Романский стиль
Романская архитектура
Архитектура: Романский период
История архитектуры
Архитектура романского стиля. Романское искусство
Ведущим видом романского искусства была архитектура. Ее развитие было связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Таковы, например, гробница Теодориха в Равенне — годы , церковные здания поздней эпохи Каролингов — придворная капелла Карла Великого в Аахене — годы , церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс вторая половина 10 века. Сочетая классические и варварские элементы, отличаясь суровым величием, она подготовила образование романского стиля, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося на протяжении двух столетий. В каждой стране этот стиль складывался под воздействием и сильным влиянием местных традиций — античных, сирийских, византийских, арабских. Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми и массивными формами из камня, которые впечатляют своей мощью, внутренней силой, сочетающейся с внешним спокойствием. Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных светских и духовных феодалов, церкви и монастыри. В стихийно возникших городах архитектура лишь зарождалась, жилые дома были глиняными или деревянными. Укрепленный замок — жилище феодала и одновременно крепость, защищавшая его владения,— ярко выражал характер грозной эпохи феодальных войн. В основе его планировки лежал практический расчет. Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или у моря, замок служил защитой во время осады и центром подготовки к набегам. Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубцами, башнями и бойницами. Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная, состоявшая из нескольких этажей башня донжон — убежище феодала. Вокруг него — обширный двор с жилыми и служебными постройками. Живописная компактная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы, срастаясь с ними. Возвышаясь над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение незыблемой силы. Опыт строительства замков был впоследствии перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые поселки и города-крепости. Значение последних возросло в жизни Европы 11—13 веков. В их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования обороны, трезвый учет особенностей местности и т. Типичный памятник периода коммунальной борьбы в городах 13 века — грозные башни родовых замков в Сан-Джимипьяпо в Италии конец 12 — начало 13 столетий. Суровая красота этих сооружений — в лаконизме мощных пластических объемов. Композиционным центром монастыря в городе обычно был храм — самое значительное создание романской архитектуры. Он поднимался островерхими башнями над небольшими окружающими его строениями, впечатляя благородной суровой красотой. Наружный вид романсного собора суров, прост и ясен. Он воздействует материальностью, весомостью, конструктивной логикой и членениями объемов, предельно четко передает внутреннюю структуру здания. Это единый, мощный замкнутый объем, имеющий с восточной стороны пирамидальную форму. Центральный неф возвышается над боковыми, стены обхода — над капеллами, над ними — главная апсида. Центр композиции образует башня средокрестия, увенчанная шпилем. Она как бы завершает медленный рост сооружения вверх. Иногда западный фасад, апсида и трансепты замыкаются башнями-колокольнями. Они придают устойчивость сооружению. Башни и стены с массивным цоколем сближают внешний облик собора с крепостью, крепко, нерушимо связанной с землей. Памятники романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Больше всего их во Франции, которая в 11—12 веках была не только центром философского и теологического движений, но и широкого распространения еретических учений, в известной мере преодолевавших догматизм официальной церкви. В архитектуре Центральной и Западной Франции встречаются наибольшее разнообразие в решении конструктивных проблем, богатство форм. В ней ярко выражены черты храма романского стиля. Примером его служит церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье 11—12 века. Это зальный невысокий малоосвещенный храм, с простым планом, с маловыступающим трансептом, со слабо развитым хором, обрамленным лишь тремя капеллами. Почти равные по высоте, три нефа перекрыты полуцилипдрическими сводами и общей двускатной крышей. Центральный неф погружен в полумрак — свет проникает в него через редко расположенные окна боковых нефов. Тяжеловесность форм подчеркнута приземистой трехъярусной башней над средокрестием. Нижний ярус западного фасада расчленен порталом и двумя полуциркульными арками, уходящими в толщу степы. Движение вверх, выраженное небольшими островерхими башнями и ступенчатым фронтоном, останавливается горизонтальными фризами со скульптурами святых. Богатая орнаментальная резьба, типичная для школы Пуату, стелется по поверхности стены, смягчая суровость сооружения. Оформление объекта недвижимости akadem. В грандиозных храмах Бургундии, занявшей первое место среди других французских школ, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма с высоким и широким средним нефом, с множеством алтарей, поперечных и боковых кораблей, обширным хором и развитым, радиально расположенным венцом капелл. Высокий, трехъярусный центральный неф был перекрыт коробовым сводом не с полуциркульной аркой, как в большинстве романских церквей, а с легкими стрельчатыми очертаниями. Классический образец такого сложного типа — грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни — , разрушенная в начале 19 века. Служившая центром деятельности могущественного клюнийского ордена 11—12 веков, она стала образцом для многих храмовых построек Европы. Ей близки храмы Бургундии: Для них характерно наличие широкого зального помещения, расположенного перед нефами, применение высоких башен. Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью расчлененных объемов, размеренностью ритма, завершенностью частей, их подчиненностью целому. Монастырские романские церкви обычно невелики по размерам, своды невысоки, трансепты небольшие. При сходной планировке оформление фасадов было различно. Для южных областей Франции, у Средиземного моря, для храмов Прованса в прошлом древнегреческой колонии и римской провинции характерны связь с античной позднеримской ордерной архитектурой, памятники которой сохранились здесь в изобилии, преобладали простые по формам и пропорциям зальные храмы, отличавшиеся богатством скульптурного декора па фасадах, иногда напоминавших римские триумфальные арки церковь Сен-Трофим в Арле, 12 век. Видоизмененные купольные постройки проникали в юго-западные области. Свои особые черты имели школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Особое место в строительстве больших соборов Германии занимали в 12 веке могущественные имперские города на Рейне Шпейер, Майнц, Вормс. Воздвигнутые здесь соборы отличаются грандиозностью массивных четких кубических объемов, обилием тяжелых башен, более динамичными силуэтами. В Вормском соборе — годы , построенном из желто-серого песчаника, членения объемов менее разработаны, чем во французских храмах, что создает ощущение монолитности форм. Не используется и такой прием, как постепенное нарастание объемов, плавных линейных ритмов. Приземистые башни средокрестия и четыре как бы врезающиеся в небо высокие круглые башни с конусообразными каменными шатрами по углам храма на западной и восточной сторонах придают ему характер суровой крепости. Повсюду доминируют гладкие поверхности непроницаемых стен с узкими окнами, лишь скупо оживленные фризом в виде арочек вдоль карниза. Слабо выступающие лизены лопатки — вертикальные плоские и узкие выступы на стене соединяют в верхней части арочный фриз, цоколь и галереи. В Вормском соборе давление сводов на стены облегчено. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и приведен в соответствие с крестовыми сводами боковых нефов. Грани наружных форм ясно выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания. В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Это в значительной мере обусловлено раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных областей к культуре Византии или романской — тех стран, с которыми их связывало длительное экономическое и культурное общение. Местная позднеантичная и раннехристианская традиции, воздействие искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Средней Италии — городов Тосканы и Ломбардии, в 11—12 веках освободившихся от феодальной зависимости и начавших обширное строительство городских соборов. Ломбардская архитектура сыграла важную роль в разработке сводчатой конструкции и скелета здания. В архитектуре Тосканы античная традиция проявилась в законченности и гармоничной ясности форм, в праздничности облика величественного ансамбля в Пизе. В него входят пятинефный Пизанский собор — , баптистерий крещальня, год — 14 век , наклонная колокольня — кампанила Пизанская башня, начата в году, достраивалась в 13—14 веках и кладбище Камио-Санто. Каждое здание выступает свободно, выделяясь простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленой травой площади у берега Тирренского моря. В разбивке масс достигнута соразмерность. Изящные беломраморные романские аркады с римско-коринфскими и композитными капителями членят фасад и наружные стены всех сооружений на ярусы, облегчая их массивность и подчеркивая конструкцию. Эллиптический купол над средокрестием завершал его ясный и гармонический образ. Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр. Архитектурный ансамбль на Площади чудес в Пизе включает в себя четыре сооружения: Оно было заложено в конце XII — начале XIII веков. По преданию, для этой цели сюда специально завозили землю, доставленную из Палестины, с горы Голгофы. Готические аркады кладбища украшены фресками, на которых запечатлены преисподняя и Страшный суд. Собор начали строить в году после победного морского сражения против сарацин при Палермо известные в то время архитекторы Бускетто и Райнольдо. Строили тогда медленно, и собор возводили 55 лет. Еще дольше сооружался баптистерий — целых лет. Строительство этого круглого мраморного здания было начато в романском стиле, к которому позднее примешались элементы готики. Кафедра в часовне украшена рельефом, изображающим сцены из жизни Иисуса Христа. Но все рекорды по длительности строительства побила кампанилла, автором сооружения которой считают архитектора Бонанно. Но есть предположения, что проектировали кампаниллу те же зодчие, которые строили и собор, то есть Бускетто и Райнольдо. Скорее всего они являются архитекторами всего ансамбля, красующегося на Площади чудес. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, который взялся за возведение колокольни. И вот в году или под руководством всеми уважаемого Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Этому выдающемуся сооружению романского стиля выпала необыкновенная судьба. Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Мастер прекратил работу и Одни историки полагают, что он сам бежал из города. Другие считают, что отцы города, взбешенные просчетом архитектора, не принявшего во внимание зыбкий грунт и в результате испортившего весь великолепный ансамбль, изгнали его. Как бы то ни было, но Бонанно после этого жил в нищете и умер в полнейшей безвестности. Время от времени работу по строительству колокольни возобновляли, и к году было построено всего четыре этажа. Лишь через сто лет после начала строительства, в году, городские власти нашли смельчака, который рискнул продолжить возведение колокольни. Когда архитектор Джованни ди Симони возобновил работы, отклонение верхнего карниза башни от вертикали составляло 50 сантиметров. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство. Точнейший математический расчет и великое мастерство зодчего позволили ему надстроить башню еще на пять этажей. Надстраивая ее, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. Увенчать все сооружение колокольней Дж. Поэтому, окончив пятый колоннадный этаж, он прекратил работу. О дальнейшей судьбе его ничего не известно. В году, когда отклонение от вертикали составляло уже 92 сантиметра, за работу принялся архитектор Томазо ди Андреа. Лишь после этого он водрузил над восемью ярусами башни колокольню с бронзовым колоколом. Так, через года строительство башни наконец было завершено. Правда, она оказалась укороченной на четыре этажа и без крыши. А по замыслу первый этаж ее должен был быть высоким, затем 10 этажей с балконами, й этаж — звонница, а венчать кампаниллу должна была крыша. Общая высота башни предполагалась 98 метров. Много раз предпринимались попытки спасти башню. В году в ее основание под давлением ввели жидкий бетон, цемент и стекло. В году по проекту польского ученого Р. Цебертовича попытались уплотнить сыпучие и оседающие пласты почвы с помощью электрокинетических процессов. Но ни один из этих методов не остановил падения башни, которая продолжала накреняться с прежней своей скоростью — один миллиметр в год. Отклонение ее от вертикали составляет уже более пяти метров. В апреле года старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался на колокольню по ступеням. С тех пор его функции выполняет электрический прибор. Днем и ночью автоматических фото- и киноаппаратов нацелены на башню, поджидая ее падения. Уже подсчитали, что если ничего не будет предпринято, то в ближайшие 50 лет башня потеряет стабильность и упадет. А ведь когда-то с ее балкона производил свои опыты, связанные с законом свободного падения тел, великий Галилео Галилей. Архитектура романского стиля Романское искусство 10 - 13 веков А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю Я Ведущим видом романского искусства была архитектура. Норманнская крепость, строители неизвестны, конец X - начало XI века, север Франции Пизанская башня Бонанно Диотисальви , достр. Живопись Итало-византийское искусство и Готика Проторенессанс Возрождение Северный Ренессанс Маньеризм Эпоха Барокко Стиль Рококо Классицизм Романтизм Импрессионизм Модерн Картины Экспрессионизм Сюрреализм Гиперреализм Современные художники Искусство Нидерландов Итальянское искусство Искусство Франции Русская живопись Передвижники Исторический жанр Фэнтези Арт. Скульптура Древний Египет Месопотамия Древний Крит Культура Эллады Культура этрусков Древний Рим Эпоха Византии Древняя Русь Каролинги Романский стиль Искусство готики Культура ислама Древний Восток Мезоамерика Эпоха Ренессанса Культура барокко Интерьер рококо Зодчество классицизма Искусство ампира Стиль Историзм Культура модерна Скульптура модерн Конструктивизм Стиль Органика Модернизм Постмодернизм Деконструктивизм. Фотоискусство Дэвид Ла Шапель Хельмут Ньютон Борис Валледжо Ричард Аведон Фредерик Поттер Миры Джулии Белл Художник Луис Ройо Фотограф Ян Саудек Фотограф Хейн Лэсс Галерея Гала и Дали История Hard Rock Волки и Оборотни Монстры и Призраки Фото НЛО и Космос Шаржи и Карикатуры Фотоприколы землян. История и Литература История алхимии История эликсира Ведьмы и Инквизиция Лемегетон Гоетия Искусство колдовства Тайны Белой магии Библиотека Апокрифы и История Фантастика и Фэнтези Классика и Романтика Эзотерика и Оккультизм Приключения и Детективы Мистика и Хоррор. Мифология Скандинавия Славянская мифология Шумер и Аккад Древняя Индия Египет Мифы Эллада и Рим Кельтика Галлия Древний Китай Ацтеки и Майя Древняя Япония Галерея картин мифических существ. Астрология История астрологии Мишель Нострадамус Знаменитые Пророчества Предсказания и житие русского монаха Авеля Шваб Трактат О звездах Канонический гороскоп Астропрогноз на год. Карта сайта Новости Музеи мира О проекте. Архитектура романского стиля Романское искусство 10 - 13 веков. Норманнская крепость, строители неизвестны, конец X - начало XI века, север Франции. Пизанская башня Бонанно Диотисальви , достр. Собор в Триере, строители неизвестны, с 1 половины XI века, Германия, Триер. Замок Хербург, строители неизвестны около , Германия, Баден-Вюртемберг. Кентерберийский собор, строители неизвестны, со 2 половины XII века, Англия, Кентерберри. Пизанский собор, Бускет, Райнальдус Вильгельм из Инсбрука, годы, Италия. Церковь святой Марии, строители неизвестны, XI-XII столетия, Англия, Кембридж. Месопотамия Древний Египет Эгейская культура. Древняя Греция Древний Рим Культура этрусков. Византия Древняя Русь Культура Каролингов. Культура ислама Буддийская культура Культура Мезоамерики. Шедевры архитектуры и скульптуры. История искусства Живопись Скульптура Фотоискусство Библиотека Астрология Магия Карта сайта При использовании материалов упоминание проекта Виртуальный художественно-исторический музей приветствуется! Если обнаружите ошибку в статьях или дизайне сайта, просьба сообщить. От счастливых обладателей браузеров IE6 и более ранних версий сообщения по поводу дизайна и вёрстки не принимаются.
Как увеличить выделяемую озу
Как остановить счетчик воды бетар сгв 15
Залог недвижимости получить кредит
Электронные часы настольные схема
Кафе пахта оренбург адрес