Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Свойства литературно художественного пространства текста/
Лотман Ю. Структура художественного текста
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО это:
Свойства и функции социального пространства в художественном тексте
Следствием представлений о художественном произведении как о некоторым образом отграниченном пространстве, отображающем в своей конечности бесконечный объект — внешний по отношению к произведению мир, является внимание к проблеме художественного пространства. Когда мы имеем дело с изобразительными пространственными искусствами, то это делается особенно очевидно: Например, законы перспективы как средства отображения трехмерного объекта в двухмерном его образе в живописи становятся одним из основных показателей этой моделирующей системы. Однако не только изобразительные тексты мы можем рассматривать как некоторые отграниченные пространства. Особый характер зрительного восприятия мира, присущий человеку и имеющий результатом то, что денотатами словесных знаков для людей в большинстве случаев являются некоторые пространственные, зримые объекты, приводит к определенному восприятию словесных моделей. Иконический принцип, наглядность присущи и им в полной мере. Можно сделать некоторый мысленный эксперимент: Нетрудно убедиться, что эти признаки для большинства людей будут иметь пространственный характер: Самое понятие универсальности, как показал ряд опытов, для большинства людей имеет отчетливо пространственный характер. Таким образом, структура пространства текста становится моделью структуры пространства вселенной, а внутренняя синтагматика элементов внутри текста — языком пространственного моделирования. Вопрос, однако, к этому не сводится. Отсюда возможность пространственного моделирования понятий, которые сами по себе не имеют пространственной природы. Этим свойством пространственного моделирования широко пользуются физики и математики. Особенно существенно это свойство пространственных моделей для искусства. Уже на уровне сверхтекстового, чисто идеологического моделирования язык пространственных отношений оказывается одним из основных средств осмысления действительности. На фоне этих построений становятся значимыми и частные, создаваемые тем или иным текстом или группой текстов пространственные модели. Создается отчетливая модель мирового устройства, ориентированная по вертикали. Подобное истолкование устойчиво для Тютчева: Мы не ставим перед собой цели исчерпать тютчевскую картину пространственного строения мира — нам интересно сейчас другое: Приведем пример из лирики Заболоцкого, в творчестве которого пространственные структуры также играют очень большую роль. Поэтому всякое передвижение есть, в конечном счете, передвижение вверх или вниз. Движение, по сути дела, организуется только одной — вертикальной — осью. Эта вертикальная ось одновременно организует и этическое пространство: Конечная точка низа совмещает в себе все исчезнувшее пространство. Смерть — прекращение движения — есть движение вниз:. Верху присуще отсутствие застывших форм — движение здесь истолковывается как метаморфоза, превращение, причем возможности сочетаний здесь не предусмотрены заранее:. Это переразложение земных форм есть вместе с тем приобщение формам более общей космической жизни. Но то же самое относится и к подземному, посмертному пути человеческого тела. В обращении к умершим друзьям поэт говорит:. Выше и ниже его возможно движение. Но движение это понимается специфически. Механическое перемещение неизменных тел в пространстве приравнивается неподвижности, подвижность — это превращение. В связи с этим в творчестве Заболоцкого выдвигается новое существенное противопоставление: Такое движение воспринимается как рабство, и ему противопоставляется свобода — возможность непредсказуемости в терминах современной науки эту оппозицию текста можно было бы представить как антиномию: Отсутствие свободы, выбора — черта материального мира. Ему противостоит свободный мир мысли. Такая интерпретация этого противопоставления, характерная для всего раннего и значительной части стихотворений позднего Заболоцкого, определила причисление им природы к низшему, неподвижному и рабскому миру. Этот мир исполнен тоски и несвободы и противостоит миру мысли, культуры, техники и творчества, дающим выбор и свободу установления законов там, где природа диктует лишь рабское исполнение:. Те же образы природы сохраняются и в творчестве позднего Заболоцкого. Стихотворение навеяно реальным пейзажем южного берега Крыма и на уровне описываемой поэтом действительности дает заданное пространственное размещение — санаторий находится внизу, у моря, а шакалы воют наверху, в горах. Однако пространственная модель художника вступает в противоречие с этой картиной и вносит в нее коррективы. Санаторий принадлежит миру культуры — он подобен электроходу в другом стихотворении крымского цикла, о котором сказано:. Мышление неизменно выступает в лирике Заболоцкого как вертикальное восхождение освобожденной природы:. Творчество осво бождает мир от рабства предопределенностей. Оно — источник свободы. В этой связи возникает и особое понятие гармонии. Гармония — это не идеальные соответствия уже готовых форм, а создание новых, лучших соответствий. Поэтому гармония всегда создание человеческого гения. Творчество человека — продолжение творческих сил природы. Такова общая система Заболоцкого. Однако художественный текст — не копия системы: Именно потому, что охарактеризованная система пространственных отношений организует подавляющее большинство текстов Заболоцкого, отклонения от нее делаются особенно значимыми. Сознательность выступает как синоним зла и зверского, античеловеческого начала в культуре:. Мир бытовой, домашний, представленный в облике привычных вещей и предметов, оказывается близким, человечным и добрым. Уничтожение вещей — чуть ли не единственный раз у Заболоцкого — оказывается злом. Не случайна, как кажется, здесь пастернаковская интонация:. Персонифицированная абстракция войны сталкивается с миром вещественным и реальным. При этом мир зла — это мир без частностей. Примечательно, что в этом столь неожиданном для Заболоцкого тексте резко меняется система пространственных отношений. Глаголы, значение которых направлено сверху вниз, несут негативную семантику. Не случайно именно ему приписана не только стройность, непротиворечивость, законченность, но и жесткая цветовая контрастность:. Как видим, пространственная структура того или иного текста, реализуя пространственные модели более общего типа творчества определенного писателя, того или иного литературного направления, той или иной национальной или региональной культуры , представляет всегда не только вариант общей системы, но и определенным образом конфликтует с ней, деавтоматизируя ее язык. Замкнутое пространство, интерпретируясь в текстах в виде различных бытовых пространственных образов: Возможны и противоположные интерпретации. В этом случае важнейшим топологическим признаком пространства сделается граница. Граница делит все пространство текста на два взаимно не пересекающихся подпространства. Основное ее свойство — непроницаемость. То, каким образом делится текст границей, составляет одну из существенных его характеристик. Это может быть деление на своих и чужих, живых и мертвых, бедных и богатых. Герои леса не могут проникнуть в дом — они закреплены за определенным пространством. Только в лесу могут происходить страшные и чудесные события. Очень отчетливо закрепление определенных типов пространства за определенными героями у Гоголя. Не случайно многократное повторение слов с семантикой круга в описании поместья Товстогубов: Напротив того, Тарас Бульба — герой разомкнутого пространства. Повествование начинается с рассказа об уходе из дома, сопровождаемом битьем горшков и домашней утвари. Нежелание спать в доме лишь начинает длинный ряд описаний, свидетельствующих о принадлежности этих персонажей к миру незамкнутого пространства: Сечь не имеет не только стен, ворот, оград — она постоянно меняет место. От него обороняются оградами и запорами. Самая безопасность внутреннего мира таит для героя этого типа угрозу: Однако возможны и более сложные случаи: Один и тот же мир текста оказывается различным образом расчленен применительно к разным героям. Возникает как бы полифония пространства, игра разными видами их членения. Одни герои как Мария принадлежат только первому миру, другие как Петр только второму. Мазепа — единственный персонаж, входящий в оба. С проблемой структуры художественного пространства тесно связаны две другие: Структура художественного текста Проблема художественного пространства Следствием представлений о художественном произведении как о некоторым образом отграниченном пространстве, отображающем в своей конечности бесконечный объект — внешний по отношению к произведению мир, является внимание к проблеме художественного пространства. О, как пронзительны и дики, Как ненавистны для меня Сей шум, движенье, говор, клики Младого, пламенного дня! О, этот Юг, о, эта Ницца!.. О, как их блеск меня тревожит! Мосты в необозримой вышине Висели над ущельями провалов…. Мы с мальчиком на озеро пошли, Он удочку куда-то вниз закинул И нечто, долетевшее с земли, Не торопясь, рукою отодвинул. Черное зияющее дуло Из кустов навстречу поднялось …………………. Только там, где движутся светила, В искупленье собственного зла Им природа снова возвратила То, что смерть с собою унесла: Гордый дух, высокое стремленье, Волю непреклонную к борьбе…. А вожак в рубашке из металла Погружался медленно на дно…. Говорят, что в Гималаях где-то, Выше храмов и монастырей, Он живет, неведомый для света Первобытный выкормыш зверей. Никогда их тайны не откроет Гималайский этот троглодит, Даже если, словно астероид, Весь пылая, в бездну полетит. Я хорошо запомнил внешний вид Всех этих тел, плывущих из пространства: Там тонкости не видно и следа, Искусство форм там явно не в почете…. Вы в той стране, где нет готовых форм, Где все разъято, смешано, разбито, Где вместо неба — лишь могильный холм…. И уйдет мудрец, задумчив, И живет, как нелюдим, И природа, вмиг наскучив, Как тюрьма, стоит над ним. У животных нет названья. Кто им зваться повелел? Гигантский лебедь, белый гений, На рейде встал электроход. Он встал над бездной вертикальной В тройном созвучии октав, Обрывки бури музыкальной Из окон щедро раскидав. Он весь дрожал от этой бури, Он с морем был в одном ключе, Но тяготел к архитектуре, Подняв антенну на плече. Он в море был явленьем смысла…. Лишь там, наверху, по оврагам… Не гаснут всю ночь огоньки. И звери по краю потока Трусливо бегут в тростники, Где в каменных норах глубоко Беснуются их двойники. И я, живой, скитался над полями, Входил без страха в лес, И мысли мертвецов прозрачными столбами Вокруг меня вставали до небес. И голос Пушкина был над листвою слышен, И птицы Хлебникова пели у воды. Но зыбкий ум ее! И тень сознательности злобной Кривила смутные черты, Как будто дух звероподобный Смотрел на землю с высоты. Война с ружьем наперевес В селеньях жгла дома и вещи И угоняла семьи в лес. Кровавый Марс из бездны синей Смотрел внимательно на нас. Тот дух, что выстроил каналы Для неизвестных нам судов И стекловидные вокзалы Средь марсианских городов. Дух, полный разума и воли, Лишенный сердца и души, Кто от чужой не страждет боли, Кому все средства хороши. Но знаю я, что есть на свете Планета малая одна, Где из столетия в столетье Живут иные племена. И там есть муки и печали, И там есть пища для страстей, Но люди там не утеряли Души естественной своей. Кровавый Марс из бездны синей. Так золотые волны света Плывут сквозь сумрак бытия.
Как перевернуть таблицу в ворде
Где в экселе параметры страницы
Ромашки для наташки стихи
Художественное пространство текста
Как скачать видео на андроид с интернета
Управление чистым оборотным капиталом
Понятие правовой охраны атмосферного воздуха
Вы точно человек?
Сколько денег платят за детей
Основный характеристики внутренней среды организации
Художественное пространство в литературном произведении
Дидактика 9 класс
Вред накладных ногтей
Андрей мартынов история коллаборации
Художественное пространство и языковые средства его репрезентации
Сигнатура проблемы имя проблемного события appcrash