Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Ситуационный план театральный парк/
Генеральный план Ростова-на-Дону
Пособие к СНиП 2.08.02-89 Проектирование театров
Форум и отзывы о ЖК «Театральный парк»
Сочетание почти театральной сценографии, механики архитектуры современности и усадебной ностальгии в этом доме решено настолько ненавязчиво и тонко, что рядом с ним и дышится как будто легче. Класс — премиум, квартиры большие, от 60 до м 2 , а для жильцов первых этажей предусмотрены собственные небольшие палисадники. Парковка просторная, благоустройство выше всяких похвал, до бизнес-школы пять минут пешком, до иннограда пятнадцать. С точки зрения жизненных благ, комфорта и качества всё прекрасно. Millhouse принадлежат в этих краях около га земли, включая взятый в долгосрочную аренду и затем благоустроенный парк Мещерский , он же Баковский. К северу от шоссе, в пазухе территории иннограда, Millhouse также обустроил самый большой в Европе гольф-клуб. В будущем заказчик планирует построить на участке между новым жилым комплексом и МКАДом несколько корпусов бизнес-парка. Кроме того, очищена и благоустроена река Сетунь, которая протекает по северной границе территории ЖК: На первом плане — набережная Сетуни. Тогда мне показалось, что важная особенность проекта Владимира Плоткина — внезапный переход от любимых архитектором прямых линий к кривым, смена пластической парадигмы от линейки к циркулю. Коротко говоря, дому пришлось изогнуться таким образом, чтобы получить для своих квартир максимум солнечного света. Дело в том, что в южную сторону, самую выгодную с точки зрения инсоляции, согласно правилам окружающих территорий, не должно было смотреть ни одно окно жилого комплекса. С востока — шумный МКАД, а самая приятная часть ландшафта — река, расположена с северной стороны. Относительно свободна от ограничений, но тоже не слишком хороша в смысле освещения закатная западная сторона. Дуги плана и эркеры фасадов следует, таким образом, понимать как приемы в большей степени прагматические, позволившие выжать максимум комфорта для жильцов дома премиум-класса — а не самоценные пластические изыски. Умелый архитектор управляет художественным для пользы практического и наоборот. Главное, на мой взгляд, достоинство этого дома-комплекса — легкость. Тонкость черт, близкая к эфемерности, хотя и не переступающая грань реального — благородная, даже больше, почти нереальная, модильяниевская какая-то. Ничего инертного, никакой затеснённости и давления массы. Эффект прозрачного кружения на грани эфемерности был одним из моих главных впечатлений от проектных рендеров, которое перекликалось со студийной графикой Владимира Плоткина, где всё прозрачно и летит, а нередко кружится, вращается, как планеты — астрономический, бумажный эффект, крайне сложный для воплощения. Здесь в реализованном здании отчасти удалось удержать эту легкость формы и, как следствие, бытия. Удивительно, но фотографии, даже самые замечательные, главного достоинства не передают. На них можно разглядеть детали, качество и тонкость исполнения — а корпуса, благодаря заказчику, построены точно так, как было задумано, и отделаны качественно. Для того, чтобы оценить энергетику здания, необходимо увидеть его вживую, так как всё дело — в движении, в постоянно меняющихся отражениях неба и ракурсах, отчего дом становится — как вода, и на него можно смотреть подолгу. Архитектурная композиция ощутимо театрализована — здание ведёт зрителя, используя приемы барочной сценографии: Стена то отступает, то выходит на первый план, приглашает внутрь, то ведет за собой по дуге, формируя закрытое пространство двора, то открывает взгляду дальнюю перспективу. Если мы вспомним дома-кольца и дома-змеи шестидесятых, то они как правило сохраняли плотность массы с равномерными клетками окон, что придавало изгибу пластическую основательность, скульптурную материальность, не говоря уже о возможности легко сосчитать этажи. Здесь с первого взгляда сложно понять, как устроены фасады — перед нами скорее вихрь энергетического поля, но не клетки окон. Дело в эркерах, которые, как уже говорилось, нужны для того, чтобы улавливать больше света. Главные, в основном западные, фасады состоят из них почти целиком, эркеры объединяют где-то два, а где-то три этажа, реже довольствуются одним, сбивая наше восприятие ярусов и масштаба. Грани и рёбра разбивают дугообразную поверхность, делают ее составной и лишают присущей дуге скульптурности. Надо ли говорить, что это — одно из любимых авторских решений Владимира Плоткина для круглящихся объемов. Кажется, впервые прием ребристого цилиндра был найден в одном из проектов года для офисного комплекса на Валовой улице. Более сдержанный вариант гармошки стеклянно-каменных эркеров был опробован в доме для Большого Сухаревского переулка. Совсем недавно тот же ребристый фасад и то же сочетание светлого и темного камня появились в проекте для улицы Кульнева. Ребристость успешно дематериализует фасад, превращая его то в шестеренку, то в складную ширму, — словом, заменяя пластику поворота остротой граней. Она же добавляет неожиданную музыкальность — на выступы хочется нажать, как на клавиши, а их группы, то ровные, то чередующиеся, кажутся окаменевшими аккордами. Восточный фасад почти гладкий, эркеры выступают только в его северной части. Другая особенность — соотношение стекла и камня. Важно то, что гризайль — в сущности графический, а не объемный прием; это прием имитации объема средствами плоскости. Камень и дальше ведет себя скорее графично, не подчеркивая собственной массы. Плашки камня плывут в холодноватой плоскости стекла, как листья по воде, образуя общий паттерн со стеклом — триплексом с легким зеркальным эффектом, защищающим жителей от соседских взглядов. И хотя на первом фасаде больше стекла, а во дворе больше камня, это не слишком изменяет ситуацию — в формировании треугольных выступов два материала участвуют, в конечном счете, наравне. Получается, что разница между стеклом и камнем — в нюансах прозрачности, то есть не слишком существенна, и такой подход совершенно, я бы даже сказала декларативно аклассичен. Между тем так или иначе, а отзвук колоннады — есть, что превращает дугу в циркумференцию и вызывает ворох ассоциаций, от античных до усадебных. Подхватывает тему другая колоннада — поменьше, в два ряда и прозрачная, помещенная на кровле стеклянного общественного центра. Функционально, по-видимому, она будет террасой ресторана. Так находишь античные рельефы в стенах римских дворов. Интересно, что все эти классические ноты, с одной стороны, вовсе не противоречат целому, так как еще послевоенный модернизм хорошо знал, как интегрировать в себя колонны, не подчиняясь классике. А с другой стороны, они присущи только первому корпусу, что придает ему ещё больше кулисной театральности. Он — в некотором роде занавес, встречающий зрителей, а дальше уже — шестрёнки жизни. Тонкую, прозрачную осеннюю ностальгию по утраченному покою золотого века, будь то подмосковная усадьба или фантастическая Аркадия, поддерживает благоустройство территории. Затем заказчик провел конкурс, который выиграло английское бюро Hyland Edgar Driver. Владимир Плоткин высоко оценил тот вариант благоустройства, который предложила и реализовала британская компания — и действительно, это очень тщательно спланированный, красивый и тоже — лёгкий для восприятия, комфортный и не перенасыщенный ландшафт. Парк засажен растениями, которые цветут по очереди и меняют окраску листьев, регулярно освежая картину ландшатфа; газоны снабжены мягкой геопластикой; всё освещено мягким отраженным светом, который не слепит глаза. Это места, предопределённые архитектурой здания. Первый пруд был расположен в месте установки циркуля, нарисовавшего дугу главного фасада. Англичане превратили его в зелёный амфитеатр, крайне обаятельный: Что входит в резонанс с контурной колоннадой фасада, подталкивает мысли гуляющего, делая прогулку непраздной. Второй амфитеатр отмечает место встречи двух главных лучей зрения, рассекающих корпуса и обращенных в сторону Сетуни — это точка с лучшим видом. Травянистые ступени ограждены бордюрами и Millhouse подумывают настелить здесь скамьи. Ещё одна ландшафтная находка: Раньше здесь, как вдоль Рублевского шоссе, были в основном заборы — да и сейчас, стоит чуть свернуть в сторону, оказываешься в их ущельях. Это известное подмосковное впечатление, эмоционально тяжеловатое, что сказать. А что ещё нужно человеку. Владимир Плоткин Vladimir Plotkin. Правила использования материалов Архи.
Нотр дам де пари мюзикл актеры
Лайтман теория лжи
Сколько стоят услуги нотариусапри оформлении завещания
Скверы
Таблица развода масла с бензином
Автомобиль камри технические характеристики
Бетазон плюс мазь инструкция по применению
Раскрытие темы
Добрая улыбка стихи
Фильм эдвард руки ножницы фото
ЖК «Театральный парк»
Делаю группу инвалидности
Бонисан инструкция по применению
Какая линза имеет большую оптическую силу
Ситуационный и генеральный план — 2-я Филевская, вл.4
Постановление об оплате труда