Switch to English sign up. Olympia — Олимпиада — документальный фильм режиссёра Лени Рифеншталь, рассказывающий о XI Летних Олимпийских играх, прошедших в Берлине в июле-августе года. Фильм состоит из двух частей: Данная группа интересна с точки зрения истории и искусства. Не пропагандирует фашизм или коммунизм! Leni Riefenstahl, настоящее имя Хелена Берта Амалия Рифеншталь, нем. Helene Berta Amalie Riefenstahl; 22 августа , Берлин — 8 сентября , Пёккинг — немецкий кинорежиссёр и фотограф, а также актриса и танцовщица. Рифеншталь является одним из самых известных кинематографистов, работавших в период национал-социалистического господства в Германии. Discussion board 1 Как вы узнали о Лени Рифеншталь? All posts Posts by community Search Cancel. Show likes Show shared copies. Как вы считаете, какой фильм Лени самый лучший? Get poll code 40 people voted. Муза Третьего рейха Великая актриса Фаина Раневская как-то отметила, что талант - как прыщ: Эту фразу, ставшую крылатой, можно в полной мере отнести к Лени Рифеншталь, немецкому кинорежиссеру и фотографу. Expand text… Лени Рифеншталь прожила год. И творить перестала за год до своей смерти - в году. И всю долгую профессиональную жизнь режиссера преследовали дискуссии. Нет, не вокруг ее творчества - поводом для споров стала личность Лени. Вот такой, редко встречающийся парадокс: А вот ее путь многим внушал желание отлучить ее от работы навсегда. Несмотря на все величие роли Лени в мировом кинопроцессе, роль главного кинопропагандиста Третьего рейха сыграла, мягко говоря, не лучшую роль в судьбе режиссера. Универсальные способности Лени Рифеншталь была музой третьего рейха Хелена Берта Амалия Рифеншталь родилась в году в семье преуспевающего коммерсанта. И с детства Лени - так девочку звали родные - стала проявлять незаурядные способности во всем, за что бы она ни бралась: Такие разные виды деятельности - и каждым из них Рифеншталь овладевала с видимой легкостью. В любом начинании она становилась первой. И ничто не могло ее остановить: Рифеншталь с детства была поклонницей величественной красоты чего бы то ни было. И во многом она готова была узреть величие. Лени с детства испытывала жгучий интерес к жизни. Она легко находила контакт со всеми, кто ее интересовал. А интересовали будущего режиссера те, у кого она чему-то могла научиться, и те, кто мог помочь ей сделать карьеру. Природа одарила Лени не только способностями в самых разных областях, но и яркой красотой: Начало кинокарьеры Лени пришлось на время, когда национал-социалисты еще не пришли к власти. Девушка в начале х заболела кино и Она сразу же стала искать знакомства с режиссером картины Арнольдом Фанком. До этого Лени проявляла себя как спортсменка и танцовщица. Почувствовав, что в кино она найдет себя, Лени решительно разорвала помолвку с известным теннисистом. Теперь она окружила себя мужчинами из мира кино. Привычка к занятиям спортом только помогла Рифеншталь в выбранном ею деле. Для исполнения ролей в картинах о романтике гор ей пришлось овладеть искусством катания на горных лыжах. Но это ей далось легко - как и все, за что она бралась. Тем временем нацизм в Германии набирал силу. Но это пока никак не касалось Лени и ее искусства Донос как ступенька карьеры Ее новым мужчиной стал кинооператор. В ней роль прекрасной, несчастной и непонятной людьми девушки с гор сыграла сама Лени. Картина победила на Венецианском биеннале года, где получила серебряную медаль. В году фильм принес немалые прибыли. Бела Балаж предъявил Рифеншталь денежные претензии, заявив, что она не поделилась деньгами с ним как с соавтором сценария. И вот тут решительная Лени воспользовалась моментом. Примерно в то же время Рифеншталь написала письмо самому Гитлеру. Она почувствовала в себе режиссерские способности и поняла, что может снимать так, как никто этого не делал до нее. Гитлер всегда любил красивых актрис арийской внешности и с удовольствием встретился с Лени. Вскоре артистка познакомилась и с главным пропагандистом Третьего рейха Йозефом Геббельсом. Тот писал о том, что Рифеншталь - единственная из звезд, которая понимает нацистов. Сама же Лени позже говорила, что у нее с Геббельсом была взаимная антипатия. Эти слова министр пропаганды фашистской Германии в тот момент ни подтвердить, ни опровергнуть уже не мог: Талантливо отснятая картина представляла нацистов как сильных и волевых людей, сплотивших нацию во имя светлого будущего. Гитлер благоволил Лени, как мало кому другому. Для съемок ей создали особые условия. В распоряжении Рифеншталь была съемочная группа из почти двухсот человек. Съезд снимали одновременно с нескольких точек. Произведение должно было показать, как нация под руководством фюрера движется вперед. Даже в кадрах, где отсутствует фюрер, ощущается незримое присутствие его как высшего и вездесущего божества. Картина показала нацистов такими, какими они хотели видеть себя. Лени осыпали наградами и милостями, в том числе и на Венецианском кинофестивале. В тот момент фашизм еще не до конца продемонстрировал свое лицо мировому сообществу. Картина рассказывала о летних Олимпийских играх, которые прошли в году в Берлине. В этих двух пропагандистских фильмах Рифеншталь впервые использовала такое распространенное сегодня изобретение, как рельсовый операторский кран. С точки зрения операторской и режиссерской работы картины Лени до сих пор считаются образцовыми во всем мировом киносообществе. С этим никто не решится поспорить и сегодня. В году Рифеншталь вышла замуж за Петера Якоба - бывшего альпийского стрелка. Они развелись в м. Детей у супругов не было. Когда пал нацистский режим, Рифеншталь оказалась в щекотливом положении. За Лени вступились некоторые представители мирового киносообщества. В течение долгого времени Рифеншталь не могла найти деньги на съемки новых картин. Отчаявшись, несгибаемая Лени занялась фотографией. Она снимала нубийцев - экзотическое африканское племя. Фотографии Рифеншталь украсили самые авторитетные журналы. Чернокожих людей она изображала, противопоставляя атлетизм физической немощи. Когда Рифеншталь было уже за 70, она придумала себе новое увлечение - подводную съемку. В последующие годы она совершила более 2 тысяч погружений. В е годы, когда память о войне потускнела, мировое сообщество как будто амнистировало Рифеншталь. На нее посыпались призы и награды. Всем теперь хотелось видеть в Лени талантливого человека и новатора в своем деле, а не пропагандиста нацизма. Предпочитала говорить о творчестве. Такую беспроигрышную защитную позицию ей продиктовала многолетняя необходимость обороняться от критиков. Непотопляемая Лени Рифеншталь скончалась в сентябре года в собственном доме. Рядом с ней до последней минуты присутствовал ее спутник жизни, оператор по профессии, который был младше Рифеншталь на 40 лет. Лени нет на свете уже больше десятка лет, но споры вокруг ее личности не утихают. Это редкий случай, когда творческие заслуги признаются безоговорочно, а вот персона для многих остается неприемлемой. И выбор иногда оказывается странен. Замечательная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь. Лени Рифеншталь, , мин. Хроника Олимпийских игр г. Лени Рифеншталь,, 94 мин. Лени Рифеншталь, Бернхард Минетти, Франц Айхбергер, Ариберт Вешер Перевод: У меня есть лицуха на dvd Олимпия. Если из Москвы и договоримся - могу отдать. На картинке диск сверху Продам оригинальный Shellshock nam http: Он сверху на картинке. Продаю книгу о Лени Рифеншталь. Фильм стал первой режиссёрской работой Лени Рифеншталь. В этом фильме Лени поднималась на отвесные скалы без страховки, она во всём хотела совершенства, идеала, а страховка могла испортить впечатление. Уже по этому фильму заметно, что Лени в конфликте с обществом, по сюжету окружающим не дано видеть, почему она счастлива, они забрасывают её камнями. Это её авторская работа, не по заказу. В интервью Петер Госсли спросил столетнюю Лени: Клип целиком состоит из кадров документального фильма о проведении Берлинской летней Олимпиады года, режиссером которого стала Лени Рифеншталь. Как по мне, безумно напоминает подобного ряда видео СССР. Rammstein - Let Me See You Stripped. Leni Riefenstahl - Olympia Чёт раммовское видео вспомнилось кавер Депешей Stripped Ухх странно почему бы так? Почему мне не верят? Почему все время задают одни и те же вопросы? Почему меня снова и снова пытаются подвергнуть "денацификации? И разве можно предъявлять художнику такое обвинение - политическая безответственность? А как насчет тех, кто снимал во времена Сталина? Если художник целиком отдается своей художественной задаче и добивается успеха, он вообще перестает быть политиком. Надо судить его по законам искусства". В этом вся моя жизнь.
Хелена Берта Амалия Рифеншталь. Берлин , Германская империя. Пёккинг , Бавария , Германия. Рифеншталь является одним из самых известных кинематографистов, работавших в период национал-социалистического господства в Германии. Берта Хелена Амалия Рифеншталь родилась 22 августа года в Веддинге , рабочем районе Берлина. Через два с половиной года родился её брат Хайнц. Отец Лени, Альфред Рифеншталь, был опытным коммерсантом и владел крупной фирмой по продаже и монтажу вентиляционных и отопительных устройств. Родители Альфреда были родом из Бранденбургской Марки провинции Бранденбург. Отец Альфреда подвизался по слесарной части. В их семье было трое сыновей и одна дочь. Отец Берты Иды женился на воспитательнице своих детей, родившей ему ещё троих. Семья Берты была родом из Западной Пруссии, её отец работал строителем, позднее вся семья переехала в Берлин. Родители Лени занимались развитием у дочери художественных наклонностей. В течение пяти лет дважды в неделю отец возил её на уроки музыки. Девочка с успехом выступала на концерте школьников в Берлинской филармонии с сонатой Бетховена. Лени была одарённой в музыке и живописи, но настоящую страсть испытывала к танцу. Бузони, увидев, как она танцует под его музыку, написал для неё вальс-каприз, впоследствии ставший одним из самых популярных её номеров. После этого она вступила в ряды гимнастического союза, но и здесь её преследовали травмы. В году она успешно закончила обучение в Кольморгенском лицее Берлина и без разрешения отца но при поддержке матери стала брать уроки танцев. После первого публичного выступления между отцом и дочерью произошла ссора. Чтобы избежать отправки в закрытый интернат для девушек, Рифеншталь поступила в государственное художественное училище в Берлине и некоторое время изучала в нём живопись. В году отец отправил её в пансион в Тале. Там она тайно занималась танцами, играла в театральных постановках и посещала представления местного театра на сцене под открытым небом. По прошествии года ей разрешили покинуть пансион. В году Рифеншталь стала секретарём на предприятии своего отца. Она училась машинописи, стенографии и бухгалтерскому учёту и наконец могла открыто брать уроки танцев и даже выступать на публике. Кроме того, она играла в теннис. После очередной ссоры, привёдшей к уходу Лени из родительского дома, отец перестал сопротивляться желаниям дочери, мечтающей о сцене. В году на полгода она уехала в Дрезден , чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман. Её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне , Лейпциге , Дюссельдорфе , Кёльне , Киле , Штеттине , Цюрихе , Инсбруке и Праге. Однако разрыв связок поставил крест на дальнейшей карьере танцовщицы. В году Лени Рифеншталь переехала в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине. Тогда же она обручилась с Отто Фройцхаймом , известным теннисистом. Этот фильм произвёл на неё такое впечатление, что она отправилась в горы, чтобы увидеть все своими глазами. Рифеншталь также встретилась с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссёром Арнольдом Фанком, который проявил к ней большой интерес. Рифеншталь расторгла помолвку с Отто Фройцхаймом. Танцовщица стала знаменитой актрисой. В году Рифеншталь посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. С этого момента она регулярно публиковала репортажи о съёмках своих фильмов. Лени Рифеншталь участвовала в монтаже французской версии. Это был её режиссёрский дебют. Наряду с режиссурой, сценарием и главной ролью Рифеншталь также отвечала за производство. Объясняя, почему она решила заняться режиссурой, Рифеншталь сказала, что давно хотела сыграть роль, совсем не похожую на те, которые она играла у Фанка, когда женщина всегда находилась на заднем плане, а горы являлись главным компонентом. Рифеншталь работала также с исполнителями и операторами Фанка. Вместе с венгерским писателем и теоретиком кино Белой Балажем она написала для себя главную роль девушки, к которой в силу её загадочности с недоверием относились жители горной деревни. Спорт, приключения и комедийность фильмов Фанка были вытеснены у Рифеншталь мистикой и миром волшебства. Премьера фильма состоялась 24 марта года в Берлине. Рифеншталь совершила поездку в Лондон , где её фильму был оказан восторженный приём. Несмотря на отрицательные отзывы берлинских критиков, фильм стал приносить прибыль, и в октябре года Бела Балаж как соавтор сценария предъявил к Лени Рифеншталь денежные претензии. В феврале года Рифеншталь впервые побывала на выступлении Гитлера в берлинском Дворце спорта и в мае написала ему письмо. Рифеншталь снова встретилась с Гитлером, а также познакомилась с Йозефом Геббельсом и его супругой. После Второй мировой войны Рифеншталь будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия. Она работала с известными операторами Зеппом Альгайером , Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занималась монтажом. Продюсером выступило министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Отснятый материал всё ещё отчётливо носил характер репортажа, содержал достаточно много случайного и несистематизированного материала и стал, таким образом, недостаточно зрелой презентацией НСДАП как политической партии, продемонстрировав в то же время неопытность Рифеншталь в качестве режиссёра документального кино. И Рифеншталь, и НСДАП ещё предстояло поработать над собой. Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съёмками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В её распоряжении находилась группа из помощников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях и позволяли вести съемку всех мероприятий съезда одновременно с нескольких точек. Было отснято несколько сотен часов материала. Фильм рождался за монтажным столом. На монтаж ушло семь месяцев. В результате хронометраж фильма составил минут. Музыку к нему написал композитор Герберт Виндт , который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь. Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. В нём она создала кинематографическую симфонию движения, в которой вездесущий Гитлер являлся главным исполнителем даже в том случае, когда его не было на месте событий. Ритм и движение использовались при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде. Рифеншталь всегда подчеркивала документальный характер фильма, то есть объективное изображение реального события. Однако её работа с документальным материалом привела к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъёмок. Он был снят на очередном съезде НСДАП в сентябре года. Фильм создавал настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съёмками против солнечного света. Затем следовали командно-штабные учения вермахта под командованием Гитлера. Изобразительные средства этой кинокартины были стереотипными, а композиция предстала неубедительной. Премьера состоялась 30 декабря года. Впоследствии Лени Рифеншталь называла свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причём она понимала под документальным фильмом такой фильм, который отражал дух и атмосферу мероприятия. В году Лени Рифеншталь встретилась с Карлом Димом, генеральным секретарём организационного комитета Летних Олимпийских игр в Берлине года. На следующий день Геббельс официально объявил о том, что министерство пропаганды заказало Рифеншталь фильм об Олимпийских играх в Берлине. Министерство пропаганды выступило также и в качестве финансиста фильма. В году в ходе подготовки к фильму Рифеншталь посетила IV зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене , а также встретилась с Бенито Муссолини в Риме. К работе над фильмом были привлечены известные кинооператоры, такие как Вальтер Френтц , Вилли Цильке, Гуцци Ланчнер, Ханс Эртль. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран. Число членов съёмочной группы составило человек. Сразу же после съёмок в июле и августе года начался монтаж, который длился почти два года. Ориентированные на формально-эстетические признаки поклонники Лени Рифеншталь до сих пор подчеркивают международный успех фильма в силу блестящей операторской работы и тонкой интуитивной организации отснятого материала. Лейтмотивами обеих частей фильма стали состязание, красота и гармония. Его эстетика соответствовала фильмам о партийных съездах. Патетический голос диктора, героизация спортсменов, общий пафос и монументальная символика работали на тот образ Германии, который её национал-социалистические руководители хотели создать у мировой общественности по случаю Олимпийских игр. Он стал образцом для многих спортивных фильмов и репортажей. В ноябре года в ограниченный повторный прокат в Бремене и Гамбурге вышла подготовленная Рифеншталь новая редакция фильма. Однако проект не пользовался успехом. После краха нацистского режима Рифеншталь утверждала, что всегда была аполитичным художником, который в то время не осознавал всей чудовищности нацистского режима. Однако работа прервалась 1 сентября года из-за начала Второй мировой войны. Рифеншталь и её сотрудники поступили в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военных действий в Польше. Жестокие убийства солдатами вермахта мирных жителей в городе Коньске 12 сентября года привели её в ужас, и она отказалась от дальнейшей работы. По утверждению самой Рифеншталь, она также написала жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию. Съёмки начались 6 августа года в Испании, а затем были перенесены в Баварию. В качестве статистов были привлечены 68 цыган из пересыльного лагеря Максглан, под Зальцбургом. После войны это стало причиной многих судебных процессов против Рифеншталь…. Однако работа над фильмом была заморожена из-за её болезни. Летом года съёмки были продолжены в Испании. По личному распоряжению Гитлера финансирование фильма осуществляло министерство экономики. В ноябре года Рифеншталь переехала из Берлина в тирольский Кицбюэль и перевезла сюда большую часть отснятого материала. Последние съёмки состоялись в сентябре года на студии Баррандов в Праге. Работа над фильмом продолжалась вплоть до окончания войны. По утверждениям ряда биографов Одри Салкелд, Юрия Безелянского и др. Однако, впоследствии их отношения развивались сообразно пословице: Лейтенант альпийских стрелков Якоб находился в Австрии на отдыхе после ранения и снимался в кино в качестве каскадера. Впоследствии он воевал на восточном фронте за полярным кругом и в Италии. Рифеншталь и Якоб поженились 21 марта года в Кицбюеле. Летом года умер её отец, на восточном фронте погиб её брат Хайнц который по доносу был обвинён в покупке мяса на чёрном рынке и пораженческих высказываниях, лишён брони и отправлен в штрафной батальон. В июне года она легла в психиатрическую клинику во Фрайбурге. Летом года развелась с Петером Якобом. В одном из последних своих интервью летняя Лени Рифеншталь сказала: Я не буду говорить о цыганах. Это очень сложная, очень трудная тема… Коснувшись её, я вынуждена буду всё отведённое для интервью время говорить только о цыганах. Новые проекты, которые Лени Рифеншталь готовила в Италии и Испании, реализовать не удалось отчасти по причине их высокого бюджета и нехватки денег. Это привело к тому, что она прекратила заниматься кино и увлеклась фотографией. В апреле года в возрасте 53 лет она впервые совершила поездку в Африку. Позже, в период между и годами она с фотоаппаратом не один раз пересекла нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. В году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. В августе года вышли её воспоминания, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером. В октябре года на Международном фестивале документальных фильмов в Лейпциге состоялась ретроспектива фильмов Рифеншталь. В году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской Лозанне вручил ей Золотую медаль Международного олимпийского комитета хотя медаль и была присуждена ей ещё в году, получить её она долгое время не могла. В том же году Рифеншталь впервые посетила Россию. В году Лени Рифеншталь отпраздновала свой столетний юбилей в кругу друзей и поклонников среди прочих, например, Зигфрид и Рой. Её спутник жизни, летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё. Пёккинг , Бавария , Германия Гражданство: О влиянии Арнольда Фанка Рифеншталь рассказывала: Он был мастером монтажа фильмов, и я, конечно, неосознанно кое-чему у него научилась. И как-то передал это своим кинооператорам [2]. До начала лета года я тоже жила в мире грез…. Он не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Их должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нём самого себя. Происхождение, образование, представления об искусстве и ранний успех Рифеншталь способствовали тому, что она занималась творчеством и при фашизме. Она представляет собой яркий пример тому, как художник в своей субъективной вере, что благодаря документальному изображению он может сохранить свободу искусства, объективно сотрудничает с национал-социалистическим государством [7]. Я никогда не отрицала, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нём демоническое, несомненно является виной или ослеплением [8]. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюэль приехала мать. У Рифеншталь не было детей. Deutscher Verlag Ullstein-Verlag , Berlin Indiana University Press filmguide series, Indiana University Press, Bloomington Глен Б. Crowell, New York Девид Б. Официальная страница Лени Рифеншталь. Lexikon zum deutschsprachigen Film. The Fallen Film Goddess. Hitlers Frauen und Marlene. Im Zeichen des Saturn. Stills of Walter Riml, photographer of the film Биография, фильмография режиссёра Лени Рифеншталь Фрагмент статьи Сьюзен Зонтаг Магический фашизм Рецензия А. Рейтблата в разделе Новые Книги на книгу Салкелд Одри. Триумф и воля Столетие Рифеншталь на Lenta. Несколько слов о Лени Рифеншталь. Для улучшения этой статьи желательно: Проверить достоверность указанной в статье информации. Переработать оформление в соответствии с правилами написания статей. Лени Рифеншталь на Викискладе.
https://gist.github.com/670622b1a16b70d1ed15df44253ea752
https://gist.github.com/102a32d18f699a2aa8fe69d16658c9aa
https://gist.github.com/aa6d339eaca0221443b7f3aa00c06456