Возникновение промысла, материалы для производства, производство и классификация изделий
Классификация сталей
Классификация строительных материалов по назначению, виду материала, способу получения.
Дерево - один из наиболее распространенных материалов в производстве изделий народных художественных промыслов. Художественная обработка дерева была известна еще в IX-X вв. Мастера народных промыслов умели выявлять его красоту, использовать пластические свойства. Искусством обработки дерева издавна славились народные умельцы районов Севера, Верхнего и Среднего Поволжья. Занимались этим ремеслом главным образом мастера, жившие в лесных районах Архангельской, Вологодской, Вятской, Тверской, Нижегородской, Владимирской губерний. Дерево широко используют в производстве скульптур, разнообразных изделий бытового назначения, игрушек, декоративных изделий — настенных тарелок, панно, а также различных сувениров — памятных плакеток, макетов, брелоков и пр. Для изготовления художественных изделий и сувениров применяют древесину различных пород деревьев, хорошо поддающуюся обработке резьбе, строганию, точению, выпиливанию и отделке шлифованию, полировке, росписи. Принимаются во внимание также художественные особенности текстуры древесины, природные изгибы ствола, строение сучков. Кроме древесины используют кап и капокорень, древесный картон папье-маше , бересту, лыко, щепу, солому, лозу, бамбук, камыш. Свойства готовых изделий во многом зависят от свойств исходных материалов. Так, при выборе древесины большое значение имеет принадлежность ее к лиственным или хвойным породам. Наибольшее распространение в производстве художественных изделий и сувениров из дерева имеет древесина мягких лиственных пород: Из хвойных пород деревьев в незначительных количествах используют древесину сосны и ели, тисса, можжевельника. Липа имеет древесину белого цвета с розоватым или красноватым оттенком, древесина легкая, мало растрескивается и коробится, хорошо режется. Береза обладает древесиной белого цвета с мягким красноватым или желтоватым оттенком; древесина прочная, хорошо обрабатывается. Особенно красивой текстурой и ценными свойствами очень твердая, не растрескивается обладает древесина карельской березы. Ольха имеет белую древесину, быстро краснеющую на воздухе. Это довольно хрупкая и ломкая порода, подвергающаяся гниению и короблению, но легкая, мягкая, легко поддающаяся обработке. Осина обладает древесиной желтовато-белого цвета, иногда с легким зеленоватым оттенком. Она легка, хорошо режется. Дуб имеет красивую текстуру и цвет. Окраска его древесины различна: Древесина дуба характеризуется высокой прочностью и твердостью, стойкостью к гниению, способностью изгибаться. Ясень имеет текстуру белого цвета с желтоватым или розоватым оттенком и светло-бурой сердцевиной ядром. Древесина ясеня отличается высокой прочностью и вязкостью. Орех имеет древесину красивого коричневато-серого цвета с разнообразным рисунком. Самшит обладает древесиной желтого цвета, иногда с сероватым оттенком, очень твердой и тяжелой. Находит широкое применение для изготовления художественных изделий с миниатюрой декоративной резьбой. Сосна имеет древесину красивого коричневато-серого цвета с разнообразным рисунком. Ель обладает белой древесиной, легкой и мягкой. Свойства ее зависят от района произрастания ели. Украинские мастера широко используют для художественных изделий смереку - закарпатскую ель. Граб имеет сероватую древесину, белую, блестящую. Древесина граба тяжелая, крепкая, вязкая, часто свилеватая. Граб трудно поддается обработке за счет свилеватости , плохо полируется. Груша имеет красивую текстуру; древесина рыхлая. Многие виды древесины груши используют для столярных и токарных художественных изделий. Клен - ценная порода дерева, имеет красивую текстуру древесины, обладает высокими техническими свойствами. Явор клен белый, клен ложноплатиновый - дерево семейства кленовых, поэтому имеет с кленом сходные свойства. Древесина его красивая, твердая, используют для художественных изделий, выполненных столярным способом. Яблоня имеет плотную, вязкую, крепкую древесину. Применяется при изготовлении столярных и токарных художественных изделий. Тис относится к хвойным деревьям. Древесина тисса имеет желтовато-белый цвет древесных слоев и буровато-красное ядро. Цвет и волнистость годовых слоев древесины обусловливают красивую текстуру на продольном тангентальном разрезе. Тис обладает большой твердостью. Боярышник - имеет древесину красивого розоватого цвета; применяется для выработки мелких художественных изделий. Можжевельник - распространен главным образом в виде кустарника, реже - небольших высотой м деревьев. Древесина можжевельника розовато-белого цвета с желтовато-бурым ядром, с волнистыми годовыми слоями, заметными на всех разрезах, тяжелая, твердая; обладает значительным короблением. Ива имеет древесину белого цвета с буровато-розовым ядром, по своим свойствам близка к древесине липы. Она мягкая, легкая, обладает высокой прочностью и малой стойкостью к гниению. Лоза - тонкий, длинный, гибкий стебель некоторых кустарников, название различных побегов, а также побегов винограда. Солома - продукт, который остается после первичной обработки льна и других лубяных волокон. Лучшая солома имеет интенсивный желтый цвет. Береста - верхний слой коры березы. Обладает высокой прочностью, гибкостью, устойчи-востью к гниению. Кап и капокорень - наросты наплывы на стволах и корнях некоторых деревьев березы, ореха и др. Древесина капа и капокорня благодаря свилеватому расположению волокон и наличию различных включений темного цвета отличается красивой текстурой. Она очень прочная, после столярной обработки хорошо полируется. Деревянные изделия вырабатывают на токарных или столярных станках, а также вырезают вручную с помощью стамесок, ножей и других простейших приспособлений. После этого большинство изделий шлифуют, полируют, покрывают лаком. Многие мастера украшают поверх-ность изделий росписью масляными, анилиновыми, гуашевыми красками или нитро-красками, выжиганием, насечкой металлом, инкрустацией, интарсией. Художественные изделия из дерева различают по назначению, способу изготовления, оформлению, тематике и другим признакам. По назначению художественные изделия из дерева подразделяют на утилитарные деревян-ная посуда, черпаки, ложки, кухонные наборы и др. По художественному оформлению изделия из дерева бывают с резьбой резьба — художест-венная обработка дерева вырезанием , росписью сюжетные изображения, создаваемые средства-ми живописи , выжиганием, инкрустацией, интарсией, насечкой металлом и др. По тематике они могут быть с сюжетами, отображающими исторические события и современ-ную действительность, с сюжетами из былин и сказочного эпоса, с изображением растительного и животного мира, орнаментального сюжета. Изделия из дерева, вырабатываемые различными промыслами, отличаются техникой обработ-ки, отделки, орнаментом и другими признаками, присущими тому или иному промыслу. Поэтому их классифицируют по названию сложившихся промыслов: Промысел абрамцево-кудринской резьбы по дереву зародился в конце XIX в. Организованная в г. Абрамцевские мастера вырезали изделия в технике трехгранно-выемчатой и плоскорельефной резьбы. Изготовляла мастерская мебель, шкатулки, полки, пеналы, декора-тивные тарелки. Изделия пользовались большим спросом во многих городах России. Хотьковская , Мутовкинская , Кудринская , Левковская , Ахтырская Мастера абрамцево-кудринского промысла изготавливают декоративные изделия на столярной и токарной основе с резьбой. Резчики фабрики удачно сочетают традиционную рельефную резьбу с заоваленным контуром и слегка углубленным фоном с новыми способами обработки дерева. Блестящая от золотистых до темно-коричневых тонов окраска древесины достигается протравкой морилкой и полировкой изделий. Главная особенность абрамцево-кудринской плоскорельефной резьбы по дереву - густой орнамент из изгибающихся ветвей и побегов. В последние годы в творчестве мастеров абрамцево-кудринской резьбы кроме растительного орнамента используются советские эмблемы, изображения зверей, птиц, рыб. Богородская резьба по дереву - яркий и своеобразный вид русского народного творчества. Начало современному производству положил кустарный промысел по изготовлению игрушек в селе Богородском, расположенном в 25 верстах от Сергиева Посада. В селе не было семьи, которая бы не вырезала изделий из дерева. Искусство резьбы передавалось из поколения в поколение. Развитие искусства резьбы по дереву в Богородском относится к XVI-XVII вв. Наибольшего расцвета богородская художественная резьба достигает в XVIII в. Наряду с отдельными фигурками в XIX в. Широко изображен в богородской игрушке XIX в. В конце XIX - начале XX вв. Это привело к излишней детализации в изделиях. Но в игрушках сохранились свежесть и непосредственность - те качества, которыми до настоящего времени пленяет нас богородская игрушка. Богатое и разнообразное наследие богородских резчиков продолжают и развивают в советское время мастера и художники организованной в г. Ныне это Богородская фабрика художественной резьбы. Находилась она в селе Богородском Загорского района Московской области. Материалом для изготовления богородских художественных изделий служит мягкая древесина осины, ольхи, липы. Зоркая нНаблюдательность, богатая фантазия и юмор присущи богородским мастерам. Убедительная реальность в передаче фантастических образов и сказочная поэтизация действительности говорят о глубокой народности искусства богородской резьбы. Для изделий характерно сочетание орнаментальной тонкой резьбы, которая превосходно передает оперенье птиц, шерсть животных, с гладкой поверхностью. Этот прием обработки древесины придает богородским изделиям специфический характер. Своеобразный композиционный прием резьбы из трехгранника, т. Ассортимент богородских резчиков представлен разнообразной скульптурой. Выпускают богородчане скульптуру на сюжеты, навеянные любимыми песнями, произведениями Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Крылова;, много скульптур создано пона мотивамы русских народных сказок, былин, басен: Тема народной сказки звучит в богородской игрушке как сама сказка. В советскиепоследние годы ассортимент пополнился космической тематикой: Причем зачастую космическая тематика решена в фольклорном плане. Здесь мастерам и художникам села Богородского помогает их подлинно народное умение видеть в реальном сказочное, чудесное. Среди скульптур жанрового характера следует выделить фигурки зверей, домашних живот-ных, вырезаемых талантливыми богородскими умельцами: Особенно любят богородские мастера изобра-жать медведя. Они часто сравнивают его с человеком. Одна из главных тем в творчестве богородцев - крестьянский труд и различные жанровые сцены. Эта тематика характерна и для современных богородских изделий. Примечательными изделиями богородских умельцев является движущаяся игрушка: За последние годы Аассортимент пополнился скульптурами: В Сергиевом Посаде старое название Загорск промысел художественной обработки дерева существовал еще в XVII в. В конце XVIII в. Далее мастера Сергиева Посада значительно расширяют ассортимент игрушек, в том числе налаживают массовое изготовление деревянной точеной матрешки. Первая матрешка появилась в России в конце XIX в. Она состояла из семи кукол, изображающих девочку в ситцевом сарафане, белом фартуке, вс цветастоым платкеом на голове и черным петухом в руках. Образцы фабрики попали в учебно-показательную мастерскую Московского губернского земства в Сергиевом Посаде. Вскоре матрешки стали изготавливать многие мастера Загорска и других промыслов Московской области. Матрешка быстро завоевала популярность в России и за рубежом в г. Выпускались и матрешки на темы русских сказок. Чаще всего матрешки состояли из шести, восьми, двенадцати кукол. В это время появились и сюжетные куклы: В первой четверти XX в. Через 15 лет это было уже крупное производство. Изготавливаюалит мастера матрешку и с выжиганием. В цветовой гамме росписи - красные, синие, зеленые, желтые тона. Матрешки изготавливают одно-, двух-, четырех-, шести-, восьмиместными и более. К знаменательным датам делают пятидесяти-, шестидесятиместные матрешки, первая из которых бывает высотой около метра, а самая маленькая - менее одного сантиметра. Вырабатывают загорские мастера и матрешку-неваляшку, когда в одной кукле находится несколько маленьких матрешек одинаковых размеров. Чаще всего это шестиместная матрешка. Создание в Сергиево-ПосадскомЗагорском районе оригинального вида художественной росписи изделий из дерева с выжиганием относится также к началу XX в. Коробки, стаканы, солонки, ковши, яркие по цвету, украшали выжиганием. Тематика этих изделий - сцены старого русского быта и древнерусская архитектура. После Великой Октя-брьской социалистической революции эта артель объединила почти всех местных мастеров. Позднее она была преобразована в артель имени РККА. Для загорских изделий характерно сочетание темного четкого рисунка, нанесенного способом выжигания, с яркой раскраской узоров и природным золотистым цветом древесины в фоне. Большое место в ассортименте загорцев занимают сувениры с изображением памятников архитектуры ЗагорскаСергеева-Посада, Москвы и других городов. Изделия с хохломской росписью. Горьковская область - родина искусства золотой хохломской росписи. Происхождение промысла связано с торговым селом Хохломой, откуда золотистая расписная деревянная посуда направлялась на различные ярмарки для продажи. Изготовляли же расписную посуду из древесины народные мастера, проживающие по берегам рек Керженец и Узол. По данным археологических раскопок, изготовлением деревянной посуды в Заволжье занима-лись в с незапамятные незапамятных времена. Знакомясь в музеях с изделиями XV, XVI и XVII вв. Самыми ранними изделиями мастеров Лесного Заволжья на рубеже XVIII-XIX вв. Золотой фон в этот период применялся редко, поскольку используемый для этого серебряный порошок тоже был дорогостоящим материалом. К середине XVIII в. Самое крупное село, где жили мастера художественной росписи, называлось Бездели ныне село Новопокровское. В первой половине XIX в. В хохломской росписи произошли изменения. Теперь уже тонким слоем металла покры-вались не только отдельные участки, но и вся поверхность посуды. Изделия стали также почти полностью окрашивать в золотистый цвет. В орнаменте появилась плоскостная силуэтная трактовка мотивов. Мастера отказались от разживок белилами которые создавали впечатление объемности изделий , довели красочную гамму до основных цветов орнамента - красного, черного и золотого. Во второй половине XIX в. Формирование хохломского орнамента также относится к XIX в. На свои изделия мастера переносили мотивы окружающей природы: Одним из основных элементов травного узора становится смелый кистевой мазок. Тогда же значительно расширяется ассортимент хохломских изделий. Мастера расписывают огромные артельные, или бурлацкие, плашковые блюда, чашки и тарелки, поставцы, солонки, кандейки, совки для муки, дуги, прялки, лукошки для ягод и грибов. В это время промысел приобретает характер крупного мануфактурного производства. Деревянную посуду с ручной росписью вытесняет фабричная посуда. Большой ущерб промыслу нанесли русско-японская и Ппервая мировая войны. Возрождение промысла началось после Великой Октябрьской социалистической революции. Хохломские мастера активно участвовали в создании кооперативных артелей. Уже в марте г. В начале х гг. Во время Великой Отечественной войны многие талантливые мастера и известные художники Хохломы, ушедшие защищать Родину, не вернулись с войны, поэтому в послевоенные годы первой задачей промысла было обучение новых кадров. К середине х ггодов. Кроме того, художники вводят в орнамент изображения памятников архитектуры, гербов, эмблем, портретов. В это время в хохломском промысле начинают отчетливо проявляться два самостоятельных направления: В настоящее время гг. Второй крупный центр расположен в г. Третий центр — Семеновское производственное объединение сувениров. В конце х - начале х годов в Семине создаются укрупненные артели. Здесь мастера выполняли традиционный хохломской орнамент, обогащая его новыми мотивами и колоритом. Современные мастера и художники продолжают на фабрике местные традиции росписи. Особенность этих изделий - живописность ярких сочных полевых трав, ягод, цветов, непосредственность и простота рисунка. Возникновение промысла в г. Семенове Горьковской области связано с открытием здесь в г. Очень много изделий артели шло на экспорт, в связи с чем, в г. Семеновские изделия отличаются тем, что в их растительный орнамент входят сложные по форме садовые цветы с элементами сказочной фантастики. Общей для ковернинских и семеновских мастеров остается техника хохломской росписи. Особенность техники золотой окраски хохломских художников - получение золотистого цвета без применения золота. Процесс производства включает следующие этапы: Затем его подвергают лужению: Цель этой операции - получить серебристую окраску. После этого изделие вновь сушат, и оно готово к росписи. Расписывают изделия беличьими или колонковыми кисточками масляными красками: Хохломская роспись делится на два основных вида: Фон, просвечивающий сквозь легкий ажурный рисунок, делает изделие похожим на золотое. Оба эти типа основываются главным образом на применении растительных мотивов. Иногда этим приемом выполняют геометрические орнаменты. На поверхность изделия в определенной последовательности и ритме наносят крупные, плавно изогнутые мазки - листья, затем узкие завитки и мелкие мазки. Иногда травный орнамент дополняют так называемой припиской - мелкими простенькими цветами или другими растительными формами: Это делает орнамент более сложным и выразительным. Заканчивают роспись выполнением приписки - между листочками и ягодами рисуют тонкие крученые усики, на которые как бы нанизывают крохотные ягодки и листочки. Причем золотой силуэтный орнамент выполняют на черном или цветном фоне. Процесс фоновой росписи состоит из наводки, отписки, прорисовки, разживки, приписки. Вначале мастер наводит кистью контуры мотивов, затем окрашивает фон вокруг намеченных контуров черной, красной, коричневой или зеленой краской. На поверхности изделия образуются золотистые силуэты орнаментальных мотивов, которые особенно контрастно выделяются на черном фоне. Прорисовка деталей заключается в том, что на листьях рисуют прожилки, на цветах - тычинки, штрихами подчеркивают объемность растительных узоров. Свое название они получили благодаря золотистым кудреватым завиткам, линии которых образуют причудливые узорные формы листьев, цветов и плодов. Выполнять орнамент начинают плавными и ритмичными движениями кисти, затем окрашивают фон одной или двумя красками. Прорисовку в узоре исполняют скупыми штрихами, а внутри золотистых лепестков вводят цветовые пятна, созвучные с фоном. В цветовой гамме хохломского орнамента преобладают красный, черный и золотой цвета. Последний этап изготовления хохломских изделий - закалка, которая заключается в следу-ющем. Под воздействием высокой температуры масляный лак слегка желтеет, и изделие становится золотистым. Для получения красивого тона более насыщенного золотого оттенка и придания лаковой пленке прочности процесс нанесения лака и закалки повторяют несколько раз. Сейчас хохломские художники и мастера выпускают огромное количество самых разнообраз-ных изделий. Основным сырьем по-прежнему остается древесина мягких пород деревьев: При росписи мастера пользуются алюминием вместо олова - более доступным и дешевым материалом. Хохломские художественные изделия классифицируют по способу производства, виду обра-ботки, назначению. По способу производства различают изделия токарные, столярные, прессо-ванные из бумажно-древесных масс. По виду обработки их подразделяют на изделия с внутрен-ней выемкой крытые бочата, поставки, солонки, сахарницы, конфетницы, пудреницы, коробки-кандейки и др. По назначению хохломские изделия делят на следующие группы: Из мебели мастера хохломского промысла выпускают детские столики и стульчики, журнальные столы, полки кухонные и др. Ассортимент предметов для украшения квартиры включает настенные панно, тарелки и блюда, декоративные панно, вазы, подносы, ковшки, братины. Многообразен ассортимент предметов домашнего обихода — это, прежде всего, посуда отдельные предметы, наборы, комплекты: Отдельно в посудной группе следует выделить ложкарные изделия. За последние годы группу бытовых предметов пополнили различные комплекты для праздничного стола - чаши для фруктов, розетки для варенья, лоточки для печенья и конфет; кухонные комплекты - полки и подносы с баночками-подставками для соли, сахара, крупы, с коробочками для различных приправ; наборы для ягод, орехов, компота; наборы для ухи - большая миска, тарелки, ложки и половник; наборы для пирога - блюдо, совочек, тарелочки. Из предметов украшений выпускают бусы, браслеты, броши, серьги. Группа сувениров представлена главным образом матрешкой одно- и многоместной включающей от 3 до 12 и более матрешек. К группе прочих изделий относятся: Хохломская деревянная расписная посуда - поставцы, бочата, солонки, декоративные вазы, блюда, ковши, а также расписная детская мебель - привлекает внимание, прежде всего, необычай-ной ритмичностью своих растительных узоров и золотисто-огненным колоритом. Орнамент в виде плавных спиралевидных завитков тонкого растительного стебля с многочисленными побегами, листочками, ягодками, травками, напоминающими осоку, покрывает обычно сплошным ярким ковром всю поверхность предметов. Великолепие орнаментального убора хохломских росписей неизбежно поражает вас, заставляет задуматься об этом неповторимом явлении. В числе наиболее крупных и известных очаговцентров производства деревянной посуды Бахрушин отмечает следующее: Тверь и окружающий ее лесной район, район Калуги, Дорогобужский район с Болдиным монастырем, Вологодско-Белозерский край с Кирилло-Белозерским монастырем, Москву с ее окрестностями, в частности с Троице-Сергиевым монастырем. Деревянная посуда делалась белой и крашеной, расписанной красками и золотом. Московская посуда славилась своей художественной отделкой. О троицких братинах, чашах, ковшах, ставиках, ложках часто встречаются упоминания: Славились также братины золотые, то есть расписанные золотом, и ложки, производимые в Вологде и в Кирилло-Белозерском монастыре. В наши дни уже трудно найти деревянную посуду, исчезло и большинство когда-то славив-шихся и широко известных очагов центров ее производства. Но замечательное искусство, так пышно расцветшее еще в XVI - XVII вв. Народные мастера хохломской росписи Ковернинский, а затем и Семеновский районы Горьковской области , издавна занимавшиеся производством расписной деревянной посуды и ложек, донесли выверенные веками навыки мастерства и великолепные традиции этого искусства до наших дней. В отличие от жестовской подносной росписи, явно тяготеющей к декоративной живописи, хохломская роспись - ярко выраженный вид народ, ноего орнаментального искусства, хотя в техни-ке производства у них много общего: Изделия с хохломской росписью подвергаются, так же как лаковая миниатюра и расписные подносы, сложному процессу горячей обработки. Процессом лужения, то есть нанесения на поверхность проолифлен-ных изделий плотного слоя алюминиевого порошка, подготовка под роспись заканчивается. У деревянных изделий появляется гладкая, серебристая металлизированная поверхность. Лаковая пленка при этом темнеет и придает золотистый оттенок просвечивающему сквозь нее металлизированному фону. Таким образом, деревянные изделия без применения золота приобретают золотистый цвет и блеск. Вместе с тем грунтовка, пропитка маслом, многократное покрытие олифой и лаком, закалка при высокой температуре в печи, - все эти процессы придают хохломским изделиям очень большую прочность: Хохломская роспись, как жестовская подносная, основана на виртуозном кистевом приеме: В большинстве случаев фон остается металлизированным, золотистым, и орнамент в виде круто завивающихся растительных побегов, трав, цветов и т. Но иногда масляной краской закрывается фон. Тогда орнамент выступает на нем в виде золотистых силуэтов. В изделиях с хохломской росписью большое значение имеет и форма предметов, и роспись. Поскольку в наше время эти изделия ценятся не столько за их утилитарные, сколько за декоративные качества, форма предметов играет особенно большую роль. Среди хохломских изделий немало традиционных не только по характеру росписи, но и по форме самих предметов. Таковы небольшие вазочки, имеющие форму старинных братин, либо горшочков, поставцы, бочата, миски, ковши, декоративные блюда. Формы всех этих предметов вполне соответствуют материалу, из которого они сделаны, и характеру росписи, которая их украшает. В них есть определенный стиль, позволяющий опознавать их среди множества других предметов. В ех и особенно в ех гг. Именно в эти годы возродилось в широких масштабах производство исконных форм хохломских деревянных изделий. Одновременно очищался и стиль росписи. Бакушинский был одним из первых, кто сумел разобраться в истоках искусства хохломской росписи и выделить из чуждых народному искусству наслоения то ценное, что сохранили народные мастера в тяжелые предреволюционные годы упадка промысла. Это были ягоды земляники, крыжовника, рябины, разно-образные цветы, изображения фруктов, птиц, представителей животного мира. Стремление к изобразительности было общим явлением для творческой практики х гг. Это стремление, независимо от тех конечных результатов, которые оно давало на первых порах, было знаменательным. Оно свидетельствовало о повышении творческой активности народных масте-ров, отражало изменения, происходящие в их сознании, являлось результатом переделки бывших ремесленников в художников. У старейших мастеров промысла, прекрасно владевших традиционными навыками мастер-ства, как, например, у Ф. Многолетний творческий опыт и хорошо развитое чувство стиля хохломской росписи оберегали их от эклектики и натурализма. Каждый новый элемент флоры и фауны, которые включались ими в композиции, они умели облечь в орнаментальную форму, стилистически объединить с традиционными формами орнамента. Поэтому многие работы, выполненные этими мастерами во второй половине х гг. К ним принадлежат, например, такие работы Ф. Подоговым совместно с Н. К числу новаторских работ, исполненных с глубоким чувством орнаментального ритма, в богатой и сочной колористической гамме, принадлежит и роспись кофейного шестигранного столика, исполненная И. С необычайной легкостью и свободой раскинулись на глубо-ком темном фоне крышки столика, а также на трех широких наружных лопастях его ножек тонкие и изящные спиралевидные завитки растительного побега, листья и гроздья ягод, фантастические птицы с оперением, отливающим золотом, киноварными, коричневыми и яркими зелеными тонами. Тюкалов особенно ярко проявил себя в этой работе как превосходный мастер орнамента и великолепный колорист. Все изображения он сумел органично включить в орнаментальный строй композиции. В таком же духе начали свою творческую деятельность и некоторые, молодые мастера, окончившие Семеновскую профессионально-техническую школу, в которой преподавали в те годы ее организатор Г. Матвеев и лучшие из старейших мастеров промысла: Так, например, с очень хорошими работами высту-пили во второй половине хх гг. Его роспись сахарницы с мотивами традиционной хохломской травки и ягодами крыжовника - превосходный образец творческого обогащения традиционного орнамента. Ягоды крыжовника, решенные в условной орнаментальной манере, органично слились в этой росписи с тонкими завитками традиционной хохломской травки. Простой, скромный, но выразительный узор четко читается на золотистом фоне и выглядит художественно цельным. Но, наряду с положительными сторонами, в хохломской росписи второй половины хх гг. В росписи, рядом с традиционными откристаллизовавшимися орнаментальными формами, стали все чаще и чаще встречаться элементы растительного мира, воспроизведенные объемно, в ракурсах, нередко появлялась многоплановость, своеобразие орнаментального хохломского стиля все чаще уступало место пассивному копированию натуры и многословию. Смешение орнаментального стиля хохломской росписи с приемами иллюзорно-пространственной живописи разрушало художествен-ную цельность произведений и уводило искусство Хохломы в прямо противоположную для ее исконных традиций и чуждую для нее область художественного творчества. К сожалению, неверные творческие тенденции не были своевременно подвергнуты анализу и осуждены. Наоборот, еще в е гг. В данном случае имело место то, что наблюдалось в те годы и в лаковой миниатюре, и в некоторых других промыслах. Под влиянием этого ошибочного взгляда даже такой глубокий знаток народного искусства, как А. Бакушин-ский, допускал порой серьезные промахи. Так, например, он положительно оценил такие композиции, как роспись крышки прямоугольного детского столика с мотивами "рябинки" в центре и сосновыми ветками с шишками в кайме работы Ф. Бедина, роспись столика-тумбы с мотивом растущего дерева и виноградных гроздьев работы П. Между тем эта положительная оценка неверно ориентировала мастеров промысла, ибо в данных работах как раз с наибольшей силой и проявились те отрицательные творческие тенденции, которые пагубно влияли на искусство Хохломы. Если взять даже лучшую из этих работ - детский столик Ф. Бедина, то и она окажется явно эклектичной. Роспись центральной части с мотивами "рябинки" и роспись каймы с мотивами сосновых веток и шишек выполнены в разной манере. Утрата лучших орнаментальных качеств и натуралистические тенденции проявились в этой работе особенно в росписи каймы со всей отчетливостью. В росписи столика-тумбы с мотивом растущего дерева и виноградными гроздьями работы П. Красильникова отход от орнаментальных принципов и стремление к объемно-пространственной живописи выражены еще более отчетливо. Во второй половине х годов гг. Главную роль с середины х гг. В послевоенные годы мастерами хохломской росписи было выполнено много больших и малых ваз, кубков, чаш, декоративных блюд, ковшей и т. Уже по самой своей форме многие из этих вещей были крайне неудачны. Среди хохломских изделий появились вазы с вытянутыми, яйцевидными либо эллипсовидными туловами. У них в большинстве случаев были чрезмерно утонченные, несоразмерные туловам ножки и расплывшиеся поддоны, неоправданно тонкие и вытянутые либо широкие и низкие шейки, вялые раструбы. Вместо овеянных поэтичностью народных ковшей-скопкарей, в которых каждая линия силуэта глубоко прочувствована и поэтому выразительна, стали появляться ковши-утки, ковши-петухи с натуралистическими головками и крыльями, с вялыми, невыразительными линиями силуэтов. Увлекаясь желанием точно воспро-извести в форме ковша ту или иную птицу утку, петуха , мастера Хохломы тщательно выписывали глаза, клюв, каждое перышко на шее и приставленных к тулову крыльях птицы и вместе с тем сплошь расписывали яркими цветами тулово ковша. В результате получались вещи неубедительные по форме, с функционально неоправданными деталями, эклектичные по росписи. Со второй половины х гг. На первый взгляд, искусство Хохломы переживало период бурного подъема. Слишком уж много включалось в композиции творчески непереработанного и явно чуждого Хохломе материала. Большие претензии явно не соответст-вовали творческим задачам и возможностям этого искусства. Но в Хохломе никогда не иссякали и другие тенденции, связанные с развитием простого и строгого стиля хохломской травной росписи. Этот стиль - плод коллективных творческих усилий многих поколений. Среди хохломских мастеров, не только старшего поколения, но и молодежи, было немало одаренных художников, глубоко чувствовавших стиль Хохломы и умевших работать в этом стиле. В первую очередь, следует назвать талантливую ученицу. Юзикова, автора многих необычайно тонких работ - А. По изяществу и отточенности графического рисунка, по благородству и сдержанности цветовой гаммы композиции Кузнецовой вполне выдерживают сравнение с фарфоровой графикой С. В основе ее росписей обычно лежат мотивы хохломской травки - полные изящества и грации, расходящиеся в разных направлениях и круто завивающиеся спиралевидные завитки тонкого растительного стебля, несущего на себе множество всевозможных небольших побегов, одиночных, парных и тройных листочков, закручивающихся в полуколечки травок и т. В эти традиционные мотивы хохломского орнамента Кузнецова с глубоким чувством стиля вводит новые элементы: Даже мотив пальметт, вве-денный в кайму, она сумела органично сочетать с мотивами традиционного хохломского орнамента. Манера росписи другой ученицы С. В работах Родионовой преобладают живописные начала. В свои композиции она обычно вводит крупные формы многолепестковых садовых и полевых цветов, листья с глубокими вырезами и зубчатыми краями. Некоторые работы Родионовой страдают недостатками, в частности, излишним увлечением светотеневой лепкой крупных растительных форм, недостаточным вниманием к орнаментальной одноплановости. Это порой уводит ее росписи от стиля Хохломы и сближает со стилем Жестова. Но вместе с тем нельзя вместе с тем не отметить и положительных качеств ее композиций, их декоративность, четко читаемый силуэт узора, сочность и колористическую насыщенность. О незаурядных способностях и правильном понимании хохломского стиля свидетельствуют работы совсем молодого мастера М. Узор четко выделяется золотым силуэтом на черном фоне. Красная пропись на ягодках и зеленые прожилки на листьях поднимают скупую гамму, прекрасно гармонируя с глубоким черным фоном и отливающим золотом тоном узора. Из мастеров старшего поколения в послевоенные годы успешно продолжали обучать молодежь и работать над самостоятельными композициями Н. Оба мастера - виртуозы своего дела, представители Ковернинского района, основного очага традиционного хохломского травного письма. Особенно бережно к чистоте стиля относится в своих работах. Его композиции - это образцы хохломской классики с ее напевным орнаментальным ритмом, с плавными разворотами ее тонких, полных своеобразной грации растительных побегов, с ее предельно скупой, но звучной и напряженной цветовой гаммой. Но, увлекаясь росписью боль-ших тематических ваз, работая над композициями с новым растительным орнаментом и архитек--турными мотивами, он очень часто вставал на неверный путь и создавал вещи, которые в художественном отношении были намного ниже его творческих возможностей. Но нельзя вместе с тем не видеть того, что именно в этих произведениях с наибольшей силой сказались губительные последствия утраты стиля. Нельзя, конечно, безнаказанно сочетать жесткие геометрические формы с травным орнаментом Хохломы. Все они - одаренные живописцы, хорошо владеющие техникой хохломской росписи. Но, увлекаясь решением несвойст-венных Хохломе живописных, объемно-пространственных задач, они нередко усложняют свои композиции и незаметно для себя утрачивают наиболее ценные декоративные качества хохломской орнаментальной росписи. Эти недостатки - неизбежная, по-видимому, дань творчес-ким поискам и бурному росту молодого в основном коллектива. Искусство хохломской росписи - явление большого художественного значения, его истоки, уходящие в глубь веков, его блестящие достижения и в прошлом, и в наши дни не оставляют сомнения в том, что трудности творческого роста будут преодолены. Изумительная техника свободного кистевого приема росписи, которую старые мастера пере-дали молодежи, огромные возможности, заложенные в традиционном хохломском орнаменте, еще далеко не исчерпаны. Бедина, а затем и других более молодых мастеров - О. Расписанные этими мастерами в конце — начале. Эти произведения - самые традиционные, уходящие своими корнями своими к истокам хохлом-ской росписи и вместе с тем самые современные и лучшие из всего того, что делалось за последние десятилетия в Хохломе. Изделия с Городецкой росписью. Городецкая роспись возникла на базе старинного промысла, объединявшего жителей нижегородских деревень, расположенных: Изготовляемые изделия мастера украшали скобчатой резьбой и инкрустацией. Роспись появилась здесь в. Наивысшего расцвета промысел достигает в ех гг. Узольские народные мастера вырабатывали подставки для прядильного гребня и игрушки с росписью красным, желтым, зеленым и черным цветами и сюжетами из крестьянского, купеческого и городского быта, изображением сказочных птиц и коней. Нарядные изделия мастеров села Курцево, деревни Косково и другие распространились по всей стране. Искусство городецкой росписи пользовалось большим успехом в XIX - начале XX вв. Во время Великой Отечественной войны народный промысел был остановлен. Материалом для изделий служит древесина лиственных и хвойных пород. Техника изготов-ления изделий - токарная и столярная обработки. Роспись выполняют масляными красками по текстуре древесины и по цветному фону изделий, наносимому нитрокрасками. При окончательной отделке изделия покрывают плотной и прочной пленкой лака. Характерная особенность городецкого промысла - исполнение рисунка на цветных фонах: Типичными сюжетами для городецких изделий, как и в старину, остаются изображения коней, птиц, цветов купавки, сцен из народной жизни. Городецкие мастера изготавливают утилитарные изделия детскую мебель, игрушки, предме-ты бытового назначения и предметы декоративного характера. Ассортимент мебели представлен уютными и нарядными детскими столиками, стульчиками, скамеечками, диванчиками, шкафчи-ками. Из бытовых вещей на фабрике вырабатывают вешалки для одежды, полотенец, кухонные разделочные доски, тарелки, чаши, поставцы. Это новое в ассортименте городецких изделий. Из игрушек большое место занимают качалки: Декоративные изделия городецких мастеров представлены различными расписными панно. Полхов-майданский промысел значительно моложе описанных промыслов Горьковской области. Возник он в начале XX в. На роспись оказали влияние сергиевские мастера, и в гг. Особенность полхов-майданской росписи складывается в е гг. Основные сюжеты орнамента — изображе-ние птиц, животных, сельского пейзажа, архитектурных памятников. В наши дни конце XX в. Особенность полхов-майданских изделий, вырабатываемых в настоящее время, заключается в том, что они расписываются только анилиновыми красками в отличие от изделий Московской и Кировской областей, где используются масляные краски. Черный контур растительного орнамента полхов-майданских изделий наносят тушью пером на предварительно загрунтованную крахмалом поверхность. Затем изделия ярко расцвечивают. В последнее время мастера фабрики широко используют свободную кистевую роспись без предварительного нанесения рисунка, где яркие пятна растительного орнамента органически сочетаются с изображениями птиц, солнца, дерева, реки, домика, парохода. Ассортимент изделий мастеров Полхов-Майдана включает изделия сувенирного и декоратив-ного характера: Владимирская область издавна славилась прекрасными ювелирами и чеканщиками, мастерами лаковой живописи и другими художниками, талантливыми резчиками по дереву. Самыми распространенными промыслами были деревообрабатывающие: Рожденные богатой фантазией резчиков львы, птицы Сирии, фараонки и берегини стали главными персонажами владимирской резьбы. Муромский уезд был крупнейшим поставщиком коробья особого рода сундуков. Изготовлением различных изделий из дуба, бересты занимались во Владимирской губернии более кустарей. К концу XIX - началу XX вв. Организованное производство изделий из дерева возникло в начале х гг. Начали с выпуска изделий в технике контурной резьбы. Пробовали изготовлять изделия из соломки в технике аппликации. Делали деревянные броши с росписью акварельными красками, резные столики, украшенные инкрустацией и моза-икой. К середине х гг. В начале х годов гг. Современные мастера и художники применяют для выработки изделий древесину осины, березы. Причем используют лишь бессучковую древесину. Изделия выпускают точеными и резными, украшают росписью. Процесс их изготовления включает раскрой, обдирку удаление коры и затачивание древесины. Далее резцом вырезают точеное изделие и просушивают: Затем его вновь грунтуют и покрывают лаком. Лакирование осуществляют методом окунания. После этого изделие украшают росписью масляными красками. Вначале создают фон, потом изделие высушивают, затем произ-водят роспись. Расписанное изделие высушивают в электросушилках, покрывают вручную нес-колько раз лаком и вновь подвергают сушке. В настоящее время изделия украшают росписью и резьбой чаще всего изделия, посвященные юбилейным датам. Основное место в орнаменте занимают растительные узоры изображения ягод, листьев, стеблей , реже встречается геометрический орнамент это более характерно для резных изделий. Рисунки растительного орнамента напоминают узоры владимирской вышивки. В ассортимент владимирских изделий из дерева входят бытовые предметы: Отдельно следует выделить ложкарные изделия: Сувенирные изделия представлены чашами с юбилейными датами;, наборами, состоящими из двух, трех и более предметов. Формы предметов напоминают золотые купола владимирских церквей. Унцукульские изделия - деревянные с инкрустацией металлом. Народ-ный промысел художественной отделки изделий из дерева возник в дагестанском селе Унцукуль в первой половине XIX в. Возрождение местных традиций в селе Унцукуль относится к советскому периодувремени. В настоящее время конце XX в. Унцукульская фабрика продолжает старые традиции украшения изделий из дерева узорной насечкой. Материалом для изделий служат твердые породы дерева: Древесину выпрямляют, подсушивают, после чего обрабатывают на токарном станке. Для насечки приме-няют мельхиор в виде тонких лент и отрезков проволоки. Техника изготовления унцукульских изделий из дерева - выжигание с нанесением особым способом насечки сложной инкрустации из серебра и мельхиора. Мастер прорезает резцом в древесине щель, вдвигает в нее узкую ленту серебра или мельхиора и пристукивает молоточком. Для украшения одного изделия подчас требуется более 30 тыс. Поверхность декорированного изделия зачищают, шлифуют и лакируют. Для унцукульских изделий характерны тщательно отполированная поверхность от темно-коричневых до красных тонов и блестящий орнамент, строгий и гармоничный. В последние годы в орнаменте стали чаще встречаться растительные мотивы и изображения сказочных животных. Ассортимент художественных изделий дагестанских умельцев включает изделия утилитар-ного и декоративного характера. Из утилитарных вещей унцукульские мастера выпускают: Предметы декоративного характера представлены декоративными блюдами, настенными панно. За последние годы ассортимент обогатился кулонами, брошами, некоторыми другими видами изделий. Унцукульские мастера не раз демонстрировали свои изделия на выставках во Франции, США, Бельгии. Для производства изделий башкирские мастера используют древесину липы - легко поддающуюся обработке породу дерева. Изготавливают изделия токарным способом. Выпускают башкирские умельцы деревянные салатницы, солонки, ковши-солонки, ковши с крышкой, грибки и небольшие фигурки в чисто национальном характере: Техника изготовления художественных изделий на Олонецком промкомбинате - токарная и столярная обработка. Декорируют изделия росписью и выжиганием. Тематика изделий Олонец-кого промкомбината - отображение древних архитектурных памятников русского Севера и карель-ского национального эпоса. Ассортимент олонецких изделий включает: Цех художественной обработки дерева на Прионежском комбинате находится в селе Деревянном Прионежского района. Техника изготовления изделий - столярная обработка. Их ассортимент представлен кухонными досками и плакетками. Мордовская земля издавна славилась резчиками по дереву. Дерево было и основным строительным материалом, и материалом для выделки орудий труда, мебели, утвари. Чувство красоты и высокое мастерство позволили плотникам и резчикам создавать самобытные, оригинальные предметы. Резьба по дереву прошла длительный путь развития от несложных порезок с помощью ножа и топора до изящной, кружевной отделки. Современные мастера художественной обработки дерева Мордовии унаследовали из много-векового опыта умение понять дерево и использовать древесину в качестве прекрасного материала для изготовления различных изделий. Художественные изделия из дерева выполняют сегодня мастера Мельцанского промкомбина-та в селе Гавриловке Шайговского района. Цех по выпуску этих изделий существует с г. Вырабатывают изделия на токарной основе, украшают росписью. Орнамент художественных изделий из дерева - растительный, геометрический, состоящий из полосок и элементов национального орнамента. В цветовой гамме преобладают яркие, сочные тона - красный, темно-малиновый, желтый, темно-синий, розовый, сиреневый, зеленый. Фабрика мебели и игрушек в Йошкар-Оле создана в г. Художественные изделия и сувениры вырабатывает на фабрике специальный цех. Техника изготовления - токарная обработка. Расписывают изделия гуашевыми красками. В ассортименте - местная матрешка-марийка, расписанная Национальнациональ-ным орнаментом. Йошкар-Оле, создано в г. Техника вырабатывае-мых изделий - токарная и столярная обработка. Декорируют изделия художественной росписью. Ассортимент изделий объединения представлен главным образом сувенирами. Из предметов ути-литарного назначения выпускают различные полочки. В Татарской автономной республике художественные изделия из дерева выпускает цех по изготовлению сувениров и изделий Приволжского деревообрабатывающего комбината в г. Казани, который работает с г. Техника изготовления изделий - токарная обра-ботка с последующей резьбой и выжиганием. Украшают изделия татарским национальным орна-ментом. Ассортимент изделий представлен декоративными тарелками, вазами, коробками, миниа-тюрной скульптурой. В Кабардино-Балкарии художественные изделия и сувениры из дерева выпускает цех сувениров Нальчикского деревообрабатывающего завода. Мастера и художники цеха вырабатывают изделия из древесины с инкрустацией и изделия, выполненные на токарной основе с росписью. Художественная резьба по дереву на Украине занимает особое место и уходит своими корнями в глубокую древность. Первоначально резьба была очень проста - в виде тонких контурных линий или глубоких бороздок, а отдельные участки разделывали штриховкой. Затем появилась более сложная рельефная и трехгранно-выемчатая резьба. Резьба по дереву издавна украшала посуду, мебель, телеги и сани крестьян. Резьба и инкрустация искусно применялись многими поколениями народных мастеров, столетиями совершенствующими умениье, технику, художественный вкус. Особого расцвета искусство декоративной резьбы по дереву на Украине достигает в XVII-XVIII вв. Народные мастера, в частности казаки Запорожья, украшали оружие, конскую сбрую, трубки и другие предметы прекрасной резьбой и инкрустацией по дереву, кости, металлу. Здесь образуются различные художественно-промысловые объединения: Затем появляются филиалы фабрики в селах Ричка, Брустур, Яворово. Косовские мастера продолжали традиции старинного художественного промысла по обработке дерева. В наши дни этот промысел сосредоточен в западной и юго-западной частях Украины. Художественной обработкой дерева по-прежнему знаменит г. Косов, где размещается предприя-тие по выпуску художественных изделий из дерева. Одним из основных центров резьбы является филиал в Яворово. Для художественной обработки гуцульские мастера используют древесину с красивой текстурой, поддающуюся резьбе и инкрустации: Худо-жественные изделия из дерева выпускают резными и инкрустированными. Резьбу применяют трехгранно-выемчатую и плоскорельефную. Трехгранно-выемчатая резьба - наиболее древняя. Самостоятельно она встречается редко, чаще дополняет орнамент отдельными мотивами. Плоскорельефная резьба представляет собой сочетание мелких и крупных порезок, которые плотно застилают фон геометрическим узором. Инкрустацию выполняют кусочками цветной древесины груши, сливы, волнистого клена, тисса, граба, красного и черного дерева , стеклянным и фарфоровым цветным бисером, перла-мутром и металлом. Бисер используют разных цветов: Техника отделки бисером и цветным деревом называется выкладанкой. Бисер обычно располагают на поверхности рельефа, по контурам рисунка, а не накладывают на фон. В большом количестве в г. Косове выпускают резные изделия с инкрустацией ценными поро-дами древесины, перламутром, металлом, бисером. Инкрустированные изделия отличаются изя-ществом. А плоскорельефной резьбе инкрустация бисером придает нарядность и еще большую узорность. В инкрустированных изделиях применяют только геометрические узоры, состоящие из ромбов, квадратов, кругов, полосок, полукругов и сложных розеток. Инкрустированные изделия напоминают ковер. Для украшения некоторых изделий используют лакирование, роспись гуашевыми красками, выжигание. В ассортимент изделий косовского художественного промысла входят многочисленные изделия из дерева, имеющие утилитарное значение: Выпускают и декоративные изделия из дерева: В районах Закарпатья изготавливают из дерева также скульптуру малых форм. Шедевром народного творчества украин-ских мастеров, являются деревянные писанки, расписываемые не только на Гуцульщине, но и повсеместно. Орнаментация писанки отдельных местностей Гуцульского края имеет свои отличительные особенности. Так, росписи писанок мастериц из Космача присущ мелкий рисунок и золотистая цветовая гамма, образуемая сочетанием желтых, оранжевых, красных красок и небольшими вкраплениями зеленого цвета. Писанки села Рички отличаются графической четкостью, стро-гостью. Рисунок росписи состоит из широких поясов, расположенных вдоль и поперек яйца, изображений оленя или лошади, отделенных друг от друга тонкими линиями прямоугольной решетки. В росписи мастериц из сел Старый Косов, Вербовец, Хомчин, Рожнев преобладает геометрический и растительный орнамент - листья, цветы, ветки, выполненные в свободной манере. Орнаменты писанок оказали и оказывают влияние на резные изделия из дерева, ткани, вышивку и дают богатый материал для творчества художников различных видов декоративно-прикладного искусства. Первая производит главным образом плакетки из березы с росписью красками. В сюжетах росписи преобладает детская тематика. БольшоеВажное место в ассортименте занимают разнообразные шкатулки. В Белоруссиикой ССР художественная обработка дерева восходит к древней традиции изготовления орнаментальной мебели и хозяйственной утвари, внешней и внутренней отделке церквей. Особенно широкую известность приобретает так называемая "резь" с середины XVII в. И в наши дни художественная обработка дерева широко распространена. Для выработки изделий применяют древесину липы, осины, в небольшом количестве — карельской березы, а также прутья лозы, ивы, камыш, солому. Технология изготовления художественных изделий из древесины - резьба и токарная обра-ботка. Отделывают их разными способами: В орнаменте преобладают растительные и животные мотивы, а также тематические изображения. Большое место в ассортименте белорусских художественных изделий из древесины занимают предметы утилитарного характера: К предметам декора-тивного характера относятся всевозможные точеные фигурки, а также композиции, выполненные на токарной основе. Художественной обработкой дерева в Латвии занимаются издревле. Мастера используют не только древесину дуба, ясеня, березы, но и тростник, соломку, лозу. Изделия из древесины комбинируют с металлом, стеклом, керамикой. Техника исполнения и способы украшения изделий разнообразны. Их выпускают резными, токарными, расписанными масляными красками, инкрустированными, плетеными и пр. В ассортименте художественных изделий из древесины наиболее распространены белые, покрытие лаком резные кружки и их комплекты, разнообразные бочонки сувенирные, декора-тивные , курительные наборы и трубки, коробки для сигарет и спичек, подарочные комплекты и наборы для вина, и разные изделия сувенирного характера. В сочетании с металлом вырабатывают подсвечники - праздничные, подвесные, настенные и другие, окованные металлом, шкатулки-копилки и декоративные настенные бары. Интересны сувениры - точеные куклы, расписанные масляными красками с использованием национального орнамента: Не менее привлекательны и изделия из простого природ-ного материала - шишек: Из соломки народные мастера делают фигурки и куклы, плетут подносы, сухарницы, коробки, шкатулки и другие изделия; применяют ее и для инкрустации изделий. Лозу используют при изготовлении декоративных тарелок, корзин для фруктов. Оригинально выполняют настенные панно из дерева, коврики, дорожки, шкатулки для рукоделия из тростника. Работа по дереву - традиционное мужское ремесло в эстонском народном искусстве. С давних времен большая часть национальных изделий из дерева предназначалась для подарков. Поэтому древесину мастера подбирали с красивым рисунком, обрабатывали с особым старанием и любовью. В наши дни художники и мастера, бережно сохраняя традиции, создают прекрасные современные изделия утилитарного назначения и сувенирного характера. Техника исполнения изделий многообразна. Утилитарные вещи вырабатывают токарным и столярным способами, изделия сувенирного характера - резьбой, выдалбливанием вручную например, ложки , сгибанием из щепы, плетением из лозы, ивовых прутьев. Инкрустацию широко применяют при украшении кружек и некоторых других изделий. Декорируют изделия также выжиганием, сквозной объемной и рельефной резьбой, насечкой, лакировкой. Во многих изделиях комбинируется несколько видов украшений. Так, стулья с плетеными сидениями и спинками украшают сквозной резьбой и насечкой. Поверхность некоторых изделий ничем не покрывают, сохраняя естественный рисунок и тон древесины. В этом случае рисунок текстуры древесины и форма вещей придают изделию самобытность и изящество. Многие эстонские изделия из дерева отличаются сравнительно скромным узором. Главное художественное достоинство их заключается в гармонии и лаконичности формы, в простоте строго геометрических насечек и выжженных узоров. Кроме геометрических орнаментов встречаются изображения людей, животных например, на курительных трубках. Ассортимент изделий из дерева включает главным образом изделия утилитарного назначения и декоративного характера, которые могут служить и прекрасным сувениром: Традиционным для эстонской резьбы по дереву является изготовление курительных трубок разных форм и размеров. По имеющимся данным курительными трубками в Прибалтике пользо-вались с XVIII в. Трубки выпускают с коротким и длинным до 50 см мундштуком, простой и затейливой формы. Из лозы и ивовых прутьев, щепы, лучины, корней и бересты эстонцы делают корзины разного назначения - для сервировки стола, для фруктов, ягод. Из семи предприятий, входящих в состав объединения, три выпускают художественные изделия из дерева: В качестве исходных материалов литовские мастера применяют древесину и лозу. Изделия из древесины бывают точеными и резными, из лозы — плетеными. Их украшают оригинальным народным орнаментом, рисунками, создающими своеобразный национальный колорит. В резных деревянных изделиях отражаются веселые сюжеты сказок, легенд, литературных произведений. Ассортимент изделий из дерева включает различную скульптуру, бытовые предметы орехо-колки, ложки, пивные кружки, тарелки, в том числе декоративные, хлебницы, конфетницы и всевозможные корзиночки для цветов, ягод, курительные трубки, сигаретницы, трости, прялки, пепельницы, разнообразные коробки, карандашницы, подсвечники , предметы украшений бусы, браслеты, медальоны, пуговицы , литовские народные музыкальные инструменты скудучай, канлес, бирбинес и др. Художественная обработка дерева в Молдавии сосредоточена в настоя-щее время на Тираспольской фабрике сувениров и, в небольшом количестве, на одном из семи предприятий объединения народных художественных промыслов, где используется надомный труд. В качестве исходного материала молдавские мастера применяют древесину липы при изготовлении матрешек , ясеня, дуба, березы, а также корни деревьев и лозу. Техника исполнения изделий из древесины - токарная обработка и резьба. Собранные изделия шлифуют, полируют, покрывают лаком или эпоксидными смолами. Наи-более интересны изделия из древесины, декорированные выжиганием, росписью красками и тонированные. Некоторые изделия украшают комбинированной отделкой: Мелкие точеные фигурки и композиции изготавливают из комбинации древесины и березовых прутьев. Современный аАссортимент Тираспольской фабрики сувениров: В настоящее время в Грузии производством разнообразных изделий из дерева занимались: Изделия грузинских мастеров отличает высокое художественное исполнение, оригинальность, незаурядное мастерство их создателей, сумевших воплотить богатейшие национальные традиции. В большинстве случаев изделия из дерева украшают резьбой. В качестве исходного материала для их выполнения широко применяют орех. В ассортименте резных изделий из древесины преобладают предметы, национальные по форме и назначению: Традиционный вид народного промысла - художественная обработка дерева - существовал на территории Армении с незапамятных времен. В лесных районах дерево было любимым материалом не только в строительстве, но и в изготовлении изделий утилитарного назначения. Для украшения изделий из дерева армянские мастера применяли разнообразные приемы - резьбу, инкрустацию перламутром, благородными металлами, цветными камнями. Наиболее выдающиеся образцы обработки дерева в Армении, отличающиеся высокими художественными достоинствами и богатством инкрустации, - трон Католикоса Эчмиадзинского храма XVI в. Особенно широко была распространена резьба по дереву. Резьбой покрывали не только двери и потолки жилых помещений, но и обкладки очага, шкафчики, подставки для книг, головные части кроватей, детские люльки, рамы ткацкого станка, прялки, ящики для ножей и вилок, ступки для чеснока, шкатулки и другие предметы. Характерным для армянских мастеров было изготовление мебели из особо гнутого дерева, отличающейся необыкновенным изяществом форм и сложностью украшений. Большого совер-шенства достигли они в изготовлении деревянной посуды. Техника исполнения, художественная форма посуды отшлифовывалась веками. В настоящее время Ххудожественные изделия и сувениры из дерева вырабатывалет в Армении Ереванский комбинат народных художественных промыслов. Цех обработки дерева комбината народных художественных промыслов специализирован на выпуске настенных декоративных панно с инкрустацией разными породами древесины и соломкой. Во многих районах Азербайджана с давних пор было развито искусство резьбы по дереву. Первая изготовляет в основ-ном полированные нарды, декорированные инкрустацией с изображением видов природы и животных. Мебельная фабрика выпускает деревянные полированные панно, раскрашенные масля-ными красками, покрытые бесцветным лаком, и декоративные плакетки. Почти все эти предприятия выпускалиют токарные изделия с национальным орнамен-том и росписью, аналогичной хохломской росписи. Это наборы изделий посудной группы: Из корня делалиют также полированную декора-тивную скульптуру. Изделия с художественной резьбой по самшиту. Декоративная резьба по самшиту была известна на Руси еще в XV в. После Великой Октябрьской социалистической революции этот народный промысел стал забываться, поскольку был тесно связан с изготовлением изделий для церкви. Лишь в е годыгг. В процессе производства изделия проходят обработку на токарном станке, во время которой ярко выступают декоративные свойства древесины самшита. Ассортимент изделий с художественной резьбой по самшиту представлен мелкими токарными поделками - пудреницами, туалетными коробочками, декоративными вазочками, а также миниатюрной декоративной скульптурой. Так как самшит хорошо сочетается с текстурой капокорня, хотьковские мастера часто изготавливают из самшита ажурные и рельефные декоративные вставки к шкатулкам из капокорня, проявляя поистине ювелирное искусство. Мотивы современной резьбы по самшиту - жизнь животных, сцены охоты и сельскохо-зяйственных работ. Изделия из капа и капокорня. Изделия из капа и капокорня - это художественно обработанные изделия из наростов на стволах кап и корнях капокорень березы, реже — других лиственных пород. По внешнему виду они напоминают изделия из карельской березы. Изделия из капа и капокорня появились в России в х годах е гг. Из-за отсутствия прямослойности в капе и капокорне, изделия, выработанные из них, очень прочны. Это позволяет делать их с тонкими стенками мм , что придает им легкость и изящество. Процесс производства художественных изделий из капа и капокорня состоит из ряда последовательных операций: В процессе запарки естественный краситель, содержащийся в капе и капокорне, растворяется в воде, и после просушки текстура материала окрашивается в красивые цвета: Просушенные изделия подвергают столярной обработке, шлифовке, полировке и лакировке. В В Кировской области художественный промысел по изготовлению изделий из капа и капокорня возник в начале XIX в. В советское время отдельные кустари были объединены в артели, а в г. Отличительные черты таланта народных мастеров Кировской области — безуко-ризненное столярное мастерство и зеркальная полировка изделий, умение подбирать рисунок дерева и добиваться гармонии колоритных оттенков. Ассортимент кировских художественных изделий из капа и капокорня представлен предметами утилитарно-декоративного характера: Значительная твердость капа и капокорня позволяет применять в изделиях всевозможные внутренние шарнирные устройства: В Башкирии художественные изделия из капа и капокорня начали выпускать в е гг. Изделия выпускают в основном поли-рованными, реже — лакированными. Ассортимент башкирских изделий аналогичен кировским. Богатство узорного рисунка древесины при янтарно-желтом цвете полированной поверхности позволяет изготовлять различные шкатулки, ларцы, коробки для хранения туалетных принадлеж-ностей, шитья, украшений, пудреницы, портсигары, мундштуки, трубки, чайницы, бювары, чернильные приборы, шахматные доски, спичечницы, игольницы. Художественные изделия из бересты - это предметы из дерева, отде-ланные прорезной берестой верхним слоем коры березы. Тиснение на бересте - один из древних видов народного декоративного искусства. В связи с замечательными свойствами прочность, гибкость, устойчивость к гниению береста еще издавна считалась прекрасным материалом для изготовления посуды под сельскохозяй-ствен-ные продукты - так называемых берестяных туесов своего рода ведерок для хранения сметаны и творога , солонок, лукошек, кошелок. Производством изделий из бересты занимались мастера многих губерний. Общее число кустарей в этом производстве достигало тыс. В каждом крупном центре производ-ства берестяных изделий складывались свои приемы украшения вещей, в которых нередко использовались узоры, орнаменты с изображением птиц и растений. Материалом для производства изделий служит береста, заготовленная в мае - июне, во время сокодвижения. В это время она эластична, легко снимается со ствола дерева, при тиснении на ней остается глубокий рисунок с мягкими краями. На бересте, снятой в другое время года, рельеф рисунка получается неглубокий и поэтому почти не заметен. Береста должна быть гладкой, ровной, без дефектов заплывших сучков, порезов, трещин ;, горизонтальные полоски, характер-ные для березы, не должны быть круглыми. Производство берестяных изделий состоит из подготовительных операций и процесса тисне-ния. Подготовительные операции - разрезание бересты на полоски, пластины, снятие наружного слоя и отслоившихся кусков, разметка на клетки, прямоугольники. Тиснение осуществляют вручную специальным штампиком. Штампик изготовляется из твердых пород дерева, кости, металла в виде прямоугольных или круглых брусков длиной см. На торцевой стороне брусков вырезан или выгравирован определенный орнамент квадрат, ромб, розетка, полукруг, узорная полоска. Глубина и равномерность тиснения зависят от силы удара молотка по штампику и правильной его установки. Традиционный узор берестяного кружева - ажурный растительный орнамент переплетаю-щиеся стебли, листья, цветы , реже в орнамент вводят изображения животных и птиц. В последнее время на бересте появились тематические рисунки. В наши дни производством художественных изделий и сувениров из бересты занимаются во многих районах страны. Так, матрешки, коробочки, лоточки, пеналы и другие изделия из прорез-ной ажурной бересты выпускают мастера Кировской экспериментальной фабрики художествен-ных изделий. Фабрика детской игрушки в г. Туринске Свердловской области продолжает традиции сущест-вовавшей на Урале в XIX - начале XX вв. Мастера олонецкого Олонецкого промкомбината в Карельской автономной республике плетут из бересты корзиночки, футляры для расчесок, портсигары. Изготавливают художественные изделия из бересты в Семеновском объединении по производству сувениров в г. Кроме того, в Горьковской области художественные берестяные изделия вырабатывают мас-тера-надомники Тонкинского, Воскресенского и Краснобаковского районов. Производят берестяные изделия Кузинский механический завод в Волгоградской области, завод опытных и художественных изделий в Вологодской области, объединение мастеров худо-жественных промыслов "Уку" в Эстонской ССР и другие предприятия. Ассортимент художественных берестяных изделий этих предприятий: Оригинальные берестяные изделия выполняют якутские мастера. Береста служила якутам прекрасным материалом для изготовления деталей национальной юрты - урасы. Во время археоло-гической экспедиции в г. Береста использовалась как декоративный материал для склеивания изделий из дерева, из нее вырабатывали также предметы быта: Берестяные изделия украшали подвесками из бисера, металла, бус, лоскутами цветного сукна и тканей, кусочками меха, конским волосом. Современные мастера выполняют изделия из бересты в комбинации с тальником, конским волосом, иногда применяют и металл. При изготовлении изделия короба, туеса мастер вначале делает из бересты основной цилиндр, на который надевает свободно скользящие широкие берестяные кольца, затем укрепляет их на основном цилиндре с помощью обручей из прута тальника, разделенного вдоль надвое. Эти обручи из прута искусно оплетают черным или темно-коричневым конским волосом крест-накрест, и они образуют оригинальный орнамент на выпуклой поверхности бортика. Дно и крышку изделия также выполняют из бересты и тальника и оплетают конским волосом. Такие берестяные изделия, как у якутов, не встречаются больше нигде. Ассортимент изделий с художественной обработкой бересты в Якутии прежний: Плетение из ивового прута — старинный промысел, которым издавна занимались мастера Уфимской, Пермской, Московской и других губерний. Ломоносов Ленинградского областного производственного объединения народных художественных промыс-лов. Изделия из щепы плетут мастера выборгского цеха Ленинградского производ-ственного объединения народных художественных промыслов. На этих предприятиях выраба-тывают плетеные коробки и шкатулки, корзиночки, сумочки в сочетании с кожей и некоторые другие изделия. Мастера предприятий народных художественных промыслов Молдавии изготавливают плетеные изделия из лозы: Выпускают здесь и изделия из корня, главным образом декоративные. Белоруссия богата ивой и камышом, которые служат прекрасным материалом для плетения многих бытовых предметов и изделий декоративного характера. Плетением из ивовой лозы занимаются мастера Гродненской фабрики художественных изделий. Кроме этого, изделия из лозы, камыша, прессованных опилок и соломы производят Гомельская, Мозырьская, Витебская, Барановичская, Могилевская, Чечерская, Слуцкая, Хайникинская фабрики художественных изделий и Брестская фабрика сувениров. Изделия из камыша вырабатывает Верхнедвинская фабрика художественных изделий, изделия с инкрустацией соломкой - Жлобинская фабрика художественной инкрустации и Брестская фабрика сувениров. Основная техника изготовления изделий из лозы и соломы — плетение, а из камыша — ткачест-во, причем в качестве основы применяется хлопчатобумажная пряжа. Вырабатывают их в боль-шинстве случаев белыми, иногда подкрашенными. Предметы из спрессованных опилок расписы-вают красками. Из предметов утилитарного характера, плетенных из лозы и лыка, белорусские мастера выпускают корзины для цветов и фруктов, хлебницы, сухарницы, каравайницы, подносы разной формы и конструкций, коробочки, сундучки, сумочки, саквояжи. Изделия декоративного харак-тера представлены скульптурой. Ассортимент изделий, сотканных из камыша, представлен предметами утилитарно-декоративного характера - салфетками, дорожками и др. Об изделиях с инкрустацией соломкой следует сказать отдельно, поскольку соломка здесь применяется не как основной, а как декоративный материал. Сначала из дерева вырабатывают каркас изделий, затем его грунтуют, окрашивают, после чего с помощью клея украшают солом-кой. Для декорирования применяется соломка белая и цветная красная, зеленая, оранжевая. Иногда инкрустацию аппликацию соломкой производят на тканях. Орнамент инкрустированных изделий разнообразен: Тематика изделий также различна. Ассортимент инкрустированных изделий неширок: Изредка соломку используют и как самостоятельный материал. Мастера Могилевской, Чечер-ской и Хайникинской фабрик художественных изделий, Брестской фабрики сувениров плетением из соломки вырабатывают фигурки и куклы, разнообразные сундучки, шкатулки, полочки для полотенец, а также фруктовницы, сухарницы, коробочки, сундучки разных форм и прочие вещи утилитарного характера. Требования к качеству изделий и сортность. Художественные изделия из дерева по внеш-нему виду должны соответствовать утвержденному эталону образцу , а по применяемому сырью и физико-механическим свойствам - установленным нормативам стандартам или техническим условиям. Для изготовления художественных изделий из дерева не допускается использование древеси-ны, имеющей пороки: Поверхность готовых изделий не должна иметь заусенцев, выхватов, трещин, царапин, сколов. Шиповые соединения необходимо плотно подогнать. Резьба на изделиях - без сколов. Лакировка и полировка - без подтеков, наплывов, посторонних включений и других дефектов, ухудшающих внешний вид изделий. Все детали художественных деревянных изделий должны быть прочно соединены на шипах, шкантах с клеем или на гвоздях, шурупах. Открывающиеся изделия должны легко открываться и закры-ваться. Художественные изделия из дерева выпускают 1-го сорта. К этому сорту относят предметы, полностью соответствующие утвержденному образцу и технической документации. Маркировка, упаковка, транспортирование и хранение изделий. Каждое готовое изделие из дерева снабжается этикеткой с указанием: Художественные деревянные изделия упаковывают в индивидуальные картонные коробки, а иногда в полиэтиленовые мешкипакеты. На каждую коробку наклеивают маркировочную этикетку с указанием тех же данных, что и на маркировочном ярлыке, и, кроме того, количества изделий в упаковке. Коробки с изделиями укладывают в ящики. Полиэтиленовые мешкипакеты упаковывают в фанерные ящики с прокладкой из бумаги. В каждый ящик вкладывают сопроводительную ведомость. Для предотвращения появления в художественных изделиях из дерева червоточины, образу-ющейся от древесных жучков и их бабочек, зараженные места немедленно протирают скипидаром. При отгрузке и транспортировании ящики с художественными деревянными изделиями нельзя бросать, их следует предохранять от влаги и повреждений. Транспортируют изделия всеми видами транспорта. Художественные изделия из дерева должны храниться в индивидуальной упаковке в сухих, отапливаемых и вентилируемых помещениях на расстоянии не менее метра от отопительных систем и приборов. Изделия из бересты хранят в затемненном помещении, защищенном от резких колебаний температуры и влажности. Древесину указанных пород применяют для разных токарных и столярных художественных изделий. Кизил имеет красивую, плотную структуру древесины; она прочна, упруга. Карагач берест - имеет плотную, прочную, красивую древесину. Камыш - многолетнее растение семейства осоковых. Бамбук - род древовидных злаков. Щепа - материал, получаемый путем строгания чурбака на специальных станках. По способу изготовления они делятся на столярные, токарные, комбинированные, вырезан--ные и др. В начале XX в.
Стали и чугуны являются сплавами на основе железа. Углеродистые стали относятся к сплавам системы Fe—Fe 3 C. Промышленные углеродистые стали относятся к многокомпонентным системам, так как кроме углерода они содержат примеси других элементов. Содержание отдельных примесей может быть соизмеримо с содержанием углерода, однако углерод оказывает основное влияние на формирование структуры и на свойства сталей, поэтому анализ структуры промышленных углеродистых сталей можно проводить по диаграмме состояния Fe—Fe 3 C. Кристаллизация таких чугунов реализуется по стабильной Fe—C—Si или метастабильной Fe—Fe 3 C—Si диаграмме, в зависимости от состава и условий охлаждения. Белые чугуны кристаллизуются в условиях ускоренного охлаждения, для формирования их структуры можно использовать метастабильную диаграмму Fe—Fe 3 C, они являются исходным материалом для получения ковкого чугуна. Стали относятся к сплавам на основе железа с углеродом углеродистые стали. Стали, дополнительно содержащие хром, марганец, кремний, никель, молибден, и другие элементы, называют легированными сталями. Стали являются основными и наиболее распространенными сплавами для изготовления деталей конструкций, инструмента и изделий специального назначения. Сплавы на основе железа имеют хорошее сочетание высокой прочности, твердости, пластичности, вязкости и технологичности. По химическому составу стали классифицируются на углеродистые и легированные. По назначению стали подразделяются на конструкционные, инструментальные и стали специального назначения. По способу производства изделий стали классифицируются на деформируемые и литейные. По металлургическому качеству в зависимости от содержания вредных примесей стали подразделяются на категории: К наиболее вредным примесям сталей табл. Сера приводит к красноломкости стали, то есть к хрупкости при горячей обработке давлением. Марганец, который вводят в сталь при раскислении, устраняет вредное влияние серы. Фосфор вызывает хладноломкость, то есть охрупчивания при низких температурах. По способу раскисления при выплавке стали классифицируются на кипящие, спокойные и полуспокойные. Раскислением называется процесс восстановления железа из FeO, который протекает по следующим химическим реакциям:. Кремний и марганец вводят в виде ферросплавов, алюминий — в чистом виде. Кипящие стали раскисляют только ферромарганцем. В таких сталях остается растворенный FeO, и при кристаллизации продолжается процесс кипения по реакции. Газовые пузыри остаются в теле слитка и завариваются при последующей прокатке. Кипящая сталь дает наиболее высокий выход годного металла. Спокойную сталь раскисляют марганцем, кремнием, алюминием; при этом в металле достаточно полно удаляется растворенный кислород. При кристаллизации процесс кипения прекращается, сталь успокаивается. Кроме вышеуказанной классификации, углеродистые стали подразделяются по содержанию углерода, по структуре, по назначению. Углеродистые стали, как наиболее дешевые, технологичные и имеющие достаточно высокий комплекс механических свойств, применяются для металлоконструкций общего назначения, используются в строительных конструкциях, для изготовления деталей в машиностроении и т. Углеродистые стали по назначению подразделяются на стали общего и специального применения. К сталям специального назначения относятся автоматные, котельные, строительные, стали для глубокой вытяжки. Углерод является важнейшим элементом, определяющим структуру и свойства углеродистой стали. Даже при малом изменении содержания углерод оказывает заметное влияние на свойства стали. С увеличением содержания углерода в структуре стали увеличивается количество цементита. Феррит имеет низкую прочность, но сравнительно пластичен. Цементит характеризуется высокой твердостью, но хрупок. Поэтому с ростом содержания углерода увеличивается твердость и прочность, однако уменьшается вязкость и пластичность стали. Это связано с образованием сетки хрупкого цементита вокруг перлитных колоний, легко разрушающейся при нагружении. По этой причине заэвтектоидные стали подвергают специальному отжигу, в результате которого получают структуру зернистого перлита. Углерод оказывает также существенное влияние на технологические свойства стали — свариваемость, обрабатываемость резанием и давлением. Низкоуглеродистые стали хорошо свариваются и имеют высокую обрабатываемость давлением. Постоянными примесями в углеродистых сталях являются марганец, кремний, сера, фосфор, а также скрытые примеси — газы: К полезным примесям технологическим добавкам в углеродистых сталях относятся марганец, кремний, хром; их содержание обычно не превышает одного процента. Марганец и кремний вводят в сталь при раскислении, они упрочняют железо. Марганец увеличивает прокаливаемость возможную глубину закаленного слоя сталей, а также уменьшает вредное влияние серы. Содержание вредных примесей — серы и фосфора регламентируется стандартами. Основным источником серы и фосфора в стали является исходное сырье — чугун. Сера снижает пластичность и вязкость стали, а также приводит к красноломкости стали при прокатке и ковке. Она образует с железом соединение FeS — сульфид железа. При нагреве стальных заготовок до температуры горячей деформации включения FeS вызывают в стали хрупкость, а в результате оплавления при деформации образуют надрывы и трещины. Фосфор, растворяясь в железе, уменьшает его пластичность. Кислород и азот мало растворимы в феррите. Они загрязняют сталь хрупкими неметаллическими включениями, снижают вязкость и пластичность стали. Повышенное содержание водорода охрупчивает сталь и приводит к образованию внутренних трещин — флокенов. Углеродистые стали подразделяются на конструкционные и инструментальные. Кроме вышеуказанной классификации, углеродистые стали подразделяются по содержанию углерода, по структуре, по назначению, качеству, способу производства. Стали углеродистые поставляются по ГОСТ стали обыкновенного качества , ГОСТ прокат из углеродистой качественной конструкционной стали. По назначению стали подразделяются на стали общего и специального применения. По качеству стали подразделяют на стали обыкновенного качества, качественные и высококачественные. По способу производства стали подразделяют на деформируемые стали и на литейные. С ростом содержания углерода увеличивается твердость и прочность, однако уменьшается вязкость и пластичность стали. Кроме железа и углерода основных компонентов , в сталях содержатся технологические добавки марганец, кремний и примеси, главными из которых, наиболее вредными, являются сера и фосфор. Сера и фосфор — основные вредные примеси в сталях. Кроме того, вредными примесями в сталях являются кислород, водород и азот. Их присутствие вызывает понижение пластичности. Деформируемые углеродистые стали поставляются металлургическими заводами в горячекатаном состоянии без дополнительной термической обработки, или после термического упрочнения. Из таких сталей производят листы, полосы, прутки, швеллерные и двутавровые прокатанные профили, то есть деформируемые полуфабрикаты. Маркировка и технические условия деформируемых углеродистых конструкционных и инструментальных сталей обыкновенного качества, а также качественных и высококачественных определены, соответственно, в ГОСТ , ГОСТ , ГОСТ Углеродистые стали обыкновенного качества. Конструкционные стали обыкновенного качества, благодаря их технологическим свойствам, доступности и возможности получения необходимого комплекса свойств, используются при изготовлении металлоконструкций массового производства, а также слабонагруженных деталей машин и приборов. Углеродистые стали по ГОСТ применяют для изготовления проката горячекатаного: Ст0, Ст1кп, Ст1пс, Ст2кп, Ст2пс, Ст3кп, Ст3пс, Ст3сп, Ст3Гпс, Ст3Гсп, Ст4кп, Ст4пс, Ст4сп, Ст5пс, Ст5сп, Ст5Гпс, Ст6пс, Ст6сп табл. Марки и химический состав сталей углеродистых обыкновенного качества по ГОСТ В сталях допускается повышенное содержание вредных примесей, газонасыщенность и загрязненность неметаллическими включениями, поэтому они относятся к наиболее дешевым сталям. Кипящие стали отличаются от спокойных и полуспокойных более низкой ударной вязкостью. Порог хладноломкости температура перехода стали из вязкого состояния в хрупкое у кипящей стали на 30—40 градусов выше, чем у спокойной. Для ответственных конструкций лучше всего использовать спокойные стали. Однако кипящие стали вследствие низкого содержания кремния имеют невысокий уровень предела текучести и упругости. Этим объясняется высокая способность кипящей стали к вытяжке при деформации. Недостатком при использовании сталей обыкновенного качества является малая прочность и малая хладностойкость. Стали обыкновенного качества Ст2пс, Ст2кп, Ст3кп применяются для неответственных, малонагруженных элементов сварных конструкций. Стали Ст4пс, Ст5сп используются для изготовления деталей клепаных конструкций, болтов, гаек, звездочек, рычагов и других изделий. Углеродистые качественные конструкционные стали. Качественные углеродистые стали, по ГОСТ маркируются буквами и цифрами. Двузначные числа показывают содержание углерода в сотых долях процента. Последующее буквенное обозначение указывает на степень раскисления: При отсутствии буквенного обозначения сталь относят к спокойной стали. По содержанию углерода стали 05кп, 08, 08кп, 10, 15, 20, 25 относятся к низкоуглеродистым сталям, 30, 35, 40, 45, 50 — к среднеуглеродистым, 55, 60 — к высокоуглеродистым. Содержание примесей в этих сталях меньше, чем в сталях обыкновенного качества. Механические свойства проката из углеродистой качественной конструкционной стали по ГОСТ приведены в табл. Кроме содержания углерода, на уровень механических свойств оказывает большое влияние термическая обработка. Прокат поставляется в отожженном, высокоотпущенном, нормализованном, улучшенном состояниях. Низкоуглеродистые кипящие стали характеризуются низким пределом текучести, так как практически не содержат кремния. Низкоуглеродистые стали типа 05кп, 08, 08кп, 10кп, 10 используются без термической обработки, они хорошо штампуются в отожженном состоянии и применяются в автомобилестроении для изготовления изделий сложной формы: Стали качественные по ГОСТ предназначены для изготовления широкой номенклатуры изделий, полуфабрикатов, металлоконструкций в строительстве, машиностроении и других отраслях промышленности. Стали 15, 20, 25 — цементуемые. Данные стали применяют для изделий, работающих в условиях повышенного износа и динамических нагрузок, но не испытывающих значительных напряжений. Стали от 30 до 60 — улучшаемые. Детали из них подвергаются закалке с высоким отпуском, что обеспечивает им высокий комплекс механических свойств. Они не склонны к отпускной хрупкости, дешевы, однако обладают низкой прокаливаемостью. Критический диаметр, при котором обеспечивается сквозная прокаливаемость, не более 12 мм. Улучшаемые стали 30, 35, 40, 45 используются для изготовления деталей средних размеров несложной конфигурации, к которым предъявляются требования повышенной прочности: При этом такие стали подвергаются термической обработке, заключающейся в закалке и среднетемпературном отпуске, после которой пружины и рессоры приобретают высокие упругие характеристики механических свойств и большой предел выносливости. Высокоуглеродистые стали применяют после нормализации, закалки, отпуска или поверхностного упрочнения. Они обладают высокой прочностью и износостойкостью, а также высоким пределом упругости. Влияние легирующих элементов на свойства феррита и аустенита. Наиболее сильно упрочняют феррит, кремний, марганец и никель. Остальные элементы сравнительно мало изменяют прочность феррита. Исключение составляет никель, который упрочняет феррит при одновременном увеличении его ударной вязкости с понижением порога хладноломкости. Наклеп, вызываемый фазовыми превращениями , называют фазовым наклепом. Для легированного аустенита характерны низкий предел текучести при сравнительно высоком пределе прочности. Аустенит легко наклепывается, то есть быстро и сильно упрочняется под действием деформации. Аустенит парамагнитен, обладает большим коэффициентом теплового расширения. Карбидная фаза в легированных сталях. По отношению к углероду легирующие элементы подразделяют на две группы:. При малом содержании в стали таких карбидообразующих элементов, как Мn, Сr, W и Мо, последние растворяются в цементите, замещая в нем атомы железа. Состав цементита в этом случае может быть выражен формулой Fe, М 3 С, где М — легирующий элемент. Более сильные карбидообразующне элементы Ti, Nb, V, Zr практически не растворяются в цементите и образуют самостоятельные специальные карбиды. При повышенном содержании хрома, вольфрама, молибдена в зависимости от содержания углерода в стали могут образовываться специальные карбиды. При повышенном содержании хрома образуется специальный карбид Сr, Fе 7 С 3. При введении вольфрама и молибдена в сталь в количестве, превышающем предел насыщения цементита этими элементами, образуются сложные карбиды Fе 3 Мо 3 С Fе 2 Мо 2 С и Fе 3 W 3 С Fе 2 W 2 С. Специальные карбиды, образуемые легирующими элементами, способны растворить железо и другие металлические элементы. Приняты следующие обозначения карбидов: М 3 С карбиды цементитного типа , М 23 С 6 и М 7 С 3 карбиды, имеющие кристаллическую решетку карбидов хрома , М 6 С и М 4 С карбиды с решеткой, в которой атомы металла расположены по типу карбидов вольфрама или молибдена и, наконец, МС карбиды по типу кубической гранецентрированной решетки. Под символом М подразумевается сумма металлических элементов, входящих в состав карбида. При высоком содержании легирующие элементы образуют с железом или друг с другом интерметаллические соединения. Примером таких соединений могут служить Fe 7 Mo 6 , Fe 7 W 6 , Fе 3 Nb 2 , Fe 3 T i и др. Влияние легирующих элементов на механические свойства сталей. Легированными называют стали, в которые для получения требуемых свойств специально вводят легирующие элементы. Часто легирование сопровождается повышением сопротивления твердого раствора пластической деформации. Так, легирование железа марганцем способствует образованию мартенситной структуры марганцевого феррита, повышению плотности дислокаций и, как следствие, значительному возрастанию прочности твердого раствора. Но есть и исключения: Эффект упрочнения при легировании железа элементами внедрения азот, углерод значительно сильнее, чем элементами замещения никель, марганец. Механические свойства сталей зависят от размера зерна. Границы зерен могут являться барьерами для дислокаций, источниками вакансий и дислокаций, а также стоками вакансий. Как показали исследования железа и малоуглеродистой стали, прочность феррита существенно зависит от диаметра. Так, предел текучести феррита в отожженной стали может возрастать при уменьшении размера зерна в три раза. Легированные стали характеризуются лучшим комплексом физико- химических в том числе и механических свойств по сравнению с углеродистыми: Оптимальные механические свойства обеспечиваются формированием в результате термической обработки дисперсных структур и более мелкого зерна. Легированные стали могут закаливаться в масле или на воздухе ибо обладают лучшей прокаливаемостью, чем углеродистые , что способствует уменьшению деформации изделий и вероятности образования трещин. Влияние легирующих элементов на положение критических точек и прокаливаемость сталей. Все элементы, за исключением углерода, азота, водорода и отчасти бора образуют с железом твердые растворы замещения. К элементам первой группы относятся никель и марганец, которые понижают точку А 3 и повышают точку А 4. Как видно на рисунке, под влиянием легирующих элементов точка А 4 повышается до линии солидус, а точка А 3 при повышенной концентрации легирующего элемента снижается до нормальной температуры. Такие сплавы называют аустенитными. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения. Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Соседние файлы в папке Технология материалов Сварка в защитных газах.. Литье по выплавляемым моделям.
Ратлины страйк про каталог для зимы
Подключение ресивера bbk к телевизору
Расписание электричек правдинск нижний новгород на завтра
История кесем 3 серия
Ich bin auch перевод