Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны. Конец двадцатого столетия ознаменовался возникновением уникального и чрезвычайно перспективного средства массовой информации -- глобальной компьютерной сети Интернет. Его история начинается с года, когда, выполняя заказ Министерства обороны США, объединились первые четыре американские компьютерные фирмы. ARPAnet объединилась с сетью CSNnet Национального фонда США. Это и стало рождением Интернета, в котором -- две основные технологии: Появление нового носителя информации, доступного массам людей, не могло не привести к превращению его в СМИ. Просто слово агентство повторяется два раза , представлены политики, многие правительства и парламенты. Свои страницы в социальных сетях имеют американский и российский президенты. Появилась специфическая журналистика, основные жанры которой -- дайджесты новостей и обозрения. В Глобальной сети широко представлены российские печатные издания и радиостанции. Пользователь предприятие или частное лицо может получить текущие материалы российской прессы -- интервью, репортажи, хронику, статистику, информацию о работе органов власти и крупных организаций. Доступность информации делает Интернет грозным соперником любого традиционного средства массовой информации. Уже сегодня многие фирмы, предприятия пользуются электронными версиями газет их называют еще газетами электронного формата -- с текстом, цветными фотографиями, звуком и видеообразами. Достоинство электронной версии заключается в возможности углубленного изучения интересующей темы: В связи с появлением Интернета возникли новые направления, новые жанры в журналистике. Свое место он нашел не только в блог-сообществах, но и на страницах медийных сайтов, а затем перекочевал на бумагу и в эфир. По определению, блог англ. Blog, от web log - интернет-журнал событий, интернет-дневник, онлайн-дневник - веб-сайт, основное содержимое которого - регулярно добавляемые записи посты , содержащие текст, изображения или мультимедиа. Для блогов характерны недлинные записи временной значимости, отсортированные в обратном хронологическом порядке последняя запись сверху. Отличия блога от традиционного дневника обусловливаются средой: Под блогами также понимаются персональные сайты, которые состоят в основном из личных записей владельца блога и комментариев пользователей к этим записям Википедия. Высокий уровень интерактивности интернет-изданий привел к появлению такого жанра, как онлайн-конференции, в котором интервьюерами могут стать все желающие читатели, отправив вопрос в редакцию. Обычно редакция приглашает специалиста в определенной сфере, определяет тему интервью и тщательно отбирает присылаемые вопросы. Стоит отметить, что вопросы можно присылать и во время самой беседы. Самым оперативным и удобным способом освещения продолжительного события является онлайн-репортаж, который представляет собой совокупность коротких новостей. В последнее время набирает популярность и такой жанр, как твиттер-репортаж, для которого используется сеть микроблогов Twitter. К примеру, ресурс Lenta. Удобство этого способа в том, что информация подается очень короткими сообщениями - не более знаков - и содержит самое важное и интересное. Тема является актуальной, так как интернет-каналы стали востребованы среди общества. С каждым днем интерес к интернет-ресурсам, изданиям, видеохостингам растет все больше. Их практическая значимость играет важную роль в жизни людей. Они удобны и комфортабельны. Каждый имеет возможность выбрать онлайн-ресурс, следить за ним, смотреть желаемые видеозаписи, и прослушивать именно то, что нужно. Музыкальные каналы не являются исключением. Целью исследования является анализ музыкальных каналов на YouTube. Цель исследования обусловила постановку следующих задач:. Основные методы исследования - наблюдение, анализ. Данные методы помогут выявить основную специфику подачи информации музыкальной журналистики на видеоканалах YouTube. К таким каналам относятся: Я решила рассмотреть именно эти музыкальные каналы, ссылаясь на их популярность. В то время, как у остальных каналов, либо же видеоблогеров количество читателей не превышает и тысячи. Значимость исследования - работа может быть полезна тем, кто будет в дальнейшем исследовать интернет-каналы, музыкальные обзоры с точки зрения журналистики. Основными источниками работы стали музыкальные каналы на YouTube. Для теоретической базы исследования в качестве источника послужили книги, статьи и рецензии об изучении интернет-каналов в журналистике. Структура и объем исследования. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка источников и использованной литературы. Работа изложена на 30 страницах. Во введении описывается актуальность выбранной темы, степень разработанности темы, формулируются объект, предмет, цель и задачи, раскрываются методы исследования, практическая значимость. В первой главе рассматривается история музыкальной журналистики и ее особенности. Были выделены критерии, по которым мы проводили анализ музыкальных каналов и их видео обзоров. Во второй главе мы рассказываем про специфику музыкальной журналистики и подачи информации на каналах YouTube. А также проведен обзор музыкальных каналов. Музыкальная журналистика может служить способом выхода как музыкальной критики оценочной мысли , так и музыкального просветительства, популяризации и пропаганды, любой публицистики, направленной на музыкально-культурный процесс Татьяна Александровна Курышева. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: Благодаря возникновению и развитию периодических изданий в XVIII веке, появляется музыкальная журналистика как отдельный жанр. С XVIII века журнальная периодика становится важной деталью музыкального просветительства во всём цивилизованном мире. В разные периоды развития музыкальной журналистики как самостоятельной сферы деятельности функцию музыкального критика осуществляли профессионалы в музыке и просвещенные профессионалы своего дела. Слово о музыке, в котором все более нуждалось общественное сознание, мог произнести тот, кто это умел сделать профессионально. В конце XVIII - начале XIX века в Петербурге и Москве издавались многочисленные музыкальные журналы, рассчитанные на различные общественные круги. В них публиковались фортепьянные, вокальные, гитарные пьесы, отрывки из популярных опер. В х годах XIX века в Петербурге издавались музыкальные журналы: Различные по своей направленности, они публиковали серьёзные статьи и представляли собой специальные органы русской музыкальной периодической печати. Музыкальная периодика дореволюционной России начала века многочисленна и разнообразна. В городах России и в губерниях выходили издания с нотными приложениями для разных инструментов, для голоса с сопровождением:. Приложение - г. После революции появляется масса пролетарских изданий: Но общее число музыкальных изданий заметно сокращается, и основными со временем становятся: Музыкальные спектакли также освещают: Отдельным пластом также можно выделить академические музыкальные издания, которые начали выходить в России в х годах XX века. Академические издания никогда не предназначались для широкого круга читателей, большая часть статей в них являются научными, а не чисто журналистскими. Их проблематика, стиль, лексические нормы соответствуют скорее научным требованиям, чем требованиям журналистики, в основе которой - злободневность, доходчивость, предполагающая не снисходить до читателя, а общаться с ним на его языке, индивидуальность подхода - субъективный взгляд на проблему, элемент творчества. Академические издания представляют большой интерес для специалистов и очень важны для студентов специальных учебных заведений, но достаточно далеки от непрофессионального читателя. И потому не имеют подлинного общественного резонанса. Издание было ежемесячным с нотным приложением с года , на сегодняшний день по собственному определению издания - это ежеквартальный теоретический и критико-публицистический журнал. Это специальное издание, ориентированное исключительно на читателя-музыканта. Это был первый в России музыкальный журнал для молодежи. Тиражи издания достигали миллионов. Конкурентов среди периодических изданий у него не было вплоть до х годов, в связи с чем, начиная с х, в СССР активно развивается подпольная музыкальная пресса -- самиздат. В е годы в условиях жесткой партийно-государственной монополии на культуру печать не одобренных правительственными органами и идейно чуждых СМИ могла осуществляться только нелегально и самодеятельно, причём такая деятельность расценивалось советским правом как уголовное преступление, что не мешало энтузиастам печатать и создавать рукописные подпольные журналы, писавшие о неугодных правительству рок-группах. Авторы чаще всего не были профессиональными журналистами: Профессиональному органу, даже нескольким, никогда не угнаться за быстро меняющейся ситуацией на местах, не уследить за новыми именами в провинции. Сделать это могут лишь журналисты-любители, выпускающие свои самиздатовские журналы. Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что в музыкальной журналистике большую роль играет авторская составляющая, субъективная точка зрения, обоснованная вкусами одного человека. Здесь блоги скорее являются теми же самыми журналами, авторы которых в своей манере рассказывают о новых группах, составляют хит-парады, пишут рецензии на новые альбомы. С тем о тличием, что больше делается это не на бумаге. Традиционно считается, что основная задача журналистики - удовлетворять потребности общества в информации. Однако в музыкальной журналистике эта задача в последнее время отходит на второй план. Глобальные трансформации сферы коммуникации привели к тому, что по крайней мере о музыке аудитория способна самостоятельно получить любую интересующую информацию. Попробуем разобраться, как это произошло и какие новые задачи стоят перед музыкальной журналистикой XXI в. Мануэль Кастельс много писал о культурных ценностях виртуальных сообществ, а так или иначе, люди, работающие в интернет-журналистике и тем более их целевая аудитория образуют единое виртуальное сообщество. Размышления об Интернете, бизнесе и обществе. Переход от преимущественно вертикальной к горизонтальной коммуникации отчетливо виден на примере взаимоотношений в интернете, которые складываются между музыкальными исполнителями и их слушателями. Совсем недавно между звездами и их поклонниками - или, проще говоря, между ньюсмейкерами и аудиторией - существовал серьезный разрыв, заполнять который были призваны в том числе и музыкальные журналисты наряду с пиар-менеджерами артистов. Именно они были связующим звеном между артистом и слушателем. Журналисты общались с музыкантами и рассказывали об этом аудитории. Журналисты слушали новую музыку и пытались каким-то образом осмыслить и объяснить ее слушателям. Сейчас же эта уже устоявшаяся система разрушена. Музыкантам не нужны лейблы и дистрибуторы, чтобы доносить свои произведения до аудитории: Точно так же исполнителям уже не нужна прослойка в виде журналистов для того, чтобы поддерживать общение со своими поклонниками. У всех музыкантов есть личные сайты, свои аккаунты в крупных социальных сетях если говорить о Западе, то это преимущественно MySpace и Facebook; если о России - ВКонтакте и Livejournal , а в последнее время большинство из них ведут и twitter -страницы. Конечно, в этом участвует не только непосредственно музыкант, но и его команда пиар-отдел , однако в любом случае такая коммуникация кажется куда более предпочтительной для слушателей. Да и сами музыканты во избежание неправильной трактовки собственных поступков или слов, все чаще предпочитают высказываться напрямую: Это его личное пространство и его личная медиасреда. В сущности, сбылось предсказание Маршалла Маклюэна. Человек человеку больше не друг, товарищ и волк. В любом случае коммуникация между артистом и слушателями стала горизонтальной или выглядит таковой. В музыкальной журналистике как на Западе, так и в последнее время в России, это стало заметно, благодаря созданию множества неофициальных блогов, посвященных тому или иному стилю музыки. Люди, неудовлетворенные работой информационных сайтов, образуют коммьюнити и начинают сами создавать и размещать в интернете собственную информацию - с их точки зрения, более интересную, чем есть на данный момент в Сети. За границей подобные блоги зачастую созданы не профессиональными журналистами, а просто любителями своего дела. И там подобные ресурсы, также, кстати, основанные на горизонтальной коммуникации, быстро завоевали популярность. Еще одной особенностью современной музыкальной журналистики можно назвать изменение ее функций. Причина этого лежит не только в переходе к горизонтальной коммуникации между артистами и слушателями, но и в резком увеличении информации. Каждый день в интернете появляются десятки тысяч песен, выкладываются тысячи клипов и сотни музыкальных альбомов или микстейпов. Большую часть этого материала уже можно бесплатно скачать абсолютно легально. Оставшееся можно скачать бесплатно с одного из многочисленных пиратских сайтов. Музыка стала условно-бесплатной, и это оказало серьезное влияние на специализированную журналистику. Дело в том, что ориентироваться во всем музыкальном многообразии самостоятельно невозможно. Более того, основная часть этой информации по определению не интересует каждого отдельно взятого потребителя. Именно поэтому решающее значение в музыкальной интернет- журналистике приобретают не формат сетевого ресурса или способы подачи информации, а исключительно критерии отбора этой информации. Потребитель должен быть уверен: Этот термин впервые употребил Юрий Сапрыкин: Уже сейчас ты вполне можешь настроить себе информационные потоки, завести френд-ленту, которая поставляет тебе всю необходимую информацию - без того, чтобы тебе приходилось залезать на новостные сайты или, паче чаяния, включать телевизор. Но все-таки это похоже на слушание радио в старом смысле, где разнообразные люди рассказывают тебе интересные для них вещи. При этом совершенно очевидно, что точечной селекцией, выбором и замиксовыванием информации можно заниматься более персонифицировано, очень лихо и талантливо. Люди, которые научатся это делать и, может быть, даже, не побоюсь этого слова, продавать своей аудитории, будут пользоваться определенным успехом и авторитетом. Кого возьмут в будущее? Переход от самостоятельного создания контента к его подбору и должной фильтрации как нельзя лучше подходит для современного состояния музыкальной журналистики. Для примера достаточно проанализировать их работу с twitter -аккаунтами музыкальных исполнителей. Именно на этих страничках артисты сегодня чаще всего осуществляют премьеры новых композиций или видеоработ, а также делают важные объявления, например, о дате своего релиза или гастрольном графике. Чисто теоретически любой пользователь интернета может моментально получить эту полезную информацию, подписавшись на Twitter интересного ему исполнителя. Для этого уже не нужны никакие посредники в лице журналистов. Однако любой активный пользователь Twitter знает, что помимо важной информации аккаунты популярных исполнителей зачастую бывают переполнены записями, не имеющими особой ценности. Конечно, для фанатов музыканта могут быть интересны любые высказывания кумира, даже если они не превышают объем в символов. Но для большинства слушателей личные twitter -страницы звезд могут показаться излишне утомительными. Как раз здесь на помощь приходят журналисты. Они просеивают не представляющие информационной ценности записи исполнителей и отбирают для своих интернет-ресурсов то, что им кажется важным и значимым. Музыкальные журналисты отбирают фактическую информацию о творчестве и ссылки на свежие премьеры; фанатские сайты, кроме этого, обращают внимание еще на фотографии или короткие видеозарисовки из личной жизни звезд; некоторые пытаются создавать информационные поводы из каких-то скандальных заметок музыкантов: Таким образом, даже фильтрация информационных потоков может осуществляться самым разнообразным образом на основе различных критериев ценности. В этом контексте на первый план выходят не профессиональные качества, а авторитет журналиста и та степень доверия, которую он вызывает у аудитории. На сегодняшний день Интернет разрывается от количества любительских и профессиональных журналистов - блогеров. Каждый из них имеет свой канал на том или ином сайте, и свое определенное число подписчиков. У всех авторов своя определенная, индивидуальная тематика. Кто-то непохож на остальных, а у кого-то же наоборот сходства больше, чем различия. Одни предпочитают проводить онлайн-дискуссию на серьезные темы со своими подписчиками через комментария , рассматривать актуальные вопросы, которые волнуют общества в целом; другие же ведут блог на более упрощенные темы, например, проводят музыкальный обзор. Таким образом, они не только рассказывают читателям про музыкальную группу музыканта, артиста, новинки , но и выражают собственное мнение, доносят аудитории свою точку зрения. При этом, чем оригинальнее и интереснее автор преподносит информацию, тем выше у него количество подписчиков. Думаю, первым делом, когда пользователь зайдет на страницу обозревателя, он захочет узнать, о чем рассказывает блогер, в чем заключается его цель и какие у него интересы. Если потребности читателя совпадают с описанием канала, он переходит к просмотру видео. Также благодаря описанию, можно определить имидж ведущего. Она может длится как 5 секунд, так и 3 минуты. Чаще всего на заставке появляется название канала, но иногда название сопровождается девизом, либо же песней, созданной самим видеоблогером. Ведущий приветствует свою аудиторию, представляется по имени, либо же говорит название своего канала. Введение подписчиков в курс дела. После того, как аудитор поприветствовал своих зрителей, он рассказывает, какую информацию пользователь сможет получить от этого выпуска. Наличие информации о группе, либо же песне, про которую он будет рассказывать. Например, если он собрался обсуждать Linkin Park, то немного фактов об этой группе, либо же о ее творчестве стоило бы рассказать в каком году основалась, когда вышла песня и т. Соответствие своему имиджу, описанию каналу. Как и интерес подписчика. Теперь, когда мы смогли выявить пункты, на которые в дальнейшем будем опираться, можно провести анализ сходства и коренного различия между музыкальными каналами. В свою очередь это приводит к появлению множества форм самовыражения, в том числе и в визуальной сфере Фокин А. Очень быстро ресурс набирает популярность и после покупки становится частью корпорации Google, что дает дополнительные возможности для развития. В итоге YouTube за годы своего существования превращается в синоним видео в Интернете. О популярности данного ресурса свидетельствует тот факт, что он является третьим по популярности сайтом в мире Там же. Но помимо него в разных странах существуют свои аналоги, которые увеличивают количество потребляемой визуальной информации. Так, согласно последним исследованиям, россияне тратят на просмотр видео в сети сутки каждый месяц Там же. Такая популярность делает интернет-видео мощным инструментом: Возможность получить виртуальное признание зачастую становится навязчивой идеей для людей. Они готовы снимать забавные ролики с животными, охотно делиться кадрами езды, нарушающей ПДД, или насилия над другими людьми. Конечно, YouTube состоит не только из роликов, созданных пользователями, значительная доля контента, который зачастую оказывается самым востребованным, это профессиональное видео: Музыкальная журналистика является одной из важных деталей в видеохостинге YouTube. Жанры музыкальной журналистики и их рейтинг формируются непосредственно под влиянием заинтересованности каждого пользователя, а также благодаря техническим и социальным возможностям, которые предоставляет сервис своим юзерам. На сегодняшний день существуют 21 традиционных жанров музыкальных каналов YouTube:. Каждый канал обозревает музыкальные группы и их творчество в зависимости от интереса аудитории, а также собственного предпочтения в определенном жанре. Совсем недавно появился новый и неординарный жанр музыкальной журналистики. Shreds -- жанр YouTube-видео, в котором живое выступление музыканта или группы переозвучивается преданными фанатами с дрянными голосами -- причем чем дряннее, тем, конечно, лучше. Это редкий случай, когда жанр почти в одиночку придумал пользователь YouTube. Финн StSanders внезапно совершил прорыв в офлайн и даже выступил на шоу Джимми Киммела вместе с музыкантом Slash. Из примечательных отечественных переделок следует, конечно, отметить шред на группу Pompeya -- немного давний, но по-прежнему смешной. Для анализа мы выбрали несколько музыкальных блогеров, которые различны по стилю, имиджу, предпочтениям, по оформлению, общению и т. Работы именно этого ведущего собрали самое большое количество подписчиков - свыше десяти тысяч пользователей. Перейдем к самим видеоработам. Заставка имеется, и хотелось бы отметить, что в каждом выпуске заставка совершенно разная: Ведущий приветствует свих зрителей, говорит название своего канала и переходит к темам, которые он будет обсуждать в своем видео. Информацию он передает своеобразно, со своим стилем. Плоские шутки, плохая дикция, специальный выбор клипов с эротическим подтекстом. Блогер придерживается своего имиджа, о котором говорил в описании. Но в видеороликах тема не изучена с разных сторон. Но его речь, не публицистическая, а скорее разговорная, иногда даже приукрашенная жаргонами. К сожалению, никакой фактической информации о музыкальных артистах не рассказывает, то есть, нам неизвестно, откуда взялись эта группа, когда они основались, и почему он решил рассмотреть именно их. В конце видео ведущий прощается со своими зрителями и напоминает о том, что его выпуски выходят десятого, двадцатого и тридцатого числа каждого месяца. Заставка очень красивая с сопровождением спокойной, классической музыки. К сожаленью, ведущий не представился, поэтому мы его будем называть автор. Видно, что он готовился, в начале обзоре озвучил аксиому Евклида о параллелях. А как мы знаем, в беседе участвуют минимум два лица. Можно было сказать этого года, в этом году. Выступление ведущего сопровождается грустным медиафоном, да и ведущий кажется уставшим, грустным. Он говорит, что рад выходу нового альбома Б. Гребенщикова без эмоций в голосе, на лице. Обзор сопровождается шутками, афоризмами, автор приводит цитаты из текста, которые печатаются на экране. Именно так заканчивает свой музыкальный обзор ведущий канала. Первое, что особо стоит отметить - отсутствие описания о канале. Таким образом, пользователь не сможет понять с первого раза основную суть работы ведущего. Конечно же, все осознается потом, когда открываешь видеоработу. Канал набрал свыше двух тысячи подписчиков. Заставка канала - его название на фоне красивой фотографии природы. Ведущий приветствует своих зрителей и представляется Хьюджином. Он сразу говорит о том, что в этом выпуске кстати, и не только в этом собирается рассматривать новинки музыки, которые интересны лично ему. Так что, популярность канала зависит от того, совпали ли интересы аудитории с интересами автора. Хьюджин обладает обычным стилем, не особо цепляющим, но и не надоедливым. Стоит отметить, что его речь грамотна и красива. Кстати, помимо разбора самих новинок, он добавляет немного информации об исполнителях: Во-первых, у всех трех каналах имеется заставка, какой бы она не была. У кого-то она каждый раз разная, у кого-то одна и та же, но она есть. В-третьих, все трое изначально вводят аудиторию в курс дела. То есть, уже на первых 3 минутах мы можем узнать, о чем пойдет речь в данном выпуске. Коренные различия каналов так же имеются, как и сходства. Отличительная особенность обусловливается индивидуальностью ведущий. Ни один из них не похож на другого. У каждого свои интересы, предпочтения и цели. Следовательно, и количество подписчиков, и сама аудитория у них разная. Вот, что нам удалось выявить:. Изначально, мы можем понять тему канала, какое направление музыки рассматривает ведущий, и, в принципе, что из себя представляет автор. Таким образом, даже тот, кто впервые в жизни слышит про того или иного музыканта, имел хоть какое-то представление о жизни и творениях певца. У каждого свой стиль, непохожий на другой. Меня удивило больше, что именно этот канал набрал самое большое количество подписчиков. Все дело в самом ведущем. Это было сделано с достоинством. Проанализировав музыкальные обзоры, можно сделать вывод о том, что интернет передачи во многом уступает телепередачам. По техническим качествам, по содержанию, по озвучиванию материала. Но есть и плюсы. Мы в любой момент можем в интернете просматривать, останавливать видео. Выбрать то, что нам хочется смотреть. А не ждать, когда начнется передача. Во-вторых, данные обзоры являются хорошим примером того, что можно начать работу тележурналиста в любое время. Поэтому такие передачи уступают телевизионным каналам в профессионализме. Проведенный анализ показал, что поиски общих оснований для классификации жанров, работающих в Интернете, все еще продолжаются. С нашей точки зрения, обращаясь к универсальному понятию журналистского жанра, необходимо учитывать, что это категория историческая, развивающаяся во времени и претерпевающая изменения в процессе своего существования. В музыкальной журналистике существуют традиционные музыкальные и всем известные жанры. Но в связи с развитием технологий и общества в целом - каждый день появляется новое направление, непохожее на остальные. Новорожденный жанр Shreds послужит нам тому примером. Музыкальные каналы имеют свои сходства заставка, приветствие, введение аудитории в курс дела и различия описание, полная информация о музыкантах и группах, своеобразный стиль. Причем отличительные стороны явно заметнее, нежели их аналогичность. Стоит еще отметить, что чем раскрепощеннее ведущий ведет свою программу, тем выше его количество подписчиков. Интернет передачи во многом уступает телепередачам. Выбрать то, что нам хочется смотреть, а не ждать, когда начнется передача. Нужна только камера и своя точка зрения по поводу конкретного, обозреваемого вопроса. Век информации - МГИМО - Университет, Актуальные формы и модели новых медиа: Лингвокультурологические характеристики виртуального дискурса: Жанры в электронной коммуникации: Введение в теорию журналистики: Прохоров - 8-е изд. Что такое ВЕБ 2. Языковой вкус интернет-эпохи в России: Функционирование русского языка в Интернете: Учебное пособие для студентов вузов. Комплексная лингвистическая характеристика компьютерноопосредованной коммуникации на материале немецкого языка: Интерактивность как эффективный фактор реализации массовой коммуникации. Сущность веб-среды, анализ онлайн-журналистики. Обзор деятельности популярных сайтов. Понятие и специфика интернет-журналистики. Интернет как способ общения в журнализме. Проблема свободы средств массовой информации в современной России. Закон о средствах массовой информации. Особенности и задачи Интернет-журналистики. Роль средств массовой информации и коммуникации в развитии интернета. Законодательная база и WEB—журналистика. Явление видеоблоггинга и история его возникновения. Анализ наиболее схожих по содержанию с журналистскими материалами роликов популярных в видеоблоггеров российского сегмента Интернета на сайте YouTube Андрея Нифедова, Юрия Хованского и Руслана Усачева. Современная журналистика как форма коммуникативной практики. Процесс развития и интеграции системы массовых коммуникаций и глобальной сети Интернет, связь свойств информационного общества и журналистики. Становление и формирование интернет-журналистики. Жанры в арсенале современной журналистики. Понятие жанра и жанрообразующие факторы. Жанровая структура сетевых публикаций. Интернет как новое информационное пространство. Специфика сетевых средств массовой информации. Жанровая структура Веб — изданий. Комплексный анализ основных характеристик Интернета как средства массовой информации. Структура, типы, цели интернет-журналистики и блогов, выявление их особенностей, сходств и различий. Роль и значение интернет-журналистики в системе новых медиа. Интернет как средство массовой информации СМИ. Интернет-СМИ как часть медиасистемы. Место и роль интернет-журналистики в системе российских СМИ. Действующие сетевые источники новостной информации региона и их аудитория. Начало развития сети Интернет. Средство массовой информации, характеризующееся обращенностью к массовой аудитории, общедоступностью. Интернет - многогранное средство массовой информации. Появление авторских проектов в Интернете, их роль для журналистики. Коммуникационная теория журналистики, ее социология и психология. Журналистика как социальный институт. Профессиональная этика и нравственность поведения журналиста. Право массовой информации в правовой системе Беларуси. Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т. PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах. Главная База знаний "Allbest" Журналистика, издательское дело и СМИ Музыкальная журналистика на видеоканалах YouTube. История музыкальной журналистики, ее характерные черты. Размещение первого ролика на YouTube в году и открытие эпохи интернет-видео. Анализ музыкальных обзоров и особенности имиджа ведущих. Камалова Научный руководитель к. Специфика журналистики на музыкальных каналах YouTube 2. Цель исследования обусловила постановку следующих задач: Изучить интернет-каналы как уникальные СМИ; 2. Определить специфику интернет-каналов; 3. Проанализировать особенности YouTube; 4. Сделать обзор музыкальных каналов YouTube. Выводы проведенного исследования представлены в заключении. В городах России и в губерниях выходили издания с нотными приложениями для разных инструментов, для голоса с сопровождением: Возможен маленький итог выпуска. На сегодняшний день существуют 21 традиционных жанров музыкальных каналов YouTube: World Каждый канал обозревает музыкальные группы и их творчество в зависимости от интереса аудитории, а также собственного предпочтения в определенном жанре. Особенности имиджа ведущих Для анализа мы выбрали несколько музыкальных блогеров, которые различны по стилю, имиджу, предпочтениям, по оформлению, общению и т. Сравнивая три ведущих музыкальных канала, мы смогли выявить их общие сходства: Во-вторых, каждый ведущий приветствует своего зрителя приятным словом. Вот, что нам удалось выявить: Заключение Итак, выводы по нащей исследовательской работе: Список используемой литературы 1. Интернет-журналистика в системе средств массовой информации: Интернет-журналистика и проблемы свободы средств массовой информации. Своеобразие жанров интернет-журналистики на примере газет "Lenta. Блоги как одно из приоритетных направлений развития Интернета в качестве СМИ. Новостные интернет-порталы как современный эффективный информационный инструмент на примере новостных интернет-порталов Оренбургской области. Авторский проект как частный вид Интернет-журналистики. Пересечение журналистики с другими дисциплинами. Другие документы, подобные "Музыкальная журналистика на видеоканалах YouTube".
Право пользования право распоряжения
Расписание автобуса 26 благовещенск 2017
Описание человека способности