Скачать на торренте Скачать с файл обменника , mp4, mb. Меня зовут Скотт Келби. Добро пожаловать на DTownTV — еженедельное видеошоу для владельцев любых зеркальных фотокамер всех типов, моделей и брендов. Лично я, чтобы обезопасить себя от таких неприятностей, делаю следующее. Прежде чем приступать к новой серии снимков, я вставляю в камеру свежую карту памяти и — прежде всего — повторно форматирую эту карту. Итак, я рекомендую форматировать карту памяти каждый раз после переноса файлов на компьютер. Знаю, многие люди форматируют карточку только один раз, перед самым первым использованием, — а потом просто вручную удаляют снимки по одному прямо на камере, что-то копируют на компьютер, но карточку не обновляют. Я же рекомендую каждый раз заново форматировать карту памяти, особенно если вы снимаете несколькими камерами. Скажем, если вы попеременно пользуетесь то одной, то другой камерой и переставляете карточку из одной в другую, не забывайте каждый раз заново ее форматировать. Итак, это был первый совет. Этим советом со мной поделился один стоковый фотограф, который столкнулся с такой ситуацией: Сначала в памяти оставалось место на три снимка, затем только на два, на один — и наконец, вообще не осталось места! Произошло переполнение объема памяти; флешка не выдержала, возникли какие-то системные повреждения, и все данные потерялись, причем необратимо. А там была целая куча ценных кадров! В общем, этот фотограф потерял не одну тысячу долларов, учитывая, что снимал он не ради собственного удовольствия, а на заказ. Так что будьте внимательны. Во-первых, всегда форматируйте карту памяти, а во-вторых, не допускайте полного заполнения карты памяти: В конце концов, всегда ведь можно вставить новую карточку. Ну, или другой вариант. Я иногда решаю проблему нехватки места так: Например, когда я хожу с камерой вот так, и она свисает у меня сбоку, всегда получается, что случайно задеваешь кнопку и, сам того не зная, фотографируешь свои ноги, землю… — в общем, не пойми что. Конечно, такие снимки можно безболезненно удалить и таким образом немного освободить место на карточке. Теперь вот какой вопрос. Единственное, в такой ситуации могут выручить некоторые специальные программы для восстановления данных. Расскажу вам об одной такой программе, которую мне посоветовал один приятель, тоже фотограф. Называется она Klix, это разработка компания Joesoft ее сайт: Несколько раз эта программа меня очень сильно выручала. Она просто великолепно восстанавливает данные с карты памяти. Еще одно средство для восстановления данных разработала фирма SanDisk, их программа называется SanDisk Rescue Pro. Вы можете скачать ее с сайта компании. Существует также расширенная версия — Rescue Pro Deluxe. В общем, заходите на сайт sandisk. Все эти программы, повторю еще раз, предназначены для тех случаев, когда вы вставляете карту памяти в компьютер и видите, что всё пропало, и надо как-то спасать снимки. Не хотел тебя сбивать, просто кое-что добавлю. Мне вспомнилась поучительная история на эту тему. Пару недель назад — вы, может быть, помните, — я делал для DTownTV небольшой видеоурок с советами по использованию отражателя. В тот день я уезжал в командировку, поэтому перед отъездом, накануне вечером, я, как обычно, сделал резервную копию всех файлов с ноутбука на отдельном накопителе. С утра у меня была съемка на выезде, плюс я записал тот самый видеоурок, а потом поехал в аэропорт, разумеется, захватив с собой ноутбук. Вскоре выяснилось, что ноутбук сломался — полетел жесткий диск. В общем, вышла очень неприятная история!!! К чему я всё это рассказываю? Дело в том, что все снимки, сделанные в то утро, я с флешки удалил, чтобы очистить ее и отдать Брэду Муру, нашему редактору это была его флешка. В итоге получилось одно к одному: К счастью, он еще не воспользовался флешкой, и с помощью той самой программы SanDisk Rescue Pro ему удалось восстановить мои снимки. Так что мне повезло — не пришлось повторять всю фотосессию заново. Об этом я и говорил. Прежде чем форматировать карту памяти, следует убедиться, что у вас имеется не менее двух резервных копий снимков. Допустим, одну копию можно создать на ноутбуке, а другую — еще на каком-нибудь носителе. Вот это три основных момента, о которых обязательно следует помнить. Потому что нет ничего более трагичного, чем потеря фотографий! И даже неважно, что это были какие-то ерундовые, проходные снимки, всё равно очень обидно их терять. В такой ситуации чувствуешь,…. Тот самый, волшебный снимок был на этой флешке, и он пропал! Вряд ли, конечно, там был какой-то шедевр, хотя почему нет, всякое бывает. Поэтому при любой потере снимков всегда возникает это жгучее чувство, что ты лишился чего-то важного. Кажется, в прошлый раз мы уже закрыли эту рубрику, однако, похоже, еще один выпуск все-таки будет. То есть даже наверняка. Собственно, я в этом уверен. В общем, Скотт готов поделиться с нами некоторыми полезными рекомендациями. Мы с тобой уже неоднократно говорили о съемке видео на цифровые зеркалки. И ты рассказывал о различных компонентах этого обвеса: Но должен признаться, что мой самый любимый аксессуар во всем этом комплекте — вот этот. Система всегда сможет прийти вам на помощь, если вам это потребуется. Между прочим, в профессиональном кинематографе даже существует специальная профессия: Единственная задача этого человека заключается в том, чтобы крутить такую вот ручку. И он еще получает за это зарплату, представляешь! Рулит себе фокусом… То есть сам кинооператор следит за тем, чтобы картинка была качественной с точки зрения экспозиции, кадрирования и т. На объектив, как можно заметить, надето специальное зубчатое кольцо. Причем какой бы объектив я ни использовал для съемки, на нем всегда можно увидеть такое вот кольцо. Зубчатое колесо объектива сцепляется с ведущей шестерёнкой фоллоу-фокуса, и в итоге получается, что когда мы крутим эту ручку, то вращается фокусировочное кольцо объектива. Эту систему можно использовать при съемке кинофильма или телепередачи, например, для создания эффекта перевода фокуса, или динамического фокуса rack focus. Хотя я, в принципе, представляю, о чем идет речь…. А затем мы меняем акценты, смещаем центр интереса — и в фокусе теперь оказывается объект на заднем плане, а передний план становится размытым. Может быть, даже не всегда это осознаём, но видим регулярно. На экране, в готовом фильме это смотрится по-настоящему здорово! Мне кажется, Мэт, ты такой симпатичный парень, что мы могли бы попробовать…. Давай, я сейчас возьму камеру, ты встанешь вон туда, и мы попробуем поиграть с этим эффектом: Только нужно сказать нашим зрителям, что такая съемка требует некоторой подготовки. В данном случае мы сделали на полу специальную отметку, чтобы знать, в каком месте я должен встать, а Скотт уже засек для себя соответствующее положение фокусировки. Так, собственно, это обычно и делается — чтобы во время съемок не приходилось гадать, что да как, а всё уже было настроено заранее. Да, вот идет Джейсон. Он будет управлять фокусировкой. Итак, я начинаю съемку…. Расскажи теперь, где можно подробнее узнать об этих устройствах? Конкретно этот выпускает фирма Red Rock Micro, заказать его можно на сайте redrockmicro. Ну и, конечно, я постоянно пишу об этом на своем сайте, photofocus. Еще вы можете следить за моими сообщениями в Твиттере: Я постоянно публикую различные материалы на тему фото- и видеосъемки — я просто помешан на всех этих штуках. На эту идею его натолкнул один реальный случай. Жених с невестой постоянно ходили туда-сюда, и я старался от них не отставать. Потом я предложил им зайти в комнату, которая, как мне казалось, идеально подходила для съемки. Я чувствовал, что благодаря красивой обстановке, здесь получатся самые классные снимки. Я позаимствовал у Скотта камеру D3, и в день свадьбы у меня также была с собой вспышка, софтбокс Lastolite EzyBox, все дела… В общем, экипировался я по полной… Как мне казалось…. Я просто пытаюсь объяснить зрителям, откуда ноги растут у всей этой истории. Да, и обычно я снимаю на D, а тут взял у Скотта D3, потому что знал, что там будет маловато света. В общем, в итоге вспышка, которую предполагалось использовать в качестве выносной, целый день проболталась у меня на камере. Отличное место для вспышки, конечно…. Я захожу в ту комнату и понимаю, что здесь можно будет сделать особенно удачные снимки. Но у меня есть лишь накамерная вспышка. Сначала я делаю снимок жениха и невесты прямо так, ничего особо не изобретая. Затем поднимаю вспышку под углом вверх, чтобы свет отражался от потолка, но на стене позади молодоженов всё равно получаются довольно резкие тени. Сейчас снимок появится на экране. Вот тени, о которых я говорю. Но еще у меня при себе был отражатель. И я попросил одного из шаферов его подержать. Тогда я сделал следующее: Так, только в другую сторону… вот… — то есть направил ее себе назад и чуть вправо. Итак, я снимаю жениха и невесту, а шафер стоит чуть позади меня с отражателем и перенаправляет свет от вспышки. Вот, сравните прежний вариант с тем, что получилось в итоге. Снимок вышел несопоставимо лучше. Нам даже удалось создать рисующий свет, поскольку отражатель был чуть смещен в сторону. Чтобы научиться их складывать, нужно специальную видеоинструкцию посмотреть. Раскрываются они в момент — бум! А вот чтобы их сложить… Мне вспомнилась одна забавная история, немного не в тему, но не могу не рассказать. Монте Цукер Monte Zucker , легендарный свадебный фотограф, любил проделывать этот трюк на своих семинарах, поражая публику. И вот, во время одного из семинаров он раскрывает отражатель — пух! Все думают, что теперь он продемонстрирует, как умеет быстро его складывать, ан нет: Монте передает отражатель кому-то в первом ряду и говорит: Потому что если не знать некоторых хитростей, сложить его вам никогда не удастся. Сравнив снимки, сделанные до и после использования отражателя, мы видим, насколько более эффектным получилось второе фото. Однако при последующей обработке снимка следует иметь в виду один нюанс. Сейчас мы перейдем в нашу компьютерную зону, и я покажу, о чем конкретно идет речь. Однако особенность в том, что отражатель освещает всю комнату. Есть ли возможность исправить это прямо на камере? Но в тот раз у меня на всё про всё было всего 30 секунд. В подобных случаях часто можно без проблем подкорректировать снимок постфактум — в программах типа Photoshop, тем более что это можно сделать очень быстро. Вот снимок, сделанный вначале. Здесь хорошо заметны те самые резкие тени, о которых мы говорили раньше. А вот следующий снимок, сделанный уже с отражателем, который осветил нам всю комнату. Как можно это исправить? Можно, например, сделать так. Это позволит нам затемнить изображение по углам. Я показывал молодоженам несколько вариантов этого снимка, и им больше понравился тот, на котором видна центральная часть комнаты и камин с картиной. Действительно, этот эффект виньетирования пришелся как нельзя кстати, поскольку позволил красиво выделить центр изображения. Однако если объект съемки находится не прямо по центру, то потребуется кое-что другое. Давайте сначала сбросим сделанные ранее настройки. Итак, если объект находится не совсем по центру, мы можем сделать следующее. Мы понижаем экспозицию, затем берем очень большую кисть и закрашиваем всё изображение. Я регулярно демонстрирую этот эффект, и он неизменно чудесно работает. Берем очень большую кисть и закрашиваем весь снимок. При необходимости потом всегда можно подтянуть экспозицию, если снимок кажется слишком темным. В любом случае, это очень удобный метод создать своего рода точечный световой акцент в той части снимка, которую вы считаете нужным выделить, в той области, к которой вы хотите привлечь внимание. Ну вот, такой небольшой совет, который может пригодиться, если нужно немного приглушить избыточное освещение. Как видите, это всегда можно сделать постфактум. Неважно, предпочитаете ли вы оборудование Nikon или Canon. Допустим, если я хочу скопить на покупку SB, но пока у меня нет достаточных средств, то это хороший промежуточный вариант. Не будем забывать, что по многим позициям она не уступает SB Единственное, она не может работать в режиме ведущей вспышки, также у нее менее полный набор интерфейсов, и еще — к ней нельзя подключить батарейный блок. Однако мне удалось найти ряд обходных приемов, позволяющих отлично преодолеть все эти минусы. Так что я вполне доволен этой вспышкой и всячески вам ее рекомендую. Собственно, я даже веду специальный блог, посвященный недорогой фототехнике и разным самодельным штукам. Там я публикую материалы обо всех этих хитростях, и одной из самых популярных записей стал как раз пост о вспышке SB В комментариях народ пишет: А на сегодня пока всё. Итак, вот мой совет: А мы сейчас немного поговорим о фотосумках. Потому что недавно мы как раз получили вопрос на эту тему от наших зрителей. Мы с Мэтом регулярно его просматриваем и читаем каждый ваш комментарий. Так вот, один из наших зрителей увидел сумки марки Kelly Moore, которые мы демонстрировали в прошлый раз, — сумки для фотопринадлежностей, разработанные специально для женщин. Ну вот, и вопрос этого зрителя звучал примерно так: Лично я, например, недавно влюбился вот в этот чемодан от компании Think Tank Photo. Должен сказать, не все сумки этой фирмы приводили меня в такой восторг: Есть еще более крупная модель, просто Airport. Но Airport International компактнее и удобнее, потому что без проблем помещается в карман кресла, то есть, простите в багажную полку для ручной клади. В этой сумке можно перевозить в том числе и штативы. Я, например, обычно вожу с собой обычный штатив-треногу плюс монопод. Для таких вещей тут есть специальный боковой отсек. В передней части имеется… Давайте я сейчас просто открою и покажу. Ну, во-первых, тут, разумеется, предусмотрены всевозможные карманы. Вот, видите, большой карман на молнии, куда тоже можно много чего положить. А внутри — вот, полюбуйтесь, сколько здесь всего! Это просто феноменально, мы на этот счет постоянно шутим, потому что по размеру эта сумка ничуть не больше любых других, которые у меня были раньше,…. Создается впечатление, что каким-то чудесным образом чемодан вмещает объем, который чисто математически не может в нем уместиться! Обычно, если я снимаю какие-то спортивные мероприятия, то перевожу в этой сумке две камеры, потом сюда кладу объектив на мм, и еще остается куча места под дополнительные объективы и прочие аксессуары. Вот с этой стороны еще есть несколько кармашков на молниях, причем кармашки сделаны из прозрачной ткани, так что прекрасно видно, что у вас там внутри, — мне кажется, это очень удобно. В общем, у этого чемодана столько полезных особенностей, что кажется, его придумал фотограф, — хотя, конечно, разрабатывал всю эту конструкцию не фотограф, а инженер-дизайнер. А еще вот здесь, на спинке, есть потайной карман с проволочным замком, который позволяет при необходимости пристегнуть чемодан. Еще он отлично катится. Также по бокам есть небольшие кармашки для мелочей. В общем, просто идеальный вариант. Никогда у меня не было сумки лучше, чем эта. Конечно, супердешевой ее не назовешь… Более подробную информацию можно найти на сайте thinktankphoto. Действительно, для поездок, путешествий, когда приходится возить с собой полный комплект фотооборудования, эта сумка просто незаменима. К сожалению, у меня нет ее сейчас при себе, чтобы показать. Она у меня дома. А то принесу сюда, забуду, а это не годится, ведь я пользуюсь ей постоянно. Я говорю о сумке Boda bag. Вообще-то, это сумка для объективов. Она нужна в тех случаях, когда вы отправляетесь на фотосъемку и для вас важно иметь возможность быстро поменять объектив. Сейчас на экране появится несколько фотографий. Эту сумку я использую регулярно. Она была со мной и в тот день, когда я снимал на свадьбе. Должен признаться, я не взял ее с собой в свою последнюю поездку по Голландии, где вел семинары и презентации для компании Adobe. И на протяжении всей поездки чертовски жалел, что не захватил эту сумку! Я не знал, куда положить объективы. Выходил из дома с объективом на 50 мм, но ничего другого взять с собой не мог. Эх, если бы со мной была эта замечательная сумка!.. Тем более что носить ее так удобно, ремень через плечо, как я люблю. В общем, классная вещь. Подробнее о ней можно узнать на сайте Boda bag, сейчас на экране появится адрес. Во-первых, большую сумку Think Tank для полного комплекта фототехники, а во-вторых, обычный чемодан, куда кладу, в частности, сумку Boda bag, которую использую для съемок на ходу в течение дня. Не забудьте и вы туда заглянуть, чтобы нас увидеть и сказать, что смотрите нашу программу, а то мы не знаем, есть ли у нас вообще зрители…. Напоминаем, что вы можете совершенно бесплатно попасть на выставку, которая там тоже будет проходить. Для этого нужно распечатать бесплатный входной билет с сайта Photoshop World. Билет дает право не только на посещение выставки, но и на бесплатные семинары, которые будут проводиться в выставочных залах. Так что если не можете посетить конференцию целиком, приходите хотя бы на выставку. Нас с Мэтом вы там тоже обязательно встретите, мы оба будем там ходить-бродить… Еще вы там наверняка увидите Дэвида Зайзера David Ziser , у которого, кстати, недавно вышла новая книга. Дэвид — один из лучших в мире преподавателей по работе в программе Photoshop. В качестве издателя выступила наша компания. В общем, мы пока что выпустили только две книги: И вот это вторая изданная нами книга. Книжка просто бесподобна — и уже успела заслужить множество самых хвалебных отзывов. Я вчера заходил на amazon. Все от нее в восторге. Это лучшее руководство по свадебной съемке. Чтобы узнать о книжке подробнее, можно зайти на тот же amazon. В общем, на любой сайт, где продают книги. Ну и, конечно, в любой книжный магазин. Можете также заглянуть на мой блог, scottkelby. Так вы легко найдете видео, в котором я рассказываю о том, как рождалась эта книга, почему мы решили ее выпустить и почему это пока что единственная изданная нами книжка за исключением уже названного сочинения Джо Макнелли , — да-да, настолько она хороша. Напоследок мы хотим немного взбудоражить ваше воображение. У него просто потрясающие работы! Есть, например, интересные фотографии из мира музыки: В основном — портреты музыкантов, модная фотография и фотографии знаменитостей. Вот три категории, на которые он разделяет свои работы. Замечательный фотограф с очень своеобразным стилем. Рекомендую поподробнее изучить его портфолио. Чем больше работ я просматривал, чем больше страниц пролистывал, тем больше мне всё это нравилось. У него по-настоящему запоминающиеся, яркие работы, портреты. Так что советуем вам познакомиться с творчеством этого талантливого фотографа на сайте johnwrightphoto. Я прощаюсь с вами от имени… от нашего общего имени… Я Мэт Клосковски. Пока я еще не назвал своё имя, хочу сообщить, что каждый сезон программы у нас теперь будет состоять из 13 выпусков. До конца второго цикла нам осталась всего пара передач. Не забудьте их посмотреть. Мы завершим этот сезон, а потом у нас будет перерыв один месяц. После чего мы делаем еще 13 выпусков и опять отдыхаем один месяц… Потом делаем еще 13 выпусков и отдыхаем… 6 с половиной недель. Спасибо, что смотрели нас. Друзья, за 2 года моих переводов целых 2 человека предложили мне помощь деньгами. Оба раза я отказался, но вот сейчас думаю, что зря. Так как чей-то благородный порыв поможет страждущим услышать скорее новый перевод. Меня зовут Мэт Клосковски. У Мэта недавно была выездная фотосессия, и заодно он подготовил для нас небольшой видеоурок на тему макросъемки. Совет первый , который на самом деле охватывает сразу целый комплекс вопросов. Обобщенно, речь идет о стабилизации картинки. В данном случае эту роль у меня выполняет оборудование марки Flashpoint из фотомагазина Adorama. Это штатив Flashpoint F, изготовленный из углеродного волокна, и штативная головка Flashpoint F Конкретная марка, в принципе не важна, главное — прочно закрепить камеру. Понятно, что при съемке с рук добиться абсолютной неподвижности фотоаппарата будет очень сложно. Ясно, что ручное нажатие на спусковую кнопку затвора — это всегда источник дополнительных колебаний, дополнительного дрожания камеры. А в макросъемке это совершенно недопустимо: Поэтому имеет смысл всеми возможными способами избегать касания камеры, чтобы минимизировать ее движение — это обеспечит вам лучшее качество изображения. Так что если у вас есть спусковой тросик, обязательно им воспользуйтесь. Еще один важный момент — постарайтесь обеспечить устойчивое положение самого объекта съемки. Допустим, если вы снимаете на улице, а погода слегка ветреная, то можно, например, взять отражатель или, скажем, кусок картона, какую-нибудь доску — в общем, всё что угодно — и с помощью этого щита отгородить объект съемки от ветра. Если, например, ветер дует с этой стороны, я могу отчасти защитить цветы от ветра, установив отражатель вот так. Если же ветер по-настоящему сильный, лучше всего будет просто собрать вещички и вернуться в студию. В противном случае снимок выйдет смазанным. Нам очень часто задают этот вопрос: Что дает нам такая диафрагма? Ясно, что, скажем, для портретной съемки такое маленькое отверстие диафрагмы явно не подойдет — весь задний план будет в фокусе. Но макросъемка — другое дело. В данном случае вы находитесь так близко к объекту съемки, что фон всё равно будет размыт. Здесь самое главное — определить, какую часть объекта вы хотите изобразить резко, то есть какая область должна быть в фокусе. Если вы хотите добиться именно такого эффекта, вам подойдет и такая, широко открытая, диафрагма. А вообще, я рекомендую вам сделать сразу несколько снимков на разной диафрагме. Вот у меня сейчас макрообъектив Nikon мм, так он позволяет при необходимости снимать на еще более широкой диафрагме. Так что — смело экспериментируйте со значениями диафрагмы. Потом вы сможете просмотреть снимки на компьютере и понять, какой вариант больше соответствует вашему замыслу и кажется наиболее удачным. Это даст вам какие-то ориентиры на будущее: Не направляйте камеру объективом вниз, особенно когда снимаете цветы, насекомых и тому подобное. В жизни мы, конечно, привыкли рассматривать такие детали сверху вниз, однако во время съемки желательно опустить объектив на уровень объекта. Как видите, камера у меня сейчас смотрит непосредственно на букет, сбоку, а не сверху вниз, несмотря на то что цветы совсем невысокие. Такое расположение фотоаппарата дает отличный обзор. Более того, если у вас есть такая возможность, постарайтесь опуститься еще ниже, чтобы оказаться в самом низу объекта, — и снимайте снизу вверх. Это также позволит получить макроснимки с интересным ракурсом. В большинстве случаев мы, конечно, используем режим автофокусировки, однако для макросъемки лучше осуществлять фокусировку вручную. Это рекомендуется главным образом для того, чтобы лишний раз не мучить камеру и не раздражаться от ее бесплодных попыток сфокусироваться автоматически. К чему вам слушать этот непрерывный звук моторчика: Это жужжание будет продолжаться бесконечно, пока камера мучительно пытается сфокусироваться на вашем объекте. Так что советую переключиться на ручной режим фокусировки. При макросъемке это самый правильный вариант: При съемке на улице скажем, если вы фотографируете цветы, насекомых и т. Также хорошо снимать на восходе или на закате — это тоже прекрасная пора. Только не забывайте о штативе, потому что снимать с рук в это время дня крайне затруднительно. Да, после дождя тоже очень удачные снимки получаются. Если же вы фотографируете в помещении, то конкретное время дня не так уж важно, особенно если вы пользуетесь искусственным освещением. Ну, а если вы снимаете в помещении, но при естественном освещении, то главная хитрость здесь не в том, чтобы правильно выбрать время, а в том, чтобы отойти от окна, через которое бьет прямой солнечный свет, к окну, где свет не такой прямой и резкий, но в то же время достаточный для освещения объекта. Скотт Борн уже несколько передач подряд делится с нами своими советами на эту тему, и сегодня вас ждет заключительный выпуск этой серии. Скотт дает действительно полезные рекомендации. Так что если вы увлекаетесь видеосъемкой на зеркалку, этот материал для вас! Перед началом записи мы с тобой немного поговорили о видеосъемке на цифровые зеркальные камеры, и, насколько я понял, ты готов поделиться с нами кое-какой полезной информацией относительно установки выдержки при видеосъемке. Так что тебе слово. Вот, например, у этой камеры, Canon 1D Mark IV, очень много поклонников, потому что она способна записывать видео со скоростью 24 кадра в секунду. Это дает такой характерный кинематографический эффект, который особенно нравится пользователям. Нужно обязательно учитывать эту закономерность. В общем, основное практическое правило таково: Поскольку во время съемки мы успеваем записать большее число кадров в секунду, то можем потом просматривать видео в замедленном темпе без потери плавности. И это, действительно, здорово. Но помимо этих трех значений выдержки…. Единственное исключение я назову чуть позже. В общем, речь идет о специфике получения изображения в камере, если не вдаваться в технические детали… Я не специалист, так что даже не буду пытаться это объяснять… Так или иначе, мы должны соблюдать это правило и придерживаться оптимальных значений выдержки. В то же время мы, конечно, не обязаны этого делать — и при желании можем выставить какую угодно выдержку. Разумеется, если вы специально хотите добиться такого художественного эффекта, тогда всё в порядке. В конце концов, многие любят экспериментировать с настройками и получать какие-то необычные результаты. Из-за выпадения кадров всё движется как бы рывками. Получается очень интересный художественный эффект. Это что касается передачи обычного движения. Так что рекомендую придерживаться этих трех величин, особенно если вы еще только начинаете осваивать видеосъемку. Позднее, накопив опыта, вы сможете поэкспериментировать, а начинать следует именно с этой базы. Вы устанавливаете диафрагму и ISO в соответствии с требуемой экспозицией. И, думаю, вы очень скоро поймете, что в этом деле особенно полезен нейтрально-серый фильтр. Скорее всего, вам придется купить себе такой фильтр, потому что бывают ситуации, когда — даже при самых низких или самых высоких значениях ISO — никак не удается подобрать правильное сочетание параметров и остаётся просто уменьшить количество поступающего в объектив света с помощью фильтра. Особенно это полезно при съемке на улице. Спасибо большое, что зашел. Знаю, мы об этом уже говорили — и еще не раз повторим, — но всё-таки, для тех, кто только к нам присоединился: Кроме того, я регулярно публикую сообщения в Твиттере. Мой адрес в Твиттере: В общем, я постоянно говорю и пишу на тему фотографии, потому что не могу без этого жить. Конференция пройдет в городе Орландо, с 24 по 26 марта, и будет интересна всем, кто увлекается фотографией. Кстати, за день до начала самой конференции проходят специализированные семинары: Причем если вы не хотите посещать саму конференцию, можете прийти на бесплатную выставку-ярмарку, которая будет открыта для публики в течение трех дней. Помимо множества известных фирм, которые будут там представлены, — включая компанию Adobe, — прямо в выставочных залах будут проводиться разнообразные семинары. Если решите туда пойти, советуем не пропустить семинар Дэвида Кьюдона David Cuerdon , посвященный ретушированию портретов. Дэвид — просто великолепный мастер! Кстати, у нас на сайте Kelby Training он тоже ведет онлайн-курс по улучшению качества портретных фотографий. Дэвид будет вести семинары в течение всех трех дней работы выставки, совершенно бесплатно, прямо на выставочной площадке. Но лучше всего, конечно, если вы придёте и на саму конференцию, тогда ваши впечатления будут более полными. Ларри… этот человек как никто умеет… как это называется? У него есть такой вот шнур, чтобы носить на шее. Единственное неудобство — это ремешок, который свисает у вас с шеи и всё время мешается: Поэтому сейчас я покажу вам, какой выход я нашел из этой ситуации. Теперь я ношу свою лупу вот так. Если вы когда-нибудь видели сторожей, то наверняка знаете, что это такое. Обычное кольцо для связки ключей. Берем одно такое кольцо и продеваем через него ленту-липучку. Теперь эту конструкцию можно без проблем закрепить на ремне. Кстати, еще одна трудность, с которой я столкнулся при использовании этого замечательного козырька, — это то, что люди постоянно просят его одолжить. И если вы носите его на шее, это может быть довольно неудобно, когда вам так сдавливают горло… А когда лупа закреплена на такой вот рулетке с длинным шнурком, ее можно свободно вытягивать на достаточно большое расстояние. Теперь я могу приложить козырёк к камере независимо от того, стоит ли она на штативе, держу ли я ее перед собой — или, кроме того, я могу без проблем одалживать его людям. Вот такое небольшое изобретение, которое я придумал, чтобы удобнее пользоваться козырьком Hoodman Loupe. Кольцо для ключей — вот и всё! Советую и вам заглянуть в ближайший магазин скобяных товаров. Лично я никогда о них не слышал, но они просто замечательные! На самом деле это фотосумки, разработанные специально для женщин. Между прочим, она великолепный фотограф, мы еще об этом поговорим. Так вот, Келли сама разработала эти сумки, и получилось очень здорово: Один, другой… Здесь предусмотрены такие специальные отсеки для аппаратуры, какие обычно бывают в профессиональных фотосумках. Сама камера тоже здесь помещается… В общем, в ней можно носить самые разные фотопринадлежности. Вот тут, например, есть очень удобный карман для вспышки — я им еще не пользовался, но сюда отлично войдет SB или SB Также есть карманы спереди, а еще — карманы по бокам. Чтобы было куда положить мобильник. Ну и, конечно, еще один мобильник! Наконец, сзади есть еще один отсек на молнии. Сумки выпускаются разных размеров. Вот, сейчас ссылка появится на экране. Да, кстати, никакого отношения к нашему редактору, Брэду Муру, Келли не имеет! А то народ подумает: Вовсе нет, связи абсолютно никакой. Хотя…, выйди она замуж за Брэда, ей не пришлось бы заботиться о смене фамилии! Мы как их впервые увидели, сразу сказали: Превосходный дизайн, отличное качество… Купить такие сумки можно как в фотомагазине Adorama adorama. По слухам, в магазине Adorama они идут нарасхват! Так что не забудьте заглянуть на сайт kellymoorebag. Да, и вот еще что. Как мы уже сказали, Келли — сама прекрасный фотограф. Рекомендую вам посмотреть ее портфолио. Но лучше сначала зайдите на ее блог. Адрес сейчас появится на экране. У Келли просто потрясающие работы в портфолио, но и блог у нее замечательный. Думаю, вы будете в восторге от ее работ. Как ни печально, на этом, друзья, наша сегодняшняя передача заканчивается. В заключение мы хотим поблагодарить Скотта Борна за его участие в программе… Да-да, такая вот у меня сумка. На этом наш сегодняшний выпуск завершен. С вами были Мэт Клосковски…. Увидимся через неделю, на новом выпуске DTownTV. Сегодня мы подготовили для вас свеженький выпуск. Гостем нашей программы будет известный фотограф Рик Сэммон Rick Sammon. Кроме того, вас, как обычно, ждет масса полезной информации, советов и хитростей. А начнем мы сегодня вот с чего. Скотт, ты ведь недавно был на матче NBA? И съемка этой игры стала отличной возможностью наглядно продемонстрировать вам то, о чем мы так часто говорим на нашей передаче. Почему в некоторых случаях так важно иметь именно быстрый объектив? Дело тут вот в чем. Если вы фотографируете в студии или ином помещении, где нет проблем со светом, где вы сами контролируете освещение и прочие условия съемки, — то, разумеется, светосила не особенно актуальна. Но если съемка осуществляется в темном помещении, в спортзале или на закрытом стадионе, — скажем, вы снимаете соревнования по гимнастике, плаванию и тому подобное, — вот в этом случае уже принципиально важно иметь именно быстрый объектив. И сегодня я хотел бы наглядно показать вам возможности быстрых объективов. Итак, давайте сфотографируем общий вид игровой площадки. Теперь давайте увеличим диафрагменное отверстие: В этом-то вся и разница! Высокая светосила кардинально меняет ваши возможности. А мы с вами сейчас возвращаемся в студию. Дорогой Скотт, ты, как всегда, нас порадовал! Как вы знаете, не в наших правилах отпускать кого-нибудь из студии, не попытав его расспросами для нашей передачи. Итак, предлагаю вам посмотреть, какими советами поделился с нами Рик. Тот самый, всем известный, неподражаемый Рик Сэммон! Я очень рад побывать у вас в гостях. У вас тут такая теплая, дружелюбная атмосфера. И всегда столько нового узнаёшь! Мы, в свою очередь, много узнаём от тебя! Всё началось с того, что мы узнали, что Рик сейчас в нашем городе, и решили пригласить его поучаствовать в программе. Рик согласился и подготовил для нас целую серию советов, касающихся самых разных аспектов фотографии. В первом выпуске этой серии речь пойдет о том, как правильно фотографировать людей. Это не то чтобы моя специализация, но, можно сказать, мой самый любимый жанр фотографии. Я захватил с собой несколько снимков, чтобы показать свои работы тебе и, разумеется, зрителям. Однако прежде чем переходить к обсуждению технической стороны, я хотел бы сказать пару слов о своей философии, о своих принципах фотосъемки. Во-первых, когда фотографируешь человека, необходимо помнить, что камера снимает и тебя тоже, она как бы смотрит в обе стороны. То есть, создавая изображение модели, ты одновременно запечатлеваешь и какую-то частичку себя самого. Вот, взгляните, на эту фотографию с тремя девочками. Или посмотрите, например, на два следующих снимка. На каждом из них четко отразилось мое настроение на момент съемки. Взять, скажем, портрет буддистского монаха справа. Тут видно, что я чувствовал огромное уважение к этому человеку, и во время съемки был серьезен и сосредоточен. А фотографируя эту девушку на Кубе, я, наоборот, был весел и беззаботен, отлично отдыхал и развлекался. Так что, можно сказать, каждый человек — это в каком-то смысле зеркало. Теперь по поводу объективов. Светосила 2,8 мне в этом случае не нужна. К тому же, не стоит забывать о шуме. В условиях довольно слабой освещенности я могу снимать на ISO , , даже единиц, — и при этом всё равно получать вполне приличные снимки, почти без шумов, без этой характерной зернистости. Этот объектив я по всем позициям считаю лучшим. И я хочу отметить еще один важный момент, связанный, скажем так, с философией фотосъемки. Чем ближе ты находишься к человеку, которого снимаешь, тем более личной, более интимной получается фотография. Взять, к примеру, этот снимок кубинской девушки, сидящей на капоте машины. Здесь я задавал фокусное расстояние где-то в районе 35 мм. То есть я стоял к ней достаточно близко. В общем, если у меня есть возможность выбора, я всегда предпочту снимать объективом мм. А вот еще один снимок. Знаю, он и тебя так снимал… Мэт, между прочим, здорово играет на гитаре…. И еще — хотя это кажется нарушением всякой логики — чем ближе к модели установлен источник света, тем мягче получается свет. Но хотя этот принцип и кажется парадоксальным, на самом деле он абсолютно верен! Итак, при настройке студийного освещения важно, прежде всего, подумать о размере источника света и его расстоянии от модели. Это два основных момента. Да, и еще — даже при съемке на улице я предпочитаю пользоваться отражателями. Как уже было сказано, я часто работаю вне помещений. На этом фото видно, как у нас проходили натурные съемки в штате Аризона. У нас был огромный отражатель. Это забавные кадры, которые показывают весь процесс съемок изнутри. Видите, на самом деле волосы модели развевает не настоящий ветер: Но я хочу еще раз сказать об отражателях. Сейчас вы сами увидите, какой поразительный результат даёт применение такого нехитрого приспособления, как отражатель. Снимок в верхнем левом углу был сделан без использования отражателя. Сравните его со снимком в правом углу. Отражатель добавляет изображению контрастности, повышает его резкость и, кроме того,… я всегда стремлюсь к этому эффекту при съемке людей, а также животных… — создаёт приятный отблеск. Мне очень нравится, когда глаза модели оживляет красивый блик — я как раз заметил такой блик у тебя в глазах, из-за отражения света, который идет вон оттуда. Итак, выходя из дома, я всегда обязательно беру с собой отражатель. Вот еще один пример. Этот кадр был сделан во время съемок в Панаме. Обратите внимания, слева стоит моя ассистентка. Она держит в руках отражатель, с помощью которого направляет отраженный свет на лицо модели. Посмотрите теперь на результат: Собственно, аналогичный метод можно использовать и при студийной съемке. Давайте вернемся на несколько снимков назад. Такое осветительное оборудование, как мы видим на этом снимке, может влететь вам в копеечку, это понятно. Но можно обойтись и более простыми средствами. Если у вас уже есть отражатели и рассеиватели, рекомендую попробовать вот какой приём. Собственно, я подсмотрел его у Джо Макнелли, который использовал отражатель для рассеивания и перенаправления света от вспышки. Вот несложный пример расстановки студийного света. Тут у нас есть, во-первых, камера Canon с беспроводным передатчиком Canon ST-E2, который крепится к камере и может запускать сразу несколько ведомых вспышек. Слева у нас находится основной, или рисующий, свет. Справа — заполняющий свет. И у нас еще есть четвертый источник света: И посмотрите, какой эффект дает такой, в общем-то, простой набор оборудования. Получается прекрасное студийное освещение! То есть для получения такого результата вовсе не обязательно приобретать дорогостоящие профессиональные установки. Достаточно иметь отражатели и рассеиватели. Снимок в верхнем левом углу был сделан с использованием только одного, основного света. Видишь эту тень под носом и подбородком? Не очень-то, правда ведь? Рядом мы видим другой снимок, сделанный уже с добавлением заполняющего света, мощность которого задана вполовину меньшей, чем у основного. Снимок в нижнем левом углу получен с использованием дополнительного отражателя, что позволило более эффективно подсветить тени. Полюбуйтесь, какой волшебный эффект это дает! Обратите внимание на красивую линию волос. То же самое можно проделать, используя рассеиватели в сочетании с отражателями. Видите, здесь свет от вспышек проходит через рассеиватели. А вот другой пример. Здесь я сам выступаю в роли ассистента. Люблю играть эту роль. Опять-таки, для поджигания вспышки в данном случае используется передатчик ST-E2. И вот какие замечательные снимки получаются в результате. В этом случае для дистанционного запуска вспышек лучше использовать радиосинхронизатор типа PocketWizard. В чем еще преимущество этого замечательного устройства — PocketWizard? Когда мы подключаем радиосинхронизатор, камера расценивает это так, как если бы на ней была установлена вспышка. А значит, мы можем полноценно использовать все возможности системы E-TTL, то есть, например, применять вспышку в качестве дополнительного источника заполняющего света в условиях яркого дневного освещения. Вот еще один пример хорошего портрета. И еще, как ты знаешь, у меня множество обучающих онлайн-курсов на сайте Kelby Training. Ну что же, Рик, спасибо тебе… Спасибо, что пригласил нас поучаствовать в передаче!.. Стараюсь… А пока что, ребята, всем пока! Кроме того, вы узнаете об одном классном фотоаксессуаре — и это еще не всё. Мы снова в студии. И Мэт готов поделиться с вами одним полезным советом. Точнее, у тебя, вроде бы, целых пять советов? Во время работы на выезде я записал небольшой ролик с пятью советами на тему использования отражателя для съемки на улице. Как видите, моя модель Николь занимает сейчас очень правильное положение, она стоит как бы на границе тени и света. Это, в общем-то, наилучший вариант для уличной съемки, и по возможности нужно выбирать именно его. Нежелательно уходить совсем уж глубоко в тень: Так что старайтесь по возможности сделать так, чтобы ваша модель стояла ближе к границе теневой области. Затем с помощью рефлектора вы без труда сможете создать необходимый заполняющий свет. Не так-то просто удерживать его высоко на вытянутых руках. Тут хитрость, собственно, в чем? Мы используем отражатель в качестве источника света, а они, как правило, светят на нас сверху вниз. В противном случае, если отражатель находится снизу, свет будет отражаться прямо в лицо модели. Бывают ситуации, когда просто нет другой возможности, кроме как установить отражатель снизу. Свет так или иначе будет отражаться. Но, если у вас есть выбор, лучше всё же постарайтесь держать отражатель повыше. Какую сторону отражателя следует использовать? У большинства отражателей одна сторона золотистая, а другая серебристая. Какую же сторону предпочесть? Во время уличной съемки в большинстве случаев правильнее использовать золотистую сторону. Серебристая чаще нужна во время студийной съемки. Итак, при съемке на улице мы обычно используем золотистую сторону. Единственный случай, когда можно отойти от этого правила, — это когда вы снимаете очень уж загорелого, темнолицего человека. Тогда будет, наверное, лучше повернуть отражатель серебристой стороной, поскольку золотистая придаст коже вашей модели неестественный оранжевый оттенок. Видите, я немного отхожу назад и начинаю всячески менять положение отражателя, направляя свет на лицо Николь. Но отражатель — это всего лишь большой источник света. Так что, по сути дела, значение имеет прежде всего именно размер отражателя. Правда, иногда бывает полезно согнуть отражатель и попытаться каким-то образом оформить, смоделировать свет, который будет направлен на модель. Ну, скажем, если я решил высветить только лицо Николь и не хочу, чтобы свет падал ниже, то могу попробовать соответствующим образом согнуть отражатель, придать ему определенную форму — и в итоге ограничить световой поток так, как мне нужно. Иначе говоря, я смогу задавать нужное направление светового потока. Речь пойдет об альтернативном способе использования отражателя. Как правило, мы используем его для создания заполняющего света, чтобы подсветить тени на лице. Но его можно применять и в качестве моделирующего света. Опять-таки, Николь у нас стоит на границе теневой области: В такой ситуации имеет смысл не просто немного отойти с отражателем в сторону, но еще и встать чуть позади и сбоку модели и попытаться создать с помощью отражателя тонкий световой акцент — мягкую подсветку волос и одежды. Как видно на итоговых снимках, этот прием позволяет сделать портрет более выразительным. В данном случае Николь одета в светлую куртку; если бы на ней была более темная одежда, вы бы увидели свет еще и на куртке. Сейчас мы попросим Николь отойти чуть дальше, на прямое солнце. Так, а теперь мы попробуем применить отражатель немного необычным образом. Вместо того чтобы использовать его для отражения света и освещения лица Николь — а именно так обычно и используется отражатель, — мы сделаем вот что. Бывают ситуации, когда просто негде укрыться от солнца, и деваться некуда. Но вместо того чтобы снимать на резком солнечном свете, вы можете попросить кого-нибудь подержать отражатель над моделью, создавая тень. Вот как я его сейчас держу. Таким образом мы убираем с лица Николь чересчур яркий солнечный свет. Но в то же время мы не хотим совсем уж затенять его — пусть остаются оживляющие блики на волосах. Опять-таки, в итоге это позволяет более красиво отделить модель от фона. В общем, главная наша задача в данном случае — убрать слишком резкий солнечный свет с лица Николь, с лица вашей модели; избавиться от неприятной резкости света и тени на ее лице. Ну вот, ребята, мы познакомились с пятью советами по использованию отражателя при уличной съемке. Надеюсь, вам было интересно. Это одна из тех вещей, которые рано или поздно обязательно приобретаешь, потому что это сразу же избавляет тебя от многих неудобств. Я часто снимаю спортивные мероприятия, и иногда… Да, нужно еще сказать, что в качестве резервного или, точнее, не резервного, а просто дополнительного варианта я обычно использую камеру с объективом мм. Она свисает у меня вот тут, сбоку, на ремне — я пользуюсь специальным ремнем Rapid R-Strap, — и при необходимости могу без труда достать эту камеру и начать снимать. Беда в том, что буквально на каждом футбольном матче, который я снимал, рано или поздно происходило следующее: И это всё, что оставалось у меня в руках. А я и не замечал…. В общем, я постоянно ее терял. В итоге наш режиссер, Брэд Мур, посоветовал мне приобрести взамен такую вот штуку. Даже профессиональные фотографы часто спрашивают меня, что это такое. Поэтому сегодня я решил рассказать об этой чудо-бленде всем зрителям. Бленда эта резиновая и навинчивается непосредственно на объектив , под диаметр 77 мм. В отличие от обычных бленд, которые просто надеваются на объектив, эта бленда навинчивается на него наподобие резьбового фильтра. Благодаря этому она отлично держится и никогда не спадает! Кроме того, благодаря тому что бленда сделана из резины, она имеет еще несколько преимуществ. Во-первых, вы можете безбоязненно задевать ею любые предметы, натыкаться на углы, и ничего страшного. Максимум, что вам грозит, — это сдвинуть предмет с места. В общем, не бойтесь ударить блендой по твердой поверхности, это всего лишь резина! И вот еще что. Эта бленда во-о-от так складывается и поэтому совсем не занимает места в сумке. В общем, как только у вас появится такой аксессуар, вы точно не захотите с ним расставаться! Я тоже такую хочу! Где ты ее достал? Я ее просто обожаю. Кто у нас на этой неделе? Это будет как раз в тему нашего разговора о спортивной фотографии, потому что Дэйв — просто великолепный мастер в этой области. Пару лет назад мы с Дэйвом вместе вели один семинар. Мы были единственными преподавателями, причем Дэйв всегда присутствовал на моих занятиях, а я — на его. Поверьте, на его уроках я узнал куда больше! Он просто великолепный педагог! Но я призываю вас посетить его сайт — daveblackphotography. Заходите, читайте, всё это совершенно бесплатно. Еще стоит сказать, что Дэйв написал замечательную фотокнигу. Он издал ее с помощью сервиса Blurb. В книге, если не ошибаюсь, 51 урок — по одному на каждом развороте. Я как раз недавно заказал экземпляр для себя. У меня пока нет на руках книги, так что не могу вам ее показать. Но на сайте есть несколько пробных страниц, которые можно просмотреть онлайн. Я полистал и понял, что хочу такую книгу. У него очень меткий глаз. Кроме того, на сайте вас ждет масса полезной информации, вдохновляющих идей и обучающих материалов. Напоследок я хотел бы поблагодарить Рика Сэммона за участие в нашей программе. В следующий раз, кстати, вас ждет встреча со Скоттом Борном. Это будет заключительный выпуск из серии материалов о съемке видео на цифровые зеркалки. А пока… С вами были Мэт Клосковски…. Скачать на торренте Скачать с файл обменника , mp4, 89 mb. Сегодня мы приготовили для вас очень интересный выпуск. Гостем нашей программы снова будет Скотт Борн Scott Bourne , который продолжит свой рассказ о съемке видео на цифровые зеркалки. Совет и вправду очень дельный. Показывать я буду на примере D Но, в принципе, всё то же самое можно проделать на большинстве никоновских камер, а также на некоторых камерах Canon. Речь пойдет об одном неприятном моменте в поведении камеры, с которым я и сам часто сталкивался. Такое бывает сплошь и рядом. Чаще, чем можно подумать. Лично у меня эта проблема обычно возникает при использовании батарейного блока. А пользуюсь я им постоянно, просто жить не могу без него. Но спусковая кнопка тут слишком уж чувствительная: Как же с этим бороться? Заходим в меню камеры. Именно этот вариант задан по умолчанию. Он как раз и позволяет использовать для выполнения автофокусировки спусковую кнопку. Его-то мы и выбираем. И теперь всё будет значительно удобнее. Теперь, во время съемки со своей любимой батарейной ручкой, я буду использовать для фокусировки вот эту небольшую кнопочку AF-ON, расположенную на задней панели камеры. А спусковая кнопка мне понадобится лишь для того, чтобы непосредственно сделать снимок, за фокусировку она уже отвечать не будет. Вот такой нехитрый метод позволяет мне обойти проблему слишком чувствительной кнопки затвора. Такая небольшая кнопочка AF-ON. А мы сейчас переходим к разговору со Скоттом Борном. Это будет очередное включение в рамках серии советов по съемке видео на цифровую зеркальную камеру. Сегодня у нас снова в гостях Скотт Борн, создатель сайта photofocus. Собственно, мы успели обсудить лишь часть конструкции, а именно систему стабилизации от компании Red Rock Micro — устройства, которые обеспечивают дополнительную устойчивость и позволяют удобно снимать видео с рук. Но многих зрителей заинтересовало, что это у тебя еще за волшебный аксессуар прикручен к задней части камеры. Насколько я понимаю, видоискатель через него не рассмотреть. При съемке видео на цифровую зеркалку необходимо использовать режим Live View. А это значит, что вы не сможете фокусироваться через вот этот видоискатель в верхней части корпуса, как привыкли при обычной фотосъемке. А на экранчике при съемке в режиме Live View иногда бывает вообще почти ничего не видно. Вот тебе, Мэт, уже стукнуло сорок? Это я к тому, что с возрастом становится сложно что-либо рассмотреть на ЖК-экране. Да и у молодых иногда бывают проблемы со зрением. Это такой дополнительный видоискатель, который крепится к задней части камеры. Ну, понятно, что обычно камера выглядит вот так. Как любая другая зеркалка в мире. С помощью клейкого материала она крепится к ЖК-экрану. Снять рамку проще простого, так что можете не волноваться, это не проблема. И, собственно, на эту рамку как раз и насаживается наш спецвидоискатель Z-Finder. Наглазник можно повернуть в любую сторону, настроив под правый глаз или под левый — в зависимости от того, правша вы или левша. А с помощью вот этого кольца можно отрегулировать диоптрии. В этой модели используется линза, которая обеспечивает 3-кратное увеличение. И надо сказать, что это оптика фирмы Schneider, то есть…. Кому-то кажется, что это слишком дорого. Но вы не поверите: Очередь на них такая, что ждать приходится по полгода! Достать такой видоискатель действительно непросто. А всё потому, что любой, кто попробовал пользоваться этим приспособлением, уже больше не может без него обходиться. Вообще-то изначально этот видоискатель разработан для съемки видео, но мне это не мешает использовать его для любых целей и на любых камерах, будь то фото- или видеосъемка. Да таких цен вообще не бывает! Всё, что мы покупаем, обычно стоит дороже! Да, и еще тут удобно, что в комплект входит вот такой ремень, с помощью которого вы можете надеть…. Для чего это нужно? Это служит гарантией того, что даже если Z-Finder у вас ненароком слетит от камеры, то не разобьется. То есть если кто-то случайно его заденет и собьет, он просто повиснет на ремешке и никуда не денется. Надо сказать, с тех самых пор, как у меня появился этот замечательный видоискатель, любые другие камеры, у которых такой штуки нет, стали казаться мне до того неудобными! Да, и стоит иметь в виду еще один важный момент: То есть мое лицо служит опорой, которая дополнительно повышает устойчивость камеры. Это я к тому, что даже если у вас нет всех этих чудесных стабилизирующих устройств от компании Red Rock Micro, в принципе, можно ограничиться камерой и видоискателем Z-Finder. Вы будете просто держать камеру в руках, а Z-Finder даст вам точку опоры для большей устойчивости. Я регулярно пишу на тему фотографии. Я весь день буду вести занятия, посвященные использованию Photoshop-а в цифровой фотографии. Семинар состоится в ближайший понедельник, 1 марта, в Вашингтонском центре конгрессов. Все подробности можно узнать на сайте kelbytraininglive. А пока — у меня для вас новый совет. Речь пойдет о б использовании беспроводной вспышк и. В первом сезоне нашего шоу мы много говорили о том, как использовать вспышку отдельно от камеры, почему это так важно… Кроме того, пару выпусков назад у нас был небольшой демонстрационный урок по выездной съемке. В передачах первого сезона мы запускали выносную вспышку с помощью обычной встроенной, откидывающейся вспышки — или же, иногда, с помощью другой внешней вспышки, которую устанавливали непосредственно на камеру. Метод, о котором мы поговорим сегодня, работает примерно одинаково на любых камерах — что Nikon, что Canon. А покажу я вам, собственно, как поджигать удаленные вспышки при помощи устройства радиоуправления под названием PocketWizard. При использовании этого радиосинхронизатора вы можете установить вспышку абсолютно в любом месте, хоть на расстоянии 30 метров. Вы без проблем сможете ее запустить, причем не придется даже думать о том, в какую сторону смотрит окошко светового датчика ведомой вспышки, не слишком ли яркое освещение и так далее — сигнал будет доходить в любом случае. Покажу теперь, как вся эта система работает. Во-первых, вам, конечно, понадобится вспышка. Затем, в коробке с радиосинхронизатором должен быть такой вот синхрокабель с PC-разъемом. Один конец этого кабеля подключается к передатчику. Так, давайте его подключим. А другой конец у нас пойдет к синхроразъему вспышки. Вот он, этот небольшой синхроконтакт. Теперь устанавливаем всю эту конструкцию на осветительную стойку. Это, понятное дело, необязательно, можете и не использовать стойку. Дело ваше, конечно… Тут еще есть такой вот шнурок, или как его назвать, петля, с помощью которой синхронизатор можно подвесить на стойку. Ну вот, с первой частью настройки мы справились. Единственное, нужно еще убедиться, что на вспышке установлен ручной режим. Неважно, какая у вас вспышка, Nikon или Canon, необходимо включить на ней ручной режим. Приступаем теперь ко второму этапу. Берем еще один радиосинхронизатор. То есть всего нам понадобится два таких устройства: Проверяем, что и камера, и радиопускатель включены. Теперь, при нажатии на спусковую кнопку вы без проблем сможете поджечь вспышку, даже если фотоаппарат находится достаточно далеко от вспышки, даже если устройства расположены не на линии прямой видимости. Вот и вся наука. Повторюсь, синхрокабель уже входит в комплект поставки. То есть вам понадобится два таких радиоустройства и синхрокабель. А теперь еще один полезный совет. Пару недель назад во время съемки на выезде я подготовил небольшой видеоурок по настройке чувствительности ISO. Речь пойдет о том, как использовать ISO для получения более качественных уличных снимков — независимо от того, на какую камеру вы снимаете. Я только что сделал пару снимков этой улицы и немного поэкспериментировал с настройками. Особенно это полезно, если уже спускаются сумерки. Речь идет о настройке ISO. Во время съемки на улице я всегда стараюсь использовать как можно более низкое значение ISO. Ну, скажем, единиц. В общем, стараюсь снимать на минимальном ISO. Однако такой подход не всегда годится. То есть в этих условиях, при отсутствии штатива, у вас попросту не получится резкого снимка. Что же я советую? Сделайте снимок сначала с ISO , затем — с ISO , ну а потом — с ISO В общем, пошагово повышайте значение ISO, экспериментируйте. Сделайте снимков, это же ничего не стоит. Потом при необходимости вы сможете удалить ненужное. Дело в том, что по-настоящему оценить, насколько четким получился снимок, вы просто так, глядя на задний дисплей, не сможете. Зачастую все огрехи становятся видны только после того, как вы переносите снимки на компьютер. Поэтому, если во время съемки на улице вы будете вот так последовательно повышать ISO, то сможете быть уверены, что хотя бы один из сделанных снимков получится четким. Возможно, он будет немного зашумленным, но, по крайней мере, всяко более четким, чем вышло бы при съемке на исходном уровне ISO в единиц и, соответственно, при слишком длительной выдержке. Ну что ж, надеюсь, мой совет вам пригодится. В этой рубрике Ларри рассказывает о том, как правильно потратить деньги и не переплатить при покупке осветительных приборов, камер и прочего фотооборудования. Ларри — большой специалист по части экономии. Давайте посмотрим, что он приготовил сегодня. Здесь мы говорим о разного рода самодельных доработках, бюджетной фототехнике и любых полезных, но недорогих приспособлениях — в общем, обо всем, что поможет вам заниматься фотосъемкой без особых затрат. Сегодня я хочу показать вам один из моих любимых предметов реквизита. Только при покупке проверьте, чтобы это был именно такой стул без спинки, подходящий для портретной съемки позирующих вам моделей. Есть, правда, еще и вариант со спинкой — может, вам понравится. Но тот табурет пониже будет. Простой и компактный, его легко закинуть на заднее сиденье машины, и он не будет занимать много места. Ну вот и всё на сегодня! И можете мне поверить, на его веб-сайте вы зависнете надолго…. Надеюсь, я правильно произношу его имя. Это известнейший стоковый фотограф. Заходя на его сайт arcurs. Но это далеко не всё! Можно посмотреть, например, различные познавательные видео, в которых Юрий раскрывает секреты своей работы. У него просто фантастически оборудованная студия! В одном из видео он проводит целую экскурсию по своей студии. Так что гарантирую, что пяти минут на этом сайте вам будет мало! На этом очередной выпуск DTownTV подошел к концу. С вами были Скотт Келби…. Скачать на торренте Скачать с файл обменника , mp4, 84 mb. Добро пожаловать на DTownTV — еженедельное видеошоу для всех владельцев зеркальных фотокамер. Итак, мы приготовили для вас свеженький выпуск. Сегодня гостем нашей программы будет Скотт Борн Scott Bourne , с которым мы поговорим о съемке видео. Но сначала — ты, кажется, хотел поделиться каким-то советом. Совет этот предназначен для новичков. Так что если вы совсем недавно начали снимать на цифровую зеркалку, слушайте внимательно. Это вопрос, который начинающие фотографы задают мне без конца. И всё бы ничего, вот только потом они начинают фотографировать в помещении, и на экранчике сзади корпуса снимки выглядят вполне ничего. Но потом, когда они переносят их на компьютер, становится видно, до чего же всё получилось размыто! Проблема отчасти связана с тем, что на этом маленьком экранчике практически любой снимок выглядит замечательно! Чтобы фото выглядело размытым даже на экранчике, нужно очень сильно постараться — вот так нещадно двигать камерой из стороны в сторону! Итак, мы смотрим на экранчик, и нам кажется, что снимок получился хороший. Но это на самом деле не так. При съемке с рук очень важно делать это правильно. Локти прочно прижмите к бокам, чтобы ваша поза была более устойчивой. Левой рукой мы придерживаем объектив снизу и теперь — стараемся сфокусироваться на нашем объекте, причем так, чтобы камера при этом оставалась по возможности неподвижной. Да, и, конечно, не стоит с размаху жать на кнопку спуска! Нажимать на нее нужно предельно аккуратно, плавно, не торопясь — по сути, вы должны просто вот так спокойно перекатить пальчик. Примерно так, как это, наверное, происходит при снятии отпечатков пальцев. Конечно, важно понимать, что резкость снимков отчасти зависит от того, насколько неподвижно вы держите камеру, но всё-таки не это играет решающую роль. Как с этим бороться? Первое, что можно сделать, — это использовать как можно более высокое значение светосилы — то есть максимально большую диафрагму, или предельно малое диафрагменное число f-stop. Стоит, правда, сказать, что если вы снимаете какую-то особо динамичную сцену — бегающих детей или что-то подобное, — вам потребуется совсем уж короткая выдержка. Итак, это были советы для начинающих фотографов о том, как получить резкие снимки, особенно при съемке в помещении и без использования вспышки. А теперь небольшое объявление. Это грандиозная ярмарка и обучающая конференция, посвященная цифровой фотографии и продуктам семейства Photoshop. Например, параллельно с основной программой целый день будет идти специализированный обучающий курс по Lightroom. Конференция пройдет в городе Орландо, штат Флорида, с 24 по 26 марта. Что касается меня, то я на этой конференции буду вести семинары по созданию HDR-изображений, работе в программах Lightroom, Photoshop… А ты? Надеюсь, вы останетесь довольны программой. Итак, приглашаем вас в Орландо. Должен сказать, сегодня нам очень повезло — к нам в студию заглянул Скотт Борн. Да и вообще это известная личность и великолепный фотограф. Мы рады, что он побывал у нас на программе. Скотт подготовил несколько советов по съемке видео на цифровую зеркалку. Сегодня у нас очень интересная тема разговора. Всем известно, что съемка видео на цифровые зеркальные фотокамеры в последнее время набирает популярность. И ты, как я знаю, активно работаешь в этой сфере, создавая настоящие шедевры. В этом тебе помогает классное оборудование. Не мог бы ты объяснить нам устройство этой хитрой конструкции и подробнее рассказать, что к чему? После того как я 30 лет снимал только статику, я теперь получаю огромное удовольствие от съемки видео. Это нечто совершенно новое, с чем очень интересно экспериментировать. Но я довольно быстро сообразил, какими техническими средствами имеет смысл обзавестись, чтобы сделать процесс более комфортным. Вот здесь у меня комплект обвеса риг-система от компании Red Rock Micro. Это одна из фирм, выпускающих различные дополнительные приспособления, которые позволяют использовать зеркалки как полноценные видеокамеры. В данном случае мы имеем дело с обвесом, предназначенным для портативных репортажных камер, используемых в видеожурналистике. Нужно понимать, что обычная видеосъемка с рук, конечно, позволяет получить неплохие результаты, но если вы хотите, чтобы ваши видео не уступали образцам, публикуемым на сайтах, чтобы это было действительно достойное качество — тогда стоит подумать о таком вот агрегате. С этого, собственно, и нужно начинать — с подбора правильного оборудования. Видео — другое дело, здесь от камеры требуется движение. Если внимательно присмотреться, вы увидите, что и в ваших любимых телепередачах, и в фильмах камера непрерывно движется. Разумеется, большинство из нас при обычной внестудийной съемке не имеет возможности использовать операторскую тележку или большущий операторский кран. Наиболее приемлемая альтернатива в этих условиях — такой вот обвес. Кладёте опору себе на плечо и без проблем ведёте камеру. Получается очень устойчивая конструкция. Назову теперь компоненты, из которых состоит эта система. Итак, в комплект входят: Ну, еще тут сзади у нас есть дополнительный видоискатель, но о нем мы поговорим в следующем выпуске программы. Да, и еще плечевой упор для большей устойчивости. Все эти приспособления призваны служить дополнительными точками опоры и обеспечивать устойчивость камеры при съемке. Вы можете отрегулировать всю эту конфигурацию так, как удобно лично вам. Это будет сугубо индивидуальная настройка, другому она покажется не столь удобной. Но если говорить по существу, то в этом базовом комплекте уже есть всё, что нужно. Это я имею в виду общую сумму за все компоненты — и от компании Red Rock Micro и от Zacuto. Теперь вот какой вопрос: Там предлагается масса подобных комплектов, причем можно найти варианты, которые стоят значительно дешевле. В конце концов, можно ведь ограничиться самым простым, базовым набором. На сайте очень удобная система заказа. Вы можете сохранить в корзине выбранные товары и при этом не обязаны сразу же их покупать. Там можно приобрести всевозможные компендиумы и прочие аксессуары, хотя для начала можно остановиться на самой простой комплектации: Скажи теперь, а где наши зрители могут подробнее узнать о том, кто такой… Скотт Борн — что это всё-таки за человек? И там, и там я регулярно пишу на тему фотографии. Ждем тебя в гости в ближайшем будущем. Нам регулярно приходит множество вопросов о том, как правильно снимать снежные пейзажи. На рождественские каникулы мы с семьей как раз ездили в Питсбург, дети там катались на санках, а я фотографировал. И сегодня я хотел бы поделиться с вами некоторыми советами по этому поводу. Первый совет касается настроек непосредственно внутри камеры, а второй относится уже к этапу постобработки. По умолчанию на вашей камере, скорее всего, установлен режим матричного замера экспозиции. В этом режиме камера производит замеры практически по всему полю кадра — в данном случае, кадр у нас из-за обилия снега очень яркий — и на основе этого подбирает экспозицию. Снег серый, лица людей темные… Ничего странного, если подумать. Ведь фотоаппарат, на фоне ослепительно-яркого снега, устанавливал экспозицию слишком низкой. Итак, что можно сделать, чтобы исправить ситуацию? Если говорить о настройках в самой камере, то прежде всего нужно переключиться в точечный режим замера. На камерах Nikon для этого есть специальный переключатель на задней панели. Как видите, по умолчанию на моей камере установлен матричный режим замера. Этот режим обозначен таким вот значком — точка по центру и заштрихованная область вокруг. Чтобы сменить режим, переводим переключатель вот сюда, где изображена одиночная точка. Это и есть точечный режим. На камерах Canon процедура несколько иная: Нажимаем эту кнопку, затем начинаем вращать верхний диск управления и выбираем нужный нам режим: А теперь покажу вам на экране примеры снимков, чтобы вы четко увидели разницу. Как видите, простая смена режима и использование замера по точке фокусировки, то есть наведение этой зоны непосредственно на лицо ребёнка, позволяет получить гораздо более правильную экспозицию. В данном случае камера работает за нас, мы просто даем ей указание оценивать освещенность не по всей площади кадра, а ориентироваться на нашу точку фокусировки. Теперь вот еще что. Еще одним важным моментом при съемке на фоне снега является поправка экспозиции. Такая поправка позволит еще больше увеличить яркость сцены. Иногда яркость может увеличиться настолько, что снимок окажется переэкспонирован: Даже если какие-то области снимка вышли засвеченными, для нас главное, чтобы остальная часть изображения была экспонирована правильно. Как видите, весьма значительная область оказалась пересвечена. Перемещаем этот ползунок вправо — и вот, смотрите, как здорово он работает. С одной стороны, восстанавливается детализация в этих засвеченных зонах; с другой стороны, вся остальная часть снимка остается правильно экспонированной, так что все прочие участки по-прежнему выглядят прилично. Для съемки в условиях снежной зимы нам потребуется: Желаю вам от души пофотографировать и насладиться зимней сказкой! Зовут его Тим Теддер Tim Tadder. Тим специализируется на фотосъемке для рекламы спорттоваров, то есть занимается коммерческой фотографией, но, помимо этого, у него есть масса отличных художественных работ на тему спорта. На следующей неделе вас снова ждет встреча со Скоттом Борном — мы продолжим наш разговор о видеосъемке на зеркальную фотокамеру. А пока мы с вами прощаемся. Увидимся на следующей неделе, на новом выпуске DTownTV. Скачать на торренте Скачать с файл обменника, mp4, mb. Добро пожаловать на очередной выпуск DTownTV — еженедельного видеошоу для всех владельцев зеркальных фотокамер. Сегодня мы приготовили для вас свежий выпуск, в котором примут участие наши специальные гости. Также у нас в студии побывает Джо Макнелли. Мы посмотрим, как это сделать на камерах Nikon, а также камерах Canon. Такая настройка позволит вам очень точно задать баланс белого. Если вы снимаете в формате JPEG , вам без этого просто не обойтись. Если же вы снимаете в RAW , у вас, конечно, появляется гораздо больше возможностей. Но почему бы не задать нужный баланс белого в камере с самого начала? Это будет самое правильное. Существует два способа выставления баланса белого. Итак, берем серую карту и делаем следующее. Делаем снимок, предварительно убедившись, что карта попадает в кадр. То есть, если, например, я хочу сделать портрет Мэта, я даю карту ему в руки, а потом, используя зум, хорошенько наезжаю на эту область — так, чтобы она была на весь кадр. Таким образом я смогу правильно определить баланс белого. Это мы поговорили о первом методе. Надеваются они непосредственно на объектив. Эту модель, как вы видите, даже не приходится навинчивать: Это эксподиск диаметром 77 мм, и резьба под фильтр на объективе у меня тоже 77 мм. Но вообще-то — чем больше будет диск, тем лучше. В конце концов, при необходимости можно ее и подержать. Ну, например, если у меня объектив поменьше — скажем, вот этот, под 72 мм, — я могу просто приложить ее к объективу и придержать рукой. Собственно, это не проблема: Эталонный снимок, который позволит настроить баланс белого. Ну а теперь посмотрим, как производится настройка на камерах Nikon. Ведь в данном случае нам не нужно ни на чем фокусироваться. Зачем мучить камеру бесконечными попытками сфокусироваться на этом матовом диске она будет только постоянно жужжать зз-зз-зз…! Так что для начала — переключитесь на ручную фокусировку. Да, и еще у меня стоит режим приоритета диафрагмы. Это мы сейчас говорим о никоновских моделях типа D , D3 , D , D3s … Что касается других моделей, то мы попросим нашего технического редактора Брэда выложить этот материал на нашем сайте. Да, еще забыл назвать D90 , для этой модели наше описание тоже подходит. Тогда мы отпустим и еще раз ненадолго нажмем кнопку WB — пока символ PRE на дисплее не начинает мигать. Как только он начал мигать, для нас это сигнал! В этот момент мы должны установить насадку на объектив, направить его на источник света и сделать снимок. Если определение баланса белого прошло успешно, как в нашем случае, вы увидите на дисплее мигающее слово Good. Это значит, что вы хорошо поработали, и всё у вас получилось! Как видите, наша настройка обозначена здесь как d Это последнее замеренное значение баланса белого. Если мы сделали несколько замеров, они, соответственно, будут записываться под именами d-1, d-2 и т. Но сейчас мы выбираем последнее сохраненное значение, то есть d Ну вот и всё! Мы произвели ручную настройку баланса белого — разумеется, лишь для данных конкретных условий съемки. Хочу еще раз подчеркнуть: Направлять его нужно на источник света! Если же вы используете серую карту, то объектив нужно направить собственно на карту — и поместить ее в кадре так, чтобы она занимала всё поле видоискателя. При использовании эксподиска всё, повторяю, иначе: Теперь поговорим о том, как то же самое делается на камерах Canon. В данном случае у нас модель Canon 50D. Метод, который мы сейчас опишем, годится для моделей 10D, 20D, 30D, 40D и 50D. Для некоторых других моделей Canon мы также выложим пошаговые инструкции на сайте DTownTV. А если у вас фотоаппарат Olympus или какой-то другой фирмы, просто загляните в руководство и почитайте, как вручную настроить баланс белого. В принципе, схема во всех случаях примерно одинаковая — вы можете использовать серую карту или эксподиск. А мы сейчас будем настраивать баланс белого на примере модели Canon 50D. Ну, во-первых, не забудьте установить ручную фокусировку и перейти в режим приоритета диафрагмы. Сначала нужно сделать снимок. Помещаем эксподиск перед объективом. Как видите, не обязательно, чтобы он крепился к нему, — в данном случае резьба на объективе у нас меньшего диаметра, и мы просто придерживаем диск рукой. Направляем объектив на источник света и делаем снимок. Затем нам еще раз нужно будет нажать эту кнопку, после того как мы выбрали изображение. Появится диалоговое окно с вопросом: Осталось только еще раз подтвердить свой выбор, нажав [OK]. Теперь нажимаем кнопку баланса белого и начинаем вращать вот этот диск до тех пор, пока не дойдем такого вот значка — это и есть ручной баланс белого. Выглядит этот значок как… ну, не знаю, два лепестка, а посреди домик. Никогда не понимал, с чего вдруг такое странное обозначение. Так или иначе, это и есть пользовательский баланс белого. Ну вот и всё. Настройка завершена, и можно фотографировать! Итак, мы поговорили о настройке балансе белого на разных камерах. И поверьте мне, как только вы сами начнете это делать, всё окажется далеко не так сложно, как это может показаться из наших рассказов. Некоторые, правда, считают, что это вообще лишнее: Но лучше все-таки выставить баланс белого сразу: Лично меня раздражает всякий раз отмечать про себя: Выставите нужные настройки с самого начала, прямо на камере. Сами понимаете, мы не могли упустить такого случая и, как обычно, попросили Джо поделиться каким-нибудь советом. Итак, давайте посмотрим, о чем расскажет нам сегодня Джо. Вам, наверное, интересно, чего это мы так смеемся? Тут дело вот какое. Но мы же не можем показывать вам Джо в таких количествах! Может быть, вы заметили: Просто потому, что записываем всё это в один присест. Так что мы торчим тут с Джо уже целую вечность, чтобы сделать сразу все эти выпуски. Но оно того стоит, потому что Джо подготовил для нас просто замечательные советы. Думаю, сейчас всё у нас пройдет легко и безболезненно! Итак, сначала первый совет. Потому что сейчас мы запишем сразу два фрагмента, верно? Возможно, этот момент вам уже знаком, но я все-таки поделюсь с вами некоторыми соображениями. Как вы, наверное, знаете, современные модели камер оснащены дисплеями с очень высоким разрешением. Можно сказать, телевидение высокое четкости в миниатюре. Я по-прежнему отдаю предпочтение камерам Nikon. Думаю, они встраивают в свои камеры какой-то блок для приема кабельного телевидения. И вот небольшой совет по этому поводу. Если вы стали замечать, что картинка на дисплее отличается у вас от результата, который вы потом видите на мониторе компьютера или ноутбука, это значит, что имеет смысл подкорректировать яркость фотоэкранчика. Для этого нам потребуется Меню режима настройки. Тут мы можем выбрать необходимое значение яркости — то есть ее можно увеличить или уменьшить. Лично я предпочитаю понизить яркость, установив отрицательное значение —2. Мне нравится, когда свет дисплея несколько приглушен, — чтобы мне ненароком не показалось, что снимок получился чересчур ярким, и я не принялся понижать экспозицию, когда это совершенно не требуется. Поэтому я и предпочитаю немного приглушить яркость дисплея. И я пришел к выводу, что — по крайней мере, в моем случае — это дает большее соответствие между картинкой на дисплее камеры и тем, что я вижу потом, когда переношу файлы на ноутбук. Ведь это дисплей с подсветкой. Собственно, как и мониторы на компьютерах. Мы смотрим на такой дисплей и, естественно, всё кажется нам очень ярким, тогда как на самом деле это не совсем так. Отсюда и получается, что после распечатки снимков они выглядят неожиданно темными — народ очень часто жалуется на это. Так что нужно понимать, откуда берется такая проблема. При работе на компьютере я тоже всегда советую людям несколько уменьшить яркость монитора, поскольку в итоге это позволит получить более качественный, адекватный результат. Так что я тебя поддерживаю. Опять-таки, возможно, вам это уже известно… Так или иначе, речь идет об очень удобном приеме, который позволяет значительно упросить рабочий процесс и подстроить его под ваши потребности. Здесь, на задней панели камеры, есть кнопка мультиселектора. Достаточно нажать ее один раз — и камера автоматически перейдет к центральной точке фокусировки. Чтобы не приходилось проходить весь этот путь вручную. Это особенно удобно при работе с камерами модели D3s и вообще всей серией D3 — эти камеры поддерживают 51 точку фокусировки, так что, сами понимаете, довольно напряжно прокликивать всё поле видоискателя, чтобы добраться до нужной точки. А так — просто нажимаете мультиселектор, и сразу же оказываетесь в центральной точке. Я ведь это прекрасно знаю. И всё равно во время съемки забываю об этом и начинаю перетыркивать все точки вручную. Спасибо тебе, Джо, что снова зашел к нам. А теперь давай напомним нашим зрителям, где они могут найти подробную информацию о Джо Макнелли. Еще раз спасибо тебе, Джо, что зашел. Дамы и господа, прошу любить и жаловать… Джо Макнелли! Чтобы показать вам конкретный пример, я устроил выездную фотосессию для портретной съемки. Это дало возможность получить наглядные результаты и увидеть, какой эффект дает использование выносной вспышки, в сочетании с правильно подобранными модификаторами света, которые позволяют добиться по-настоящему мягкого, обволакивающего освещения. Мы находимся на выездной съемке, и у нас есть всего одна выносная вспышка. В таком случае лучше всего будет, чтобы модель встала прямо перед окном. Разумеется, можно снимать и в условиях обычного естественного освещения, но в данном случае мы будем использовать естественное освещение в качестве контрового света, который будет освещать модель сзади и подсвечивать ее волосы. А вспышку — накамерную или, лучше, выносную — мы будем использовать для более эффективного управления светом. Ну что ж, давайте начнем. Камера у меня в ручном режиме, и сейчас я попробую сделать снимок. Вы при желании можете установить любой другой режим — например, режим приоритета диафрагмы. Итак, сейчас я сделаю снимок, и мы для начала посмотрим, что у нас получится вообще без вспышки. Мы работаем сейчас с Джули. Джули — это модель, которая нам сегодня помогает. Ну вот, первый вариант портрета готов. Как видите, здесь присутствует приятный контровый свет — естественное освещение, источник которого находится позади модели и создает красивые блики на ее волосах. Теперь давайте добавим вспышку. Я имею в виду внешнюю накамерную вспышку. Берем и устанавливаем ее на камеру. Теперь давайте сделаем снимок и посмотрим, что получится на этот раз. Как видите, яркий свет от вспышки здесь бьет прямо в лицо. Наденем теперь на головку вспышки рассеивающий колпачок и посмотрим, как изменится результат. Ясно, что это должно помочь. Так, посмотрим, что это нам даст. Ну вот, посмотрите, раз от раза — всё лучше! Теперь давайте попробуем развернуть вспышку, чтобы свет отражался от потолка. Направим ее вот так вверх. К сожалению, здесь у нас потолок очень высокий и темный, но мы всё равно попробуем. Смотрите, и вправду помогло! Есть, правда, нехорошие блики на лице, но в целом результат стал только лучше. Но чтобы добиться по-настоящему отличного результата, нам понадобится установить вспышку отдельно от камеры. В одном из предыдущих выпусков мы уже говорили о том, как настроить вспышку для работы в беспроводном режиме — в качестве выносной. Поэтому сейчас мы должны снять вспышку с камеры и установить ее на стойку, и это будет еще один шаг к повышению качества нашего портрета. Итак, мы сняли вспышку с фотоаппарата, закрепили ее на стойке и теперь дистанционно запускаем ее при помощи радиосинхронизатора PocketWizard. Итак, попробуем теперь сделать снимок с выносной вспышкой, дающей четко направленный свет. Как видите, мы получили направленный свет: Правда, щёки освещены неплохо, но всё-таки свет у нас недостаточно мягкий — несмотря на то, что мы использовали рассеивающий колпачок, и несмотря на то, что вспышка немного наклонена и как бы смотрит сверху вниз. Всё равно свет недостаточно мягкий! Для идеального снимка не хватает еще одной последней детали. Нам нужно поместить перед вспышкой что-то такое, что позволит получить по-настоящему мягкий свет. И это будет белый зонт, который мы будем использовать на просвет. Итак, мы установили зонт на осветительную стойку и подвинули ее поближе к Джули. Чем ближе источник будет к объекту съемки, тем мягче получится свет. Теперь давайте посмотрим, какой эффект это даст. Так, Джули, ты готова? Просто день и ночь, разница невероятная. Но не помешает сделать еще кое-что. Это правда, что чем ближе к модели расположен источник света, тем мягче будет освещение, но в то же время тем мощнее оно будет. Ну вот, в общем-то, и всё. Перечислю еще раз пошагово все наши действия: Ну, и снимаем через зонт на просвет — а не на отражение. И тогда у нас получается приятный, мягкий, направленный свет, причем в условиях выездной съемки.
Возраст собак в переводе на человеческий таблица
Правила определенного и неопределенного артикля
Ручная настройка баланса белого, как вообще правильно настроить баланс белого? - #2
Пенсионные схемы в россии
Оренбург казань маршрут на карте
Вид на набережную адмирала серебрякова сверху
Сколько съедает кролик за месяц
Проблемы развития торговли
Автоматическое подключение vpn при загрузке windows 10
Результаты огэ по русскому языку 2017 хмао
Работник работал на больничном как оплатить
Мужской белый свитер спицами схемы
Креативный баланс белого
Сколько масла в двигателе 4м40
Ремонт радиаторов охлаждения автомобилей своими руками
Рвп в петербурге
Bluetooth гарнитура голосовой набор
Сколько стоит машинный насос
Club Nikon: Эксподиск - Club Nikon
Рождение мертвого ребенка причины
Почему ночью сильно потеет тело причины
Кинотеатр волчанский расписание фильмов
Городская больница номер 5