Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Проблема времени в литературных произведениях/
Литературоведение. Под редакцией ji. В. Чернец Литературное произведение: основные понятия и термины
Нужны аргументы из художественной литературы на проблему: Быстротечность и стремительность времени, сожаления о том, что не удалось увидеть весь мир...
§ 1. Время и пространство
Литературное произведение, так или иначе, воспроизводит реальный мир: В этой сфере естественными формами существования материального и идеального являются время и пространство. Если художественный мир в произведении условен, поскольку он является образом действительности, то время и пространство в нем тоже условны. В литературе невещественность образов, открытая еще Лессингом, дает им, то есть образам, право переходить мгновенно из одного пространства и времени в другие. В произведении автором могут изображаться события, происходящие одновременно как в разных местах, так и в разное время, с одной оговоркой: Приблизительно таким приемом повествования пользовался Гомер. С развитием литературного сознания формы освоения времени и пространства видоизменялись, представляя существенный момент художественной образности, и тем составили в настоящее время один из важных теоретических вопросов о взаимодействии времени и пространства в художественной литературе. Топоров, группы ученых из Ленинграда, Новосибирска и др. Временная дискретность является залогом динамично развивающегося сюжета, психологизма самого образа. Фрагментарность художественного пространства проявляется в описании отдельных деталей, наиболее значимых для автора. Характер условности времени и пространства зависит от рода литературы. Максимальное их проявление обнаруживается в лирике, где образ пространства может совершенно отсутствовать А. Условные формы существования реального мира - время и пространство - стремятся сохранить некоторые общие свойства в драме. Разъясняя функционирование данных форм в этом роде литературы, В. Хализев в монографии о драме приходит к выводу: В эпическом роде литературы фрагментарность времени и пространства, их переходы из одного состояния в другое становятся возможными благодаря повествователю - посреднику между изображаемой жизнью и читателями. Нечто подобное происходит в работах И. Исходя из описанных выше особенностей, время и пространство представлены в литературе абстрактными или конкретными формами их проявлениями. Абстрактным называется такое художественное пространство, которое можно воспринимать как всеобщее, не имеющее выраженной характерности. Так, не оказывает существенного влияния на характеры и поведение персонажей, на суть конфликта, не подлежит авторскому осмыслению и т. В произведении конкретное художественное пространство активно влияет на суть изображаемого. В частности, Москва в комедии A. Островского и романах И. Шмелева, Париж в произведениях О. Здесь они - конкретное художественное пространство, вырабатывающее в произведениях общий психологический портрет московского дворянства; воссоздающее христианский миропорядок; раскрывающее разные стороны жизни обывателей европейских городов; определенный уклад существования - образ бытия. Тургенева, обобщенные представления о провинциальном русском городе разливаются в прозе А. Символизация пространства, подчеркнутая вымышленным топонимом, сохранила национальную и историческую составляющую в прозе М. В работах теоретиков литературы под конкретным художественным временем подразумевают или линейно-хронологическое, или циклическое. Линейно-хронологическое историческое время имеет точную датировку, в произведении оно обычно соотносится с определенным событием. Например, в романах В. В художественной литературе циклическое художественное время - время года, суток - несет определенный символический смысл: От данных исходных значений произошли устойчивые поэтические формулы: Изображение циклического времени изначально сопутствовало сюжету поэмы Гомера , однако уже в мифологии некоторые временные периоды имели определенный эмоционально-символический смысл: Следы мистических представлений народа сохранились в работах В. Произведения художественной литературы способны запечатлеть индивидуализированный, с точки зрения лирического героя или персонажа, эмоционально-психологический смысл времени суток. Так, в лирике Пушкина ночь - выразительное время глубоких раздумий субъекта переживания, у Ахматовой - этот же период характеризует тревожные, беспокойные настроения героини; в стихотворении А. Апухтина художественный образ утра показан посредством элегического модуса художественности. В отечественной литературе, наряду с традиционной символикой земледельческого цикла Ф. Таким образом, анализируя произведение художественной литературы, редактору, издателю, филологу, учителю-словеснику важно определить наполнение его времени и пространства формами, видами, смыслами, поскольку этот показатель характеризует стиль произведения, манеру письма художника, авторский способ эстетической модальности. Мотивы дома, дороги, перекрестка, моста, верха и низа, открытого пространства, появления лошади, типы организации художественного времени: В теории литературы типологические модели пространственновременного характера называются хронотопами. Исследуя особенности типологии указанных содержательных форм, М. Бахтин обратил пристальное внимание на литературно-художественное их воплощение и культурологическую проблематику, заложенную в их основу. Под хронотопом Бахтин понимал воплощение различных ценностных систем и типы мышления о мире. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Примеры времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем. Этим пересечением рядов и слияний примет характеризуется художественный хронотоп. На культуру и литературу XX-XXI в. Эйнштейна и ее философскими последствиями. Наиболее плодотворно освоила эти представления о пространстве и времени научная фантастика. На философские и научные открытия о времени и пространстве ярким образом отреагировала и традиционная литература, в которой по-особому отразились релятивистские эффекты демонстрации времени и пространства М. Время и пространство запечатлеваются в художественных произведениях двояко: Сюжет, фабула и композиция в литературном произведении Сюжет от фр. Воссоздаваемые творцом события составляют основу предметного мира произведения, являются неотъемлемым звеном его формы. Как организующее начало большинства эпических и драматических произведений, сюжет может быть значимым и в лирическом роде литературы. Понимание сюжета как совокупности событий, воссоздаваемых в произведении, восходит к отечественному литературоведению XIX в. В начале XX столетия В. Томашевский и иные представители формальной школы литературоведения предприняли попытку изменить предложенную терминологию и связали сюжет произведения с его фабулой от лат. Они предложили под сюжетом понимать художественно построенное распределение событий, а под фабулой - совокупность событий в их взаимной внутренней связи Источники сюжетов - мифология, историческое предание, литература прошлых времен. Традиционные сюжеты, то есть античные, широко использовались драматургами-классицистами. Основу многочисленных произведений составляют события исторического характера, или происходившие в близкой писателю реальности, его собственной жизни. В литературе также распространены сюжеты, возникшие собственно как плод фантазии художника. Бывает, что событийные ряды в произведении уходят в подтекст, уступая место воссозданию впечатлений, раздумий, переживаний героя, описаниям природы. Таковыми выступают, в частности, рассказы И. Сюжет обладает диапазоном содержательных функций. Во-первых, он запечатлевает картину мира: В исторической поэтике этот тип взглядов художника определяется как классический, он характерен для сюжетов литературы прошлых столетий творчество Г. И напротив, писатель может представлять мир в качестве безысходного, смертоносного существования, располагающего к душевному мраку. Второй способ видения мира - неклассический - лежит в основе многих литературных сюжетов XX-XXI вв. Во-вторых, событийные ряды в произведениях призваны обнаружить и воссоздать жизненные противоречия - конфликты в судьбе героев, которые, как правило, взволнованы, напряжены, испытывают глубокую неудовлетворенность в чем-либо. В-третьих, сюжеты организуют для персонажей поле активного поиска, позволяют им полно раскрыться перед думающим читателем в поступках, вызывают ряд эмоциональных и умственных откликов на происходящее. Сюжетная форма удачно подходит для детализированного воссоздания волевого начала в человеке и характерна для литературы детективного жанра. Теоретики, профессиональные исследователи, редакторы литературнохудожественных изданий выделяют следующие типы литературных сюжетов: Хализева, находящиеся в причинно-следственных связях - наджанровые. Сюжеты, в которых на первый план выдвигается какая-то одна событийная ситуация а произведение при этом строится на одной сюжетной линии , называются концентрическими. Однолинейные событийные ряды были широко распространены в литературе античности и классицизма. Необходимо отметить, что в основе малых эпических и драматических жанров, для которых характерно единство действия, также лежит указанный сюжет. В литературе хроникальными называются сюжеты, в которых события рассредоточены и развертываются обособлено друг от друга. Этот же ученый выделяет в качестве разновидности хроникальных сюжетов многолинейные, то есть параллельно друг другу разворачивающиеся, несколько самостоятельные; лишь время от времени соприкасающиеся сюжетные схемы, такие, например, как в романах Л. Особенно глубоко укоренены в истории мировой литературы сюжеты, где события между собою сосредоточены в причинно-следственных связях и выявляют полноценный конфликт: Наглядный пример - трагедии У. Подобные типы литературных сюжетов хорошо описаны и тщательно изучены в литературоведении. В одной из ветвей науки о литературе, нарратологии от лат. Исследователи структуралистской ориентации А. Бремон считают, что медитация повествования опирается на особый способ мышления, связанный с изменением взгляда на сущность человеческой деятельности, отмеченной знаками свободы и независимости, ответственности и необратимости. Таким образом, в структуре сюжета произведения событийные ряды состоят из признаков деятельности человека, для которого неизменность мира и возможность перемен являются залогом существования. Греймас полагал, что мир оправдан существованием человека, а сам человек 40 включен в мир. В классических сюжетах, где действия движутся от завязки к развязке, большую роль играют перипетии - внезапные сдвиги в судьбах персонажей: Неожиданные происшествия с героями придают произведению глубокий философский смысл. Как правило, в сюжетах с обильными перипетиями воплощается особое представление о власти различных случайностей над судьбой человека. Перипетии придают произведению важный элемент занимательности. В литературе наряду с рассмотренными сюжетами концентрическими, хроникальными, такими, где присутствует завязка, конфликт, развязка , особо выделяются событийные ряды, которые сосредоточены на состоянии человеческого мира в его сложности, многогранности и устойчивой конфликтности. Причем герой здесь жаждет не столько достижения какой- то цели, сколько соотносит себя с окружающей дисгармоничной реальностью как неотъемлемое ее звено. Он часто сосредоточен на задачах познания мира и своего места в нем, находится в постоянном поиске согласия с самим собой. Гете, Данте нивелируют внешнюю событийную динамику повествования, а перипетии здесь оказываются излишними. Устойчиво-конфликтное состояние мира активно осваивалось литературой: В зависимости от того, о каком уровне, то есть слое, художественной формы идет речь, различают аспекты композиции. Поскольку литературное произведение предстает перед читателем как словесный текст, воспринимаемый во времени, имеющий линейную протяженность, то у исследователей, редакторов, издателей возникает потребность говорить о проблемах текстуальной композиции: В произведении за словесным материалом стоит образ. Слова - знаки, обозначающие предметы, которые в совокупности структурируются в предметный уровень произведения. В образном мире искусства неизбежен пространственный принцип композиции, который проявляется в соотнесенности персонажей как характеров. В литературе классицизма и сентиментализма предметный уровень композиции обнаружился через антитезу порока и добродетели: В дальнейшей литературе антитеза характеров смягчается общечеловеческим мотивом, а герои, например, у Ф. Достоевского, приобретают новое качество - раздвоенность, сочетающую в себе гордыню и смирение. Все это обнаруживает единство замысла, творческой концепции романов. Сцепление по контрасту - группировка лиц по ходу сюжета - сфера произведений Л. Поскольку сюжет литературного произведения упорядочивает мир художественных образов в его временной протяженности, то в среде профессиональных исследователей неизбежно встает вопрос о последовательности событий в сюжетах и приемах, обеспечивающих единство восприятия художественного полотна. Классическая схема однолинейного сюжета: Хроникальный сюжет составляют, обрамляют цепи эпизодов, включающих иногда концентрические микросюжеты, внешне не связанные с основным действием - вставные новеллы, притчи, сказки и прочий литературно обработанный материал. Этот способ соединения частей произведения углубляет внутреннюю смысловую связь между вставным и основным сюжетами. Прием монтажа от гр. В качестве литературоведческого термина его значение сводится к прерывности дискретности изображения, разбивки повествования на множество мелких эпизодов, за фрагментарностью которых также скрывается единство художественного замысла. Монтажное изображение окружающего мира свойственно прозе А. В произведении в качестве сюжетной инверсии чаще всего выступают различные умолчания, тайны, недомолвки, подготавливающие узнавание, открытие, организующие перипетии, которые двигают само действие к интересной развязке. Литературоведы, среди основных видов композиции, наравне с названным ораторским, отмечают также повествовательный, описательный и изъяснительный. От расстановки персонажей как характеров следует отличать расположение их образов, компоновку в тексте деталей, составляющих эти образы. Например, сцепления по контрасту могут быть подчеркнуты приемом сравнительной характеристики, поочередным описанием поведения героев, персонажей в одной и той же ситуации, разбивкой на главы, подглавки и др. Параллели же не сразу заметны читателю в ткани повествования и открываются ему лишь при повторном и последующем чтениях. Как известно, повествование не всегда следует за хронологией событий. Для редактора, филолога, исследующих событийную последовательность в произведениях с несколькими сюжетными линиями, может возникнуть проблема с чередованием эпизодов, в которых заняты те или иные герои. Проблемы текстуальной композиции могут быть связаны и с введением прошлого героя или прошлых событий в основное действие произведения; ознакомлением читателя с обстоятельствами, предшествующими завязке; последующими судьбами персонажей. Грамотное рассредоточение литературного материала, вспомогательных приемов - пролога, экспозиции, предыстории, эпилога - расширяет пространственно-временные рамки повествования без ущерба для изображения основного действия произведения, в котором повествование сочетается с описанием, а сценические эпизоды переплетаются с психологическим анализом. Разнонаправленность предметной и текстуальной композиции обнаруживают те произведения, в которых сюжет, событийные ряды, не имеют развязки, а конфликт остается до конца неразрешимым. В этом случае редактор, текстолог, литературовед имеет дело с открытым финалом произведения, поскольку сюжет представляет собою категорию предметного уровня в литературе, а не текстуального. У текста, в том числе и эпического, выделяют начало: Указанные части текста - рамочные компоненты, то есть рама. Любой текст отличается ограниченностью. В драме текст произведения членится на акты действия , сцены картины , явления, сценические указания, основной и побочный. В лирике к частям текста относятся стих, строфа, строфоид. Здесь функцию рамочных компонентов выполняет анакруза постоянная, переменная, нулевая и клаузула, обогащенная рифмой и особенно заметная как граница стиха в случае переноса. Пространство и время А. Взгляды науки и русского общества на Петра Великого. Рабочее время и время отдыха Время труда и время отдыха Глава Правовое регулирование меры труда и отдыха рабочее время, нормирование труда, время отдыха Правовое регулирование меры труда и отдыха рабочее время, нормирование труда, время отдыха Этнос и пространство 3. Экономическое пространство социальной работы - Документоведение и делопроизводство - Искусство и искусствоведение - Литературоведение - Обществознание - Публицистика - СМИ. Книжное дело архив - Социальная работа - - Топливно-энергетический комплекс - Безопасность жизнедеятельности - Бизнес. Финансы - Биология - География - Геология - Гуманитарные дисциплины - Информатика - История. Этнография - Книги по менеджменту и маркетингу - Культурология и искусствоведение - Медицинские дисциплины - Междисциплинарные материалы - Недвижимость - Паранаука, альтернативные теории - Педагогика - Политология - Право - Психология - Религия - Социология - Транспорт - Философия - Философы - Экология и природопользование - Экономика - Uchebniki-Besplatno. Финансы Биология География Геология Гуманитарные дисциплины Документоведение и делопроизводство Искусство и искусствоведение Литературоведение Обществознание Публицистика СМИ. Книжное дело архив Социальная работа Информатика История. Этнография Книги по менеджменту и маркетингу Культурология и искусствоведение Медицинские дисциплины Междисциплинарные материалы Недвижимость Паранаука, альтернативные теории Педагогика Политология Право Психология Религия Социология Транспорт Философия Философы Экология и природопользование Экономика Uchebniki-Besplatno. Гуманитарные дисциплины — Литературоведение. Топливно-энергетический комплекс Безопасность жизнедеятельности Бизнес. Этнография Книги по менеджменту и маркетингу Культурология и искусствоведение Медицинские дисциплины Междисциплинарные материалы Недвижимость Паранаука, альтернативные теории Педагогика Политология Право Психология Религия Социология Транспорт Философия Философы Экология и природопользование Экономика. Книжное дело архив - Социальная работа -. Этнография - Книги по менеджменту и маркетингу - Культурология и искусствоведение - Медицинские дисциплины - Междисциплинарные материалы - Недвижимость - Паранаука, альтернативные теории - Педагогика - Политология - Право - Психология - Религия - Социология - Транспорт - Философия - Философы - Экология и природопользование - Экономика -.
Основные методы социального прогнозирования
Как запустить средство восстановления системы
Угловой каминиз кирпича чертежи
Художественное пространство и время
Проблемы взаимодействия личности и общества
Где взять мотоцикл в гта 5
Как добавить сделать приват
Аргументы для сочинения егэ
Может ли беременная сама выбрать роддом
Пятерочка каталог товаров спб акции официальный сайт
Проблема героя времени в русской литературе
Школа 85 зарегистрировать ребенка
График развития плода по дням
Магазин инструмент череповец вологодская 50а каталог
Материал для моих учеников. Подготовка к ЕГЭ. С1. Проблемы и примеры из литературных произведений.
Как оформлять дтп по новым правилам