностью и даже с избыточным тщанием. Тогда и само сюжетное действие, будет в какой-то степени мотивировано или детерминировано в терм. Французский роман XIX века, М. Таким образом, даже аксессуарная, бытовая вещь, описание интерьера исподволь создают атмосферу, в которой только и возможны предлагаемые автором сюжеты и характеры. Костюм и интерьер, личные вещи помогают определить не только эпоху и социальное положение, но и характер, вкусы, привычки персонажа. Вещи часто даже более красноречиво указывают на индивидуальность персонажа, чем его слова и поступки. Вообще я не особенно люблю описывать всякие дома и комнаты. Я взял и стал описывать бейсбольную рукавицу моего братишки Алли. Эта рукавица была очень живописная, честное слово. У моего брата, у Алли, была бейсбольная рукавица на левую руку. А живописная она была потому, что он все ее исписал стихами — и ладонь и кругом, везде. Зелеными чернилами…Он умер… В ту ночь, как Алли умер, я ночевал в гараже и перебил дочиста все стекла, просто кулаком, не знаю зачем… Вот об этом я и написал сочинение для Стрэдлейтера. О бейбольной рукавице нашего Алли. В одном из романов английской писательницы В. Вульф, пятидесятилетний джентльмен Питер Уолш, постоянно вертит в руках перочинный нож: А в известном романе Г. Вещи становятся косвенными знаками э волюции персонажа. Вот первое знакомство с героем: Вот второе появление Старцева через год: Наконец, встреча с доктором через четыре года: По мнению Кройчика Л. Русская литературная классика XIX века. Воронеж, , дистанция между неспешно гуляющим доктором и языческим богом огромна: Для Старцева нет живых лиц — только их замещение. Эта деталь не только характеризует показное народолюбие персонажа, но и выражает отрицательную оценку Тургенева. Принципы и приемы анализа литературного произведения. Вещный ряд, связывающий персонажей художественного мира произведения, также проясняет концепцию автора. Приведем интересные наблюдения Б. Спасаясь от милиции, Иван, разодрал об ограду щеку ср. Наконец, в Грибоедове его связывают полотенцами связанные руки Иешуа отмечаются несколько раз. Вещь способна передавать психологическое состояние персонажа. Зонтик был шелковый, уже не новый, перехваченный старою резинкой; ручка была из простой, белой кости, дешевая. А в гротескной новелле Э. Комическая деталь — существование духовной идеи шинели, которая, материализовавшись, должна будет указать на духовный статус самого Акакия Акакиевича, однако, предстает в трагическом свете. Шинель — единственная и, как мы видим, обреченная на неудачу, попытка героя бороться с фактом своей тотальной обезличенности. В произведениях немецкого романтика Э. Гофмана, во многом повлиявшего на Н. Гоголя, представлены самые многообразные связи вещного мира и полноты личности. Вспомним превращение некрасивой игрушки Щелкунчика в принца, бюргерского Дрездена в мифологическую Атлантиду, архивариуса в Саламандра, торговки в колдунью, змеек в возлюбленных, золотого горшка в магический дар и т. Но гротеск Гофмана способен и расчеловечить — низвести человека до вещи. С живым обращаются как с механическим, и ничего — тот терпит, или же он и есть на поверку механизм. Сам Тусман дал повод к тому, чтобы его так трактовали: У Гофмана человек порою не более чем сводка из разрозненных частей. От него видны пути к Гоголю, к Диккенсу, к их заглавиям, предметным и материальным: Это сразу и заглавие предметное, игральная карта, как это ввели в обиход новейшие авторы, но это и заглавие в старинном стиле: Такая же двойственность и у Гоголя: Линия, идущая от романтиков — страх низведения личности до метафорической вещи — оказалась одной из ведущих. Почти закономерно, что роман французского писателя Ж. Наиболее зримо данная тенденция представлена в абсурдистской литературе. Жилец с маниакальной бесстрастностью окружает себя ширмами. Однако есть и противоположная тенденция — одухотворение вещи. Вещи все чаще становятся источником впечатлений, переживаний раздумий, соотносятся с личным, пережитым, памятью. Любопытно, к примеру, что Жолковский А. Избранные статьи о русской поэзии, М. Анненского весьма характерно использование деталей городского быта как знаков духовного опыта. Транспорт, часы, обои, воздушный шарик, музыкальные инструменты, кукла создают те образные эмоциональные параллели, которые классические поэты находили в пейзаже и природе. Важно и то, что любая вещь может стать ценной, ибо ценность ее определяется личностью. В ней рассказывается, как скромный коммивояжер Грегор Замза однажды утром совершенно неожиданно превращается в насекомое. Трагедия чуткой преданной ближним души Грегора, оказавшейся частью чуждого ей, отвратительного тела, в том, что для семьи героя она уже не различима. Ценность лобзика, письменного стола, портрета дамы в мехах, возможно, невелика — но все эти предметы для Грегора бесценны, ибо включены в пространство его памяти о себе, память личностную. Достаточно вспомнить несколько страниц из романа французского модерниста М. Пруста, описывающие единственное действие — то, как бабушка рассказчика ставила ему градусник, или многостраничные интимные воспоминания о вещах у Набокова, чтобы признать теснейшую связь между вещами и эмоционально-личностной памятью. Так, в философии искусства Пруста, вещь существенна не как предмет, а как проводник в то подлинное пережитое прошлое, которое только и может даровать личностную полноту. В романе герой пьет чай: Немалое значение в этом преображении имеют вещи, наконец обретающие для Скруджа свое истинное значение — быть даром. Скрудж впервые по-настоящему видит раскрашенные коробки с французскими сливами, красные ягоды земляники, гусей, индюков, устрицы, пудинги, пирамиды из блестящих яблок и груш, великолепнейшего испанского лука, горы орехов, отливающую серебром и золотом рыбу и пр. Данный пример функционирования вещи в организации концепции персонажа, так же может быть распространен на диккенсовскую концепцию мира. ВЕЩЬ И КОНЦЕПЦИЯ МИРА: Вещи могут быть интересны писателю сами по себе, независимо от их связей с конкретным персонажем. Они способны отразить уклад жизни в целом, как понимает его автор. Вот как пишет о бытии вещи у Гоголя В. Вещь окликает его как дитя, нуждающееся в отце. В русской литературе нет писателя, который в такой степени ощущал бы эту окликнутость вещью, как Гоголь. Так, по мысли В. Абрамова, традиция истолкования Плюшкина как скряги упрощает саму концепцию гоголевского мира. Обращает на себя внимание то, что Плюшкин собирает вещи, среди которых, как мы помним, огромное множество старых предметов с отломанными частями. Какая бессмысленная и расточительная любовь? Однако даже близость религиозных взглядов писателей не может гарантировать близость концепций мира. Оскар Уайльд был человеком верующим, но одновременно и апологетом эстетизма. Напомним, что именно Уайльду принадлежит парадоксальное: Бесконечные ряды изысканных предметов декора; книги, ценность которых в богато украшенных переплетах; редчайшие ткани и каменья — все это буйное излишество эстетизма — не просто декоративный стиль. Уайльд декларирует искусственный вещный мир, мир, созданной творцом красоты, как первичный. Так, образы природы даются лишь посредством ассоциаций с миром искусства: Так, вещный ряд у Бальзака, прежде всего, связан с концепцией истории. Противоположным образом, в романе французского философа-феноменолога Ж. Существует лишь мир вещей, вне прошлого и будущего. А человек обречен на смерть вместе со своими хвалеными ученостью, духовностью и прочими иллюзиями осмысленности. Итак, авторская концепция мира включает вещный ряд, по-своему его интерпретирует, помещает в центр или на периферию, в зависимости от мировоззренческой позиции художника. Завершая раздел, лишь упомянем название нашумевшего романа современного французского прозаика М. Значимость предмета в системе символической, мифологической, обрядовой и др. Рассказ, описывающий первый опыт юного врача, повествует об ампутации ноги молодой девушки. Яблоков Текст и подтекст в рассказах М. Как известно, фольклорный образ петуха, связан с жизнью и смертью, сексуальностью и инициацией. Немаловажна и семантика мены цвета белый — красный жизнь. Значимы, уже в силу своего появления в тексте советского писателя, архетипические и христианские мотивы в романе А. Напомним, что София - мудрость небесная и рыба как анаграмма Христа выступают в качестве его сакральных знаков. В повести они существенно углубляют прочтение образа Дванова. При этом через предметы явлена и своего рода инициация героя. Позже Дванову снится отец, говорящий ему о том, что палочка разрослась в дерево: Древо жизни, плод которого сообщает бессмертие Бытие 2: Новый Завет дает познать тайну этого замысла Божия: Христос есть источник премудрости, он сам - эта Премудрость 1 Кор. Многие из приведенных выше примеров связаны с лейтмотивным функционированием вещи в рамках текста. Такая организация при определенных условиях создает феномен вторичной семантизации вещей терм. Так, в случае с удочкой Дванова, именно повтор данной вещной детали заставляет читателя выявить в бытовой вещи дополнительный смысл, затем связать ее с палочкой — крестом — деревом, и, в конечном счете, подтвердить версию об уподоблении Дванова Христу. Головные уборы, дифференцируя персонажей по их характеру или общественному положению, могут семантизировать их дополнительно и определять их семиотический статус. Повтор со всеми его разновидностями — это тот механизм, который переводит сказанное на примарном уровне на уровень секундарный и заставляет прочитанное читать и переупорядочивать еще раз по иным критериям. Активно выявляет парадигмы вещных рядов Б. Гаспаров, также обращаясь к знаменитому роману Булгакова. Подводя итог, подчеркнем многофункциональность вещи в художественном мире произведения, а именно: Есина Вещный мир создает фон, условия или обоснования действий или поступков персонажей.
Теорема пифагора таблица 12 решение
Сколько литров уходит на 1 км
State of mine curtain call перевод
Лента ру яндекс нашлось 60 млн результатов
Меню на панели компьютера история
Домовой санкт петербург каталог обоев официальный сайт