История Музея
Пушкинский музей
ГМИИ им. Пушкина. История создания одного из лучших музеев мира
Государственный музей изобразительных искусств имени А. Москва — это российский музей мирового искусства, изначально основанный именно как музей при московском университете в году с момента закладки, при строительстве. Сейчас - это один из крупнейших российских музейных комплексов музейный городок в самом центре Москвы. Пушкина состоит из произведений западного искусства: В музее представлена интересная коллекция из гипсовых копий всемирно известных античных и римских скульптур. Коллекция западной живописи составлена из собраний Московского Публичного музея, Румянцевского музея и Государственного музейного фонда уже при советской власти в конце х годов. Самые ценные и известные художественные произведения Ботичелли , Пуссена и Давида были переданы из Государственного Эрмитажа. В настоящее время, общее количество произведений искусства живописи , графики, скульптуры, нумизматики и археологии более тысяч. На нем можно найти любую информацию о музейном комплексе музейный городок. История музея, обзор временных и постоянных выставок, планировка, планы размещения коллекций по этажам. Сайт снабжен системой поиска. Русский, Английский, Немецкий, Французский, Итальянский, Испанский, Китайский. Профессор Московского университета Иван Владимирович Цветаев ставший первым директором музея , был энтузиастом создания музея искусств в Москве. Он объединил стремления московской аристократии и меценатов. Московскому университету был необходим музей для развития образовательных программ. Начинается наполнение музея экспонатами и изготовление гипсовых слепков с известных мировых скульптур. Копирование требовало обязательной точности и работы затянулись, многие скульптуры копировались впервые. На церемонии открытия музея присутствовали император Николай II и императрица Мария Федоровна. Музей выводится из образовательной программы студентов теряет статус учебного и становится государственным. В ходе авианалётов на Москву здание музея пострадало - в него попала бомба. Пушкина было передано около живописных и свыше 80 скульптурных произведений западноевропейских и американских мастеров веков. В музей попали картины французских импрессионистов и постимпрессионистов. Художники Альберти Альма-Тадема Айвазовский Ботичелли Брак Брюллов Буше Вазари Ван Гог Васнецов Ватто Верещагин Грис Гойя Гоген Дали Давид Жак-Луи Дега Делакруа Дюшан Марсель Караваджо Карраччи Коровин Леонардо да Винчи Левитан Магритт Мартин Мане Эдуард Моне Клод Малевич Микеланджело Миро Жоан Менгс Мунк Пикассо Писсарро Рафаэль Рембрант Ренуар Рубенс Репин Сезанн Серов Суриков Тициан Тернер Фейербах Фрагонар Шишкин Эль Греко Ян Ван Скорел. Альберти Альма-Тадема Айвазовский Ботичелли Брак Брюллов Буше Вазари Ван Гог Васнецов Ватто Верещагин Грис. Гойя Гоген Дали Давид Жак-Луи Дега Делакруа Дюшан Марсель Караваджо Карраччи Коровин Леонардо да Винчи Левитан Магритт. Мартин Мане Эдуард Моне Клод Малевич Микеланджело Миро Жоан Менгс Мунк Пикассо Писсарро Рафаэль Рембрант Ренуар. Рубенс Репин Сезанн Серов Суриков Тициан Тернер Фейербах Фрагонар Шишкин Эль Греко Ян Ван Скорел. Ренессанс Маньеризм Барокко Рококо Романтизм Неоклассицизм Импрессионизм. Постимпрессионизм Модернизм Кубизм Дадаизм Сюрреализм Авангардизм Абстракционизм. Музей изобразительных искусств имени А. Пушкина Государственный музей изобразительных искусств имени А. Музейный комплекс включает в себя: Главное здание музея изобразительных искусств им. Волхонка, 12 ; Галерею искусства стран Европы и Америки XIX—XX веков ул. Волхонка, 14 ; Здание отдела личных коллекций ул. Официальный сайт музея изобразительных искусств имени А. Русский, Английский, Немецкий, Французский, Итальянский, Испанский, Китайский Время работы ГМИИ имени А. Билеты в музей изобразительных искусств имени А. БЕСПЛАТНО — дети до 16 лет. История музея изобразительных искусств имени А. Пушкина Профессор Московского университета Иван Владимирович Цветаев ставший первым директором музея , был энтузиастом создания музея искусств в Москве. Альберти Леон Баттиста Альма-Тадема Айвазовский Иван Ботичелли Сандро Брюллов Карл Брак Жорж Бретон Анре Буше Франсуа Вазари Джорджо Ватто Антуан Ван Гог Васнецов Виктор Верещагин Василий Гоген Поль Гойя Франсиско Делакруа Эжен Дюшан Марсель Дали Сальвадор Давид Жак Луи Дега Караваджо Микеланджело Карраччи Агостино Карраччи Аннибале Коровин Константин Леонардо да Винчи Левитан Исаак Магритт Рене Мане Эдуард Моне Клод Мартин Джон Малевич Казимир Менгс Антон Рафаэль Миро Жоан Микеланджело Буонарроти Мунк Эдвард Писсарро Камиль Пикассо Пабло Рафаэль Санти Рубенс Питер Рембрант Харменс ван Рейн Ренуар Пьер Огюст Репин Илья Сезанн Поль Суриков василий Серов Валентин Тициан Вечеллио Тернер Джозеф Фейербах Ансельм Фрагонар Жан Оноре Хуан Грис Шишкин Иван Эль Греко Ян Ван Скорел. Ренессанс Эпоха Возрождения Маньеризм Барокко Классицизм Рококо Романтизм Неоклассицизм Импрессионизм Постимпрессионизм Модернизм Кубизм Дадаизм Сюрреализм Авангардизм Абстракционизм. Национальная Интернет Премия Российской академии Интернета г.
В конце года в столичной печати были опубликованы условия Конкурса на составление проекта здания для Музея изящных искусств имени императора Александра III при Московском университете, который по просьбе университета проводила Петербургская Академия художеств. С этого момента началось осуществление давней мечты о создании в Москве художественно-образовательного общедоступного музея. Проекты подобного учреждения неоднократно излагались в печати княгиней Зинаидой Александровной Волконской и Степаном Петровичем Шевыревым , профессором Карлом Карловичем Гёрцем , директором Московского Публичного и Румянцевского музеев Николаем Васильевичем Исаковым О необходимости Москве такого музея неоднократно с года писал и профессор кафедры теории и истории искусства Московского университета, доктор римской словесности и историк искусства Иван Владимирович Цветаев — Он же разработал условия Конкурса. Конкурс привлек 19 архитекторов из разных городов России. Было рассмотрено 15 проектов, 7 из них удостоены премий и наград. Три главных денежных премии присудили проектам: Четыре проекта получили дополнительные награды, не предусмотренные условиями конкурса: Гедман девиз — четыре свитых кольца — серебряная медаль. В Комиссию по рассмотрению проектов входили: Заключение Комиссии утверждалось Собранием Академии художеств; премии оплачивались университетом из средств, пожертвованных на Музей из наследства купеческой вдовы В. Правление университета, по условиям конкурса, имело право выбрать для строительства любой проект и пригласить архитектора по собственному усмотрению. Избран был сравнительно молодой, но известный московский архитектор Роман Иванович Клейн — Он и вырабатывал окончательный проект, отвечавший требованиям Правления и Комитета по устройству Музея. В сооружении здания с года участвовал инженер Иван Иванович Рерберг его обязанности входило наблюдение за строительством и отчетность. Здание строилось по последнему слову музейной практики и строительной техники. Ему придали вид античного храма на высоком подиуме с ионической колоннадой по фасаду. Стеклянная кровля обеспечивала достаточное количество дневного света в залах второго этажа и двух двориках-атриумах. Электрического освещения в экспозиционных залах не планировалось. Считалось, что осматривать скульптурный Музей лучше всего при естественном освещении и открыт он будет лишь в светлое время суток. Значительна роль Цветаева в формировании облика Музея. Он рассматривал его не только в градостроительном смысле, в качестве здания, имеющего общественно-культурное назначение, располагающегося на территории вблизи Кремля и напротив храма Христа Спасителя, но и как учебный объект по истории архитектуры. Желая избежать распространенного в то время в архитектурной практике эклектического соединения стилей, Цветаев, составляя условия для участников архитектурного конкурса, особенно подчеркнул, что проект должен быть выполнен или в формах античной архитектуры, или в стиле эпохи Возрождения. В убранстве интерьеров должны были применяться элементы разных исторических эпох сообразно представленным экспонатам. Стремясь к научной точности и в деталях, Цветаев постоянно обеспечивал архитектора новейшей специальной литературой по наиболее характерным, образцовым для своих эпох архитектурным памятникам, которые предполагалось использовать в качестве ориентиров или прообразов при проектировании фасада и интерьеров. Так, например, главный фасад Музея украшает колоннада, в увеличенном масштабе воспроизводящая пропорции колоннады восточного портика Эрехтейона, храма, находящегося на афинском Акрополе построен в — гг. Рисунок капителей этих колонн в точности повторяет древний образец. Для организации Музея при Московском университете в начал функционировать Комитет по устройству Музея изящных искусств имени Александра III. Он задумывался как добровольное сообщество лиц, желающих активно участвовать в систематическом распространении научных знаний в области изящных искусств среди широких кругов русского общества и объединял руководство университета Правление в полном составе , профессоров историко-филологического факультета и высших представителей властей с частными лицами, приносившими средства на организацию Музея, дарившими экспонаты или оказывавшими другие важные услуги работе Комитета. Участие в его работе для всех членов, кроме архитектора и его помощника было безвозмездным. Назначение Комитета — содействие университету в сооружении здания Музея и в комплектовании его художественными и научными коллекциями, в изыскании денежных средств для дальнейшего существования Музея. Полученные суммы передавались Правлению университета, которое утверждало их расходование по представлению Комитета. Комитет учреждался на период сооружения Музея изящных искусств, однако фактически существовал до февраля года. Председателем Комитета со дня его основания вплоть до своей гибели в феврале года был великий князь Сергей Александрович — , который еще в году начал оказывать покровительство создаваемому университетскому Музею. По его докладу в июле года Николай II распорядился приостановить закладку на Колымажном дворе здания Промышленно-технического училища в память летия царствования Александра II, чтобы освободить это место для Музея, а в году вся территория была безвозмездно передана для строительства. В том же году, благодаря ходатайству великого князя, из государственной казны было выделено на постройку Музея тыс. Активное участие и заинтересованность великого князя в деле созидания Музея во многом предопределили общественный резонанс цветаевского начинания, выдвинуло его за рамки внутриуниверситетского и даже после гибели великого князя оставалось одним из решающих моментов в судьбе Музея на весь период его строительства. Товарищем заместителем председателя Комитета состоял Юрий Степанович Нечаев-Мальцов — , крупный промышленник и придворный. На его средства был добыт и доставлен с Урала белый морозоустойчивый мрамор для облицовки фасадов Музея и для колоннады, оплачена стоимость гранитного цоколя и внешней лестницы Музея, цветных мраморов для парадной лестницы. Им заказаны два скульптурных фриза для фасада Музея. В году Нечаев-Мальцов приобрел для Музея первые оригинальные памятники искусства и культуры Древнего Египта. Благодаря ему Музей получил целый ряд ценных копий со всемирно известных произведений искусства древности. В общей сложности им было потрачено на строительство и комплектование около 2 млн. Нечаев-Мальцов внес свою лепту и в разработку парадной части Музея. Его мнение оказалось решающим при обсуждении планировки Центрального зала и ведущей к нему главной лестницы. Секретарем Комитета, а по сути фактическим организатором Музея являлся Цветаев. Церемония торжественной закладки здания Музея на Колымажном дворе состоялась 17 29 августа года в присутствии членов императорской фамилии, попечителя Московского учебного округа, ректора и профессоров Московского университета, членов Комитета и почетных гостей. Музей создавался на основе Кабинета Музея изящных искусств и древностей Московского университета, включавшего античные вазы, нумизматическую коллекцию, некоторое количество слепков с античной скульптуры и небольшую специальную библиотеку. С приходом к заведованию Кабинетом И. Цветаева в — годах началось его планомерное развитие, в особенности скульптурного раздела и библиотеки, и превращение его в Музей изящных искусств с — им. В этом качестве Музей становился первым в России учреждением такого типа. С года скульптурное собрание Кабинета располагалось в двух комнатах бывшего Больничного корпуса университета на Б. Несмотря на тесноту и ветхость здания с года этот небольшой учебный музей стал доступен не только для студентов кафедры классической филологии, но и для всех любителей искусства. Однако в году, в связи со сносом здания, экспозиция была свернута. Слепки, непрерывно поступавшие из-за границы, в упакованном виде хранились в подвалах университета и Румянцевского музея, в складском помещении на территории строительства на Колымажном дворе. В году их начали перевозить во временные хранилища возводимого здания Музея изящных искусств на Волхонке. Слепки и другие копии заказывались Цветаевым в зарубежных мастерских по формам, снятым непосредственно с оригиналов; в ряде случаев они делались впервые. Большую часть экспозиции Музея занимало античное искусство, главным образом ваяние. Коллекция отражала новейшие на тот момент археологические открытия и научные реконструкции скульптурных памятников. Искусство Средних веков, Итальянского и Северного Возрождения, впервые представленное в России, составляло самостоятельные разделы экспозиции. Многие произведения, показанные в Музее в первоклассных слепках и копиях, стали открытием для любителей искусств и художников хотя бы уже потому, что отображали оригиналы в их реальном масштабе. В Музее при самом его начале стали формироваться собрания оригинальных произведений живописи, графики, скульптуры и прикладного искусства. Уникальная коллекция оригинальных предметов древнеегипетского искусства и культуры свыше 6 тыс. Это событие выдвинуло университетский музей в число обладателей выдающихся древневосточных коллекций. Незадолго до открытия Музея русский дипломат Михаил Сергеевич Щекин пожертвовал собранные им произведения итальянской живописи и предметы декоративного искусства XIII—XV вв. Через племянника коллекционера была получена небольшая коллекция графики старых европейских и русских мастеров Сергея Васильевича Пенского. В году, за три года до открытия, законодательно были утверждены ежегодные штатные суммы для Музея изящных искусств. До этого времени Музей строился и экспонаты заказывались главным образом на денежные средства членов-учредителей Комитета и других жертвователей, общее количество которых первоначально превышало 40 человек. В году тысяч рублей на строительство здания выделили из капиталов купеческой вдовы Варвары Андреевны Алексеевой ее душеприказчики Михаил Степанович Нагаткин и Константин Алексеевич Казначеев, симпатизировавшие Цветаеву и его начинанию. Единственным условием пожертвования было присвоение будущему музею имени императора Александра III — в этом они ссылались на устную просьбу своей доверительницы. Получение этой суммы определило намерение строить Музей в значительных масштабах и не в переулке, как думали раньше, а на видном месте. Новое местоположение потребовало высокого художественного уровня проекта, обеспечить который должен был архитектурный конкурс. Некоторые оплатили по два зала. На экспонаты деньги пожертвовали чаеторговец Константин Семенович Попов, коллекционеры Козьма Терентьевич Солдатёнков и Павел Михайлович Третьяков, тесть Цветаева Александр Данилович Мейн, архитектор Федор Осипович Шехтель, князь Александр Алексеевич Щербатов, королева греческая, урожденная великая княжна Ольга Константиновна, основатель Кустарного музея в Москве Сергей Тимофеевич Морозов, гравер и собиратель редких гравюр Николай Семенович Мосолов, земский деятель и литератор Дмитрий Федорович Самарин, банкир Лазарь Соломонович Поляков, вдова и сын знаменитого врача-терапевта Григория Антоновича Захарьина Екатерина Петровна и Сергей Григорьевич, а также его дочь Александра Григорьевна Подгорецкая и другие. Создавая Музей, Цветаев пользовался консультациями таких специалистов, как автор книг по древнерусскому, византийскому и итальянскому искусству Дмитрий Власьевич Айналов, историк византийского и древнерусского искусства Никодим Павлович Кондаков, фольклорист и этнограф Всеволод Федорович Миллер; художников Виктора Михайловича Васнецова и Василия Дмитриевича Поленова. К оформлению интерьеров здания привлекались художники Павел Васильевич Жуковский, Александр Яковлевич Головин, Игнатий Игнатьевич Нивинский, Клавдий Петрович Степанов. Из зарубежных ученых наибольшим авторитетом у Цветаева пользовался археолог, директор скульптурного собрания Дрезденских королевских музеев Георг Трей. Первыми сотрудниками Музея были профессор Московского университета антиковед Владимир Константинович Мальмберг после смерти Цветаева — директор Музея , и петербургский востоковед Борис Александрович Тураев, создававший первую экспозицию Египетского и Вавилоно-Ассирийского залов. В Музей пришло молодое поколение: Александр Владимирович Назаревский, Николай Арсеньевич Щербаков и ученики Цветаева, только что окончившие Московский университет, практиканты Александр Николаевич Зограф, Дмитрий Саввич Недович, Алексей Алексеевич Сидоров. К работе были привлечены также ученицы Цветаева — слушательницы московских Высших женских курсов. Научная программа Музея изящных искусств была в связана с лекционным курсом, читавшимся в Московском университете на кафедре теории и истории искусства. Организовав художественный Музей, Цветаев способствовал тому, что в Московском университете, впервые в России, вспомогательная кафедра истории искусств фактически превратилась в году в отделение, а сам предмет приобрел значение самостоятельной профилирующей дисциплины. Музей изящных искусств имени Александра III открылся в торжественной обстановке 31 мая 13 июня года. На церемонии присутствовали император Николай II и вдовствующая императрица Мария Федоровна. Новый музей сразу приобрел популярность у широкой публики: Приходили в основном преподаватели и учащиеся гимназий, Высших женских курсов, Московского археологического института, Народного университета им. Музей интересовал и художников, и представителей духовного сословия. В залах проводились занятия со студентами и экскурсии для публики. Кардинальные перемены, которые несла с собой революционная эпоха, не обошли и Музей. Весной года, в связи с общей реорганизацией музейной сети и перераспределением художественных ценностей, Наркомпросом РСФСР было принято решение об устройстве в Москве центрального Музея Старой западной живописи на основе иностранной части картинной галереи ликвидируемого Румянцевского музея с размещением его в здании Музея изящных искусств. Последний утрачивал статус учебного. С ноября года он был выведен из подчинения университету и стал Государственным музеем изящных искусств. В году, помимо Румянцевского музея, сюда передавались картины из бывших собраний Генриха Атанасовича Брокара, Дмитрия Ивановича Щукина, из Государственного музейного фонда и некоторые картины из музеев Ленинграда. Эти поступления в соединении с хранившейся в Музее коллекцией М. Щекина позволили научному коллективу Музея во главе с его директором профессором Николаем Ильичем Романовым создать научную экспозицию картинной галереи и 10 ноября года открыть первые ее залы. До года продолжался процесс передачи в Музей картин из национализированных московских усадеб, из ликвидированного Музея иконописи и живописи И. Остроухова, а также из Исторического музея, Музеев Кремля, Третьяковской галереи — непрофильных для них произведений западноевропейского искусства. Несколько партий картин было получено из Эрмитажа, других ленинградских музеев, Ленинградского музейного фонда. В итоге в Музее сложилось ядро Картинной галереи старых западных мастеров. К древневосточному собранию музея было присоединено свыше 1 тыс. В году Музей был вновь переименован и получил название Государственного музея изобразительных искусств. В году ему присвоено имя А. С года началось восстановление здания Музея, пострадавшего во время войны от бомбардировок, и подготовка к развертыванию экспозиции открыта 3 октября года под руководством директора Музея, скульптора Сергея Дмитриевича Меркурова, зам. Были возобновлены популяризационная работа и комплектование, а также археологические раскопки, проводившиеся Музеем в Крыму и на Тамани с года. Помимо регулярных экспедиций в Северное Причерноморье в — годах ГМИИ участвовал своим отрядом в работе Закавказской археологической экспедиции на территории древнего Эребуни совместно с Институтом археологии АН Армянской ССР и Государственным Эрмитажем; часть добытых памятников урартского искусства и культуры поступила в музейные фонды. В году, в связи с закрытием Государственного музея нового западного искусства ГМНЗИ и разделом его коллекций между Москвой и Ленинградом в Музей было передано около живописных и свыше 80 скульптурных произведений западноевропейских и американских мастеров 2-й половины XIX — 1-й трети ХХ веков, главным образом работы французских импрессионистов и постимпрессионистов из знаменитых собраний московских коллекционеров Ивана Абрамовича Морозова и Сергея Ивановича Щукина, графическое собрание и архив. Это поступление приблизило хронологические рамки музейных коллекций к современности и придало музею славу обладателя всемирно известных шедевров. Фактически же зрители смогли понемногу знакомиться с этой частью коллекции только с года, когда отдельные произведения стали включаться в постоянную экспозицию Картинной галереи. Лишь в году, в результате реорганизации всей экспозиции Музея, был осуществлен широкий показ живописи и скульптуры из бывшего собрания ГМНЗИ. С конца по год в большинстве залов Музея разместилась Выставка подарков И. Однако 25 декабря года обновленная постоянная экспозиция была открыта, а с середины х годов выставочная деятельность Музея приобретает все больший размах. В целом, за время существования Музея, в его стенах состоялось свыше выставок, где экспонировались произведения как из собственных фондов Музея, так и из многих других отечественных и зарубежных собраний. Значительным событием в культурной жизни Москвы стала демонстрация в ГМИИ им. Пушкина в году шедевров Дрезденской картинной галереи, спасенных советскими солдатами от уничтожения во время войны и отреставрированных в стенах Музея под руководством Павла Дмитриевича Корина. Эта выставка стала первой в ряду выставок художественных произведений, перемещенных на территорию Советского Союза во время Второй мировой войны и сохраненных стараниями музейных сотрудников. Среди них в , а затем в — годах в ГМИИ экспонировались: По своему замыслу этот отдел явился новацией в музейном деле — впервые сами коллекции, а не только отдельные произведения из их состава становились предметом изучения и музейного собирания. Экспозиция Отдела открылась для посетителей в специально реконструированном здании Волхонка, 14 24 января года. В настоящее время в ГМИИ им. Пушкина сочетаются четыре типа экспозиции. Во-первых, это скульптурно-архитектурная экспозиция слепков, сохранившаяся с некоторыми изменениями от университетского периода Музея — скульптура Передней Азии, античность, Средние века, памятники Итальянского и Северного Возрождения. Во-вторых, это раздел, посвященный искусству и культуре древних цивилизаций в оригиналах — в экспозицию включены также и материалы из раскопок, проводившихся Музеем. В-третьих — это картинная галерея VIII—XX вв. В ней представлены произведения старых европейских мастеров, включая византийские иконы и древние мозаики, и работы западноевропейских и американских художников и скульпторов XIX—XX вв. Экспозиция организована по принципу показа национальных школ и смены художественных эпох. Наконец, в-четвертых — экспозиция Отдела личных коллекций, где демонстрируются художественные коллекции как культурное явление, с сохранением их целостности и с вниманием к личности собирателя. Помимо экскурсионной и лекционной работы, ведущейся в Музее с самого его открытия, в области популяризации истории искусств ГМИИ является инициатором различных форм работы с детьми: С августа того же года в бывшем помещении Отдела личных коллекций развернута значительно расширенная экспозиция живописного и скульптурного собрания ГМИИ, относящегося к XIX—XX векам. Музей имеет отделы и в других районах Москвы. В году был организован Учебный художественный музей им. Цветаева — отдел ГМИИ, размещенный в здании Российского государственного гуманитарного университета РГГУ и открытый 30 мая года ул. Его экспозицию составляют гипсовые слепки прежнего, университетского Музея, которые не вошли в основную экспозицию ГМИИ, или их дублетные экземпляры. В настоящее время собрание ГМИИ им. Пушкина насчитывает свыше тысяч произведений живописи и скульптуры, графических работ, произведений прикладного искусства, памятников археологии и нумизматики, художественной фотографии. В рукописном фонде хранятся документы по истории Музея, научное и эпистолярное наследие его основателя, других музейных деятелей, крупных искусствоведов и художников, архивы некоторых музеев, чьи коллекции поступили в ГМИИ. При Музее имеются научно-реставрационные мастерские и одна из лучших в Москве специальная Научная библиотека. В году ГМИИ им. Пушкина внесен в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов Российской Федерации. На каждом сайте-сателлите размещен этот значок, помогающий перейти к любому сателлиту из системы сайтов Музея. Правила использования материалов и изображений, размещенных на всех сайтах Музея. История Музея Общая информация Директор Президент Дирекция Отделы Официальные документы. Научная работа Просветительская деятельность Выставочная деятельность Археологические раскопки Музыкальная концертная деятельность Пушкинский XXI Издания и публикации Путеводители Каталоги коллекций Альбомы Каталоги к выставкам Научные издания Популярные издания Брошюры и буклеты Наборы открыток Отчеты Музея Книги on-line Платные услуги. Партнеры и спонсоры Попечительский совет Фонд развития ГМИИ Фонд ГМИИ им. Пушкина Генеральный консультант Спонсоры Меценаты Меценаты в истории Музея Благодарности Контакты Вакансии. Первым директором Музея с года до дня смерти был И. ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВА СТРАН ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ XIX—XX ВЕКОВ www. ОТДЕЛ ЛИЧНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ www. ГРАВЮРА В РОССИИ XVIII — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX СТОЛЕТИЯ www. МЕЦЕНАТЫ НОВОГО ИСКУССТВА www. ШЕДЕВРЫ АНТИЧНОГО ИСКУССТВА www. ЯПОНСКАЯ ГРАВЮРА XVIII-XIX ВЕКОВ www. ЦВЕТАЕВА В РГГУ Сайт в разработке. АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР И ЕГО УЧИТЕЛЯ www. Главный сайт Портала www. Альбрехт Дюрер и его учителя www. Цветаева в РГГУ Сайт в разработке Виртуальные прогулки по музею www. Гравюра в России XVIII — первой половины XIX столетия www. Льготы и вход в Музей без очереди. Японская гравюра XVIII-XIX веков www. Меценаты нового искусства www. Галерея искусства стран Европы и Америки XIX—XX веков www. Отдел личных коллекций www. Учебный художественный музей им. Цветаева в РГГУ Сайт в разработке. Виртуальные прогулки по музею www. Мемориальная квартира Святослава Рихтера www. Технология виртуальной реальности VR www. Отдел реставрации и консервации музея www. Итальянская живопись VIII-XX веков www. Шедевры античного искусства www. Британская гравюра XVIII—XIX веков www. Проект реставрации египетской погребальной пелены II века н.
Расписание погоды целинное хайбуллинского района башкортостан
Как определить причину головной боли
Обозначения векторного произведения
Карты деньги два ствола субтитры
Стивен кинг зеленая миля скачать fb2