Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/История италии 17 века/
Италия в XVII – XVIII веках
ИТАЛИЯ В XVI — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XVII в.
Итальянское Искусство 17 Века. Италия в 17 веке
Быков архитектура , В. Гращенков изобразительное искусство ; под общей редакцией Ю. Победа феодально-католической реакции, экономические и политические потрясения, постигшие в 16 в. Италию, положили конец развитию культуры Возрождения. Наступление воинствующего католицизма на завоевания эпохи Возрождения ознаменовалось жесточайшими преследованиями людей передовой науки, попыткой подчинить искусство власти католической церкви. Инквизиция беспощадно расправлялась со всеми, кто прямо или косвенно выступал против догматов религии, против папства и духовенства. Изуверы в рясах отправляют на костер Джордано Бруно, преследуют Галилея. Тридентский собор — выносит специальные постановления, регламентирующие религиозную живопись и музыку, направленные на искоренение светского духа в искусстве. Основанный в г. К началу 17 в. Положение страны по-прежнему остается тяжелым. Гнет испанской монархии, захватившей Неаполитанское королевство и Ломбардию, еще более усиливается, а территория Италии, как и раньше, остается ареной непрерывных войн и грабежей, особенно на севере, где сталкивались интересы испанских и австрийских Габсбургов и Франции о чем свидетельствует, например, взятие и разграбление Мантуи императорскими войсками в г. Раздробленная Италия фактически теряет свою национальную независимость, давно уже перестав играть активную роль в политической и экономической жизни Европы. В этих условиях абсолютизм мелких княжеств приобрел черты крайней реакционности. Господствующие классы итальянского общества переходят на сторону иноземных поработителей; народ испытывает гнет двойной эксплуатации. Хищническое выколачивание налогов и всевозможных поборов доводит сельское население страны до неслыханного обнищания, в то время как духовенство и дворянство полностью освобождаются от налогового обложения. Резкий упадок промышленности и торговли, таможенные ограничения, введенные испанцами, разоряют буржуазию, обрекают на голод и нищету ремесленное население городов, значительная часть которого превращается в деклассированные паразитирующие слои. Народный гнев против угнетателей прорывается в стихийных восстаниях. Еще в самом конце 16 в. Вследствие предательства восстание было предотвращено, а сам Кампанелла после страшных пыток был осужден на пожизненное заключение. Особенно грозным было неаполитанское восстание, во главе которого встал рыбак Мазаньелло. Однако разрозненный характер революционных выступлений обрекал их на неудачу и поражение. Бедственное положение народа резко контрастирует с бьющей через край роскошью земельной и денежной аристократии и сановного духовенства. Пышные празднества, карнавалы, строительство и украшение дворцов, вилл и церквей достигают в 17 в. Вся жизнь и культура Италии 17 в. Вновь вспыхнувший интерес к античности уживается с проповедью религиозных идей, трезвый рационализм мышления сочетается с тягой к иррациональному, мистическому. Одновременно с достижениями в области точных наук процветают астрология, алхимия, магия. Папы, переставшие претендовать на роль ведущей политической силы в европейских делах и превратившиеся в первых владетельных государей Италии, используют тенденции к национальному объединению страны и централизации власти для усиления идеологического господства церкви и дворянства. Папский Рим становится центром не только итальянской, но и европейской феодально-католической культуры. Здесь формируется и расцветает искусство барокко. Одной из главных задач художников барокко было окружение ореолом величия и кастового превосходства светской и церковной власти, пропаганда идей воинствующего католицизма. Отсюда характерное для барокко стремление к монументальной приподнятости, большому декоративному размаху, преувеличенному пафосу и нарочитой идеализации в трактовке образов. В искусстве барокко остро выступают противоречия между его социальным содержанием, призванным служить правящей верхушке общества, и необходимостью воздействия на широкие народные массы, между условностью образов и их подчеркнуто чувственной формой. В целях усиления выразительности образов мастера барокко прибегают к всевозможным преувеличениям, гиперболам и натуралистическим эффектам. Гармонический идеал искусства Возрождения сменяется в 17 в. Это вело к расширению тематического диапазона в искусстве, к использованию новых средств образной выразительности в живописи, скульптуре и архитектуре. Но художественные завоевания искусства барокко были достигнуты ценой отказа от целостности и полноты мировосприятия людей Возрождения, ценой отказа от гуманистической содержательности образов. Присущая искусству Возрождения автономия каждого вида искусства, их равноправное соотношение между собой теперь разрушается. Подчиняясь архитектуре, скульптура и живопись органически сливаются в одно общее декоративное целое. Живопись стремится иллюзорно расширить пространство интерьера; скульптурный декор, вырастая из архитектуры, переходит в живописную декорацию; сама архитектура то становится повышенно пластической, теряя строгую архитектонику, то, динамически формируя внутреннее и внешнее пространство, приобретает черты живописности. В барочном синтезе искусств происходит не только слияние отдельных видов искусства, но и слияние всего художественного комплекса с окружающим его пространством. Скульптурные фигуры как живые выступают из ниш, свешиваются с карнизов и фронтонов; внутреннее пространство зданий продолжается с помощью иллюзионистически трактованных плафонов. Внутренние силы, заложенные в архитектурных объемах, как бы находят выход в примыкающих к зданию колоннадах, лестницах, террасах и решетках, в декоративных скульптурах, фонтанах и каскадах, в убегающих перспективах аллей. Природа, преображенная искусной рукой паркового декоратора, становится неотъемлемой частью барочного ансамбля. Это стремление искусства к широкому охвату и всеобщему художественному преображению окружающей действительности, ограничившееся, однако, решением внешне декоративных задач, в какой-то мере созвучно передовому научному мировоззрению эпохи. Идеи Джордано Бруно о вселенной, ее единстве и бесконечности раскрывали новые горизонты человеческому познанию, по-новому ставили извечную проблему мира и человека. В свою очередь Галилей, продолжая традиции Эмпирической науки Возрождения, от исследования единичных явлений идет к познанию общих законов физики и астрономии. Стиль барокко имел аналогии в итальянской литературе и музыке. Тяготение художественной культуры 17 в. В римской опере х гг. Пытаются даже ставить чисто религиозные оперы, полные экстатического пафоса и чудес, когда действие охватывает землю и небо, подобно тому как это делалось в живописи. Однако, как и литература, где маринизм столкнулся с классицистической оппозицией и осмеивался передовыми поэтами-сатириками, опера очень скоро выходит за рамки придворной культуры, выражая более демократические вкусы. Таким образом, хотя барокко и является господствующим направлением для Италии 17 в. Реалистическое искусство Караваджо, открывающее собой живопись 17 в. Несмотря на неблагоприятные для развития реализма общественные условия, жанрово-реалистические тенденции в живописи дают о себе знать на всем протяжении 17 столетия. Во всем итальянском изобразительном искусстве 17 в. В ряде своих проявлений итальянское искусство 17 в. Несравненно более яркое, чем живопись, историческое значение имеет итальянская архитектура, которая наряду с французской занимает ведущее место в европейском зодчестве 17 века. Navigation Totalarch Конкурсы Проекты Архитекторы Ле Корбюзье Строительное проектирование Жилые здания Бани Деревянная архитектура Ландшафтная архитектура Теория архитектуры СССР Античность Классика Видео История архитектуры Всеобщая история архитектуры Архитектура Древней Греции Архитектура Древнего Рима Ренессанс. Европа XV - XVI в. Европа XVII - начало XIX в. Латинская Америка XVII - начало XIX в. Северная Америка XVII - начало XIX в. Архитектура СССР Зарубежные социалистические страны История архитектуры. Огюст Шуази Архитектура Древнего Египта Архитектура Месопотамии и Ассирии Архитектура Древней Индии Архитектура Древней Персии Архитектура Китая и Японии Архитектура Древней Греции Архитектура Древнего Рима Христианская архитектура IV-X вв. Мусульманская архитектура Романская архитектура Готическая архитектура Монастырская и гражданская архитектура Средневековья Военная архитектура в Средние века Архитектура Ренессанса Архитектура Франции XVII-XVIII вв. Библиотека Авторы и редакторы изданий История архитектуры Теория архитектуры Архитектурное проектирование Градостроительство Ландшафтная архитектура и дизайн Конструкции зданий и сооружений Инженерные сооружения и транспорт Военно-инженерное дело Инженерные системы Строительные материалы и изделия Малоэтажное строительство Строительные работы и технологии Строительная физика и химия Дизайн Графика. Композиция Искусствоведение Журналы Новости Обратная связь. Добавить комментарий Ваше имя. Всеобщая история архитектуры Архитектура Древней Греции Архитектура Древнего Рима Ренессанс. Архитектура СССР Зарубежные социалистические страны. Всеобщая история искусств Искусство Древнего мира Искусство Средних веков Европа.
Кносский дворец история изучения архитектура фрески
Gmail com почта вход создать аккаунт
Гомель жд расписание поездов
Глава V. Италия в XVI - первой половине XVII в.
Как приготовить суп рататуй
Приобретательская давность как способ приобретения права собственности
Пародонтит лечить диета
Итальянское искусство 17 века
Autocad 2016 русская версия
Жена делает мужу гороловой минет
Искусство Италии 17 века
Проецирующая плоскость на чертеже
Месячные после проверки маточных труб
Как сделать резную шкатулку из дерева
5. Италия в XVII -XVIII веках
Примеры решения задач по гражданскому праву