ГЕКЗАМЕТР это:
Гекзаметр
Корпус поэтических текстов: терминологический указатель
В развитии стихотворной техники Пушкина можно различить три основных периода. Первый обнимает "лицейские стихотворения" и стихи, написанные до ссылки года. Он характеризуется, особенно вначале, разнообразием метров, но и сравнительной небрежностью стиха: Второй период занимает приблизительно все десятилетие х годов. В это время Пушкин окончательно вырабатывает тот стих, который мы теперь называем пушкинским. Однако для этого периода, особенно для его первой половины, характерны некоторое однообразие метров и ритмов и педантическая строгость, с какой Пушкин соблюдает поставленные им себе правила. Во вторую половину этого периода метры и ритмы становятся разнообразнее, стих свободнее. Полное развитие ритма и широкое разнообразие поэтических форм осуществляется Пушкиным в третьем периоде, приходящемся на последние годы его жизни. Таким образом, правильнее всего рассматривать развитие стихотворной техники Пушкина на пяти ступенях: Разумеется, точных граней между этими периодами и ступенями провести невозможно. Переход от одних приемов творчества к другим совершался у Пушкина постепенно, и в конце каждого периода уже встречаются стихи, написанные техникой периода следующего. При почти полном отсутствии всяких предварительных исследований и статистических подсчетов, всестороннее рассмотрение стиха Пушкина еще невозможно. Наиболее ценными разысканиями в данной области остаются: Корша "Разбор вопроса о подлинности окончания "Русалки" СПб. Что касается технических терминов, встречающихся в нашей статье, то, в случае надобности, объяснение их читатели найдут в книге Н. Шульговского "Теория и практика поэтического творчества" СПб. Нам остается добавить, что наши примеры взяты преимущественно из лирики Пушкина, в которой наиболее ярко выразились ритмические особенности его стиха. Юный поэт не сразу остановился на 4-стопном ямбе, как излюбленной форме стиха. В самом начале лицейского периода Пушкин как бы намеренно пробует различные поэтические формы, выбирая среди них ту, которая наиболее отвечала бы его вкусу. В это время Пушкин решительное предпочтение перед 4-стопным ямбом отдает ямбу 3-стопному и хорею, а "торжественные" послания неизменно пишет или александрийским стихом, или сочетанием 6-стопного ямба с более короткими строчками.. Во всем этом сказалось, конечно, влияние прямых учителей Пушкина в поэзии: Батюшкова и Жуковского, охотно пользовавшихся 3-стопным ямбом в своих посланиях, французских эротических лириков, любивших короткие размеры, и русских поэтов XVIII века, разработавших александрийский стих. В общем, в ранних стихотворениях Пушкина - гг. Ямбы - 2-стопные "Роза"; в начале года тем же размером написано "Пробуждение" , 3-стопные "К сестре", "Городок", "К Дельвигу". Горчакову", "Моему Аристарху" и др. Дельвиг" , 4- и 6-стопных "Воспоминания в Царском Селе", "Красавице, которая нюхала табак" и др. Хореи - 3-стопные "Делия" , 4-стопные "Леда", "Послание к Наталье", "Опытность", "Блаженство", "Гроб Анакреона" и 4-стопные с дактилическим окончанием "Бова", - размер, заимствованный, вероятно, у Н. Карамзина , сочетание 3- и 4-стопных "Казак". Дактили - 2-стопные "Измены", "Леда", к которым в году присоединяются еще 3 стихотворения того же размера и гекзаметрические, причем гекзаметр является с рифмой "Несчастие Клита" , Амфибрахии - 3-й 4-стопные "Сраженный рыцарь". Вместе с тем в этих начальных опытах встречается большое разнообразие строфического построения. Рядом с обычными четверостишиями и двустишиями в александрийском стихе мы находим строфы из 6 стихов "Рассудок и любовь", "Сраженный рыцарь", - с различным расположением рифм , из 7 стихов "О, Делия драгая", "Делия" - с различным расположением рифм , из 8 стихов "Эвлега", "Воспоминания в Царском Селе", "Осгар", "Романс", "Вода и вино", "К Батюшкову", "Мечтатель" - с несколькими формами расположения рифм и из 10 стихов "Опытность". Форму строфы принимают и некоторые эпиграммы, из 5 стихов "Подражание французскому", "Бывало, прежних лет герой" и из 6 стихов "Угрюмых тройка есть певцов" , В следующие годы первого периода Пушкин не только не расширяет своей метрики, но скорее суживает ее - гг. Стихи все чаще и чаще начинают замыкаться в однообразный размер - 4-стопный ямб. Новые метры, не испробованные раньше, встречаются за эти годы у Пушкина крайне редко и, так сказать, случайно: Его внимание обращено не на метрику, а на ритмику, но вполне развить ее ему удалось лишь в нескольких стихотворениях, относящихся к самому концу периода, полный же расцвет ее относится уже к годам после ссылки. Из более коротких ямбических размеров 2- и 3-стопным ямбом написаны сплошь только те 3 стихотворения года, которые названы раньше. Затем 2-стопные ямбы входят, как часть, в некоторые стихотворения заключительные стихи каждой строфы "Певца", заключительный, - вероятно, просто неполный, - стих пародии "Послушай, дедушка", предпоследний стих, с дактилическим окончанием, эпиграммы "На графиню Орлову". Мансурову", "На Кюхельбекера" и др. Наконец, 2- и 3-стопные ямбы встречаются еще, в сочетании с 2-стопным амфибрахием, в одном наброске "Все призрак, суета". Зато Пушкин широко развивает за эти годы употребление 5-стопного ямба, иногда чистого, иногда соединенного с 6-стопным и более коротким ямбом. Этот многостопный ямб нравился Пушкину, как подходящий размер для элегий, которые он охотно писал в эти годы. Несколько элегий написано чистым 5-стопным ямбом "Уныние", или "Желание", "Уныние", или "Разлука", "Осеннее утро", "Опять я ваш, о юные друзья", "Не спрашивай, зачем унылой думой" и др. Теми же размерами то есть чистым 5-стопным ямбом или многостопным ямбом с более короткими строчками написан ряд посланий два послания князю А. Горчакову, "Краев чужих неопытный любитель", "К П. Каверину", "Дельвигу", "В альбом И. Пущину", "В последний раз в сени уединенья" и др. Можно отметить еще первую попытку Пушкина писать белым 5-стопным ямбом в пародии "Послушай, дедушка Хорей занимает в эти годы в стихах Пушкина самое незначительное место. Пушкин пишет 4-стопным хореем или легкие, полушутливые стихотворения "К Наташе", "Лиле", "К молодой вдове", "Кривцову", "Вечерний пир" , или прямые шутки и эпиграммы "Именины", "И останешься с вопросом", "Есть в России город Луга", "На Колосову". То же надо сказать о сочетании 3- и 4-стопного хорея, которым написаны два шутливых стихотворения "Гауэншильд и Энгельгардт" и "Что ты, девица, грустна". Дактиль является исключительно 2-стопный, уже испробованный Пушкиным раньше, и притом только в стихах года "Заздравный кубок", "Боже, царя храни" и "Пуншевая песня", если она принадлежит Пушкину. Амфибрахий, 2-стопный, с одним мужским окончанием, мы находим лишь один раз, как часть, в наброске "Все призрак, суета". Наконец, впервые появляется у Пушкина анапест, в маленькой эпиграмме "На А. Стихотворение написано сочетанием одностопных и двустопных стихов, причем одностопные стихи имеют любопытное 4-сложное окончание. Надо еще упомянуть, что в эпиграмме "История стихотворца" четные стихи имеют лишь один слог: В ночи лазурной почивает - Рим. Взошла луна и овладела - им. Кроме четверостиший и двустиший в александрийском стихе , им употребляются почти исключительно строфы в 8 стихов, с 4 рифмами, последовательно мужскими и женскими "Русалка" и др. В виде исключения такая же строфа в оде "Вольность" начинается мужской рифмой. Намеки на более сложные строфы мы находим опять только в эпиграммах и шутливых стихотворениях "Noel", строфа из 8 стихов 3-, 4- и 6-стопного ямба, "К Ф. Юрьеву", эпиграммы на Карамзина и др. Во втором периоде многие черты пушкинской техники только что рассмотренных лет остаются в силе. Так, ямб продолжает господствовать, и особенно 4-стопный ямб, которым Пушкин пишет и чисто-лирические стихотворения, и послания, и поэмы, и эпиграммы. Торжественные послания, особенно в начале периода, все еще облекаются в форму александрийского стиха. Хорей сначала применяется только в стихотворениях шутливых. Однако появляются и новые размеры. Пушкин начинает писать белым стихом. Более широкое применение получает амфибрахий. Во вторую половину периода Пушкин находит новое применение хорею и вновь пробует дактиль, с его подразделением - гекзаметром. Но все же, кроме опытов самых последних лет этого периода - , в нем по-прежнему ритмика преобладает над метрикой. Пушкин стремится разнообразить не размеры и не строфы, а движение стиха и его звучность. Третья ступень пушкинской техники обнимает годы - Громадное большинство стихотворений, поэм и драм этого периода написано ямбом. Короткие ямбы, любимые Пушкиным-лицеистом, в эти годы почти исчезают из его поэзии. Как отголоски прошлого, можно принять одно стихотворение, написанное 2-стопным ямбом "Адели" , и два стихотворения, написанных 3-стопным ямбом "К моей чернильнице" и шутку "Мой друг, уже три дня Затем 2-стопный и даже одностопный ямб употреблены, как часть, в стихотворении "Ночной зефир Пущину, в балладе "Жених" и в оде "Кинжал". Пушкин как бы чуждается этих слишком "легких" размеров. Начиная стихотворение то мужской, то женской рифмой, искусно пользуясь пиррихиями, Пушкин в этих стихах уже достигает большого разнообразия ритма. Им написано еще несколько элегий "Мне вас не жаль, года моей весны", "Наперсница волшебной старины", "Желание", "Наперсница моих сердечных дум", "Простишь ли мне ревнивые мечты", "19 октября года" и др. Белым 5-стопным ямбом по образцу трагедий Шекспира написан "Борис Годунов"; в 5-стопных ямбах обработана "Гаврилиада" и начат перевод "Девственницы" Вольтера. Разностопным ямбом написано несколько элегий "Погасло дневное светило", "Ненастный день потух" и др. Как самостоятельная форма, является чередование 4- и 5-стопного ямба "Ты прав, мой друг", "Ужели он казался прежде мне". Наибольшего развития достигает в эти годы чистый 6-стопный ямб. Около 30 стихотворений написано александрийским стихом. Среди них есть, опять немало "торжественных" посланий "Чаадаеву", "К Овидию", два послания цензору, князю П. Вяземскому, брату и мн. Но всего охотнее в эти годы применял Пушкин александрийский стих к стихотворениям антологическим; так написан им длинный ряд превосходных стихотворений "Дориде", "Дорида", "Нереида", "Дева", "Муза", "Приметы", "Сафо", "Покров, упитанный язвительною кровью", и многих других ; так же написаны Пушкиным и элегии, ло строгости формы приближающиеся к античной поэзии "Ночь", "Сожженное письмо", "Редеет облаков летучая гряда" и др. В этом должно видеть влияние стиха Андре Шенье, которым Пушкин в те годы увлекался. Хореем Пушкин продолжал пользоваться для "легких" созданий. Но в то же время Пушкин начинает пробовать хорей и для значительных созданий. Хореем он пишет три "экзотических" стихотворения "Вертоград моей сестры", "С португальского", "Ночной зефир" , переделку античного стихотворения Парни "Плещут волны Флегетона" , вставную песенку в "Цыганах" "Птичка Божия не знает" , несколько отрывков "В голубом эфира поле" и др. Амфибрахием обработано всего 6 стихотворений, но все они принадлежат к числу значительнейших. Попытку писать дактилем, именно гекзаметром, встречаем только в наброске "О, Гелиос, внемли Анапестом, 2-стопным, с одними мужскими рифмами, написана песня Земфиры "Старый муж, грозный муж". За вторую половину первого периода - гг. Короткие ямбы совсем исчезают. Зато теряется значение и александрийского стиха. Из больших посланий им написано лишь одно "Вельможе" и, кроме того, 6 небольших стихотворений "Соловей", "Каков я прежде был", "Поедем, я готов" и др. Разностопными ямбами написано также 5 - 6 стихотворений, из них набросок "Воспоминания в Царском Селе" воспроизводит строфу года, а два "Когда для смертного Напротив, употребление хорея сильно развивается. Их можно разделить на две группы. Во-первых, Пушкин применяет хорей в стихах, в которых хочет выразить настроение смутное, неопределенное "Буря мглою небо кроет", "Сквозь волнистые туманы", "Снова тучи надо мною", "Дорожные жалобы" и др. Во-вторых, пользуется Пушкин хореем в стихах, переносящих нас в другой мир, в другую обстановку, как сказали бы романтики - "экзотических" "Талисман", "Кобылица молодая", "Рифма - звучная подруга", "Из Гафиза" , и ряде стихотворений, написанных на Кавказе и о Кавказе "Делибаш", "Дон", "Зорю бьют", "Был и я среди донцов" и др. Гекзаметром - набросок "В рощах Карийских" и дистихом гекзаметр с пентаметром - "Загадка", Эти размеры должны занять важное место в следующем периоде. Анапест, соединенный с хореем, встречается только в шутливом наброске "А в ненастные дни", размер которого заимствован у Рылеева. Строфы второго периода, большею частью, однообразны. Пушкин всего охотнее пользуется четверостишиями и двустишиями "Черная шаль". Большие оды и баллады пишет строфою в 8 стихов, составляющей соединение двух четверостиший "Наполеон", "Утопленник" и др. Однако встречаются и сложные построения: Особенное оживление в этом отношении представляют стихи, написанные в году на Кавказе "Обвал" и др. В "Домике в Коломне" г. За годы - Пушкиным не написано и 40 стихотворений 4-стопным ямбом. В них Пушкин как бы развенчивает торжественный александрийский стих. Зато хореем за эти годы написано не меньше стихотворений, чем 4-стопным ямбом, и ряд больших созданий сказки. Наконец, обширное место в поэзии Пушкина получают гекзаметр и дистихи. Короткие ямбы, 2- и 3-стопные, не воскресают в этот период. Мы их находим лишь как части, в соединении с более длинными "Эхо", "Не дай мне Бог сойти с ума" др. Из больших поэм 4-стопным ямбом написана лишь одна, законченная поэтом: Другие большие создания обработаны в 5-стопном ямбе: Одна написана 6-стопным ямбом "Анджело". Александрийским стихом - преимущественно шутки "Глухой глухого звал Хореем в эти годы Пушкин пользуется в тех же случаях, как в последние годы предыдущего периода. Мы опять находим в хореях стихи, передающие "смутное" настроение "Бесы", отчасти и "Колокольчики звенят", "В поле чистом серебрится" , стихотворения "экзотические" "Родриг", без рифм, "Жил на свете рыцарь бедный", "Было время, процветала", "Подражание арабскому" и др. Но кроме того, Пушкин стал охотно применять хорей к созданиям,, в которых хотел передать русский народный склад. Хореем обработаны им сказки "О царе Салтане", "О мертвой царевне", "О золотом петушке" , несколько "Песен западных славян" "Похоронная песня", "Бонапарт и черногорцы", "Соловей", "Вурдалак", "Конь" , русская баллада "Пир Петра Великого" и, может быть, по аналогии, шотландская баллада "Ворон к ворону летит" и баллада Мицкевича "Воевода". Хорей находим мы и еще в нескольких созданиях "Цыгане", "Ходит во поле коса", "Было время, процветала", в песне русалок , отчасти также приближающихся к понятию "экзотических", и в ряде эпиграмм и шуток "Царь увидел пред собою", "Полюбуйтесь же вы, дети", "В Академии наук" и др. Амфибрахием опять написано одно значительное лирическое стихотворение "Туча" , часть песни русалок в драме и отрывок "Не розу пафосскую", с дактилическими окончаниями. Целый ряд антологических стихотворений обработан уже не александрийским стихом, но античными метрами; гекзаметром и дистихами "Из Ксенофана Колофонского", "Из Афенея", "Ион Хиосский", "Юноша, скромно пируй", "Художнику", на статуи, "Отрок", "Рифма", "Труд", "Юношу, горько рыдая", и др. Анапест встречается 2-стопный в песенке "Пью за здравие Мери" и 3- и 4-стопный в балладе "Будрыс и его сыновья". В этих стихах Пушкин впервые применил анапест к созданиям, которым сам придавал значение. Наконец, Пушкин пробует совершенно новые метры, которые до него не разрабатывал никто. Это склад народных песен, которыми написаны отдельные стихотворения Песни о Стеньке Разине, "Только что на прогалинах весенних" , целая сказка "О рыбаке и рыбке" и большая часть "Песен западных славян". Еще более своеобразным размером написана сказка "О попе и работнике его Балде". Складом раешников сложено поминание "Господина Шафонского". Чувствуется, что "четырехстопный ямб" надоел Пушкину действительно, что художник ищет новых метров. Еще большее разнообразие в этом периоде мы видим в строфическом строении стихотворений. Впервые Пушкин берется за постоянные формы сонета "Поэту", "Мадонна", "Сонет" и терции "Подражания Данту", "В начале жизни" и возобновляет октавы "Осень", "Домик в Коломне". Разнообразя четверостишия, Пушкин охотно придает им форму стансов "В часы забав иль праздной скуки", "Брожу ли я вдоль улиц шумных" и много других. Затем мы видим строфы из 5 стихов "Паж", "Расставание", "Пью за здравие Мери", с "тройным созвучием" , из 6 стихов "Эхо", "Зимнее утро", "Гимн в честь чумы", "Воевода", "Не дай мне Бог", "К тени полководца" и др. Можно сказать, что в конце жизни Пушкин сумел соединить богатство ритмическое с метрическим разнообразием. Ритмика Пушкина распадается на те же три периода, как его метрика. В первом периоде ритмы Пушкина бедны, однообразны и случайны. Во втором они богаты, но стеснены правилами, которые поэт соблюдает строго. В третьем ритмика становится свободной, достигает высшей выразительности и высшего разнообразия. Сила Пушкина в двухсложных размерах, ямбах и хореях. Особенно разработана Пушкиным ритмика 4-стопного ямба, которым он все же писал больше всего. Дактили Пушкина, в том числе и гекзаметры, довольно бесцветны. Несколько более разработан амфибрахий. Анапестом написано у Пушкина слишком мало, чтобы говорить о пушкинском анапесте. В ранних стихах Пушкина наиболее ритмически развитыми были короткие ямбы. Два стихотворения, написанных 2-стопным ямбом, "Роза" и "Пробуждение", дают едва ли не все возможные модификации этого размера, и позднейшие попытки Пушкина в той же форме "Адель" и отдельные стихи в других пьесах не прибавляют ничего нового. Искусным употреблением пиррихия в первой стопе и искусным распределением цезур юноша Пушкин придает исключительное разнообразие этому, казалось бы столь неподвижному, ритму. В самом деле, достаточно привести несколько стихов, чтобы убедиться, сколько разных модификаций умел Пушкин придать 2-стопному ямбу: В них почти исключительно господствуют строки с пиррихием во второй стопе: Без дела в хлопотах, Зевая, веселился В театре, на пирах Реже встречаются строки со всеми тремя иктами: Березок своды темны Прохладну сень дают Еще реже встречаются строки с пиррихием в первой стопе: Не подхожу я к ручке Сочетания этих форм совершенно произвольны, а преобладание первой, которая иногда встречается в 10 - 12 стихах подряд, придает известную монотонность длинным стихотворениям. Впрочем, в единственном большом стихотворении, написанном этим размером после лицейского периода, "К моей чернильнице", число стихов с тремя иктами уже гораздо значительнее, что дает всему стихотворению гораздо больше разнообразия и делает стих более твердым, более мужественным. Начиная с этого времени, Пушкин почти исключительно пользовался тремя главными модификациями этого стиха: При этом Пушкин в тех случаях, когда пиррихий в слове следует за ударением, стремился к тому, чтобы он кончал слово стоял перед цезурой , а в тех случаях, когда пиррихий стоит в слове перед ударением, - чтобы он не начинал собою слово. Вместе с тем Пушкин предпочитал, чтобы пиррихий, стоящий в слове после ударения, приходился на 3-ю стопу, а не на 2-ю, а пиррихий, стоящий в слове перед ударением, - на 1-ю стопу. Таким образом, чисто "пушкинскими" должно признать такие стихи: И толковала чернь тупая При таком же пиррихии в дальнейших стопах Пушкин по возможности держался того же правила. Так, вполне пушкинские стихи: Но не редкость встретить стихи с таким пиррихием в 3-й или 4-й стопе, где это правило нарушено, например: Впрочем, оба правила нарушались Пушкиным иногда ради определенных целей изобразительности. Так, пиррихий после ударения не замыкает слова преимущественно в 3-й стопе , когда надо вложить в стих особую страстность, например: Все эти свойства своего 4-стопного ямба Пушкин чутьем угадал с самого начала своей деятельности. Даже в лицейских стихах у него весьма мало отступлений от них. Но в своих ранних стихах Пушкин пользовался разными формами своего ямба, так сказать, случайно, мало или не всегда согласуй их с содержанием. С развитием ритма Пушкина у него вырабатывается определенное отношение к различным модификациям 3-стопного ямба. Проследить их все здесь невозможно, и приходится ограничиться несколькими примерами. В тех стихотворениях, где Пушкин хотел выразить настроения нежные и страстные, он, в пору расцвета своей ритмики, всегда пользовался стихами, богатыми пиррихиями. Иль только сон воображенья В пустынной мгле нарисовал Свои минутные виденья, Души неясный идеал. Точно так же в стихотворении "Я помню чудное мгновенье" на 24 стиха только 4 содержат все 4 икта, причем некоторые из них могут быть все же прочитаны с пиррихием "И вот опять явилась ты" , а один, как нечто противополагающий общему настроению стихов, намеренно отягощен ударениями "Шли годы. Напротив, чтобы придать стиху суровость, Пушкин или резко делил его тремя цезурами, заставляя звучать все четыре икта, как, например: Одна, порой ночною Зачем ты здесь? Сюда же относится игра цезурами, очень тонкая у Пушкина. Стихи чисто лирические обычно представляют у него одно связное целое; напротив, стихи, заключающие описание и повествование, большею частью резко разделены цезурами на части. В этом отношении замечательно описание выхода Петра в "Полтаве". Весь "Медный Всадник" кроме его лирических отступлений написан с резкими цезурами, порой придающими стихам характер прозы. Известны замечательные цезуры стиха: В тиши полей, в тени лесной Избегал Пушкин такого размещения цезур, при котором они являются после каждой стопы. Но иногда, в целях изобразительности, он допускал и такое деление стиха, например: В общем, можно заметить, что в лирике Пушкин модифицировал 4-стопный ямб преимущественно игрой пиррихиев, в поэмах - игрой цезур. Развивая ритмику отдельных стихов, Пушкин в то же время развивал и богатство ритмических сочетаний. В пору расцвета своего творчества Пушкин достигал в этом высшего совершенства. Группы разно-ритмичных стихов образуют у него как бы строфы, спаянные в одно целое. Здесь не место приводить длинные выписки. Укажем только, например, на часто встречающуюся у Пушкина ритмическую группу, кончающуюся приблизительно тем же ритмом, как и в стихах: Телеги мирные цыганов, Смиренной вольности детей Таких "обычных" у Пушкина ритмических групп можно насчитать больше десяти. Обращаясь в последние годы к форме стансов, Пушкин отчасти желал, может быть, освободить себя от этой привычной ему группировки ритмических единиц. Пушкин, в позднейшие годы, определенно избегал кроме исключительных случаев, когда то требовалось для высшей изобразительности ставить рядом одинаково-ритмические строки. Насколько умел Пушкин разнообразить ритм последовательных стихов, может служить примером послание к Языкову: Здесь налицо все те свойства стиха, о которых мы говорили, но особенно развита игра цезурами. Для 4-стопного ямба этого периода характерно уменьшение числа пиррихиев: Что прежде достигалось накоплением пиррихиев, Пушкин теперь охотнее выражает звукописью. Вместе с тем многое из того, чего раньше он избегал, он теперь применяет свободно, умея из самых недостатков стиха извлечь особую изобразительность. Гораздо свободнее ставит также Пушкин в эти годы значимые слова на тезисах стопы, например: Впрочем, в этом отношении Пушкин до конца соблюдал все же большую осторожность см. Все это, вместе взятое, определенно отличает строгий, мужественный, резко делимый цезурами 4-стопный ямб позднейших лет Пушкина от 4-стопного ямба его юности, легкого, женственного, е котором каждый стих образует как бы отдельную волну. Те правила о пиррихиях и цезурах, которые были отмечены по отношению к 4-стопному ямбу, Пушкин применял и в ямбе многостопном. Только в белом 5-стопном ямбе, который Пушкин употреблял преимущественно для диалога, он позволял себе большую свободу. В диалогах драм Пушкина уже не редкость встретить стихи, как следующие: Давно царям подручниками служим А я от отроческих лет Точно так же при цезуре на второй стопе Пушкин в ней не только не избегает, в 5-стопном ямбе, пиррихия, но, напротив, любит его. В атласные, дырявые карманы Так же, при такой цезуре, встречается в 5-стопном ямбе и столкновение двух пиррихиев, например: Со временем и понемногу снова По отношению к цезуре 5-стопный ямб Пушкина распадается на две вполне различных группы. До года Пушкин в 5-стопном ямбе считал необходимой мужскую цезуру после 2-й стопы. По словам самого Пушкина, он принял это правило "под влиянием французского пентаметра". Так написаны все лирические стихотворения и поэмы - годов и "Борис Годунов". Стихи без определенной цезуры составляют за эти годы у Пушкина в 5-стопном ямбе величайшую редкость; во всем "Борисе Годунове" только один такой стих. Начиная с года Пушкин, под влиянием общего стремления к большей свободе ритма, отказывается от постоянной цезуры в 5-стопном ямбе. В "Домике в Коломне" он еще говорит: Но сам "Домик" написан без соблюдения точной цезуры. Так же написаны "Мицкевич", "Вновь я посетил", набросок "В начале жизни", драмы года, "Русалка" и др. Это освобождение придало стиху гораздо больше разнообразия. Стихи с мужской цезурой чередуются со стихами с цезурой женской, с цезурой после 3-й стопы и со стихами без определенной цезуры например, "Но видом величавая жена", "Последней в Андалузии крестьянки". Несколько жесткий в "Годунове" стих ожил, стал способен отражать самые разнообразные настроения. Напротив, в 6-стопном ямбе Пушкин до конца строго соблюдал постоянную мужскую цезуру после 3-й стопы. Кажется, во всем творчестве Пушкина есть лишь три стиха, нарушающих вероятно, случайно это правило: За городом в проклятой венте. Развитие 6-стопного ямба шло у Пушкина особым путем. Пушкин постепенно облегчал этот стих, вводя пиррихии в новых стопах и особенно все чаще применяя пиррихическую цезуру. Так, например, в первых 30 стихах послания "К другу стихотворцу" г. В стихотворении "Приметы" г. В послании "На возвращение государя императора" г. В виде исключения число пиррихических цезур более значительно в нескольких элегиях ранних лет и в послании к Жуковскому, где Пушкин, видимо, поддался влиянию техники того поэта, к которому обращал свои стихи. Таким образом, если 4-стопный ямб с годами становился у Пушкина более мужественным, то ямб 6-стопный, наоборот, постепенно освобождался от свойственной ему сухости, становился более легким, более женственным. С развитием своей техники Пушкин развивал также и игру цезурами в 5- и 6-стопном ямбе. В ранних стихах цезуры смысловые почти всегда совпадают с цезурами метрическими; enjambements весьма редки. Но уже в х годах Пушкин начинает искать разнообразия для многостопных ямбов в игре цезурами. Он уже охотно делит такие стихи на три части например: В этом отношении замечательно стихотворение "Покров, упитанный Высокого совершенства и полной свободы от метра достигает эта игра, цезурами в стихах последних лет, например, в сонете "Поэту": Прекрасные примеры того же находим в послании "Вельможа", в поэме "Анджело" и др. Разностопный ямб прежде называвшийся "вольным" стихом , которым Пушкин охотно пишет в первую половину своей деятельности, потом вовсе исчезает из его творчества. Сохраняется только правильное чередование длинных и коротких ямбических строк, например, 6- и 4-стопного ямба. Хорей получил развитие у Пушкина только во вторую половину деятельности. Но очень рано Пушкин усвоил себе взгляд, что во всех хореических строчках, какой бы длины они ни были, первая стопа должна быть заменена пиррихием. Более частые нарушения этого правила мы находим только в ранних стихах Пушкина, например: Помнишь ли, мой брат, по чаше Напротив, чисто пушкинские хореи звучат так: В пору расцвета техники Пушкина хореи с иктом на первом слоге встречаются крайне редко, и то большею частью в первом стихе пьесы, например: Блеща средь полей широких В службе, в картах и в пирах Более часты они в сказках, написанных вообще очень свободным стихом. В них не редкость стихи вроде следующих: Времени не тратя даром Что касается пиррихия в 3-й стопе 4-стопного хорея, то он подчиняется у Пушкина тому же правилу, как в ямбе, то есть чаще всего стоит перед цезурой, если следует в слове после ударения. Так, совершенно пушкинские стихи: Исключений из этого правила у Пушкина немного; таков, например, стих: Цезуры в хореях у Пушкина гораздо однообразнее, чем в ямбе. Самая обычная делит стих на две половины: Русский штык иль русский флаг От измены, от забвенья Сохранит мой талисман Благодаря обязательному пиррихию в первой стопе число модификаций хорея оказывается гораздо меньшим, чем ямба. Поэтому и ритмические сочетания хореев у Пушкина гораздо беднее, чем сочетания ямбов. Впрочем, во многих хореических пьесах Пушкин намеренно придавал стихам однообразное ритмическое движение, выражая грусть, уныние, например, в таких стихотворениях, как "Сквозь волнистые туманы", "Буря", "Мчатся тучи", или, стараясь выразить удаль, в песне "Пир Петра Великого". Более разнообразны ритмические сочетания в стихах "экзотических" и на античные темы. Так, например, в пьесе "Узнаем коней ретивых" одинаковое построение имеют лишь стихи одинаковые по содержанию 1-й, 3-й и 6-й , остальные все различны; в пьесе "Поредели, побелели" ритм только двух стихов повторяется вполне, и т. В двухсложных размерах особенно важен вопрос о постановке значимых слов на тезисах стопы. В этом отношении Пушкин всегда был очень осторожен. Широкое развитие спондеев в ямбах и хореях произошло уже в послепушкинскую эпоху. У него самого они являются лишь в самом затаенном виде. Так, например, он позволял себе начинать ямб двумя одинаковыми односложными словами, например: Там, там, где тень, где лист чудесный Что, что ты врешь?.. Памятник жена ему воздвигла Швед, русский, колет, рубит, режет На тезисах других стоп это встречается еще реже и еще затаеннее, например: Стоял Он, дум великих полн Напротив, Пушкин широко прибегал к атонированию двухсложных слов, ставя в ямбической стопе малозначащие хореические слова. В ранних стихах встречаются даже такие примеры: Вы чинно, молча, сложа руки Долго б спать было советникам Позднее Пушкин допускал атонирование лишь предлогов, союзов и местоимений. Подобных примеров довольно много на всем протяжении его творчества, например, в ямбах: Через его шагнете кости То же в хореях: В черновом наброске стихов "С португальского": А в сказках даже: Войска идут день и ночь Ввиду такого стремления атонировать двухсложные слова можно думать, что сам Пушкин считал иные хореи, где в первой стопе стоит икт, за начинающиеся с проклитики, например: Так, среди 6-стопных стихов у Пушкина не раз оказываются 5-стоппые. В александрийских стихах "Нет, я не дорожу Когда склонясь на долгие моленья В заключении элегии "Когда для смертного" окончательно не отделанном на том месте, где должен бы по метру стоять 6-стопный стих, читаем: И сердцу вновь наносит хладный свет Ты проклял нас, бессмысленных детей Наоборот, среди 5-стопных стихов иногда проскальзывают 6-стопные. В "Каменном госте" три 6-стопных стиха: Убил его родного брата. В стихах "Вновь я посетил" 6-стопный стих: Я проезжал верхом при свете лунной ночи Даже в "Борисе Годунове": У Вишневецкого, что на одре болезни В черновом наброске "Кормом, стойлами, надзором", написанном 5-стопным хореем, находим стихи 4- и 6-стопные. Немало метрических промахов в лицейских стихах, не подвергшихся окончательной обработке. Амфибрахий является у Пушкина всегда в чистом виде: В тезисах стоп Пушкин с самого начала свободно ставил атонированные слова. Только в тщательно обработанной "Песне о вещем Олеге" он их решительно избегал, позволяя себе атонировать лишь односложные малозначащие слова - Открой мне всю правду, не бойся меня Я дал ему злата и проклял его Технику гекзаметра й дистихов гекзаметра с пентаметром Пушкин заимствовал у Гнедича и Дельвига, не внеся в нее ничего существенно своего. Впрочем, замену дактиля хореем Пушкин допускал почти исключительно в первой стопе и после цезур, главной или второстепенной. Так, например, вполне пушкинский гекзаметр: Чистый лоснится пол; стеклянные чаши блистают Такую замену Пушкин допускал и при односложном слове в начале стиха: Мед и сыр молодой, все готово, весь убран цветами Примером замены дактиля хореем после второстепенной цезуры может служить стих: Злое дитя, старик молодой, властелин добронравный Известно, что в "Загадке" третий стих был написан Пушкиным с метрической ошибкой и исправлен не совсем удачно издателями. В анапесте Пушкин свободно допускал в тезисах стоп, особенно первой, не только значащие односложные слова "Снег на землю валится Старый муж, грозный муж В балладе "Будрыс и его сыновья" г. Особенность пушкинской метрики составляют народные размеры. Ими написано большинство "Песен западных славян", "Сказка о рыбаке и рыбке" и несколько отдельных стихотворений. У Пушкина каждый стих заключает в себе большей частью три значащих выражения. Голохвастова "Законы стиха" СПб. Начальные слова в этом отрывке так же атонированы, как то обычно у Пушкина в анапесте. Пример из "Сказки о рыбаке и рыбке": Пример такого же стиха, с двухдольным делением: Совершенно произвольным стихом написана "Сказка о попе и работнике его Балде". Подобно присказкам раешников, она основана исключительно на конечных созвучиях. Отдельные стихи могут быть при этом произвольного метра и произвольной длины. Сходным складом написано поминовение "Господина Шафонского". К народным размерам Пушкин обратился уже в последний период своей деятельности, когда почувствовал, что его ритмика вполне освободилась от власти метра. Звуковая гармония стиха Пушкина основывается главным образом на игре рифмами, аллитерациях и словесной инструментовке. В своих ранних стихах Пушкин относился довольно небрежно к этим началам. Во втором периоде он выработал себе строгие правила для рифмы и в отдельных стихах прибегал к тонкой инструментовке и к смелым аллитерациям. Только в третьем периоде звуковая гармония стиха Пушкина достигает полного развития. В лицейских стихах Пушкина много крайне небрежных рифм. Образцами в рифмах юный Пушкин избрал себе Батюшкова и Жуковского, не последовав ни за Державиным, считавшим достаточным рифмовать гласные, не обращая внимания на согласные, ни за Херасковым, стремившимся соблюдать в рифме опорную согласную. Но неопытность молодого стихотворца заставляла Пушкина часто делать прямые ошибки в рифмовке слов. Так, в лицейских стихах встречаем рифмы: Пушкин считает рифму, начиная с ударяемой гласной, не обращая внимания на опорную согласную. Только для мужских рифм на гласную он признает нужным, да и то не всегда по образцу французских поэтов , рифмовать и опорную согласную. Сходные в произношении звуки в рифме смешиваются: Смешиваются и сходные в произношении окончания ого правописание времен Пушкина аго и ова. Приставка й к неударяемому слогу в конце слова не изменяет рифмы. Энклитические слова, без ударения, тесно примыкающие к предыдущему слову, рифмуются с целым созвучным словом, образуя составную рифму, и т. Таким образом, чисто пушкинскими рифмами надо признать следующие: Однако даже в пору расцвета техники Пушкина в его стихах встречаются различные уклонения от таких правил, частью намеренные, преследующие известные цели изобразительности, частью - объясняемые только недосмотром поэта. Во-первых, и в поэмах и в лирике встречаются единичные стихи не срифмованные. Часто это можно объяснить ошибкой издателей или переписчика хотя бы переписчиком был сам Пушкин. Таких стихов немало в лицейском периоде, но есть они и в позднейших. Так, в стихотворении "Рифма - звучная подруга" в первой строфе остался не-срифмованным 4 стих, отчего вся строфа стала короче следующих. В "Бахчисарайском фонтане" остается без рифмы стих: В "Медном Всаднике" без рифмы осталось 3 стиха: Пред нею", "А спал на пристани. Наоборот, случается у Пушкина, что одна и та же рифма повторяется слишком долго. Так, в поэмах и длинных стихотворениях рифма одного четверостишия иногда не только повторяется в следующем, но идет даже далее. Таковы рифмы в конце 1-й песни "Полтавы": Во-вторых, Пушкин иногда слишком свободно понимал сходство звуков. Нельзя осудить, несмотря на их смелость, рифм, как "пожалуй - малый", "оракул - каракуль", но, по выражению Ф. Корша, конечно, сам Пушкин "не одобрил бы таких созвучий, каковы": Кроме того, не всегда требуя для мужской рифмы на гласную опорной согласной, Пушкин идет в этом отношении слишком далеко. Можно примириться с тем, что он рифмует без опорной согласной слова на я и ю как йотированные гласные и даже на и как на гласную, очень сильную в произношении , например: Уже слабее рифмы, как: Недостатком рифмы является и рифмовка двойной согласной в женских окончаниях с одной: С современной точки зрения приходится осудить еще рифмовку ё с е: Наконец, недочетом рифмы является и рифмовка слов одного корня, что нередко у Пушкина: При этом Пушкин порой довольствуется простым повторением слова вместо рифмы, иногда в новом смысле, иногда в том же: Иногда этот прием производится Пушкиным явно намеренно, в произведениях шутливых, в народном складе и т. Сюда же относятся рифмы составные, буквально повторяющие слово: При всех этих единичных промахах, рифмовку Пушкина должно признать очень замечательной и придающей стиху особую силу. Сила рифмы Пушкина - в ее естественности. Пушкин не щеголяет редкостью и изысканностью рифмы; "новых" рифм у него немного. Словарь рифм Пушкина показал бы, как часто у него повторяются одни и те же пары созвучий, особенно мужских. Но Пушкин внимательно заботился о двух вещах: Благодаря этому, рифма Пушкина - не случайное украшение, но необходимый элемент стиха, нечто связанное с ним органически, его существенная часть. Рифма Пушкина не только отмечает концы стихов ее первое назначение в тоническом стихе , но могущественно способствует общему художественному впечатлению, выдвигает образы, подчеркивает мысли, оттеняет музыку ритма. Чтобы вполне показать это, пришлось бы выписать сотни примеров. Альфонс садится на коня; Ему хозяин держит стремя. Пускаться в путь теперь не время". Это - пример естественности в расположении рифм. Нельзя и в прозе расставить слова в ином порядке. Рифмующиеся слова с необходимостью падают на концы стихов. Это создает впечатление необыкновенной простоты речи: Но правдой он привлек сердца, Но нравы укротил наукой, И был от буйного стрельца Пред ним отличен Долгорукой. Но лишь Божественный глагол До слуха чуткого коснется, Душа поэта встрепенется, Как пробудившийся орел. Это - примеры того, как Пушкин ставит под рифму слова особенно значительные в стихе, те, на которые должно обратить особое внимание, которые должны запомниться больше всех других. Благодаря этому те "наглагольные рифмы", которые Пушкин защищал в "Домике в Коломне", кажутся во втором четверостишии нужными и естественными. В этом отношении некоторые стихи Пушкина особенно характерны, например: Изобразительное значение рифмы у Пушкина наиболее сказывается в стихотворениях "характерных" несколько "стилизованных" и шутливых. Таковы, например, рифмы в "Утопленнике", в "Гусаре" г. Звуковое значение пушкинской рифмы полно раскрывается в таких стихотворениях, как "Я помню чудное мгновенье", "Что в имени тебе моем", "Сквозь волнистые туманы", "Мчатся тучи, вьются тучи" и др. Пушкин пользовался почти исключительно рифмами женскими и мужскими. При этом женская рифма у него разработана гораздо больше, нежели мужская. Среди мужских рифм Пушкина особенно много обычных пар, повторяющихся по несколько раз. Однако среди тех и других есть отдельные примеры и рифмы "богатой": Довольствуясь обычно парою рифм, Пушкин в последние годы полюбил "тройное созвучие": В сонетах имеем образец четырежды повторяющейся рифмы; то же в строфах "Обвала" и "Эха". Однако Пушкин не был чужд и многосложных рифм. Уже в лицейских стихах встречаются трехсложные окончания без рифм и, в гимне "Боже, царя храни" в котором Пушкин следовал размеру Жуковского , дактилические рифмы: В отрывке "Не розу пафосскую" г. Дактилическая рифма встречается и в одной эпиграмме: Четырехсложные окончания встречаются в эпиграмме на Стурдзу: В "Сказке о попе" находим дактилические и четырехсложные рифмы: После Пушкина ими пользовался Я. Полонский в стихотворении "Старая няня". Лишь после этого такие рифмы были разработаны Ф. Пястом, пишущим эти строки и др. Одним выбором начальной рифмы мужской или женской он умея видоизменять самый характер стихотворения ср. Но в строфах Пушкин любил ставить рядом две женских или две мужских рифмы; так построена строфа "Евгения Онегина", строфы "Сраженного рыцаря", "Жениха", "Гимна в честь чумы", стихотворений "В последний раз Сюда же должно отнести все двустишия, как в александрийском стихе, так и самостоятельно созданные поэтом например, в "Полтаве" - песня "Кто при звездах и при луне", "Черную шаль", "С португальского" и др. Такие же сочетания одинаковых рифм, стоящих рядом, обычны у Пушкина в поэмах и длинных, не строфических стихотворениях. Есть у Пушкина и стихотворения, написанные сплошь с одним мужским, или одним женским, или одним дактилическим окончанием. Наконец, есть попытка построить строфу из 3 рифм, причем каждая появляется лишь через три стиха, - набросок: Не розу пафосскую, Росой оживленную, Я ныне пою; Не розу феосскую, Вином окропленную, Стихами хвалю. Независимо от рифм, стих Пушкина исполнен высокой музыкальности. Это достигается прежде всего крайне осторожным выбором звуков. Как эвритмист, Пушкин не знает себе равных в русской поэзии до наших дней. Можно указать у него лишь самое ограниченное число неудачных сочетаний звуков. Напротив, наблюдая сочетания и столкновения согласных и гласных у Пушкина, мы постоянно видим величайшую заботливость поэта о легком, музыкальном переходе от одного слога, от одного слова, от одного стиха к другому. Для Пушкина характерны такие переходы от слова к слову, как "Отрок милый, отрок нежный", "Трубит ли рог, гремит ли гром", "Бог помочь вам, друзья мои", "Режь меня" и т. Впрочем, столкновения гласных у Пушкина сравнительно редки: Это правило он часто соблюдает даже в тех случаях, когда слово на гласную кончает стих или полустишие. Разумеется, требования звуковой изобразительности заставляют иногда Пушкина нарушать эти правила. Но даже в этих стихах эвритмия соблюдена. Вторым средством музыкальности стиха является аллитерация. Стих только тогда музыкален, когда гласные и согласные слов приведены между собою в известную гармонию. Простейшей формой аллитерации собственно аллитерацией служит единоначатие: Развитием аллитерации служит вообще согласование всех звуков слов в гармонии. Понимая первенствующее значение аллитерации в музыке стиха, Пушкин, однако, заботился о том, чтобы она назойливо не выступала на первое место. Аллитерации у Пушкина большею частью скрыты, чувствуются в чтении, но почти незаметны без внимательного разбора. Он предпочитал аллитерации внутри слов, а не в начальных звуках, или аллитерации через слово, а не в словах, стоящих рядом. Есть, конечно, у Пушкина и примеры резких аллитераций. Но гораздо более по-пушкински построены стихи: Еще более тонкую аллитерацию находим в таких, например, стихах: Можно сказать, что в пору расцвета техники Пушкина у него нет ни одного стиха, в котором не была бы применена аллитерация. Но к р асоты в оспоминанье Нам се р дце тр огает т айком, - И ст рок н ебрежных н ачер т анье В ношу смиренно в ваш альбом. Ав ось на па мять п оневоле П ридет в ам тот, кто в ас п евал В те дни, как П ресненское п оле Еще забор не заграждал. Аллитерация является, собственно говоря, одним из ее средств: Наряду с другими приемами словесной инструментовки главным образом с выбором соответственно окрашенных гласных и согласных , Пушкин только в ранних стихах применял аллитерацию ради нее самой. Уже со второго периода он начинает пользоваться ею как средством звукописи. В последние годы деятельности искусство изображать звуками достигает у Пушкина полного развития. Полное изображение пушкинской звукописи опять потребовало бы многих десятков примеров, и опять здесь приходится ограничиться несколькими образцами. Замечательное изображение морского шума дают заключительные стихи "К морю": Перенесу, тоб ою по лн, Тво и ска лы, тво и за ли вы, И блеск, и тень, и го в ор волн. Здесь особенно замечательны последние слова, дающие звуками всю иллюзию прибрежного шума вод: Не менее замечательно звуковое изображение начинающейся метели в "Бесах": М утно н ебо, н очь м утна Или изображение "Зимней дороги": Ск в озь в олнистые тум ан ы Пробир а ется лу на, На п еч ал ьные поляны Льет пе ч ал ьный свет она В этой строфе и в следующих искусство пользоваться аллитерациями ради целей звукописи достигает совершенства. Едва ли не каждый звук, не каждая буква принята поэтом во внимание. Иного характера звукопись находим в стихах: Оно умрет, как шум пе ч альный Во лн ы, п л ес н увшей в берег да льн ый, Как звук ночн ой в лес у глух о м. Здесь аллитерации очень тонки: Одним из лучших примеров пушкинской звукописи может служить стихотворение "Обвал". Первая строфа своими повторными рифмами на лы дает сразу впечатление суровости и мрачности описываемой картины. Одни мужские рифмы стихотворения усиливают общее впечатление. Только 5-ый стих, изображающий "волнистую мглу", своими мягкими аллитерациями на л несколько смягчает его: Во второй строфе падение обвала передано накоплением согласных: Короткие стихи "Загородил", "Остановил" своими пиррихиями дают впечатление мгновенности явления. Напротив, те же короткие стихи в третьей строфе, разделенные на две самостоятельных стопы, "Прошиб снега", "Свои брега", дают впечатление удали, свирепости Терека, широты разлива. Заключение четвертой строфы рисует звуками ту "пыль вод", которой Терек "орошал ледяный свод": Наконец, последняя строфа каждым своим стихом рисует разнообразнейшие картины. В стихе "И конь скакал и влекся вол" различием аллитераций на к и на в передана разница между быстрым скаканием коня и медленными движениями вола. Та же медлительность движений верблюда в следующем стихе передана также аллитерацией на в: Два последних стиха своей связностью, своими цезурами, выбором полногласного слова "Эол" и полурифмами: Где ныне мчится лишь Эол, Небес жилец! Следовало бы выписать каждый стих повести, чтобы раскрыть богатство звуковых сочетаний и звуковой изобразительности, скрытой в ней. Не будем уже говорить о поразительном, по звукописи, изображении скачки Медного Всадника по потрясенной мостовой: Как будто гр ома гр охотанье, Тяжело-звонкое скак анье По пот рясенной мо ст овой И во в сю ночь, б езумец бедный, Куда стопы ни обращал, За ним повс юду Всадник Медный С т яжелым т опо т ом скакал Но и помимо этого знаменитого места, каждый образ, каждая мысль, каждая картина повести находит свое полное выражение в самых звуках стиха. Мы встречаем здесь богатые аллитерации: Находим наряду с аллитерациями почти звукоподражания, как, например, " тв оей тв ер ды ни дым и гром " или эти изумительные строки: Ши пенье пен истых бокалов И п унша пл амень голубой. Если сопоставить с этим, что "Медный Всадник" при всей глубине идеи, положенной в его основание в то же время является вообще замечательнейшим созданием Пушкина по совершенству стиха, придется признать повесть венцом всех созданий великого поэта. Нигде в другом произведении Пушкина четырехстопный ямб не движется так разнообразно и так свободно, как именно в "Медном Всаднике". Нигде поэт не пользуется с большим искусством цезурами, придавая ими совершенно неожиданное движение стиху. Нигде у Пушкина рифмы не звучат так естественно и вместе с тем не способствуют в такой мере яркости образов и картин, как в "петербургской повести". Наконец, именно в стихах "Медного Всадника" Пушкин вполне раскрывает свое искусство живописать звуками: Можно сказать, что в "Медном Всаднике", как и в других стихотворениях последних лет жизни, Пушкин достиг вершин своей стихотворной техники и дал еще не превзойденные образцы русской стихотворной речи вообще. Брюсов Валерий Яковлевич - - русский поэт, прозаик, драматург, переводчик, литературовед, литературный критик и историк. Один из основоположников русского символизма.
Селективная парфюмерия минск
Приказ от 01.08 2014
Таблица функции речи
Pandora dx 55 nissan инструкция
Как делать супер удары в мортал комбат
Сколько городов находится в россии