Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Проблема жанра в литературе/
Проблемы теории жанра в литературоведении
Проблемы жанра и стиля
Проблема жанра в литературоведении
По сей день проблема разработки теории жанров считается в литературоведении наиболее сложной. Это связано с тем, что понимание жанра у различных исследователей отличается друг от друга коренным образом. Вместе с тем, все признают эту категорию центральной, наиболее всеобщей, универсальной, и в то же время вполне конкретной. В жанре отражаются черты самых разнообразных художественных методов, школ, направлений литературы, и в нем же получают свое непосредственное отражение литературное творчество. Без знания законов жанра нельзя оценить индивидуальные художественные достоинства того или иного писателя. Поэтому литературоведение все больше внимания уделяет жанровым проблемам, поскольку жанром произведения определяется эстетика художественного произведения. Существуют разнообразные концепции жанра; взятые вместе, они образуют весьма пеструю картину. Сопоставление различных концепций жанра полезно не только для уяснения самой проблемы, но и с методологической точки зрения. Литературный жанр занимает в системе литературоведческих понятий центральное положение. В нем скрещиваются и находят свое выражение важнейшие закономерности литературного процесса: Вопрос о преемственности в развитии жанров, об исторически повторимых признаках, обнаруживаемых в многообразии отдельных жанров, в истории литературоведения наиболее глубоко поставлен учеными, изучавшими литературу в тесной связи с общественной жизнью. Теории Гегеля и А. На фоне многих различий их трудов отчетливо видна близость хотя и не тождественность некоторых результатов в области изучения жанров, достигнутых на основе исторического подхода к литературе. Обе концепции сближает прежде всего типология жанров художественной словесности , в основу которой положен содержательный критерий , доказательство исторической стадиальности возникновения жанровых типов. В жанровой теории Гегеля ярко проявился принцип историзма, дискредитировавший апелляцию к незыблемым авторитетам и неизменным правилам поэзии. Данный принцип выполняет не столько роль описывающего фактора, сколько объясняющего жанровую дифференциацию, прослеживающего генезис важнейших жанров. Но и эпос, и лирика, и драма способны выразить как субстанциальное, так и субъективное содержание. Для понимания гегелевской теории жанров необходимо уточнить значение понятий субстанциального и субъективного. Субстанциальному противостоит субъективное содержание как стремление отдельного индивида. Отсюда видно, что Гегель отрывает субстанциальное от действительности, т. В противопоставлении субстанциального истинного субъективному случайному проявились сильные и слабые стороны философии Гегеля. Поскольку субстанциальное истолковывалось идеалистически, то оно отрывалось от субъективного, оценивавшемуся негативно. Отсюда вытекает и иерархия жанров: Гегелевское субстанциальное понималось как всеобщее не только в значении божественного предначертания, но и как общественное. Отношения общества и индивида — другой важный критерий содержательной жанровой дифференциации у Гегеля. Историзм Гегеля заключается в том, что он рассматривает жанры прежде всего как художественную проекцию определенной стадии развития общества. Объясняя возникновение, расцвет, угасание родственных по содержанию групп жанров, Гегель исходит из стадиальности общественного развития. Из различных предпосылок эпопеи, романа и сатиры вытекают коллизии, типичные для этих жанров. Соответственно, герой эпопеи ставит себе субстанциальные цели и борется за их осуществление. Герои и коллектив едины. Эта коллизия отражает разъединение личного и общественного. Герой и окружающее его общество противопоставлены. Коллизии сатиры и комедии, по Гегелю, не являются художественной проекцией жизненной коллизии, ее создает отношение поэта к предмету. Естественно, что в данной ситуации нет места истинным характерам. В то же время недооценка Гегелем активности автора, его субъективности в создании эпопеи и романа упрощает содержание этих жанров. Гегелевская теория жанров имела много последователей, в т. Важнейшие новаторские положения этой теории направлены на преодоление критиком гегелевского отношения к сатире, на признание романа и повести господствующими жанрами совре-менной поэзии, свидетельствовавшее о чуткости В. Белинского к процессу перестройки жанровой системы; на более строгое и отчетливое применение перекрестного принципа жанровой классификации. Оригинальная концепция Александра Веселовского во многом перекли-кается с гегелевской типологией жанров. Он также связывает историю жанров с развитием личности; определенная стадия в отношениях личности и общества порождает то или иное содержание эпопеи, романа. Но все это дано у Веселовского в ином концептуальном и методологическом контексте. Понимание жанровой теории Веселовского затрудняет терминологическая нерасчлененность в ней вопросов, связанных с литературным родом, и вопросов, связанных с жанром. Чернец, Веселовский занимался в основном изучением литературных родов, но предложенные им критерии различения родов по содержанию скорее охватывают жанровые различия. Собственно родовым остается формальное по способу изображения различие родов. Гипотеза о синкретизме первобытной поэзии и дальнейшей дифференциации родов говорит о формах, но не о содержании искусства. Содержание же не дифференцируется из синкретизма, но рождается в следующей последовательности: Веселовский занимался главным образом генезисом содержания родов, но не дальнейшим его развитием. Возможно, именно поэтому у него остается открытым вопрос о критериях родовых различий по содержанию в новой литературе, где индивидуально-субъективное начало проникает во все роды поэзии. Веселовский, по сути дела, изучал всегда одну проблему — историю развития личности и ее постепенное отражение в литературных родах. В сущности, речь идет об исторической стадиальности в развитии содержания искусства, в произведениях всех родов. Таким образом, литература во всех ее родах запечатлевает динамику в отношениях личности и общества. Сильной стороной теории Веселовского по сравнению с гегелевской является доказательство им субъективности творчества на всех стадиях развития его, во всех жанрах. У Гегеля коллизии и характеры эпопеи и романа являются как бы прямой, без призмы авторского мировоззрения, проекцией общего состояния мира, лишь в анализе сатиры автор активен. Веселовский подчеркивал идейную направленность, субъективность творчества как неотъемлемое его свойство. Таким образом, от гегелевского противопоставления объективного и субъективного творчества Веселовский направляет свою мысль на изучение различий в самой субъективности. Только через ее изучение можно понять содержание и эпопеи, и лирики, и романа, в то числе и жанровое содержание их в его конкретности. Типологии жанров у Веселовского и у Гегеля, при всех их различиях, сходны в одном: Эти типы содержания устойчивы, т. Намечены, как видно, три художественные проекции отношений личности и общества, представленные во всех родах поэзии. Типологии жанров у Гегеля и у Веселовского сохраняют свою ценность для современного литературоведения. Но принцип перекрестной классификации только намечен в обеих концепциях, о чем свидетельствует неразработанность терминологии и, самое главное, вопросов жанрового своеобразия художественной формы. Вещество сингулярно ускоряет взрыв вне зависимости от предсказаний самосогласованной теоретической модели явления. Софи Жермен Marie-Sophie Germain 1 апреля — 27 июня — французский математик, философ и механик. Самостоятельно училась в библиотеке отца-ювелира А пафос; Б иносказание; В лиричность. А фраза, произнесённая на иностранном Краснощёкий карапуз — Твой теперь надёжный друг. Только твердые тела, состоят из молекул. Только жидкости состоят из молекул. Главная Связь Навигатор Экзамен сочинений. Изложения История Литература Лекции Стихосложение Учебники Литературоведение Пособия. Дополнительные сочинения Проблемы теории жанра в литературоведении. Жанры и структура произведения Жанровая типология М. Бахтина Проблема литературных родов и жанров Типология жанров Г. Поспелова Романтизм в современной украинской литературе Жанры в истории литературы. Рейтинг сочинений 2 Правила, облегчающие решения генетических задач Игры, развивающие силу и выносливость Условия, необходимые подросткам, молодежи, для того чтобы стать здоровыми родителями Инновационная автомойка Игрушки помогают пережить расставание. Литературные события Вода, её состав, строение молекулы, физические и химические свойства Родительный падеж единственного и множественного числа Значение имени Татьяна. Характеристики образов героев произведений русской литературы. Исследования, критика, решебники по литературным жанрам. Справочник по русской литературе.
Овца гороскоп характеристика
Образец заявления на возврат вычета за лечение
Как заваривать чай имбирь мед лимон мед
Проблемы литературоведения: теория литературы (монография)
Офлайн спутниковая карта
Лечение молочницы клотримазолом
Инструкция tl wr740n
Проблемы жанра и стиля
Расписание поездов ильмень москва
Виды и структура конфликта
Проблема жанра в литературоведении
Как сделать косу из шнурков
Что делать если нечем платить ипотеку
Перевод exe файлов
Проблемы жанра и стиля
Прямой угол сколько градусов