Тебе нужна помощь по школьным предметам? Большинство вопросов получают ответ в течение 10 минут ; Войди и попробуй добавить свой вопрос. Или помоги другим с ответом! Попроси больше объяснений Следить Отметить нарушение от Кристинка Войти чтобы добавить комментарий. Достаточно умный и грамотный молодой человек, всегда хотел реализовать свои идеи, но вечным его барьером к таким мечтам была - бедность. После убийства старухи, герой старается держаться подальше от общества, совесть внутри мучает его. Во время этого периода жизни он много философствует, строит свои теории. Он словно доказывает себе, что убийство старухи и Лизаветы было неизбежным. Не малое влияние на его духовное становление, оказывает Соня Мармеладова, возвращая его к жизни, она направляет его к истинному пути - пути к вере. Образ Раскольникова показал нам что, человек совершивший преступление рано или поздно все равно будет наказан, но он всегда может покаяться в содеянном, очистить свою душу от грехов. Узнавай больше на Знаниях! У тебя проблема с домашними заданиями? Мы не только ответим, но и объясним. Качество гарантируется нашими экспертами. Что ты хочешь узнать? Литература 15 баллов 5 минут назад. По диалогу Собакевича и Чичикова в произведении Мертвые души покупка душ,торг определить 1 вид, тип переговоров 2 какие тактики используют герои 3 кто выигрывает в этих переговорах. Литература 15 баллов 15 минут назад. Краткое содержание рассказа Андрея Федоренко "Бляха" и его анализ: Литература 15 баллов 25 минут назад. ПОМОГИТЕ Напишите чем вам понравилась Комедия Фонвизина Недоросль, какие чувства и эмоции вы испытывали при прочтении 30 БАЛЛОВ. Литература 15 баллов 1 час назад. Помогите написать изложение "Кутузов на Бородинском поле". Своеобразие лирического героя поэзии О. Мандельштама на примере 2—3 стихотворений по выбору экзаменуемого. Развитие темы родины, как выражение любви к России по творчеству С. Литература 6 баллов 3 часа назад. Гюго "Собор парижской богоматери" Желательно по главам. Литература 15 баллов 17 часов назад. Как сочетаются сладострастие и милосердие? Преступление и Наказание Распоряжения Свидригайлова перед смертью. Сны Свидригайлова, их значение. Литература 15 баллов 18 часов назад. Здравствуйте помогите пожалуйста написать ответы на вопросы по расску "Срезал" Почему никто не понимает Чудика? Как помочь Глебу Капустину? Нужно Написать сочинение по произведению современного поэта. Литература 15 баллов 19 часов назад. Бесплатная помощь с домашними заданиями. О нас Карьера Контакт. Общие вопросы Правила Как получить баллы? Скачай iOS-приложение Скачай iOS-приложение. Скачай для Android Скачай для Android.
Главное в романах Достоевского — процессы внутренней жизни героев, их идеи, переживания, мысли и чувства. Однако писатель уделял большое внимание и описанию внешности персонажей. В начале произведения Достоевский описывает внешность главного героя. Характерно, что в описании внешности героя нет никаких дегенеративных, порочных черт. Белов, здесь можно увидеть намек на позитивный аспект внутреннего мира своего героя. По натуре своей Раскольников — не злодей и не убийца. В натуре его были черты, свойственные детям: Однако в этом портрете стоит отметить и свойственное Достоевскому-художнику стремление к контрасту внешнего и внутреннего, желание подчеркнуть двойственную природу человека. В философии писателя эта мысль о двойственности человеческой природы занимала значительное место. Человек, по мнению Достоевского, греховен по природе своей, добро сосуществует в душе его вместе со злом. Внешнее уродство зачастую оборачивается в героях Достоевского внутренней красотой Лизавета , под внешней же привлекательностью может скрываться убийца. В портрете Раскольникова автор подчеркивает его ужасающую бедность и нищету: Здесь характерен контраст между внешностью героя и его костюмом. Внешность Раскольникова дается в динамике, однако Достоевский описывает в основном спектр ощущений, состояний героя, нежели изменения выражений его лица, его мимики, походки, порожденные этими состояниями. После разговора с Мармеладовым и чтения письма от матери Раскольников вновь думает об убийстве старухи-процентщицы. Достоевский предельно кратко передает состояние своего героя, практически не давая его портрета: Более подробно внешность Раскольникова описывается при его разговоре с Ильей Петровичем. Характерен и портрет Раскольникова после его преступления, когда он первый раз выходит на улицу: Более подробно в романе описание внешности Раскольникова во время встречи с родными. Снаружи он походил как бы на раненого человека или вытерпливающего какую-нибудь сильную физическую боль: Говорил он мало и неохотно, как бы через силу Свет померк скоро, но мука осталась Именно поэтому свет в лице его быстро меркнет, а мука остается. Выразителен в романе и портрет старухи-процентщицы. Характерно, что, описывая Алену Ивановну, Достоевский как будто и не старался, чтобы она вызвала симпатию, сочувствие читателей. Алена Ивановна изображена не жалким, бедным созданием и не благообразной, почтенной особой. Белобрысые, мало поседевшие волосы ее были жирно смазаны маслом. На ее тонкой и длинной шее, похожей на куриную ногу, было наверчено какое-то фланелевое тряпье, а на плечах, несмотря на жару, болталась вся истрепанная и пожелтелая меховая кацавейка. Старушка поминутно кашляла и кряхтела. Портрет этот в известном смысле демонстративен. Уже в нем заложено авторское отрицание идеи Раскольникова. Любой человек, независимо от его внутренних качеств, положения, внешности, по Достоевскому, есть творение Божье, и никто не имеет права посягнуть на чужую жизнь. Так, портрет у Достоевского связывается с основной идеей произведения. Другое характерное свойство портретов, созданных Достоевским, — акцентирование внимания читателей на неправильности черт лица, телосложения и т. Именно таков в романе портрет Дунечки Раскольниковой. Волосы у нее были темнорусые, немного светлей, чем у брата; глаза почти черные, сверкающие, гордые и в то же время иногда, минутами, необыкновенно добрые. Она была бледна, но не болезненно бледна; лицо ее сияло свежестью и здоровьем. Подмеченное во внешности персонажа отклонение от правильности, создающее красоту, привлекательность, — это одна из вариаций мотива контраста внешности и внутреннего содержания. Зачастую это несоответствие выражается какой-либо внешностной деталью. В этом плане выразителен портрет Порфирия. Пухлое, круглое и немного курносое лицо его было цвета больного, темно-желтого, но довольно бодрое и даже насмешливое. Оно было бы даже и добродушное, если бы не мешало выражение глаз, с каким-то жидким водянистым блеском, прикрытых почти белыми, моргающими, точно подмигивая кому, ресницами. Однако серьезный, насмешливый взгляд героя накладывается на первоначальное мнение читателя и опровергает его. Достоевский как будто намекает нам, что от этого героя можно ожидать большего, чем то, на что он кажется способным, судя по внешности. Изображая своих героев, Достоевский использует, по замечанию В. Большие, подробные портреты персонажей писатель создает дважды. Другие описания внешности героев в романе — лишь фиксация их ощущений и состояний, аналогично описанию внешности Раскольникова. Суть двукратного портретирования состоит в том, что первый портрет героя представляет собой поверхностное описание его внешности, это как будто взгляд незнакомого человека со стороны. Второй портрет героя открывает уже его внутреннюю сущность. Он часто дается в субъективном восприятии других героев, что характерно также для творчества Толстого и Тургенева. В первом описании ее мы видим лишь молоденькую девочку, род занятий которой вполне определенен. Совсем иной предстает Соня, когда она приходит к Раскольникову: Ее даже нельзя было назвать и хорошенькою, но зато голубые глаза ее были такие ясные, и когда оживлялись они, выражение лица ее становилось такое доброе и простодушное, что невольно привлекало к ней. В лице ее, да и во всей фигуре, была сверх того одна особенная характерная черта: Обратим внимание, насколько различны эти два Сониных портрета. Если в первом она — довольно хорошенькая, то во втором Достоевский замечает, что ее нельзя было назвать хорошенькой. Эти два противоречащих друг другу авторских замечания весьма многозначительны. В этом плане различие в портретах героини символично. Став проституткой, Соня не изменяет своей внутренней сути. Ремесло не загубило ее душевной чистоты, доброго сердца. Все, что мы видим в ней на первый взгляд, — по Достоевскому, не более чем иллюзия. В этой героине нет ничего от вульгарной женщины, своими движениями, мимикой, жестами она напоминает ребенка. Дважды обрисована в романе и внешность Лужина. Вначале Достоевский представляет нам первое впечатление Раскольникова и его гостей, Зосимова и Разумихина, от неизвестного господина. Это описание внешности Лужина отличается тонким психологизмом, в нем звучит авторская ирония. Даже щегольская, новехонькая, круглая шляпа об этой цели свидетельствовала: Петр Петрович как-то уж слишком почтительно с ней обращался и слишком осторожно держал ее в руках. Даже прелестная пара сиреневых, настоящих жувеневских, перчаток свидетельствовала то же самое, хотя бы тем одним, что их не надевали, а только носили в руках для параду. В одежде же Петра Петровича преобладали цвета светлые и юношественные. На нем был хорошенький летний пиджак светло-коричневого оттенка, светлые легкие брюки, таковая же жилетка, только что купленное тонкое белье, батистовый самый легкий галстучек с розовыми полосками, и что всего лучше: Лицо его, весьма свежее и даже красивое, и без того казалось моложе своих сорока пяти лет. Темные бакенбарды приятно осеняли его с обеих сторон В этом портрете также намечен контраст внешнего и внутреннего. В этом плане портрет Лужина можно назвать импрессионистским. Выразителен в романе и портрет Свидригайлова. Это довольно высокий, осанистый барин, дородный, в щегольской одежде. Лицо его довольно приятно, волосы белокуры, чуть-чуть с проседью, у него широкая, густая борода. Однако уже в этом описании Достоевский подчеркивает холодный пристальный взгляд героя: Второй раз Достоевский описывает внешность Свидригайлова во время его очередной встречи с Раскольниковым. Портрет этот дан уже в восприятии главного героя: Это было какое-то странное лицо, похожее как бы на маску; белое, румяное, с румяными, алыми губами, со светло-белокурою бородой и с довольно еще густыми белокурыми волосами. Глаза были как-то слишком голубые, а взгляд их как-то слишком тяжел и неподвижен. Что-то ужасно неприятное было в этом красивом и чрезвычайно моложавом Одежда Свидригайлова была щегольская, летняя, легкая, в особенности щеголял он бельем. Достоевский подчеркивает, что лицо героя здесь похоже на маску. В этом описании возникает мотив мертвенности, чувства и эмоции героя как будто застыли, окаменели, они не отражаются на лице. Он никого не любит, не чувствует боли, обиды, раскаяния. Спорить тоже не любил и не горячился — тоже дурной признак! Герой этот не способен ни к любви, ни к ненависти, душа его мертва, в жизни его ничто не занимает. Метод двойного портретирования способствует тому, что писатель приближает читателя к герою постепенно: Эта манера Достоевского напоминает нам творческую манеру Лермонтова. Затем дан большой, подробный, психологический портрет Печорина, зарисованный проезжим офицером, литератором. Однако, отмечая характерные личностные черты героя, Лермонтов не стремится в этом портрете раскрыть суть натуры Печорина. Во многом Григорий Александрович остается для нас загадкой, разгадка которой содержится в его исповеди. Достоевский же быстрее приближает внутренний мир героя к читателю. Вообще своей подробностью, вниманием к деталям внешности и костюма, к манерам и жестам портреты у Достоевского сближаются с описаниями внешности в романах Тургенева и в прозе Лермонтова. Вот, например, портрет Зосимова. Было ему лет двадцать семь. Одет он был в широком щегольском легком пальто, в светлых летних брюках, и вообще все на нем было широко, щегольское и с иголочки; белье безукоризненное, цепь к часам массивная. Манера его была медленная, как будто вялая и в то же время изученно-развязная; претензия, впрочем, усиленно скрываемая, проглядывала поминутно. Иногда описания внешности у Достоевского сопровождаются его философскими замечаниями, как, например, портрет Пульхерии Александровны. Этот прием часто использовал Тургенев и в особенности Толстой. Таким образом, Достоевский в романе, как правило, дает один большой портрет героя, а в дальнейшем лишь фиксирует изменение его состояний и ощущений, его эмоции, практически не описывая выражений лица, глаз, улыбки и т. Портреты, созданные Достоевским, нельзя назвать динамическими в традиционном понимании. Портреты Достоевского подробны, детализированны, психологичны, порой символичны, глубоко связаны с внутренней жизнью героев, с основной идеей произведения, с философскими взглядами писателя. В нашей библиотеке 23 материалов. Портрет в романе Ф. Смотрите также по произведению "Преступление и наказание". Другие материалы по творчеству Достоевскоий Ф. Смотрите также по произведению "Преступление и наказание" Своеобразие гуманизма Ф. Анализ романа "Братья Карамазовы" Достоевского Ф. Анализ романа "Бесы" Достоевского Ф. Сцена венчания Настасьи Филипповны с Рогожиным Анализ эпизода из главы 10 части четвертой романа Ф.
https://gist.github.com/e339a0a23ba306eeeee6f9fd0e21446c
https://gist.github.com/7eb3da00331a4eeb2e95c626707c8115
https://gist.github.com/48d8871f22ad46e953ca61344ffdb318