Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Стих горя от ума/
Стих «Горя от ума» в сравнении со стихом «Евгения Онегина»
Горе от ума. Действие 2
Стих Горя от ума в сравнении со стихом Евгения Онегина
Среди немногочисленных сравнительных работ о Пушкине и Грибоедове нет сопоставительного исследования их стихосложения [1]. Между тем подобные наблюдения были бы весьма поучительны: Интерес обостряется тем, что оба произведения создавались в значительной степени одновременно. К тому дню, когда Пушкин в чтении И. Пущина познакомился с комедией Грибоедова, у него уже были готовы три с половиной главы романа в стихах. И вот общественное мненье! Тут же он в м примечании сам указал источник цитаты. На первый взгляд иная постановка вопроса невозможна. Однако в настоящей работе вольный ямб Грибоедова изучается в сравнении с четырехстопным ямбом Пушкина. Для этого из состава вольного разностопного ямба выбраны все четырехстопные стихи. Настоящая работа посвящена сравнительному изучению ритма: Едва ли найдется человек, который не захочет прежде всего связать с именем Пушкина - звание поэта. Соответствие такому рисунку ритма находим в стихосложении XVIII в. Стих высоких жанров классицизма был по преимуществу ораторским. В первую очередь это относится к четырехстопному ямбу, излюбленному в XVIII в. В ораторском стихе поэт стремился сразу же выделить ударением начало стиха строки [8]; часто там стояло обращение, междометие, глагол в повелительном наклонении: О вы, недремлющие очи; Но о, прекрасная планета; Да будет тое невредимо [9]. Последняя стопа была выделена ударением всегда, первая - почти всегда; средние стопы довольно часто оставались безударными. Этот рисунок ритма и придавал ямбу XVIII в. Лексика, топика, синтаксис довершали дело. Чацкий, я вам очень рада Соч. Но ораторские, декламативные тенденции достаточно сильны, чтобы оказать решающее влияние на рисунок ритма. Именно это обстоятельство можно рассматривать, как свидетельство ослабления установки на ораторскую речь за счет иных, разговорных интонаций. Следует иметь в виду, что в начале XIX в. Его осознали и стали изучать только поэты символизма, сперва А. То или иное ритмическое оформление четырехстопного ямба возникало чисто интуитивно. Поэтому оно особенно убедительно указывает на стоящие за ним эстетические устремления. В случае Грибоедова оно ясно и недвусмысленно указывает на его литературную позицию младшего архаиста, который, как показал Ю. Тынянов, сознательно ориентировался на жанровую и стилистическую систему классицизма. И вот мы видим, что сознательное следование жанрово-стилистическим принципам прошлого века влекло за собой бессознательное следование его стихотворному ритму. Во избежание недоразумений необходимо сказать, что ориентация Грибоедова и других младших архаистов на традиции классицизма носила весьма ограниченный характер. На первой стопе здесь ударения в Таким образом, перед нами волнообразный ритм с возрастающей амплитудой. Этот ритм отражает общую эволюцию русского стиха в е гг. Литература от классицизма через различные формы предромантизма в эти годы переходила к романтизму, энергично овладевая новым кругом идей, новой поэтикой. В частности, от стиха ораторского, декламативного она обратилась к стиху напевному, разнообразно культивируя его основные формы — куплетную, песенную и романскую [13]. С начала х гг. У всех у них в среднем на первой стопе ударения - в На место стремления ударением на первой же стопе сразу обозначить начало стиха строки приходит стремление к симметрии: Симметрия, волнообразное движение естественны для стиха напевного типа. Теперь перед нами вырисовываются два совершенно различных образа ритма. Особенно хорошо это видно при взгляде на рис. Один ритм - асимметричный, с падением процента ударений от первой стопы к третьей, обозначающий ударениями начало и конец стиха строки , ориентированный на ораторскую, декламативную речь, ритм стихов XVIII в. Другой ритм - симметричный, с волнообразным колебанием процента ударений и делением стиха строки приблизительно пополам, ориентированный на напевную речь, ритм х гг. В первой половине х гг. Грибоедов написал четырехстопным ямбом всего два стихотворения, 80 стихов: Ударения по стопам распределены так: Этот рисунок ритма еще ближе подходит к ритму стихов XVIII в. Из общих соображений 80 стихов - слишком мало, чтобы делать достоверные статистические выводы, но в данном случае близость ритма стихов XVIII в. Это один и тот же образ ритма, имеющего установку на ораторскую, декламативную речь. Для удобства читателя все данные о распределении ударений по стопам, которыми мы пользовались и еще будем пользоваться, сведены в таблицу табл. В четырехстопном ямбе в зависимости от распределения ударений по стопам возможны шесть разных форм. Грибоедов стремился насытить свой стих ударениями, по-видимому, стремясь к наибольшей звучности текста в условиях театрального спектакля. Косвенным подтверждением нашего объяснения может служить следующее обстоятельство: Это было очевидно для его современников [17]. Поразительным образом перемена общей эстетической ориентации отразилась на ритме его четырехстопного ямба. Если до конца х гг. Близкий асимметричный образ ритма, хотя и не столь похожий на грибоедовский, наблюдается и у Рылеева. В его думах ударения стоят на первой стопе в Проделанный анализ позволяет более полно осознать своеобразие эстетической позиции Грибоедова и близких к нему поэтов. Пушкин, Баратынский, Вяземский новаторски перестроили ритм четырехстопного ямба, сделав его напевным. За ними пошла большая часть поэтов-современников. Эта реформа была особенно важна, потому что четырехстопный ямб стал господствующим стихотворным размером русского романтизма в е гг.: Следующим по распространенности размером - вольным ямбом - написано лишь Для того чтобы эти данные выглядели еще более выразительно, заметим, что в предыдущее десятилетие четырехстопный ямб составлял лишь Опора на традицию классицизма позволила Грибоедову и близким к нему поэтам занять совершенно своеобразную эстетическую позицию, причем это своеобразие отчетливо проявилось и в образе ритма четырехстопного ямба. Их новаторство проявилось в архаизации ритма. Именно архаистами - новаторами в области стиха предстали в первой половине х гг. Грибоедов и его друзья. Вольный стих XIX века. Используя данные этой прекрасной работы, отнюдь не утратившей своего значения, мы подвергли их проверке, чтобы устранить опечатки в таблицах. Примеры заимствованы из кн.: Далее ссылки на это издание даются в тексте Соч. Все материалы в разделе "Литература и русский язык". Баевский Среди немногочисленных сравнительных работ о Пушкине и Грибоедове нет сопоставительного исследования их стихосложения [1]. На все свои законы есть Николай Асеев - Простые строки. Трагизм судьбы Евгения Онегина. Образ Евгения Онегина в одноименном романе Пушкина 2. Индивидуальное и типическое в характере Евгения Онегина. Два письма из Евгения Онегина. Анализ Евгения Онегина А. Облучок О лексике и фразеологии "Евгения Онегина".
Как нанести венецианскую штукатурку своими руками
Температура 37 без симптомов у взрослых причины
Результаты после маммопластики
ОТРЫВКИ ИЗ ПЕРВОЙ РЕДАКЦИИ "ГОРЯ ОТ УМА" - стихотворение Грибоедов А. С.
Сколько аэропортов в амстердаме
Сформулируйте правило десятичной дроби
Скачать архиватор для xp
Александр Грибоедов — Горе от ума: Стих
Отв программа событие
Коммерческое предложение на пиломатериалы образец
Слог и стиль комедии Грибоедова «Горя от ума»
Принцип формирования федеративного государства
Время имен прилагательных
Качественные характеристики для оценки информационных технологий это
Слог и стиль комедии Грибоедова «Горя от ума»
Расписание 786 автобуса от метро академическая