Очень часто мне приходят письма с просьбой рассказать о тонкостях писательского ремесла. Как сделать героев интересными? Как лучше выстроить сюжет? С чего начать произведение, чтобы оно сразу увлекло читателя? Какой финал предпочтительней — счастливый или, наоборот, трагический? В основном письма приходят от совсем юных начинающих писателей, поэтому я решила ответить на все вопросы, ориентируясь именно на эту аудиторию. Давайте поговорим о том, как создаются увлекательные истории, но сразу предупрежу вас — в литературе существуют определённые правила, которым писатель должен следовать, если хочет, чтобы его творение имело успех. Перед вами чистый лист бумаги. И вы горите желанием сотворить нечто удивительное. Прежде всего не думайте, что вдруг на вас снизойдёт озарение и ручка начнёт писать сама собой, выдавая гениальный текст строчку за строчкой. Муза она же озарение не приходит в пустую голову. Вы должны чётко знать, о чём хотите написать. В вашей голове уже должны созреть хотя бы наброски сюжета, иначе ничего не получится. Ничего не пойдёт и ничего не выстроится! Лучше всего на этом пустом листе набросать схему своего произведения, вывести героев, определиться с миром их существования, придумать завязку основную интригу. Когда в голове сложится определённая картина, садитесь и начинайте творить. Более того, бывает и так: На то она и Муза, внезапная, противоречивая, чтобы врываться в ваш творческий мир и давать новый толчок вашим талантам, Муза, без сомнения, любящая и помогающая только тем, кто достоин и трудолюбив. Вспомните знаменитого химика Менделеева. Ведь не приснилась же периодическая таблица химических элементов поэту или, скажем, пекарю. Её величество Муза подсказала таблицу человеку, который тщательно трудился в своей области. А скрипач Джузеппе Тартини? Они все полностью отдавались любимому делу, и Муза не обошла их своим вниманием. Но вернёмся к нашему чистому листу и к уже созревшему в голове сюжету. Пока Муза наблюдает за вами, мы немного потрудимся. Вы уже знаете, о чём будете писать, и уже в общих чертах набросали сюжет. Но как его правильно выстроить, так, чтобы он был интересен и увлёк читателя? Классическая схема не так уж сложна. Экспозиция — завязка — развитие действия по восходящей — кульминация — действие по нисходящей — развязка — финал. Это не такие уж и страшные слова. Ну что ж, если хотите — попробуйте не следовать этой классической схеме, но предупреждаю сразу — не исключено, что тогда вы напишите просто калейдоскоп эпизодов самих по себе, возможно, и интересных, но разваливающихся как карточный домик от дуновения ветра, не складывающихся в общую интригующую композицию. Тогда стоит немного поучиться. И уверяю вас, это совсем не скучно. Выстроена она, между прочим, чётко по классической схеме. По коробу поскреби, по сусеку помети; авось муки и наберется". Взяла старуха крылышко, по коробу поскребла, по сусеку помела, и набралось муки пригоршни с две. Замесила на сметане, изжарила в масле и положила на окошечко постудить. Ну что ж, все персонажи представлены: Представлено и место, где начнёт развиваться действие. Причём всё изложено настолько лаконично, что буквально в двух фразах понятно, что старики — бедные люди, но, несмотря на это, колобок всё же состряпали добротный, на сметане да в масле намёк на то, что он получился вкусный и это, как вы догадались, тема для будущей завязки. Итак, экспозиция вводит читателя в повествование, обрисовывает только в общих чертах главного героя, намекает хороший он или плохой. Но запомните — ни в коем случае не раскрывает его образ до конца. Во-первых, много рассказывать о герое в самом начале — это занудно и длинно. Читатель будто попадёт в болотную трясину и потонет в многостраничных описаниях совершенно пока неинтересного и неизвестного ему человека. Во-вторых, вы тут же отсекаете главный ваш козырь в общем сюжетном построении — постепенное развитие характера героя. Если вы досконально описали персонаж в самом начале, он становится уже неинтересен читателю, поскольку просчитать поступки героя не составит труда. А зачем читать то, что уже заранее известно? Представьте себе, если в экспозиции мы вдруг сразу расскажем, что Колобок — это не просто кусок теста, а живой персонаж, к тому же очень доверчивый и добрый и самое главное — его все хотят съесть… И, скорее всего, съедят. Будет ли интересно читать дальше? Поэтому мудрые сказочники нам просто намекнули, что Колобок вкусный. И мы сразу прониклись к нему симпатией, с интересом будем следить, что же дальше произойдёт с кулинарным шедевром старушки. Всё логично и просто. Теперь перейдём к задуманному Вами произведению. Как представить героев и мир, в котором они будут существовать? Как лучше написать экспозицию? Вот тут уже всё зависит от вкуса писателя и… как это не прискорбно — от моды. Сейчас модно писать произведения, где действие развивается стремительно. Значит и экспозиция должна начинаться с динамичной и захватывающей сцены, где и будет задействован ваш основной персонаж персонажи. К примеру, в детективе обычно всё начинается с убийства похищения и т. Главный герой следователь выезжает на место преступления и начинает расследование. Буквально в нескольких штрихах вы можете описать героя: Даже пусть он будет совершенно обычный человек, как Чичиков. В боевике экспозицию можно начать с боевой сцены — битва главного героя на мечах, кулачный бой, драка, в конце концов, и т. В фантастике — со сцены, предположим, приземления летающей тарелки, которую наблюдает основной персонаж. Вариантов для фантазии много. Главное — увлечь читателя с самого начала, дать возможность начать сопереживать главному герою героям. Конечно, экспозицию можно начать и со спокойных, описательных сцен, но для этого требуется определённое мастерство и опыт. Примеры тому — классики литературы: Спокойно начав произведение, без лишней суеты, беготни и экшена, так любимого нашими современниками, они удерживают читателя своим мастерством слова, изысканностью слога и увлекательностью описаний. И это дорогого стоит! Какую часть занимает экспозиция? Она бывает короткой и длинной. Всё зависит от размера произведения. Почему я так долго рассказываю об экспозиции? Да потому что это самое начало вашего произведения, и если вы сумеете грамотно написать вступительную часть, то, считайте, читатель уже Ваш, он не закроет книгу на второй странице, а это значит, что ему интересен ваш герой и созданный вами мир. Итак, с экспозицией закончили. Надеюсь, Вы не заскучали. Тогда перейдём к следующему этапу - завязке. Завязка — это первое столкновение конфликтующих сторон. Иными словами, важное событие, где перед героем ставится определённая задача, которую он должен вынужден выполнить. Что это будет за событие зависит от жанра произведения. Вот некоторые из вариантов в жанре фантастики, например: Да мало ли что придумает автор. Это завязка действия, и она должна быть интересной, должна давать толчок к приключениям главного героя. Скажу сразу, ключевая идея она же завязка в большей степени бывает банальна. Придумать что-то оригинальное очень и очень сложно кажется, всё что можно, сочинители уже придумали. В каждом жанре есть свои штампы и избитые приёмы. То на человечество обрушивается вселенское Зло, то выходит из могилы вампир… И что будет происходить дальше в действии по восходящей в общем-то понятно. Герой начнёт спасать мир, уничтожать зарвавшихся вампиров…. Но, дорогие друзья, штампы штампами, но можно так обыграть типовой сюжет, так закрутить интригу, что банальная идея превратится в мегагениальную. Вот уважаемый мистер Стивен Кинг — мастер по этой части. Кстати, завязок может быть и не одна, если у вас несколько сюжетных линий. И эти завязки могут быть разбросаны по тексту, в зависимости от того, когда вы вводите новую сюжетную линию. Например, в процессе того, как наш герой спасает мир от вселенского Зла, он встречает девушку и влюбляется в неё. Эта встреча будет считаться ещё одной завязкой. Иными словами, вы открываете вторую сюжетную линию, где проходите снова все фазы от экспозиции до развязки. И если вы эту сюжетную линию оборвёте вроде отношения завязались, но девушка дальше в книге так и не появилась , то грош вам цена как литератору. Главный герой с кем-то встретился, красиво подрался на мечах, но ничего не приобрел и не потерял, словом, описали вы этот эпизод ради эффектной сцены. Это означает, что ваша новая завязка — пустышка, заброшенный крючок ничего не поймал, вы просто одурачили читателя. А читатель этого не любит! В сказочке всего одна сюжетная линия, поэтому на этом примере легко разобраться с литературными канонами. Так где там завязка? Думаю, вы уже догадались. Вот здесь, дорогие друзья, и начинается самый что ни на есть полёт фантазии, и именно в этой стадии вас может посетить её величество Муза. И от того как вы сумеете обыграть действие, зависит коэффициент гениальности вашего произведения. Итак, обратимся к главному герою. Каким он должен быть, главный герой? Итак, предположим, ваш основной персонаж спасает мир от вселенского Зла. И всё-то у него получается, все его любят и восхищаются им. Если он маг или чародей — то самый могущественный, если воин — то самый смелый и сильный разумеется, непобедимый. Немощным — помогает, врагов — легко убивает, а в заключении, с оттенком усталой обречённости а возможно, с пафосом — спасает мир. Да и что для него спасти мир? Его фразы высокопарны и назидательны. Как он бьётся на мечах! Девушки от него без ума, враги — трепещут. Ну что, читали о таком? Таким же театрально-убогим может выглядеть и отрицательный персонаж. Это злобный карлик с отвратительной внешностью или мерзкий урод, способный превращаться в не менее отвратительных тварей. Ему чуждо всё человеческое, он глуп и жаден, корыстен и жесток. Никто не любит его, все боятся и ждут, что вот придёт герой и повергнет ненавистного и мерзкого негодяя. Друзья таких персонажей под стать самим противоборствующим героям. Понятно сразу от кого ждать подвоха, а кто в нужный момент придёт на выручку. И что же получается? Вот и выходит, что читатель, закрыв последнюю страницу, остался в большом недоумении. Что хотел сказать автор? Что за идею хотел донести до читателя? А вот теперь настало время поговорить о том, какими свойствами можно наделить героев книги положительных и отрицательных персонажей, второстепенных и главных , чтобы они выглядели живыми и интересными читателю. Прежде всего, у каждого персонажа должны быть свои цели и интересы. И эти цели и интересы не всегда должны совпадать с интересами главных героев. Может статься, что верный друг вдруг оказывается врагом. Герой от него ждёт помощи, а он в самый ответственный момент втыкает нож в спину образно, конечно. Оказывается где-то в середине пути, их цели разошлись. Представим, что главный персонаж, вначале заявленный как герой, неожиданно начинает проявлять негероические качества, возможно, даже идёт на сделку со своей совестью. В противовес положительному персонажу злодей может проявить вполне человеческие черты: Можно пойти вообще на перестановку ролей. Из героев сделать злодеев фабула: И такое случается в литературе. Главное правильно обыграть ситуацию, держать интригу до конца. Все эти перипетии делают рассказ более напряжённым, а сюжетную линию — непредсказуемой. Хотите сделать героя интересным? Ставьте перед ним выбор. Между долгом и любовью, Родиной и семьёй, другом и любимой… Герой должен не только спасать мир и приносить себя в жертву ради человечества, но и сомневаться, совершать ошибки, бояться, в конце концов — словом, вести себя как живой человек. Однажды Лев Толстой сказал: Толстой проживал жизнь своих персонажей. Он старался сделать их живыми, настоящими. Ну что ж, о героях мы поговорили. Теперь поговорим о мире, в котором они существуют и действуют. Это своего рода декорации, которые должны быть выписаны не менее интересно, чем сами персонажи. Возьмём, к примеру, тему со вселенским Злом. Пока ваши персонажи действуют, решая свои личные проблемы, на заднем плане зреет глобальный конфликт. И этот конфликт вы должны описать мастерски, с каждым разом всё сильнее и сильнее нагнетая атмосферу. Разумеется, впоследствии герои станут участниками этого конфликта и сыграют в нём решающую роль. Возьмём, к примеру, сказку о Змее Горыныче. Почему я строю свои примеры на сказках? Да потому что их все читали, все знают и, поверьте мне, именно из сказок преданий, легенд выросла вся мировая литература. К тому же сказки выстроены строго по классической схеме, потому и не забыли их до сих пор, читают и перечитывают. Итак, о Змее Горыныче. Пока герой пашет землю и лежит на печке — словом, занимается своими личными делами, Горыныч ворует людей, сжигает посевы. Жители голодают, матери вне себя от горя. Вот вам зреющий конфликт на заднем плане. В точке апогея доходит до того, что Горыныч крадёт царскую дочь или в другом варианте: И посмотрите, как мастерски описывают этот конфликт сказочники! Даже взрослые, не говоря уже о детях, переживают, хотя прекрасно понимают, что это всего лишь сказка. На заднем плане может и не зреть никакого конфликта. Тишь, гладь, да божья благодать. Только вот приходит ваш герой и рушит эту благодать, возможно, сам того не желая. Здесь можно привести пример приключения Аргонавтов, когда главный герой Язон отправляется за Золотым Руном. Приплыл Язон в Колхиду, хитростью забрал руно, да ещё и царскую дочь прихватил. Где здесь развитие действия по восходящей? Я тебе песенку спою,— сказал колобок и запел: Я по коробу скребен, По сусеку метен, На сметане мешок, Да в масле пряжон, На окошке стужон; Я от дедушки ушел, Я от бабушки ушел, от тебя, зайца, не хитро уйти! И покатился себе дальше; только заяц его и видел!. Катится колобок, а навстречу ему волк: Я тебе песенку спою! Я по коробу скребен, По сусеку метен, На сметане мешон, Да в масле пряжон, На окошке стужон; Я от дедушки ушел, Я от бабушки ушел, Я от зайца ушел, От тебя, волка, не хитро уйти! И покатился себе дальше; только волк его и видел!.. Катится колобок, а навстречу ему медведь: Я по коробу скребен. Да в масле пряжон, На окошке стужон; Я от дедушки ушел, Я от бабушки ушел, Я от зайца ушел, Я от волка ушел, От тебя, медведь, не хитро уйти! И опять укатился; только медведь его и видел!.. Кульминация — это высшая точка конфликта. Это может быть действительно битва на мечах, на кулаках, любым другим оружием; как вариант, одна армия против другой , а может быть и совершенно другое разрешение конфликта. Всё зависит от жанра. Например, раскрывается важная тайна, открывающая глаза герою. Или главный персонаж наконец-то находит то, что искал и из-за чего, собственно, разгорелся весь сыр-бор магический предмет, древний артефакт. И прочие варианты разыгрываемой интриги. Я по коробу скребен, По сусеку метен, На сметане мешон Да в масле пряжон, На окошке стужон; Я от дедушки ушел, Я от бабушки ушел, Я от зайца ушел, Я от волка ушел, От медведя ушел, От тебя, лиса, и подавно уйду! Колобок вскочил лисе на мордочку и запел ту же песню. Славная песенка, еще бы послушала! Итак, как вы поняли, в кульминации действие достигает наивысшего напряжения. Чем всё закончится читателю неизвестно. Кто победит — не ясно. Мастерство автора заключается в том, чтобы как можно дольше удержать читателя в напряжении. Один из часто встречающихся приёмов, к примеру, в сюжете битвы со вселенским Злом — это неожиданная смена преимуществ. Во время боя может произойти что-то непредвиденное, и удача вдруг покидает героя из рук выбивают меч, вмешивается кто-то третий и т. Или, как в приключениях Индианы Джонса, искатель древнего артефакта берёт в руки заветный предмет и тут начинается… землетрясение, град камней, потоп — словом, набор излюбленных древних ловушек, расставленных для расхитителей гробниц. В общем, если вам удастся красочно описать действие после кульминационного эпизода, это большой плюс. Действие по нисходящей не должно быть затянуто. Никаких длинных монологов, диалогов, описаний и т. Иначе, к развязке читатель просто устанет. Вы не добьётесь эффекта наивысшего напряжения. Надо очень чётко чувствовать баланс. Случается и так, что действия по нисходящей может и не быть вовсе. За кульминацией может следовать сразу развязка или даже финал. Ну, это, скажем, самое простое разрешение конфликта. Обычно писатели всё же предпочитают пройти все стадии сюжетной схемы, и применять действие по нисходящей. Итак, вы поняли, что действие по нисходящей, не такой уж и лишний элемент в классической схеме. Здесь обыгрывается сама кульминация, удерживая читателя в напряжении. Развязка — это событие, исчерпывающее конфликт. Герой победил или проиграл. Артефакт перешёл в руки того, кто так долго его искал или, наоборот, не достался бедному герою и вообще не достался никому. Терпящий бедствие корабль идёт ко дну, все погибли или не все, а только некоторые, или вообще все спаслись, да и корабль неожиданным образом перестал тонуть залатали пробоину и т. Что автор пожелает, то и будет. Бывает и так, что конфликт остаётся неразрешимым. Например, как в некоторых детективах. Убийцу вычислили, а улик против него нет, а значит, он будет гулять на свободе. Или получили-таки древний артефакт, но он оказался фальшивкой. Тут, скажем прямо, у читателя наступает некоторое разочарование. Но, может быть, этого и добивался автор? Неразрешимый конфликт не всегда плох. Читатель думает над предложенной темой, в его голове созревают возможные варианты разрешения этого конфликта. Также развязка может быть и незавершённой. Иными словами, открытый финал. Герой сейчас победил, но зло осталось. Это обычно делают в сериалах, где подразумевается продолжение. Здесь всё зависит от фантазии автора и от идеи. Финал может быть со счастливым концом, трагическим или смешанным. Например, герой спас страну от надвигающегося апокалипсиса, но сам погиб. Но самое главное — какой бы ни был финал, он обязательно должен нести смысловую нагрузку. Что хотел сказать автор читателю? Зло всегда победит добро? Или, как ни крути, а зло не победишь до конца? Иными словами, в финале кроется ключевая идея автора, собственно, ответ на вопрос: Дескать, догадайся сам, к чему такой конец, а, может быть, это и не конец вовсе. Особенно это любят делать в кино. Финал-то есть, но, многозначный для зрителя. И это тоже позиция автора. Подведя итог, хочется сказать о том, что плох тот роман, где автор лишь описывает приключения героя и не заставляет читателя размышлять. Как говорится, приключения интересны и увлекательны, но ничем не заканчиваются. Идеи нет, один голый экшен. Такого автора не интересуют духовные переживания героя, его произведение не несёт никакой смысловой нагрузки. Книга на один день. Настоящий же писатель в душе непременно хочет, чтобы его произведение запомнили и перечитывали. Ну что ж, мы с вами рассмотрели классическую схему литературного произведения. Теперь, если вы не потеряли интерес, попробуем сочинить по этой схеме нечто своё, оригинальное и увлекательное. Материал взят с сайта stalker. Подробнее о советах писателям можно прочитать здесь - http: Мы то попробуем, но эту информацию нужно было всем в школе учить. Stalkersha , а мы и термины-то нормально не учим. Anatoliy73 , а ты ссыль погляди в конце этой темки - еще больше найдешь. Имеешь ввиду, что ты плохо учишься, или преподы такого не делают начитку. Это вы про сочинения на вольные темы сейчас говорите,а чтобы что то стоящее написать нужен талант. Мне это всё напоминает самоучитель игре на гитаре,но как говорится,если пальцы кривые и на уши мишка наступил тут уж ни чем не помочь. Хотя мы все тут не из писателей,так что будем пытаться Som , как играть, я уж понимаю. А пишу и я коряво, не только некоторые писатели на узе. Stalkersha , скорее второе. Если бы я был пофигистом - вы и абзаца моей писанины не разобрали бы. Мне-то она без надобности, но вот остальным Нет, у меня тоже есть промашки, и не мало. Большинство моих рассказов я удалил, так как мадам Муза все портит, не остается до победного конца, а бросает на верную гибель в океане поезии. Должен подметить одну из самых моих любимых книг: Очень понравилось, как Лермонтов построил сюжет. Вот у кого стоит поучиться. НАрод, я конечно понимаю, что для большинства обывателей это практически библия, но это просто текст. Текст залитый из инета. Пусть и с оффициального сайта. Мой взгляд - бред. Под пером гоголя бумага буквально горела. Однажды у одного известного писателя спросили: А как стать писателем? Не знаю и этого никто не может знать. Одно скажу вам точно, если вы не можете не писать, то вы - писатель. А советы может дать любой. Могу и я подкинуть парочку. Прежде всего, чем начать хоть что-то наносить на бумагу лист текстового редактора вы должны чётко себе представить - чего именно вы хотите? То есть жанр и объём. У любого жанра, как и у любого объёма есть свои законы, или неписаные правила, следуя которым в той, или иной степени можно вызвать интерес читателя. Я например с трудом перевариваю суперпопулярные боевики из мира S. И все эти происшествия смертельно опасны и лишь А вот тут кстати вопрос, что именно помогает им выкрутиться? Рассмотрим для примера начало книги такого мэтра современной околоЗонной фантастики как В. Итак, начинается всё с того, что Хэмуль лежит на железнодорожном полотне, безоружный, а его методично обстреливает стрелок из его же автомата. Вопрос, какого, собственно говоря, стрелок практикуется в снайперской стрельбе, вместо того чтобы подойти и пристрелить бывшего "насяльника" в упор? Это логично и безопасно, не нужно напрасно расходовать боезапас. Объяснение лишь одно - так нужно автору. Далее на Хэмуля ВНЕЗАПНО нападает слепой пёс и тут оказывается, что у ГГ всё же есть кое что. Очень своевременно тот появился, не правда ли? А ведь уже создалось впечатление что ГГ - безоружен. В общем впечатление, будто автор вначале придумал появление слепого пса и лишь затем оружие. Да и кстати, слепой пёс появился именно в тот момент, когда главному герою ну никак было не уйти из под обстрела, неивестно зачем обстреливающего его с дистанции предателя-отмычки. Отхватив неиллюзорно от штык-ножа, да ещё получив в результате пулю в бок, слепой пёс преспокойно удирает на свалку, вместо того чтобы свалиться замертво? Хэмуль выбирается со своей патовой позиции и идёт следом за слепым псом. Так вот в чём дело - в котловане кровосос, который отловил слепого пса. Без вопросов - так нужно автору. И прячется там за доли секунды, когда кровосос ВНЕЗАПНО решает его атаковать. И снова помог австрийский штык, коим ГГ заклинил петли крышки. Кровосос открыть ковш не может, хотя Хэмуль неиллюзорно опасается, что штык-нож не выдержит я специально акцентирую этот момент обратите внимание. Далее появляется тупой отмычка, решивший по взгляду на ПДА, что по котловану шарится бывший "насяльника" и попадает в лапы кровососа. Я конечно идиот, кровосос действительно ненавидит людей непонятно за что , но всё же это, в некотором роде биологическое существо, коему не чужды некоторые биологические законы. В руках у хищника, кроме слепого пса, есть хорошая добыча - тупая отмычка. На этом любой хищник успокаивается и идёт хавать то что есть. Но почему-то тот всенепременно решает достать Хэмуля. Или так нужно автору. У Хэмуля, ВНЕЗАПНО, оказывается ещё и ручная граната совсем однако безоружный которую он подбрасывает и снова прячется в ковше. На ковш и кровососа, в полном соответствии с законом сэра Иссака Ньютона падает стопицот тонн железа в виде экскаватора. Из завала ему не выбраться. Но этого автору не нужно. И кровосос, которые ранее не мог сломать хрупкий металл австрийского штыка, ВНЕЗАПНО, легко разгребает железный завал, освобождая таким образом ГГ. Дальше читать не стал. Я люблю фантастику, но не люблю коммерческую литературу, направленную лишь на извлечение прибыли из фанатов. Если хочешь быть действительно ПИСАТЕЛЕМ, нужно иметь хоть каплю уважения к читателю, именно читателю, а не глотателю всего и вся на чём есть логотип S. Вот в общем то, что по моему мнению, которое скорее всего является неправильным, следует избегать. Необоснованных приёмов и действий, ВНЕЗАПНЫХ случайностей, действующих в интересах автора для напряженности сюжета. Его Хэмуль в данных обстоятельствах просто плыл по течению, не проявляя инициативы, был во власти Автора - БОГА, который посылал ему испытания и давал избавления. ХроноФаг , Вот говорят: А приём deus ex machina вообще очень полюбился современным авторам фантастики, как литературной так и кино. Глюк , я разве хоть слово сказал о том, что это книга для дураков? Её читали и будут читать. Мне вот вообще нравится фильм "Рембо. Первая Кровь", я его считаю одним из лучших в жанре боевика. Просто всё же есть критерии по которым отличное произведение фантастики отличается от коммерческого. Но нет понятия Современная Фантастика. Тем более нельзя говорить о том, что вся фантастика теперь такая. Изменились писатели и увы читатели. Вот в книге, например: Тогда имярек рискуя, на секунду включил ПДА Ох уж этот ПДА-разумный. Палочка выручалочка для любого кто пишет фантастику в мире Сталкер. А поговорить, явно откосившему от армии автору с любым армейским офицером побывавшем на войне как-то лень. Нужно же быстрее следующий томик штамповать, пока горячо. А между тем у людей в экстремальных ситуациях донельзя обостряются природные инстинкты. И никакого ПДА не надо, чтобы интуитивно чувствовать где находится противник и обходить его тихо и бесшумно, аки хищник Кстати сказать противник точно такой-же человек с обострёнными инстинктами. Начинается жутко опасная и увлекательная игра друг против друга. Да авторы сами не понимают, что теряют. Человек человеку волк и действует соответствующим образом. Но нет, посмотрел на ПДА, вычислил и начал действовать. Почему бы сразу не вооружить ПДА каким-нибудь мобильным гранатомётом? Зачем это лишнее звено передачи информации человеку? Тот же тупенький, вдруг напутает чего. Вообще фантастика изобилует техническими приспособлениями и явлениями облегчающими жизнь. Нарушается одно из основных правил - Обстоятельства должны быть сильнее любых технических возможностей. Высший пилотаж, когда персонаж, удивительно похожий на самого читателя, без каких-либо особых умений и спецподготовок, имеет в снаряжении то, что любой читатель может свободно приобрести в ближайшем универсальном или охотничьем магазине. Во всём остальном персонаж а равно и автор должен включить разум. Или напротив, если персонаж наделён какими-либо способностями или приспособлениями, то противостоять ему должен обычный мир. А персонаж в конце либо погибнуть, либо измениться. Первая кровь", кстати фильм лучше повести, я гарантирую. Либо персонаж обладающий какой-либо особой технической фишкой, должен открыть совершенно новые знания и возможности, попасть куда-нибудь, где обстоятельства снова станут сильнее его а он превратится в обычного человека. Нет читать про то как герои с техническими фишками, побеждают другие технические фишки тоже интересно. Но это уже не фантастика а комикс про Бэтмена или Человека-Паука. Или "Могучие Рейнджеры", Прости меня Господи. Когда-то давно прочитал один фантастический рассказ. Нет, не в том смысле, который дали этому понятию безграмотные авторы, путающие слова Армагеддон и Апокалипсис. А именно о месте последней битвы сил добра и зла в конце времён. Так вот, там люди использовали боевых роботов, против полчищ Антихриста и Сатаны. В результате таки да - победили. Но на Небеса Обетованные забрали роботов. А люди остались жить на истощённой, разрушенной правлением Антихриста и битвой земле. Вот этот рассказ и есть своеобразная насмешка над "современной Фантастикой". ХроноФаг , Руки прочь от Хемулятора и Орехова! Но не все авторы серии S. Не знаю Игорь, читал ты Калугина или нет, советую. Он даже в серии "Зона смерти" не пошёл на поводу писателей этой самой серии и написал реалистичную фантастику ХроноФаг , "Глюк, я разве хоть слово сказал о том, что это книга для дураков? Я ж шутил Да Рембо фильм я смотрел, хотя и недолюбливаю такие мясные фильмы на третьем трупе становится скучно, а вот книгу ниасилил, так же как и Парк Юрского периода с Челюстями. Толямбо Север , "Руки прочь от Хемулятора и Орехова! Это я, Чебуратор пришёл реалистичная фантастика ХроноФаг , "Но нет понятия Современная Фантастика. Поиск Регистрация Мобильная версия Лента. ТС-Онлайн Кодекс Трекер Моды Форум F. Моды для Тень Чернобыля Моды для Чистое Небо Моды для Зов Припяти. Основной форум Группировки и Локации Программы и Болталка ФРПГ. Как написать хороший рассказ. Часть вторая - советы писателям. Все Форумы StalkerUz Разделы форума StalkerUz. Группировки и Локации Основной форум Программы и Болталка Культура сталкеров и Рассказы Наш ГеймЛенд Игра ФРПГ. Но поскольку вы только начинающие писатели, лучше начать произведение с активного действия. Завязка Завязка — это первое столкновение конфликтующих сторон. Собственно в завязке вы должны преподнести свою ключевую идею, начать развивать интригу. Герой начнёт спасать мир, уничтожать зарвавшихся вампиров… Но, дорогие друзья, штампы штампами, но можно так обыграть типовой сюжет, так закрутить интригу, что банальная идея превратится в мегагениальную. А дальше — развитие действия по восходящей. Развитие действия по восходящей. Ну что ж, постараемся уйти от штампов? Но сначала посмотрим, каким он НЕ должен быть. Колобок всё больше и больше рискует быть съеденным. И вот тут мы переходим к следующей части — кульминации. И вот теперь, наконец, мы подходим к самому концу: Теперь переходим к самому интересному — развязке. Однако мы с вами говорим о вполне самостоятельном произведении, поэтому переходим к финалу. Отличная статья, жаль раньше не встречал такой. Это нужная и полезная тема! Если интересно, могу продолжить. Когда Бог создавал время, он создал его достаточно. Вот этот рассказ и есть своеобразная насмешка над "современной Фантастикой" Когда Бог создавал время, он создал его достаточно. Перемещено в раздел "Истории и рассказы" За Единую Украину - от Чернобыля до Припяти! Актуальные темы на сегодня. Передаю привет ребятам с "UZа". Давайте поговорим, о пряниках. Девятка, Уголки, Цветные линии, Балда и и др. Сталкерский канал связи ПДА. С днём рождения, Хранитель! Подыхать надо было в Зоне,а не в светлом будущем. Часть вторая - советы писателям А ещё можно прочитать прохождение для Тень Чернобыля, Чистое Небо , Сталкер Зов Припяти , а также играть игры сталкера ТС-Онлайн. Смотреть фильмы из Чернобыля, огромный выбор фильмов. Скачать или посмотреть коды для игры.
Разменять квартиру на две
Церковные праздники значения
Образец безотказной жалобы за свет
Как быстро научиться делать мостик
Правила возврата обуви в магазин
Расписание фильмов в кинотеатре
Самопрезентация в анкете примеры написания
Найти спутниковые карты
Попугай как ухаживать что нужно
Какая порода кошек похожа на сиамскую