/ Вопросы по Истории отечественного кино
Кинематограф Российской империи
Исследовательская работа "История России в кинофильмах"
Киноискусство
История России
Исторический путь развития кинопроката в России
Исторические фильмы как феномен общественного сознания и основы их исследования. Усиление оборонительных военно-патриотических тенденций в историческом кино. История на советском экране в условиях начавшейся Второй мировой войны. Историческое кино Великой Отечественной войны и первого послевоенного времени. Исторические фильмы — одно из ведущих средств формирования йсторико-патриотического сознания. Крепость патриотизма советских людей подтверждена опытом Великой Отечественной войны. Без интереса и уважения к собственной истории немыслима любвь к своей Родине, невозможно полноценное развитие человека и общества. Многие люди в своих представлениях о прошлом сегодня основываются в большой степени именно на исторических кинокартинах и прочих продуктах экранной культуры. С момента своего появления кинематограф был и остаётся сильнейшим средством воздействия на сознание и всю психическую сферу человека. Проведённый в г. Опросы показывают, что кинофильмы в ряду источников знаний по истории России уступают по популярности и массовости только учебникам школьным или вузовским курсам истории , а среди аудиовизуальных источников кино, радио, телевидение и т. Внимание к кинематографу как одному из факторов развития общественного сознания является необходимым в исследовании новейшей истории и современности. Исследуемые советские исторические фильмы гг. В последние годы кинематографисты нашей страны и стран СЕТ создали целую серию разнообразных исторических произведений. История и политика в России. Но роль современных исторических фильмов не сравнима с общественным резонансом кинокартин х гг. Подъём и развитие отечественного кинематографа без изучения опыта советского кино как успешного, так и отрицательного невозможны. Примером может служить не только общественное звучание и художественный уровень лучших картин прошлого, но и их немалый кассовый успех, их долгая экранная жизнь. В России происходят значительные изменения в отношении к отечественной истории. Чтобы лучше понять эти трансформации, необходимо соотнести их со схожими процессами в прошлом. Активно дискутируются проблемы патриотического сознания россиян. Интерес и уважение к прошлому консолидируют общество. Выстраивание общегосударственной стратегии развития без исторической политики невозможно. Весьма сложен этот процесс в современных условиях острой борьбы вокруг истории нашей страны. Центром большинства нынешних споров и дискуссий, ключевым моментом сегодняшнего исторического самосознания является предвоенный и военный период4. Наше понимание предшествующих эпох во многом определено им. Сегодня, на определённой временной дистанции от глобальных трансформаций х гг. Советское общество в е гг. В разных исторических условиях стремление к уважительному отношению к прошлому России остаётся всегда актуальным. Хотиненко, в г. Актуальность темы состоит и в том, что изучение явлений советской культуры способствует сохранению её достижений, как особой составляющей мирового культурного наследия. Представляется, что актуальной задачей науки является исследование многогранного сложного противоречивого процесса создания исторических кинофильмов гг. Хронологические рамки диссертационного исследования охватывают десятилетие гг. Эта дата отмечена обострением международной ситуации ввод германских войск в Рейнскую область, оккупация Италией Эфиопии, гражданская война в Испании, складывание агрессивного блока Германии, Италии и Японии и т. Угроза войны становилась всё более явной и задачи мобилизации и военно-патриотической пропаганды требовали трансформации исторического сознания общества. Для историзирующего искусства5 эта дата была переломной в связи с запретом в начале года исторического фильма И. Эти акции обозначили изменения в подходах к изображению дореволюционного прошлого в советском искусстве. Кроме того, этим годом обозначено начало нового этапа развития исторической науки и образования, связанное с широкой публикацией ранее принятых партийных и государственных решений о преподавании истории и конкурсом на школьный учебник. Очевидно, что переход к новому послевоенному этапу был не одномоментным 9 мая или 2 сентября г. Этот год отмечен речью Черчилля в Фултоне, подъемом коммунистического движения в мире, нарастанием конфликта между странами-союзницами во Второй мировой войне. Эти акции задали вектор развития официальной культуры позднего сталинского периода. Собственно удар по этим фильмам, с целью выправить развитие исторического кино в соответствии с взглядами политического руководства, был основным содержанием многих акций г. Под их воздействием пересматривались и перерабатывались находившиеся в производстве исторические фильмы, вышедшие в г. Они станут образцами для последующих картин данного жанра. Таким образом, — гг. При ориентации на обозначенные хронологические рамки, большое значение для исследования имеет обращение к предшествующему и последующему этапам истории СССР. Обойти вниманием эти ключевые кинокартины нельзя только из-за формального непопадания в границы хронологии. Фильмы в данной работе датируются по году их выхода на экран. Конечно, дата выхода на экран относительна, порой ее трудно установить. Например, некоторые исторические фильмы шли в прокат в республиках раньше, чем появлялись на всесоюзном экране. Но в целом выход на экран можно датировать более конкретно, чем появление замысла или начало создания фильма. Непонятно, что считать началом фильма: Некоторые фильмы и нереализованные кинопроекты замыслы, сценарии, закрытые постановки и т. В диссертации предпринята попытка рассмотреть историю каждого фильма как значительный по времени процесс с привязкой его к определённым датам, многие из которых установлены по разнообразным источникам. Разумеется, необходимость отбора привела к тому, что не все исторические фильмы так или иначе связанные с периодом — гг. Киноленты или проекты не очень примечательные или скорее связанные с другими этапами истории кино в диссертации не рассматривались. Обозначать территориальные рамки данной темы не имеет смысла. Конечно, это исследование советских фильмов и в центре внимание прошлое нашей страны. Но в тоже время отечественное кино — часть мирового искусства, исторические фильмы шли в прокате во многих странах мира и часто становились событием международной жизни. Но сопоставление отечественного и зарубежного кино не является целью исследования. Объектом исследования является освещение дореволюционного прошлого средствами игрового кино в контексте историко-патриотического сознания. Исследуется сфера кинематографа, игравшая большую роль в процессе создания обобщённой картины многовековой истории России. Диссертация представляет анализ того историко-патриотического посыла советского киноискусства, который создавался во взаимодействия власти политических деятелей, руководителей кинематографии, партии и представителей культуры в первую очередь кинематографистов. Предмет исследования— процесс создания ряда исторических фильмов, направленных на укрепление историко-патриотического сознания советского общества. Советское историческое кино гг. Документальные не игровые кинофильмы не привлекались к исследованию. К предмету изучения относятся снятые и вышедшие на экран фильмы, запрещённые кинокартины, нереализованные замыслы идеи, сценарии, прерванные постановки и т. Первоочередное внимание сосредоточено на слудующих кинолентах: Анализировать каждый фильм необходимо как сложное социокультурное явление, произведение киноискусства, идеологическую и политическую акцию, особый вид средств массовой информации и коммуникации. Каждый фильм необходимо рассматривать в связи с другими, так как взаимовлияние исторических картин и их создателей было очень велико. Проблема власти и общества в разрезе взаимоотношений политического руководства и художественной интеллигенции широко разрабатывается в исследованиях новейшей отечественной истории. Большое внимание учёных привлекают и проблемы поворота в оценках истории происходившего накануне и в годы Великой Отечественной войны, формирования концепции советского патриотизма, государственной политики в области культуры. Проблема власти, общества и патриотического освещения дореволюционного прошлого на материале развития исторического кино СССР гг. В развитии отечественной историографии темы данной работы выделяются несколько этапов: Современный этап историографии сопрягается с постсоветским временем. В общих чертах этапы развития историографии темы совпадают с общепринятой периодизацией развития отечественной исторической науки. Первые публикации, направленные на обобщение и анализ опыта постановки в СССР исторических кинокартин, появились ещё на рубеже х гг. Первые подобные работы были, по сути своей, художественной критикой. В течение 30—х гг. Часть фильмов была признана как образец социалистического реализма и объективного едва ли не научного изображения истории, а часть уходила фактически в забвение. Киновед исследовал биографические картины, отнеся к ним и отдельные исторические фильмы, и фильмы о Ленине и Сталине, и некоторые другие. На рубеже х гг. После смерти Сталина наблюдались значительные изменения в отношении к историческим фильмам гг. В фильмах сталинского периода стали критиковать апологетику той или иной исторической фигуры. Отмечалось, что засилье исторического жанра было искусственно и имело отрицательные последствия. Широко распространённой стала критика исторических фильмов за недооценку значения социальной борьбы и народных движений. Впервые с середины х вновь зазвучали упрёки в идеализации отношений масс и власти, в стремлении затушевать противоречия истории. Эти тенденции в историографии проявились в обобщающих трудах, в которых были систематизиро. Народный артист СССР Михаил Чнаурели. Народный артист СССР В. Народный артист СССР Всеволод Пудовкин. Существенным и принципиальным достижением данного периода было то, что исторические фильмы стали анализироваться в связи со временем их создания, были поняты как часть сложных процессов происходивших в советском обществе. Большое значение имело издание на рубеже х гг. Существенной частью историографии явилась изданная в х - начале х гг. Разные по своему характеру и содержанию, а также по форме изложения материала эти книги дают интересный фактический материал и серьёзный социально-исторический анализ. Немалое значение для исследований темы имели методологические поиски х — начала х гг. В большинстве исследований периода х гг. Существенным достижением историографии этого периода стало то, что исторические фильмы рассматривались как важный элемент идеологической подготовки Советского Союза к войне. Широко признавалась их роль в укреплении советского патриотизма. Этим исследователи объясняли мотивы создания фильмов, их специфику и значение. Но, порой анализ сво. Некоторые проблемы анализа проюведений экрана. Схожие тенденции можно встретить и в более поздних изданиях. Перемены в советском обществе, обобщаемые понятием перестройки, существенным образом повлияли на историографию темы. История советского кинематографа сталинского времени привлекла в те годы огромное внимание общественности. Тогда к исследованию кинематографа привлечён был значительный пласт ранее закрытых источников. Это позволяло выявлять и анализировать политические факторы, влиявшие на кино. Исследователи стремились раскрыть характер личного вмешательства И. Сталина в работу советского кинематографа. Кино тесно связывали с явлением культа личности, переоценивались внешнеполитические концепции, проводимые в исторических фильмах15 и т. Появлялись оригинальные интересные публикации по историческому кино, не утратившие сегодня своей актуальности Вновь стали активно писать о фактах политического преследования кинематографистов. Количество научных исследований и публикаций современного периода по избранной теме довольно велико. Это связано с интересом к истории культуры, и возрастающим вниманием к проблемам историко-патриотического сознания. Всё более широкое признание междисциплинарного характера современной науки ведёт к тому, что отдельные аспекты истории кино становятся предметом исследования разных дисциплин. Подтверждением возросшего интереса историков к кинематографу в значительной степени именно советскому кино 30—50 гг. Ученые и публицисты о природе сталинизма. Можно выделить круг историков, посвятивших свои работы исследованию кино. Токарев изучил отражение советско-польских отношений в. Багдасаряна посвящена анализу образа врага моделируемого в сталинских фильмах. Известные отечественные киноведы уделяли большое внимание историческому кино в своих работах разных лет. Клейман и другие внесли большой вклад в историографию темы. Огнев исследовал феномен биографического. Тюрина , ставшая результатом многолетнего исследования темы исторической памяти на экране Исследования упомянутых авторов характеризуются детальным анализом широкого спектра разнообразных источников, стремлением к концептуальным выводам. Отдельные фрагменты обобщающих монографий и сборников последних десяти лет посвящены проблематике исторического кино сталинского перио. Советское общество и польская кампания г. Польская тема в предвоенном кино гг. Сталинская культурная революция Сталин смотрит кино И Родина. Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд: Кино, правда истории, духовные традиции. Добренко известный исследователь культуры. Многие его работы посвящены широкой проблематике советской литературы, искусства и различным вопросам их изучения. На сегодняшний день эта работа является, пожалуй , наиболее крупным специальным исследованием в историографии темы. Собственно историческому кино посвящена одна часть книги. Кинокартины рассмотрены в связи с идеологией, с репрезентацией истории и репрезентацией власти. Большую важность для исследователей имеют справочные издания вышедшие в разные годы. Также в советское время начали выходить хронологические справочники и словари, способствовавшие систематизации изучения истории и теории кино Данные издания позволили расширить и уточнить фактологию и хронологию исследуемого процесса, технические тонкости кинематографа. Трудно оценить значение для науки начатого в г. Советская культура в движении: Визуальные образы, герои, сюжеты. Этот проект объединяет ведущих современных исследователей. Составители летописи справедливо отметили: Такой базы нашему киноведению, к сожалению, всегда катастрофически не хватало. Описание фактов в летописи сопровождено ссылками на разнообразную литературу и исторические источники включая фонды крупных архивов. Помимо указанных выше работ, напрямую или косвенно связанных с темой диссертации, к анализу привлекались исследования, посвящённые другим проблемам отечественной истории. Современные отечественные исследователи темы опираются на различные научно-методологические школы и подходы. Увлечение междисципли-нарностью, с одной стороны, способствует росту и развитию историографии, с другой стороны, оборачивается своими сложностями. В сегодняшней литературе довольно широко привлекаются исследования иностранных авторов, ранее закрытые источники. Всё более очевидными становятся прагматические цели исторической политики советской власти, и одновременно имеет место более взвешенный взгляд на культурное значение фильмов. Но постоянный рост количества публикаций по теме сочетается с появлением публицистических или поверхностных работ. Главными недостатками историографии можно назвать ограничение внимания только несколькими наиболее известными фильмами, рассмотре. Внимание к советской истории в зарубежной главным образом западной историографии довольно велико. Сталинский период один из наиболее популярных в исследованиях западных русистов. В частности, это касается и истории советской культуры х гг. Ещё в г. Римберга, посвящённая развитию советского кино х - начала х гг. Но широкому и детальному анализу большинства исследуемых в диссертации картин не находилось места в их историях кино всех времён и народов. Западные авторы исследовали наше кино в связи с целями советской о о пропаганды, что заметно во многих изданиях. Это проявилось в книгах П. Спринг посвящена проблемам связи политики, пропаганды и кино в период между двумя мировыми войнами на примере британского кино Частично она связана с анализом советского кино. Эпоха Иосифа Сталина d России. От его зарождения до наших дней. История киноискусства в 4 т. The Birth of the Propaganda State. Soviet Methods of Mass Mobilization. Cinema and Soviet Society from the Revolution to the Death of Stalin. Propaganda, politics and film, — Место издания книги не указано. The film in history. Книга представляет, прежде всего, методологический интерес. Значительная часть зарубежных исследователей связывает советское кино и особенно исторические фильмы х гг. Для многих авторов как за границей, так и в России характерно описание исторического кино почти исключительно в свете культа личности. Сегодня эта проблематика весьма широко разработана. Политические факторы развития советского исторического кино в исследованиях западных авторов преобладают. Проблемам изменения общественных настроений, творческой эволюции авторов кинокартин уделяется сравнительно меньшее внимание. Это показывает, что концепции восходящие ещё к рубежу 80—х гг. Трансформация исторической идеологии и патриотического воспитания в СССР привлекает внимание многих западных исследователей. Бран-денбергер является одним из наиболее активных и известных в России специалистов по данной проблематике. Его книга о национал-большевизме в сталинской культуре опубликована в г. Politics, society, art in soviet cinema. Бранденбергер провел исследование в контексте концепции национал-большевизма, разработанной известными эмигрировавшими из России авторами45 и не только ими. Эта концепция довольно популярна среди современных исследователей. Бранденбергер рассматривает поворот в освещении истории на материале науки, системы образования, литературы, живописи, музейного дела, театра, кино. К сожалению, в изучении кино автор не преодолел характерной для подавляющего большинства исследователей замкнутости на считанном количестве известнейших кинолент. Большой интерес современных западных учёных вызывают феномены памяти о легендарных исторических фигурах русской истории. Примечательно оригинальное исследование М. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. Александр Невский в русской культурной памяти: Pix рассмотрел и авторитетный современный западный исследователь творчества режиссёра Д. Среди последних публикаций привлекает внимание работа Д. В ней автор исследовал организацию руководства кинопроцессом в СССР, систему общественно-политических институтов и ведомств. В историографии в последние десятилетия наблюдается рост интереса историков к явлениям культуры и интереса исследователей культуры филологов, киноведов, культурологов и т. Причём отмеченные процессы характерны не только для западной советологии , но и для современной российской науки. Перспективно изучение того, как культура репрезентирует политику, как в культуре отражается общественная жизнь. Западные историки проявляют серьёзный интерес к проблемам репрезентации. Зарубежные исследователи понимают эффективность советской культуры х гг. Можно предположить, что именно этот советский опыт привлекает их особое внимание. Положительной характеристикой лучших иностранных изданий является попытка выявить те тонкости и скрытые механизмы, которые играли значительную роль в развитии советской культуры. Зарубежная историография постепенно приходит к раскрытию внутренней динамики развития советского общества, сложности взаимоотношений власти и интеллигенции и т. У зарубежной историографии темы есть и существенные проблемы. Исследования отечественных учёных даже наиболее значимые и авторитетные отнюдь не всегда попадают в сферу внимания зарубежных коллег. Стоит заметить, что причиной некоторых недостатков зарубежной историографии мо. Politics and Persuasion under Stalin. Обзор историографии позволяет сделать вывод о том, что при значительном объёме литературы, избранная тема исследована ещё недостаточно. Актуальными задачами историографии остаётся и выявление фактов, и их систематизация для создания более полной картины развития советского исторического кино, и концептуальное теоретическое осмысление. Необходимость переосмысления достигнутых научных результатов диктуется появлением новых методологических подходов. История создания многих исследуемых в данной работе фильмов раскрыта в литературе неполно, зачастую отрывочно. Некоторые интерпретации, получившие распространение, нуждаются в определённой корректировке, в свете вновь открывающихся фактов и источников. При значительном объёме литературы посвящённой истории отечественного кинематографа, фактически на сегодняшний день ещё нет отдельных монографических комплексных исследований советских исторических фильмов гг. Источниковой базой диссертации является широкий спектр разнородных архивных и опубликованных источников. Сами объекты исследования — исторические фильмы - являются специфическим историческим источником. Произведение киноискусства представляет собой сложную систему знаков и смыслов. Выяснение информации из кинофильма и определение её значения является целью его источниковедческого анализа. В соответствии с концепцией Ю. Лотмана , кинозначение — это значение, которое выразимо средствами киноязыка и невозможное вне его Поэтому, анализ произведения киноискусства нужно производить, опираясь на теорию киноязыка. Исследование кинокартины, подразумевает учёт всех элементов фильма, как сложной семиотической системы и анализ от. Тут нет готовых рецептов,. Это высказанное ещё в е гг. Исследователи при анализе кинопроизведения в первую очередь ориентируются на собственное впечатление и понимание. Принципы внешней и внутренней критики такого исторического источника как киноизображение особенно в игровом фильме ещё только формулируются, они спорны и не имеют нормативного характера. Важнейший источниковедческий аспект состоит в том, что в данной работе, не ставится вопрос о соответствии исторических концепций рассматриваемых фильмов исторической правде, объективным данным исторической науки и т. Советские игровые исторические фильмы — гг. Они - источник по истории советского общества. Именно в подобном понимании они представляют интерес для данного исследования. Их изучение позволяет понять, какую картину прошлого формировало тогда советское кино в целях воспитания патриотизма. Исследование кинематографа должно быть построено на основе привлечения широкого спектра источников разных типов и видов. Объём опубликованных источников, связанных с историей кино, довольно велик. Из документальных публикаций привлекались к исследованию сборники, выпущенные ещё в рассматриваемый исторический период: В последние десятилетия произошёл настоящий бум публикаций источников. Выходили в свет специальные сборники по кинематографу, содержа. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства е гг. Большое значение для изучения истории кино имеет документальная публикация г. Это издание на сегодняшний момент является, пожалуй, наиболее широким и насыщенным по охвату исторической проблематики. Ряд из известных сборников содержит материалы по теме исследования непосредственные или косвенные: Ряд тематических документальных публикаций включают ценный материал для изучения советских исторических фильмов. Значительное количество источников опубликовано в приложениях к монографиям и сборникам, на страницах периодических изданий: Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства е — е годы. Государство и писатели Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Две стороны одной медали: Документы ЦК РКП б - ВКП б , ВЧК - ОГПУ - НКВД о культурной политике. Историческая идеология в СССР в е годы. В условиях постоянной публикации всё новых и новых источников, современная историография сталкивается с проблемой отсутствия глубокой разработки и детального анализа ставшего доступным массива источников. Внимательное изучение огромных пластов опубликованных источников, выявленных данных, их оценка и обобщение - задачи актуальные для науки. Важнейшей частью источниковой базы диссертации стала периодическая печать 30—х гг. Огромное значение для исследования имеют специальные кинематографические издания: Необходимо отметить, что в годы войны издание специализированной кинопериодики было практически полностью приостановлено. Материал отраслевой периодики неравномерно отражает историю — гг. Но именно эти издания являются одними из наиболее информативных. Периодические издания часто следили за ходом работ над кинокартинами, публиковали информацию о планах и замаслах. При всех поправках на специфику советской прессы политизация, цензура и т. Большое внимание уделялось материалам личного происхождения. Наиболее значимыми здесь представляются мемуары , наброски и заметки, книги, статьи, выступления, письма выдающихся деятелей отечественного кинематографа, внесших свой вклад в создание исторических лент. На сегодняшний день в значительном объёме опубликовано наследие С. Его шеститомное собрание избранных произведений, изданное в гг. Накануне столетия Эйзенштейна вышли его мемуары в Л двух томах. В начале XXI в. Пудовкина64 содержит большой и значимый материал не только по историческим кинолентам самого режиссёра, но и редкие источники, связанные с работами его коллег в данном жанре. Интересные сведения содержат тома собраний сочинений А. Привлекался к исследованию широкий круг воспоминаний и прочих материалов, авторами которых были кинорежиссеры Рома , публиковавшиеся неоднократно в разном виде, являются сложным порой противоречивым значимым источником Воспоминания, документы и работы кинематографистов других специальностей и мемуары о них также были изучены в ходе диссертационного исследования. Это материалы актёров о. Избранные произведения в 3 т. Избранные произведения в 2 т. Записки актера и кинорежиссера - М. Кино - это правда 24 кадра в секунду. Музыка героического - М. Жизнь, театр, кино, воспоминания. Композиция по материалам жизни и творчества, статьи. Очерк жизни и творчества. Ветераны о себе и своих товарищах. Лейда — известный американский киновед, учившийся в середине х во ВГИКе, хорошо знал многих деятелей советского кино, их фильмы, обстановку в СССР того времени. Поэтому работа Лейды может рассматриваться не только как исследование, но и как воспоминания. Многие источники, связанные с представителями разных сфер художественной культуры, привлекались к изучению Совокупность опубликованных источников представляет существенную основу для исследования темы. Велик источниковедческий потенциал материалов связанных с историей кино опубликованных в документальных сборниках выход ряда крупных изданий подобного рода свидетельствует и о росте интересе к историческому изучению кинематографа СССР. Обширный пласт публикаций советской периодики х гг. Источники личного происхождения раскрывают индивидуальное восприятие изучаемых процессов их непосредственными участниками. Диссертационная работа основана на анализе архивных источников из фондов Российского государственного архива литературы и искусства РГА-ЛИ и Российского государственного архива социально-политической истории РГАСПИ. Эти архивы привлекли первоочередное внимание, поскольку именно в них содержится наибольшее количество источников по теме иссле. О кино - свидетельские показания. В оправдание этой жизни. Глазами человека моего поколения. Из дневников — гг. Фонды РГАСПИ комплектовались, главным образом, документами ВКП б , а именно партийные структуры играли важнейшую роль в развитии исторического кино. Богатейшие фонды РГАЛИ включают в себя документы государственных органов руководства кинематографом, киностудий, личные фонды основных деятелей советского кино. Проработаны следующие фонды РГАСПИ: ЦК ВКП б - КПСС Ф. Значительный интерес представляют личные фонды РГАЛИ. Менее обширны, но весьма интересны фонды режиссёров В. Источниковая база исследования представлена также документами ведомственных фондов Главного управления по производству художественных фильмов Ф. К анализу в ряде случаев привлекались также данные источников, не имеющих непосредственного отношения к историческому кино, но важных для понимания более глобальных процессов в СССР и мире. Научная новизна исследования обусловлена комплексным анализом исторических фильмов вышедших в течение рассматриваемого периода. Большинство имеющихся исследований описывают лишь самые известные, знаковые, выдающиеся фильмы: Сборник документов и материалов. Исторические фильмы союзных и автономных республик если и упоминаются, то перечислены как подтверждение развития национальных культур. Объектом пристального изучения в историографии темы был и остаётся преимущественно узкий круг известнейших картин. А между тем, например, фильм Г. Картина вышла в г. В острой критике печати, которая обрушилась на подзабытый ныне фильм A. Целый ряд картин совершенно недостаточно рассмотрен в историографии. Конечно, не все кинокартины одинаково значительны. Но существует реальная возможность изучать широкий круг произведений, а не только сжатый воспроизводимый из книги в кншу список вершин кинематографа. В диссертации предпринята попытка последовательно рассмотреть историю выявленных разнообразных по своему культурному и общественному значению кинокартин относящихся к предмету и хронологии исследования. Новизна работы заключается в выявлении и анализе некоторых нереализованных кинопроектов. Круг их ограничен, так как определить исчерпывающий список идей, замыслов и неоконченных постановок просто невозможно. Изучение исторических альтернатив, нереализованных замыслов, неосуществлённых планов делает историческое знание более объёмным. Зачастую история не поставленных сценариев скрывает существенные, и очень интересные сведения. В ходе исследования был обработан большой объём разнообразных материалов, включая неопубликованные архивные источники, а также значительный спектр опубликованных в разные годы источников. Многие из них только начинают входить в научный оборот. Проанализирован обширный фактический материал. Отдельные выявленные и проанализированные существенные факты ранее в научной литературе не рассматривались, не оказывались в сфере внимания исследователей темы. Отдельных работ по проблематике диссертации очень мало. В более общих исследованиях историческое кино изучено и описано недостаточно подробно. Цель работы - исследовать советские исторические фильмы гг. Методология исследования основана на принципах диалектики и историзма. Все исторические явления рассматриваются в развитии, постоянном изменении, обусловленном внутренними противоречиями. Исследуемые феномены понимаются как взаимосвязанные и взаимозависимые. Принципы детерминизма и интегрализма также лежат в основе методологии работы. Используются историко-генетический и историко-сравнительный, исто-рико-системный и историко-типологический методы. Историко-генетический метод позволил показать причины и следствия процессов, шедших в историческом кино. Историко-сравнительный метод позволил выявлять общее и особенное различных кинокартин; изменения в освещении дореволюционной истории в советском игровом кинематографе происходившие от сценария к сценарию, от фильма к фильму, от рецензии к рецензии. Историко-системный метод дал возможность рассмотреть процесс создания серии исторических фильмов в целом, как линию государственной и партийной политики, как этап развития киноискусства, как проявление эволюции общественного сознания. Историко-типологический метод позволил выделять узловые темы всего исторического кино и отдельных произведений; поджанро-вые направления. К отраслям научного знания так или иначе изучающим кино относят наряду с историей киноведение, искусствознание, культурологию, социологию, психологию, экономику и др. Историки правомерно включают кинофильмы в предмет своего исследования. Историческое изучение кинофильмов не противоречит киноведению. Первоначально в традиции анализа кино преобладал в основном дескриптивный подход. Подробное описание сюжетов и характеров, персонажей фильмов, сути конфликтов и т. Так или иначе, описательность присутствует в любой научной работе и является одной из её базовых частей. Без использования дескриптивных методик невозможно внятно и доступно изложить историю кинематографа. Переход изучения кино от описательно-эмпирического к абстрактно-теоретическому уровню, как и во многих других областях гуманитарного знания, был связан с возникновением структурализма. Так или иначе, структурный подход к изучению кино значительно повлиял на большинство его исследователей. К кино обращались и обращаются разработчики семиотической и коммуникативной теорий, теории информации, теории психоанализа и др. Традиция научного изучения кино показывает необходимость методологического синтеза. Диссертационная работа выполнена в междисциплинарном поле гуманитарного знания. Предмет исследования предполагает комплексный подход и признание многофакторности исторического развития. Практическая значимость диссертации, обусловлена высокой ролью кинематографа как одного из факторов развития общественных процессов новейшего времени, большим интересом к феномену кино и его истории. Материалы и результаты исследования могут быть использованы при создании обобщающих научных трудов по истории России XX в. Они могут использоваться при написании учебных пособий, подготовке общих и специальных курсов на исторических факультетах. Многие исторические фильмы гг. С развитием и распространением современных технических средств обучения их роль ещё более возросла. Данные диссертационной работы открывают новые перспективы обращения к ним на уроках истории, в работе исторических кружков, лекториев и киноклубов. Таким образом, результаты исследования могут быть практически полезны для педагога-историка в школе и вузе. Материалы и данные диссертации, результаты и обобщения могут быть использованы представителями разных научных дисциплин. Произведённый анализ идеологических и политических аспектов развития исторического кино, отношений власти и общества, проблем репрезентации истории, формирования историко-патриотического сознания может быть интересен специалистам в сфере политических технологий, СМИ , социальной работы. Изученные художественные фильмы являются частью разнообразных коммеморативных практик специальные киносеансы или телепоказы в связи с государственными праздниками или юбилейными датами и т. Они не утрачивают своего потенциала в деле патриотического воспитания. Исследование может быть полезно для организации памятных мероприятий и прочей воспитательной работы образовательных, просветительских, культурно-досуговых и социальных учреждений. Исследуемый период был временем подъёма отечественного исторического кино. Оно развивалось, не теряя высокого уровня, даже в сложнейших условиях войны. Этот опыт и его изучение имеет большую практическую значимость для развития современного кинематографа. Апробация работы производилась в ходе участия в научных конференциях. Виргинского M11L У в г. Бабурина Mill У в г. Структура диссертации включает в себя введение, три главы, заключение, приложение, список сокращений и список источников и литературы. Изложение материала строится по проблемно-хронологическому принципу. Поскольку не все исследуемые фильмы известны достаточно широко, в приложение включены краткие описания сюжетов кинолент. Активный прокат предвоенных фильмов и завершение в — гг. Именно тезис о том, что народы СССР в прошлом одерживали победы над сильнейшими врагами в самых тяжёлых условиях, продолжали развивать кинематографисты. Тематика истории социальных конфликтов больше не поднималась, так как подобный материал для патриотического освещения истории был очень неоднозначным. Глинке , что свидетельствовало о постепенном укреплении в данный период культурно-исторической тематики. Гордость за достижения культур народов СССР была важной составляющей патриотического подхода к дореволюционной истории. Многочисленные идеологические акции г. Партийное вмешательство укрепляло идеологический контроль над историческим кино. В поздний сталинский период биографии выдающихся исторических личностей станут составлять ключевую часть отечественного кинопроизводства. В работе исследован сложный многоплановый процесс создания ряда советских игровых исторических фильмов гг. Именно фильмы о дореволюционном времени в свете проблем историко-патриотического сознания представляют первостепенный интерес. Кроме того, актуальные острейшие конфликты и проблемы раскрывались в советской культуре зачастую посредством метафор и аллюзий исторических фильмов. С одной стороны, фильмы прославляли а порой реабилитировали историю, с другой стороны, историческим опытом объясняли а порой оправдывали актуальные процессы. Киноленты были направлены на связывание прошлого и настоящего страны, на консолидацию общества. Одной из основ консолидации должна была стать гордость своей многовековой историей. Предложенная в диссертации периодизация соответствует сущности развития изучаемого феномена и дискретности более глобальных процессов. Выделяются два больших периода: В первом периоде выделяются четыре этапа, во втором - три. Первый целостный этап — г. На этом этапе началась активная трансформация историзирующего искусства. Второй этап - г гг. На экран вышли фильмы, отмеченные подвижками навстречу патриотическому освещению истории, но по своей тематике и оценкам продолжающие традиции х - начала х гг. Наиболее очевидно совмещение старых установок и новых ориентиров исторической идеологии. Третий этап — — гг. Дукельским поворот кино к современным темам долговременного влияния на советское историческое кино не возымел. В этот период укреплялась военно-патриотическая, оборонная тематика. Обозначился некоторый кризис ранее господствовавшей темы социальных конфликтов. Сместилось внимание с объяснения историческими аналогиями внутреннего положения страны к объяснению международной политики и оборонительной стратегии СССР. Четвёртый этап — осень г. Военно-исторические картины заняли ведущее место. Социальная тема в этот момент получила небольшой новый импульс в связи с некоторыми надеждами на кризис империализма и подъём интернационального рабочего движения. Ряд кинопроектов о деятелях отечественной и мировой культуры появился в — гг. Первый этап — лето г. В это время тема социальных конфликтов в историческом кино уже не появлялась. Военная история стала основным направлением. На экран вышли два историко-культурных фильма в целом не имевшие успеха. Второй этап — лето г. Фильмы этого этапа начаты в середине войны и вышли в — гг. Этап отмечен малым количеством картин, но все они были высокого художественного значения и качества. В военные годы начаты или запланированы более поздние фильмы о деятелях культуры. Одновременно он отмечен назреванием нового глобального противостояния. Завершались начатые в войну картины и возобновлялись ещё довоенные проекты. В военной истории акцент с полководческих фильмов сместился на картины о флоте. Появились фильмы о поэтах, о композиторе, что свидетельствовало о постепенном выдвижении этого тематического направления на первый план. Произошло идеологическое выправление развития исторического кино через вмешательство высшего руководства страны, резонансные и неоднозначные решения и кампании. Общая тенденция эволюции взглядов на дореволюционную историю показывает, что советское общество стремилось найти в своём прошлом выдающиеся факты воинского мужества и доблести, свободолюбия, культурных достижений. При некоторой идеализации исторических сюжетов и образов кино не нивелировало исторических противоречий, тяжёлых страниц прошлого, цены побед и преобразований. В тоже время в советской исторической идеологии в рассматриваемый период наблюдалось постоянное диалектическое сочетание марксистско-интернационалистских и государственно-патриотических тенденций. Эта диалектика оборачивалась противоречиями и спорами вокруг многих фильмов, но она давала некоторый импульс к развитию идеологии, культурному разнообразию и т. Сочетание государственнического и классового подходов, интернационализма и патриотизма отразилось в формируемой экраном картине дореволюционной истории. Существенно колебались оценки и смещались акценты в показе истории социальной борьбы, исторической роли религии и церкви , международных отношений. Важнейшая черта историкопатриотического сознания советских людей — уважение к истории всех народов. Показ международных отношений и военных конфликтов в прошлом сочетался с акцентом на исторически присущие России устремления к миру, взаимоуважению и дружбе стран и народов. Тенденция показа великого прошлого русского народа не исчерпывала развития советского исторического фильма, отразившего значимые страницы истории и других народов СССР. В целом освещение узловых проблем отечественной истории в фильмах было связано с прагматическими целями пропаганды в конкретных политических обстоятельствах. Подъём патриотических чувств населения был нужен власти. Эти чувства наряду с энтузиазмом, долготерпением, альтруизмом власть рассматривала как один из ресурсов необходимых для решения стоящих перед государством задач. Нельзя, однако, сводить патриотизм советского общества 30—х гг. Патриотическое освещение древней и новой истории страны находило живой отклик общества, поскольку любовь народа к Родине была исторически очень сильна, Поэтому общество и власть находились во взаимодействии, вновь открывая величие, красоту, значимость, своего прошлого, стремясь соотнести настоящее с опытом предков, стремясь осознать своё место в истории. Деятели кинематографии создавшие ряд рассмотренных кинокартин являлись по-своему очень активной и влиятельной частью советского общества. Они, находясь в неоднозначных отношениях с властью, сумели на высоком уровне выполнить важную государственную задачу укрепления народного патриотизма средствами игрового исторического кино. В лучших произведениях они совершали прорывы в искусстве и способствовали развитию самосознания общества. Сильнейший интерес советских людей к прошлому был стимулирован осознанием исторического масштаба их времени, их совершений. Грандиозные перемены в социальной жизни и экономике, Великие Победы х гг. Этот общественный фактор оказывал большое влияние на развитие исторического кино. Игровое историческое кино — это проект не просто продуцированный властью, а созданный в сложных отношениях власти и выдающихся представителей советского общества. При всех политических моментах фильмы были результатом общественно-государственного взаимодействия. На постановку в СССР исторических фильмов оказывали влияние следующие три фактора: Взгляды кинематографистов на дореволюционное прошлое и представления о том, как их стоит доносить до зрителя, формировались и указаниями руководства и собственным пониманием актуальности исторического материала. Экономические и производственные моменты играли свою большую роль. Опыт игровых кинолент — гг. С ним связано распространение патриотических чувств советского общества, пережившего революционный перелом, на эпохи предшествующие данному перелому. Тогда на определённой временной дистанции от революционных событий, в условиях тяжелейших испытаний советское общество в какой-то степени преодолело разрыв с собственным прошлым. Многовековое развитие страны в сознании людей вновь обретало свою цельность. Такое восприятие своего прошлого и настоящего было необходимо перед угрозой уничтожения, которое несла агрессия нацизма. Фильмы укрепляли убеждения в исторической непреоборимости нашей страны, которые стали одним из источников Победы в Великой Отечественной войне. Историческое кино гг. В настоящее время исследованные кинокартины по-прежнему оказывают влияние на историческое сознание нашего общества. В них немало спорных трактовок, неточностей, манипуляций с фактами и т. С позиций своего времени они были объяснимы теми или иными причинами как сомнительными, так и очевидно адекватными. Важнейшее достижение исторического кино тех лет, стремление подойти к дореволюционной истории не только с позиций разоблачения, но и с чувствами любви, уважения и гордости. Первое десятилетие XXI в. Кино в предвоенный и военный периоды способствовало укреплению патриотического сознания. В современной России идеи патриотизма, консолидации общества, уважения и интереса к истории очень актуальны. Всё очевиднее становятся глубокие связи современных исторических представлений с фильмами гг. Изучая их, можно понять механизмы формирования взглядов на прошлое. С одной стороны, учёт опыта исторического кино 30 - х гг. Соответственно наука позволит историко-патриотическому сознанию общества развиваться как сфере широкого интерсубьектного взаимодействия. Изучение исторического опыта способствует появлению современной модели ис-торико-патриотического сознания как духовной основы прогрессивного развития страны. Вестник Архива Президента РФ. Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП б — ВКП б , ВЧК ОГПУ - НКВД о культурной политике. Сталина с деятелями литературы и искусства. Всесоюзная перепись населения года: Храпченко , председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства е е годы. Мемуары и архивные документы. Против формализма в искусстве. Переписка Председателя Совета Министров СССР с Президентами США и Премьер-Министрами Великобритании во время Великой Отечественной войны. Самое важное из всех искусств. Отрывок из сценария М. Блеймана, по теме, материалам и при участии Н. Сценарии и картины г. Художественная кинематография в году. Доклад Начальника Главного Управления по производству художественных фильмов К. К летию творческой деятельности Г. Композиция по материалам жизни и творчества. Историческая драма в 4 актах, 7 картинах с прологом. Как мы были счастливы. Общая теория кино и основы анализа фильма. Критические очерки по истории борьбы с религией в СССР. Культура патриотизма и консолидация общества. Исследования по истории опричнины. Русский народ в национальной политике. Советское общество и внешняя угроза в е гг. Историческая наука в СССР и концепция истории феодальной России в контексте политики и идеологии е гг. Духовный потенциал СССР накануне Великой Отечественной войны: Из истории советской культуры, гг.: О культуре как предмете исторического изучения. Эпоха Иосифа Сталина в России. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания-М, Красная Армия на культурном фронте е годы. Экономическо-философские рукописи г. Нации и национализм в СССР Социально-экономические и культурные преобразования в СССР в гг. Художественная культура как фактор Великой Победы. Советская идеология как фактор российской модернизации в XX веке. Опыт социально-антропологического анализа проблемы. Религия и церковь в истории России Советские историки о православной церкви в России. Русская культура IX-XX вв.: Некоторые проблемы анализа произведений экрана. Культура России — гг.: Отечественная историография рубежа XX — XXI веков. Русская Православная Церковь при Сталине и Хрущёве. Государственно-церковные отношения в СССР в — годах. Жизненный мир историков эпохи сталинизма. Социальная-память как стабилизирующий фактор в процессах общественных изменений: Кинематограф в системе политических коммуникаций общества.: Становление и развитие культурной политики Советского государства гг. Реалии истории в художественной системе фильма: Основные типологические модели на материале мирового кинопроцесса: Государственно-правовое и идеологическое воздействие государственной системы на сознание народа в годы Великой Отечественной войны: Советская система кинопроизводства и кинопроката в е — е гг.: Идеологические процессы в России х гг. Патриотизм и державное сознание в России: Как готовили послевоенную идеологическую кампанию — Очерки истории советской цензуры. Образ врага в исторических фильмах х гг. Стоит ли бояться прошлого? Между государственным и человеческим. Интернационалист жалуется Сталину январь г. Горький и творчество кинодраматурга. Дерябин А, Пять лет и три года: Грузинское кино в годы Великой Отечественной войны. Межвузовский сборник научных трудов. Труды кафедры отечественной истории древности и средневековья БГУ им. Борьба вокруг патриотических произведений в среде советской литературно-художественной интеллигенции год. Проблемы истории и междисциплинарного синтеза: Несостоявшийся проект советского предвоенного кино. Сборник научных статей и сообщений. По сведениям государственных органов статистики. Проблема национального и интернационального в советской культуре 20—х гг. ВКП б х гг. Миф как средство легитимации власти в России. К вопросу о патриотической консолидации к началу х гг. Советский патриотизм и национальная идентичность: Список периодических, продолжающихся и информационных кино-изданий. Жизнь и деятельность в источнках и исследованиях. Жизнь и деятельностью источнках и исследованиях. Грузинский кинематограф х гг. Претензии классицистической концепции на формирование стиля XX века. Сталин и Отечественная война года: Избранные статьи — М. Избранные произведения в 6 т. Становление и сушьность нового искусства. Звуковые фильмы гг. Russian History and Literature as Stalinist Propaganda. Propaganda, politics and film, Каталог диссертаций Поиск диссертаций Правила работы Способы оплаты Скидки Помощь Бесплатные диссертации Отзывы Обратная связь. Исторические фильмы СССР гг. Кино и историческая идеология в СССР. Историческое кино в советской общественно-политической системе и культуре. Исторические фильмы предвоенных лет. Поворот в советском историзирующем искусстве. Новые ориентиры и старые установки в изображении прошлого. Предвоенные фильмы и проекты в начальный период войны. Историческая идеология и кино от коренного перелома до Великой Победы. Историческое кино в начале послевоенного этапа развития СССР. Многие из них 1 См.: Одним из первых больших изданий, касающихся темы, была ьснига Р. Эти тенденции в историографии проявились в обобщающих трудах, в которых были систематизиро 7 Херсонский X. Но, порой анализ сво 10 Искусство миллионов. Большое значение имело начавшееся с периода перестройки изучение 17 фактов изъятия и запрещения фильмов. Токарев изучил отражение советско-польских отношений в ЛЛ кинофильмах в том числе и исторических. С проблемами государственно 21 го и партийного руководства кино связаны работы JI. Отдельные фрагменты обобщающих монографий и сборников последних десяти лет посвящены проблематике исторического кино сталинского перио 18 Отечественная история. На сего 26 Российский иллюзион - М, Главными недостатками историографии можно назвать ограничение внимания только несколькими наиболее известными фильмами, рассмотре 32 Летопись российского кило. Определённое внимание уделяли историческим фильмам и известные 37 европейские историки кино: The Soviet Film Industry. Его анализировал и Б. Стоит заметить, что причиной некоторых недостатков зарубежной историографии мо 49 Bordwell D. The Cinema of Eisenstein. Исследование кинокартины, подразумевает учёт всех элементов фильма, как сложной семиотической системы и анализ от 51 Лотман Ю. Выходили в свет специальные сборники по кинематографу, содержа 52 Листов B. История смотрит в объектив - М. Это материалы актёров о H. Интересным источником является книга Д. Эти архивы привлекли первоочередное внимание, поскольку именно в них содержится наибольшее количество источников по теме иссле 70 Шкловский В. A history of Russian and Soviet Film. Эта цель предполагает решение ряда задач: Основные положения диссертации получили апробацию в научных публикациях автора.
Лучшие серии бакуган
Русский узбек словарь
Что делает сири в айфоне
Баланс отчет о фин результатах
Вариант 8 история 2016
Велпатасвир инструкция по медицинскому применению