Многогранность фантастики стала причиной выделения из неё различных течений и поджанров [1]. Общепризнанным является деление фантастики на научную фантастику внутри которой выделяют твёрдую научную фантастику и социальную фантастику и фэнтези внутри которой выделяют поджанр хоррора. Нередко встречается синтез обоих жанров: Исчерпывающая единая классификация фантастики на сегодняшний день отсутствует, и вряд ли такая классификация, основанная на одном или нескольких взаимосвязанных критериев, будет создана в ближайшее время. Это связано с многообразием форм фантастики и различными интерпретациями роли фантастического элемента в художественном тексте [2] [3]. Елена Ковтун , анализируя принятые подходы к делению фантастики на поджанры, приходит к выводу, что каждая классификация фантастики содержит рациональное зерно, но ни одна из них не является идеальной [2]. В энциклопедии фантастики под редакцией Вл. Гакова предлагается следующая классификация. Подобная классификация встречается и в некоторых зарубежных источниках. Время от времени в среде писателей-фантастов рождаются новые течения и жанровые маркеры. Грязная клевета - я ничего подобного не писал. В моей трактовке, жанром является фантастика в целом К. Вильям Годшок делит всю фантастику на четыре группы: Она основывается на экстраполяции и попытках автора предугадать будущее [9]. Такой проблемно-тематический подход полезен при обзорах фантастических книг, но его использование приводит к дроблению рубрикации и замене анализа подклассов фантастики их описанием. Поэтому с х годов одним из приоритетов литературоведения становятся попытки структурно-художественной и функциональной классификации жанра [6]. Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности [10]. Существуют и более дробные классификации фантастики по типу вымысла [16]. Это классификация достаточно близка к той, которую даёт Т. Ольга Чигиринская считает определяющим признаком фантастики ту или иную комбинацию характерных хронотопов. Утопии невозможное место , ухронии невозможное время и ускевии невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе. То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. По её мнению, такие субжанры фантастики, как фэнтези и космическая опера , разнятся только выбором топоса времени. Дональд Уоллхейм выделяет в научной фантастике следующие четыре группы: Основное разделение научной в терминах Е. Ханлайн в году предложил использовать термин speculative fiction спекулятивная фантастика для научной фантастики, в которой научно-технические достижения служат лишь средством для моделирования новых причин для человеческих действий. Роберт Энсон Хайнлайн , Айзек Азимов , Рэй Брэдбери , Артур Кларк , Иван Антонович Ефремов , Александр Романович Беляев. В твёрдой научной фантастике фантастическое допущение является самоцелью произведения и играет самостоятельную роль, не допускающую иносказательного смысла. Особенностью твёрдой научной фантастики является детальное описание открытий и изобретений, ролевая заданность персонажей [23]. В твёрдой научной фантастике упор сделан на описание фантастического допущения, которое более убедительно и логически обосновано по сравнению с социальной фантастикой [24]. В узком смысле слова жанр, раскрывающий влияние на жизнь людей различных научно-технических изобретений. Частые сюжеты научной фантастики: Основаны на достижениях науки и научных мифах. Фантастические элементы получают рациональное объяснение и выглядят правдоподобно [9]. Чумаков в рамках научной фантастики выделяет научно-техническую фантастику изучает взаимодействие искусственной среды и человека и научную биологическую фантастику изменение биологических характеристик человека и связанные с этим последствия [25]. Фантастическое допущение хоть и является обязательным элементом социальной фантастики, но выполняет вспомогательную роль инструмента, а не самоцели. Социальная фантастика в большей степени связана не с естественными науками, а с гуманистическим направлением литературы. Задачами социальной фантастики Ковтун считает социальную критику и заботу о судьбах человечества. В отличие от твёрдой научной фантастики, социальная фантастика характеризуется глобальной и гуманистической проблематикой, большей проработанности характеров, сочетанием с иронией, юмором и сатирой, сложными сюжетными схемами, использованием интеллектуальных игр и парадоксов [26]. В социальной фантастике роль фантастического допущения снижается и зачастую превращается в формальный символ принадлежности к научной фантастике [24]. В англо-американском фантастиковедении в рамках fantasy выделяют множество подгрупп: Вашингтон Ирвинг выделяет в фэнтези пять групп произведений: Елена Ковтун, в свою очередь делит фэнтези на четыре типа: Близким к темной фэнтези является хоррор, причем зачастую критики затрудняются с критериями четкого разделения этих двух жанров [30]. Галина Заломкина со ссылкой на Анну Радклиф по характеру сверхъестественного делит хоррор на horror gothic ужас имеет материальное воплощение и terror gothic ужас воплощается только в напряженной атмосфере [32]. Сьюзен Хэйворд выделяет сверхъестественный хоррор произведения с участием фантастических существ , психологический хоррор и слэшеры произведения с обилием кровавых сцен, простотой замысла и динамическим сюжетом [33]. Оккультная мистика, могущественные потусторонние чудовища, сверхъестественные силы или катастрофические явления не подвластны воле человека. Хоррор характеризуется атмосферой страха и фатализма , зачастую принимающего форму безвыходности [34]. К ярким представителям жанра относятся прежде всего Г. Лавкрафт и Стивен Кинг [35] [36]. Различия между научной фантастикой и фэнтези не являются принципиальными, эти жанры развивались в тесном взаимодействии, у них есть общие корни, такие как готический роман. Взаимопроникновение этих поджанров может иметь разные формы [14]. Результатом становятся пограничные произведения, имеющие признаки обеих жанров. На стыке научной фантастики и фэнтези принято различать такие гибридные направлений, как научное фэнтези волшебство имеет научное объяснение и технофэнтези соединение техники и магии. В свою очередь, на границе научной фэнтези и твердой НФ появился такой жанр как современная космоопера [38]. Главным отличием космической оперы от научной фантастики является отсутствие научного обоснования и то, что научно-технические аспекты играют роль антуража [39]. Для жанровой классификации также важно проведение жанровых границ, выяснение, являются ли фантастическое жанрообразующим элементом для того или иного произведения. В этом случае речь идет о других жанрах литературы, где фантастическое допущение является вспомогательным элементом раскрытия авторского замысла, играют вспомогательную техническую роль и не оказывают существенного влияния на сюжет и идею [9] [6]. Эта концепция на долгие годы стала основной в отечественном фантастиковедении. Однако отнесение конкретных произведений к тому или иному типу на практике оказалось затруднительным и неочевидным [40]. И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики [25] [41]. Первый традиционный подход заключается в том, что фантастику считают жанром литературы и искусства. В рамках второго подхода, разделяемого рядом известных русских фантастов, фантастика считается лишь художественным приемом или методом в литературе и искусстве [42] [43]. По мнению Бориса Стругацкого , введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой [41]. Ольга Чигиринская считает, что художественной особенностью жанра фантастики является самоценность, автологичность фантастического долущения, что отличает её от нереалистичной мейнстримовой литературы, где невозможно иное прочтение фантастических образов, кроме метафорического [18]. Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы [9] , переступая границы не только жанров например, фантастический детектив и юмористическая фантастика и родов литературы например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия , но и родов искусства например, фантастическая музыка [45] [46] [47] , кинофантастика , фантастическая живопись [48] [49] [50]. В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра , в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности [51] [52]. Чешский писатель Онджей Нефф классифицирует научную фантастику по трем осям: Чернышева для классификации фантастики использует систему координат: Фантастические образы она делит на три группы: Андрей Ермолаев в своём известном докладе года, отметив, что традиционно фантастику классифицируют по типу фантастического допущения научная, ненаучная, сказочная , предложил различать её по принципу идейной наполненности произведения, выделив 3 большие группы: Обобщая разные попытки классификации фантастики, можно сказать, что она ведется по следующим параметрам:. Елена Ковтун предлагает различать в европейской литературе XIX—XX веков шесть типов вымысла: Рациональная и научная фантастика собственно и образуют то, что принято называть фантастикой [56]. В своей классификации Георгий Гуревич разделил всю фантастику на 10 групп [9]. Особняком отмечены психологическая и приключенческая фантастика. Сатира примыкает к политической фантастике, а утопия к антиутопии. Познавательная фантастика граничит с областью новых идей, которая в свою очередь с лабораторной и производственной фантастикой. Впоследствии Гуревич разработал новый вариант карты фантазии и выделил на ней следующие жанры фантастики: В своей классификации Георгий Гуревич выделяет фантастику-приём и фантастику-тему. В первом случае фантастика играет роль инструмента для выражения творческого замысла писателя, во-втором является основой сюжета и главным смыслом произведения. Причем одно и тоже фантастическое допущение может играть в разных произведениях роль приёма или темы. Фантастика, как приём в художественном произведении делится на познавательную популяризация науки , приключенческую, психологическую изучения характера человека , сатирическую и политическую отображение политических проблем через призму фантастического. Фантастика, как тема в художественном произведении делится на фантастику чистой мечты, фантастику научных идей, лабораторную, производственную, фантастику предостережения и утопию [58]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 15 июня ; проверки требует 1 правка. Intersections Fantasy and Science Fiction. Critical terms for science fiction and fantasy: Как барахло стало бриллиантом: Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN Википедия: Нет источников с июня Википедия: Статьи без источников тип: Статьи с утверждениями без источников более 14 дней. Навигация Персональные инструменты Вы не представились системе Обсуждение Вклад Создать учётную запись Войти. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Текущая версия Править Править вики-текст История. Эта страница последний раз была отредактирована 8 июля в Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike ; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Свяжитесь с нами Политика конфиденциальности Описание Википедии Отказ от ответственности Разработчики Соглашение о cookie Мобильная версия.
приказпо школео торжественном вручении аттестатов
сколько стоит баян беларусь
Сколько каска стоит на новый эскалейд
на скольких компьютерах установлена windows 10
Полезные ископаемые презентация 3 класс
Как пройти собеседование в газпром
бвр м инструкция
Тайная история россии
Джилекс 60 35 инструкция
Состав чайного листа