Способы взаимодействия автора публицистического произведения с адресатом - Специфика современного медиатекста
Вы точно человек?
Тема: Языковые особенности публицистического дискурса
Вы точно человек?
Понятие "публицистическое произведение" не в чести у теоретиков и практиков, связанных со СМИ. В обиходе используются "нейтральные" термины: Между тем, публицистика — это вид творческой деятельности, создающей представление о закономерностях процессов, протекающих в обществе, с помощью понятийно-образных средств, побуждающих аудиторию к активному восприятию реального мира. Предметная область публицистики — социальные ситуации, заслуживающие общественного внимания. Важнейшая функция публицистики — познание, постижение закономерностей развития социально-нравственного бытия общества. Главный метод исследования — образно-понятийный анализ, помогающий дать представление как о целостной картине жизни людей, так и о ее отдельных фрагментах. Содержанием публицистики является воспроизведение фактов, проблем, характеров в их оценке конкретным субъектом высказывания. По своей форме публицистика представляет корпус произведений, эстетически организованных субъектом высказывания в зависимости от тех задач, которые он ставит перед собой. Публицистика — составная часть журналистики, под которой понимается род профессиональной деятельности, связанной с получением, обработкой и передачей информации по каналам СМИ. В совокупности своей журналистика и публицистика способствуют формированию, формулированию и выражению общественного сознания, представляя собой единый механизм информационного взаимодействия с обществом, помогая возникновению определенных отношений, взглядов и интересов, активизирующих процессы, протекающие в обществе. Соподчинение журналистики и публицистики благоприятно влияет на взаимодействие СМИ и СМК в пределах информационно-коммуникативного пространства. Результатом этого взаимодействия является непрерывный процесс обновления инструментов обработки жизненного материала и его поступления к аудитории. В качестве продукта такой обработки выступает публицистическое произведение. Концепция понятия "публицистическое произведение" формируется следующим образом. Мысль, упакованная в слово, обретает статус текста, в данном случае — текста публицистического. Публицистический текст — это связный знаковый комплекс, заключающий в себе законченный смысл и сориентированный на воздействие на аудиторию в процессе передачи по каналам СМИ общественно значимой информации. То есть существует событие, о котором идет речь, и событие самого рассказывания" [1]. Сказанное в полной мере относится и к публицистическому тексту. Следует добавить, что в публицистике, как ни в каком другом виде творчества, возникает не только событие рассказывания, но и событие восприятия текста аудиторией. Восприятие в значительной степени зависит от характера изложения события, в том числе от его эстетической обработки. Текст, упакованный в жанр, обретает статус произведения. Свои информационно-коммуникативные ресурсы публицистический текст реализует в конкретных жанрах. Жанр — тип эстетической организации жизненного материала, обладающий рядом устойчивых признаков и выявляющий отношение автора к реальной действительности подробнее см. Жанр призван максимально полно воздействовать на аудиторию. Его сверхзадача — пригласить аудиторию к со-размышлеиию, к со-творчеству. Публицистический текст существует только в конкретной жанровой оболочке. Но обретая статус конкретного жанра, публицистический текст одновременно становится обладателем более высокого творческого "титула" — публицистическое произведение. Велик соблазн объявить эти понятия синонимами. Однако, как бы ни были близки в повседневном обиходе эти понятия, между ними есть серьезные различия. В определении текста отсутствует эстетическая составляющая. Его основа — сообщение, окропленное мыслью автора. В определении жанра акцент делается на характере эстетической обработки сообщения. В определении понятия "публицистическое произведение" важны равновелико и суть сообщения, и его эстетическая обработка, и личность автора как субъекта высказывания. Понятно, что все эти концепты — сообщение, эстетическая организация материала, автор — присутствуют в каждом из названных понятий, но доля их значимости в каждом из определений различна. Именно признание статуса публицистического произведения способствует превращению сообщения в со-ообщснис адресанта и адресата. Именно признание статуса публицистического произведения превращает творца сообщения и потребителя его соответственно в автора и со-автора, творчество одного — в со-творчество аудитории. Именно признание статуса публицистического произведения дает возможность ощутить за пересказом и анализом события со-бытие и объединить субъекта высказывания и субъекта потребления сообщения в целостную нравственно-эстетическую категорию — человек размышляющий, человек думающий. Публицистическое произведение — это эстетически самоценный текст, выявляющий в понятийно-образной форме конкретного жанра надличностный смысл авторского высказывания и способствующий дальнейшему самопорождению текста. Понятие "публицистическое произведение" вбирает в себя понятия "публицистический текст" и "публицистический жанр", придавая сущностный смысл вводимому термину. Закрепление права авторского высказывания именоваться публицистическим произведением дает основание увидеть его затекстовое пространство — контекст и подтест. В коммуникативистике и лингвистике эти понятия давно и прочно связаны с собственно текстуальной основой любого сообщения. В публицистике, когда говорят о специфике хронотопа, заключенного в конкретную жанровую публикацию, употребляют привычный слоган "Здесь и сейчас", подчеркивая тем самым оперативность и злободневность авторского обращения к аудитории. Концептуальные возможности публицистического произведения позволяют сменить привычный слоган на иной — "Всегда и везде". Эту особенность текста легко проследить, изучая природу и судьбу публицистических жанров. Жанр — в искусстве, литературе, публицистике — всегда появляется ко времени. И так же со временем исчезает. Фельетон появился во французской газете "Журналь де Деба" 28 января года — сначала как рубрика, а позже как жанр — не случайно. Редакция хотела привлечь к своему изданию более широкую, более демократичную аудиторию в лице третьего сословия. Новым читателям предложили информацию, которую публиковали под чертой — в нижних колонках газеты. В этих колонках не было политики — только культурнопросветительские материалы. Дабы усилить воздействие на аудиторию такого рода материалов, появился автор, объединяющий своей точкой зрения разрозненные материалы, идущие под чертой "фельетона". И появился новый жанр — непринужденный разговор на темы, близкие аудитории. Сегодня таким же образом формируется жанр колонки. Первоначально он выглядел как особое оформление материала на газетной полосе. Затем превратился в авторскую рубрику. Сегодня колонка превращается в самостоятельный жанр. Потому что в мировой публицистике наступает эра эссеизма, создается электронная публицистика — сообщения, передаваемые, как говорится, из уха в ухо. Мобильные средства информации сориентированы на индивидуальное обслуживание аудитории, которая, страдая или не страдая от одиночества, стремится тем не менее к самопознанию. Формат публицистического произведения удобен современной аудитории, поскольку позволяет соотнести настоящее и прошлое, настоящее и будущее. Публицистическое произведение способствует возникновению со-авторства, в качестве которого сегодня заявляет о себе блогерство. Но дело не только в широком распространении блогинга. Благодаря наличию затекстового пространства, в котором функционирует публицистическое произведение, оно позволяет аудитории выявить свои собственные смыслы, основываясь на авторских высказываниях. Публицисту, естественно, хочется вести за собой аудиторию, но не менее ответственна и другая задача — побудить аудиторию к со-размышлению. Говорить о природе публицистического произведения — это значит учитывать, что его сущностная особенность — приращение смыслов, рождаемых в процессе освоения аудиторией идей, заложенных в текст автором. Именно поэтому публицистическое произведение знает больше, чем текст, лежащий в его основе. Ведь произведение — это точка пересечения двух воль, двух сознаний — передающего сознания автора и воспринимающего сознания аудитории. В этом знании заключен огромный ресурс авторского высказывания, содержащегося в произведении и составляющего его смысловую основу. Любое произведение несет в себе личностный и надличностный смыслы — оно одновременно продукт творческой деятельности личности творца и продукт восприятия и воспроизведения смысла, открытого в тексте многоликой аудиторией. Отсюда вечная неисчерпаемость произведения искусства и продолжительность восприятия публицистического текста постоянно обновляющейся аудиторией. Выдающийся философ культуры М. Каган подчеркивал, что процесс восприятия художественного произведения изоморфен равновелик процессу его восприятия [2]. Метод постижения смысла авторского высказывания в публицистике подобен художественному. Автор-публицист постигает действительность — аудитория постигает модель этой действительности. Автор предлагает систему понятий и образов, из которых складывается определенная картина мира, — аудитория соотносит эту картину со своим представлением, принимая или не принимая точку зрения автора. Автор создает модель мира — аудитория, вглядываясь вчитываясь в эту модель, создаст не просто модель — она творит себя. Творчество — акт самотворения личности. Это относится и к самотворению мира автора, и к самотворению аудитории. Восприятие публицистического произведения есть акт со-творчества. Событие превращается в со-бытие. Однако со-бытие не обязательно означает единомыслие. Порождение новых смыслов, возникающих у аудитории в ходе освоения публицистического произведения, может привести и к разномыслию. Тут дело не в одной лишь неубедительности авторских резонов; возможно, сама обсуждаемая проблема не может быть решена однозначно. Автор публицистического произведения вариативен в своих выводах. Нельзя требовать от публициста провозглашения истины в последней инстанции. Задача публициста состоит в отыскании оптимального варианта взаимоотношений с аудиторией, в идеальном случае — в побуждении к самостоятельному поиску возможного решения проблемы. Раздумья аудитории — один из вариантов побуждения к действию. Самотворение личности — акт двунаправленный. Миры источника информации и ее потребителя работают в режиме резонанса. Недаром повседневно появляются отклики аудитории на выступления публицистов, на радио и телевидении работают СМС-порталы, печатные издания оглашают мнения читателей, используют практику публичных ответов на вопросы аудитории. События реального мира трансформируются в события отдельной личности. Вовлечение аудитории в процесс самотворения — это не игра с читателем, зрителем, слушателем, это форма активного воздействия на адресат для достижения поставленной цели. Другое дело, что у этой цели есть очевидный коммерческий интерес: Современная отечественная публицистика не свободна от рекламы и PR и в собственно авторских выступлениях. Понятно, однако, что природообразующими признаками публицистического произведения не являются элементы рекламы и PR. Его основополагающими свойствами являются метареферентность, антиэнтропийность, релятивность, дискурсивность, диалоговость, интертекстуальность, конвенционность, нарративность. Метареферентность произведения — это способность произведения быть включенным в определенную коммуникативную ситуацию. Публицистическое высказывание уместно в конкретной ситуации, характерной для данного уровня общественных отношений. Эта уместность определяется не субъективным стремлением автора высказывания, а потребностью привлечь внимание аудитории к ситуации и проблемам, требующим общественного внимания, являющимся закономерными или помогающими понять закономерность. Процесс со-творчества идет тем активнее, чем глубже исследование реального мира, предпринятое автором, чем выразительнее выглядит виртуальная картина мира, созданная воображением творца. Антиэнтропийность произведения — это способность текста существовать в "отрицательном" времени, то есть не утрачивать актуальность смысла продолжительное время, своеобразная способность актуализировать авторское высказывание, способность восстанавливать разорванную "связь времен". К факторам, продлевающим жизнь произведения, относятся качество авторского высказывания перекличка во времени идей и проблем , эстетические качества текста система образов, характер повествования , авторитет имени публициста вневременная значимость субъекта высказывания. Антиэнтропийность текста активно поддерживается его затекстовыми составляющими — под текстом и затекстом. Релятивность произведения — это способность вступать в отношение с внешней действительностью. Воспроизводящее сознание субъекта высказывания не просто активизирует воспринимающее сознание аудитории. Факты и проблемы, зафиксированные автором, требуют объяснения. Это объяснение не всегда может содержаться в тексте произведения, но оно естественно возникает в процессе дальнейшего исследования случившегося. Мадонна опоздала на собственный концерт в Москве натри часа. Мадонна может себе такое позволить. Отклики следующего дня, сформулированные на "Маяке": Естественно, вопрос из плоскости материальной заинтересованности певицы перетекает в чисто этическую плоскость: Какова цена сильных мира сего в нравственном измерении? Вопросы не обязательно поднимать создателю произведения — они порождаются аудиторией, извлекшей из авторского высказывания повод для возникновения самостоятельного потока сознания. Чем полнее и разнообразнее опыт аудитории, тем основательнее выглядят со-размышления аудитории. Дискурсивность произведения — это способность текста демонстрировать авторское целеполагание в процессе контактов субъекта высказывания с аудиторией. Одним из первых о феномене дискурсивности заговорил американский ученый Харрис в г. Идею подхватили политологи, социологи, философы, литературоведы, и появились понятия "политический дискурс", "социальный дискурс", "экономический дискурс", "юридический дискурс" и др. Арутюнова, — это связный текст в совокупности с экстралингвистическими — прагматическими, социокультурными, психологическими и другими факторами; текст, взятый в событийном аспекте; речь, рассматриваемая как целенаправленное социальное действие; как компонент, участвующий во взаимодействии людей и механизмах их сознания когнитивных процессах " [3]. Соответственно феномен дискурсивности в публицистическом произведении отчетливо проявляется в том, что оно всегда содержит некое авторское целеполагание, определяемое конкретной ситуацией актуальностью момента, злобой дня, интересами автора высказывания, редакционной политикой и пр. Публицистическое произведение существует только в определенном пространстве, характеризующемся системой политических, идеологических, социокультурных и иных отношений. Ситуативность — первая специфическая особенность дискурсивности публицистического произведения. Вторая особенность публицистического дискурса — актуализация отношений автора и аудитории. Функционируя в пространстве информационно-коммуникативной системы, публицистическое произведение нацелено на то, чтобы быть воспринятым. Рост числа источников информации породил ожесточенную борьбу за аудиторию. В результате аудитория отчетливо сегментируется. Сегодня в цене не пресса для всех, а пресса, сориентированная на конкретную аудиторию. И с определенной целью. Дискурсивность увеличивает диалоговые ресурсы публицистического произведения как преднамеренного высказывания. Ориентация субъекта высказывания на определенную аудиторию позволяет публицисту добиться максимально понимания со стороны аудитории даже в тех случаях, когда автор старается выглядеть нарочито бесстрастным. Характерна в этом смысле заметка. Очередная группа кубинцев нелегально покинула остров Свободы, добравшись до американских берегов на самолете сельскохозяйственной авиации АН В минувший понедельник в аэропорту Гинардель Рио пилот взял на борт восьмерых пассажиров и доставил их во Флориду. Обстоятельства побега не ясны. Пилот, сообщает агентство Ассошиэйтед Пресс, слывет верным сторонником кубинского режима, и его несанкционированный перелет в США вызвал удивление его родных. В Гаване случившееся рассматривают как акт воздушного пиратства и требуют, чтобы власти США вернули самолет и находившихся на его борту людей. По американским законам любой кубинский беглец получает право на постоянное жительство. Анонимный журналист-известинец подчеркнуто объективен. Но публицистический текст не может не демонстрировать авторской точки зрения. Поэтому в тексте заметки появляются слова "нелегально", "кубинский режим", "остров Свободы". Разве остров Свободы покидают нелегально? Да еще в очередной раз? Да еще на самолете советского производства в подтексте: Газета аккуратно дистанцируется от коммунистического режима, хотя и блюдет дипломатический этикет: Но тут же — "кубинский режим". Дискурсивность расширяет смысловое пространство публицистического произведения, побуждая аудиторию к со-размышлению, к возникновению дополнительных смыслов, укрытых в авторском высказывании. Но дискурсивность не антитеза интерпретации. Эти качества текста взаимодополняют друг друга. Дискурс, как резонно замечает Сергей Дацюк, есть порядок и правила коммуникативного пространства коммуникативного действия [4]. Это позволяет видеть в дискурсивности публицистического произведения существенный ресурс воздействия на аудиторию. Публицистическое произведение как текст, обладающий дискурсивностью, направляет слово сразу по нескольким смысловым направлениям: Дискурсивность, укрепляя значимость произнесенного слова, продлевает творческую жизнь публицистического произведения, поскольку, как уже было сказано, мысль, зафиксированная в слове, обновляется в процессе контактов с новой аудиторией. Диалоговостъ произведения — это способность автора поддерживать коммуникативные отношения с аудиторией. Смысл этих коммуникативных отношений не в том, чтобы передать некое сообщение от адресанта к адресату, а в том, чтобы авторское высказывание порождало адекватную реакцию воспринимающего сознания. Публицистическое произведение предполагает двустороннее движение мысли, несмотря на свой кажущийся монологизм. Коммуникативная основа СМИ — это диалог передающего и воспринимающего сознаний. Энергия диалога между двумя этими сознаниями поддерживается стремлением каждой из сторон понять друг друга. Диалог в публицистическом произведении — это своеобразное испытание идеи. Поскольку любой публицистический текст предполагает перекличку мнений субъекта высказывания в пределах текста и субъекта восприятия осмысление сказанного , то именно эта перекличка способствует поиску совместного решения автором и аудиторией. Диалог превращает публицистическое произведение в своеобразный оптический прибор, дающий автору возможность увидеть представить себе аудиторию, а аудитории — почувствовать понять , что собой представляет автор. Ван Дейк, — предполагает не только знание языка, но и понимание мира" [5]. Это понимание сущности происходящего рождается в процессе диалога автора от "своего" к "чужому" и обратно с прагматически мыслящей аудиторией. Позиция критически мыслящей аудитории — "только свое". Склонная к интерпретации аудитория склонна к форме "чужое плюс свое". Пассивно настроенная аудитория воспринимает "чужое как свое". У каждого жанра свои возможности диалога. Заметка и реплика открывают возможность узнать это их господствующая функция. Интервью дает возможность услышать, репортаж — возможность увидеть, статья — возможность понять, эссе — возможность задуматься, рецензия, комментарий — возможность оценить, очерк — возможность почувствовать характер, корреспонденция — возможность воспроизвести конкретную ситуацию, комические жанры публицистики — возможность насмешкой разрушить претензию на значимость. Выделяют следующие типы диалоговых состояний в публицистике: К сожалению, из сегодняшнего отечественного информационно-коммуникативного пространства вымывается активно думающий адресант, и не видно ориентации на столь же активного думающего адресата. Снижается смысловой уровень диалога. Паритетность, свойственная диалоговым отношениям внутри произведения, формально сохраняется, но ее уровень все время снижается: На место серьезного разговора приходит его имитация. Это именуется борьбой за аудиторию. Новостные программы ТВ начинаются с криминальной информации, и запуганная аудитория легко теряет социальные ориентиры. Обсуждение острых конфликтов взаимоотношений власти и общества подменяется пересказом псевдоконфликтов, возникающих в мире знаковых фигур — политиков, олигархов, звезд культуры, спортивных звезд. Знаковые фигуры не возражают: Еще один распространенный прием имитации диалога автора и аудитории — постфактумный от лат. Современное отечественное информационно-коммуникативное пространство заполнено произведениями, диалог в которых ведется на ином уровне. Например, "Аргументы и факты" сообщили, что, оказывается, в трехлетием возрасте, то есть в г. Что заставило почтенное издание некогда "АиФ" был органом Общества "Знание" публиковать эту галиматью? Борьба за аудиторию, заигрывание с ней. Хотя еженедельно издание публикует, например, оригинальные политические комментарии Вячеслава Костикова и других квалифицированных аналитиков. Серьезный диалог подменяется папараццизмом — информационным глумлением над здравым смыслом, над профессиональной этикой информационного сообщества. Когда под Ярославлем разбился самолет с хоккейной командой "Локомотив", по многим телевизионным каналам шел ролик: Тут нет ни боли, ни сострадания. Только интерес к картинке в кадре. Зато аудитория видит подлинную картинку происходящего. Между понятиями "картинка" и "картина" — дистанция огромного размера. Суть этой дистанции — отсутствие принципиального вопроса "почему? Кто виноват в том, что произошла катастрофа? Спустя месяцы в СМИ промелькнуло сообщение, что следствие возобновлено: Папараццизм — имитация профессиональной любознательности. Это заигрывание с аудиторией, а не диалог с ней. И как результат — ремесло отменяет творчество. Выступление автора перестает быть произведением. Интертекстуальность публицистического произведения — это его способность вступать во взаимодействие с другими произведениями как в пределах данного издания, так и за его пределами. Принцип дополнительности, характерный для всех форм познания мира, свойствен и публицистическому выступлению: Номер как единое целое — понятие, рожденное способностью публицистического творчества собирать воедино разножанровые материалы, создавая тем самым представительную картину событий и проблем, характерных для данного периода времени. Понятно, что эта картина должна объективно отражать сущность происходящего, а не быть исполненным заданием издателей данного СМИ. В публицистическом произведении "сбываются" тематические ожидания аудитории, ее жанровые ожидания, ее персональные ожидания встреча с определенным автором. В своем стремлении воздействовать на аудиторию автор прибегает к эстетическому оформлению сообщения, делая его привлекательным и удобным для восприятия. С этой целью автор использует нарративную стратегию повествования. Суть этой стратегии заключается, во-первых, в вводе особого субъекта высказывания автор — участник событий; автор — активный комментатор событий; автор — нейтральный наблюдатель происходящего ; во-вторых, в характере изложения материала уровень экспрессивности высказывания ; в-третьих, в характере кодирования смысла использование рассуждений или обращение к системе образов. Конвенционность публицистического произведения — это способность реализовать особого типа сговор между автором высказывания и адресатом этого высказывания. Поскольку публицистическое произведение антиэнтропийно, очень важно, чтобы потребителю информации были понятны не только те коды и обстоятельства функционирования текста, которые действуют в момент его восприятия, но и те смыслы, которые в свое время породили данный текст. Публицистическое произведение существует в пространстве постоянного обновления его смыслов, а это обновление возможно только в условиях постоянного обновления аудитории — участницы диалога. Иными словами, "вчерашний" текст остается публицистическим произведением и сегодня, если его коды воспринимаются современной аудиторией. Важно, что в условном пакте восприятии произведения есть пункт: В основе конвенции лежит четко ощущаемое доверие сторон друг к другу. Главная Журналистика Основы журналистской деятельности. Журналистское произведение как явление публицистики Понятие "публицистическое произведение" не в чести у теоретиков и практиков, связанных со СМИ. Публицистическое произведение выполняет ряд функций: Характерна в этом смысле заметка "Кубинцы сбежали на самолете", опубликованная в "Известиях" 13 октября г. Забыты простые и ясные правила профессиональной организации диалога: Лекции по марксистско-ленинской эстетике.
В статье в контексте филологической традиции рассматривается повышение значимости фактора адресата в современном медиапространстве. Автор статьи рассматривает различные ипостаси адресата текста и его типы, структурные элементы категории адресата медиатекста в зависимости от характера коммуникативной ситуации. Учитывается или нет данная публикация в РИНЦ. Некоторые категории публикаций например, статьи в реферативных, научно-популярных, информационных журналах могут быть размещены на платформе elibrary. Число цитирований данной публикации из публикаций, входящих в РИНЦ. Сама публикация при этом может и не входить в РИНЦ. Входит или нет данная публикация в ядро РИНЦ. Ядро РИНЦ включает все статьи, опубликованные в журналах, индексируемых в базах данных Web of Science Core Collection, Scopus или Russian Science Citation Index RSCI. Число цитирований данной публикации из публикаций, входящих в ядро РИНЦ. Сама публикация при этом может и не входить в ядро РИНЦ. Число цитирований данной статьи в базе данных Scopus. Информация получается путем запроса непосредственно в Scopus. Статья опубликована в журнале, индексируемом в настоящее время в базе данных Web of Science Core Collection. Число цитирований данной статьи в базе данных Web of Science Core Collection. Информация получается путем запроса непосредственно в Web of Science. Цитируемость, нормализованная по журналу, рассчитывается путем деления числа цитирований, полученных данной статьей, на среднее число цитирований, полученных статьями такого же типа в этом же журнале, опубликованных в этом же году. Показывает, насколько уровень данной статьи выше или ниже среднего уровня статей журнала, в котором она опубликована. Рассчитывается, если для журнала в РИНЦ есть полный набор выпусков за данный год. Для статей текущего года показатель не рассчитывается. Цитируемость, нормализованная по тематическому направлению, рассчитывается путем деления числа цитирований, полученных данной публикацией, на среднее число цитирований, полученных публикациями такого же типа этого же тематического направления, изданных в этом же году. Показывает, насколько уровень данной публикации выше или ниже среднего уровня других публикаций в этой же области науки. Для публикаций текущего года показатель не рассчитывается. Показывает место данной публикации в рейтинге по показателю "Нормализованная цитируемость по направлению". Тематическое направление рубрика OECD , к которому относится данная публикация. Публикации этого направления рассматриваются в качестве референтной группы при расчете показателей "Нормализованная цитируемость по направлению" и "Дециль в рейтинге по направлению". Основная рубрика публикации в соответствии с рубрикатором ГРНТИ. Авторы, зарегистрированные в системе Science Index, имеют возможность уточнять тематические рубрики своих публикаций. Число просмотров страницы с описанием и аннотацией публикации посетителями elibrary. Учитываются все просмотры, в том числе сделанные незарегистрированными пользователями, а также повторные просмотры. Зависит от года издания и появления публикации на сайте. В скобках указано число уникальных авторов, просматривавших данную страницу. Число загрузок полного текста публикации посетителями elibrary. Учитываются все загрузки, в том числе повторные. Если полный текст публикации отсутствует на elibrary. Зависит от года издания и появления публикации на сайте, а также от режима доступа к полному тексту открытый или по подписке. В скобках указано число уникальных авторов, загрузивших данную публикацию. Число оценок публикации, сделанных учеными, зарегистрированными в системе Science Index. Для просмотра распределения оценок щелкните мышью на этом числе. Средняя оценка публикации учеными, зарегистрированными в системе Science Index. Значение соответствует следующим уровням оценки публикации:. Число отзывов о публикации, сделанных учеными, зарегистрированными в системе Science Index. Для просмотра всех отзывов щелкните мышью на этом числе. In the clause the increasing importance of the addressee factor in modern mediaspace is considered in a context of philological tradition. The author specifies on various images of the addressee of the text and its types, structural elements of a category of the addressee of the mediatext depending on the character of a communicative situation. Вы можете добавить свою персональную заметку к данной публикации, которая поможет Вам в работе с публикациями и подборками публикаций на elibrary. Ваша заметка будет показываться только Вам. По всем вопросам, связанным с работой в системе Science Index, обращайтесь, пожалуйста, в службу поддержки: Москва, Научный проезд, д. Санкт-Петербургский государственный университет Санкт-Петербург ISSN: Статья опубликована в журнале, индексируемом в настоящее время в базе данных Scopus. Пятилетний импакт-фактор журнала, в котором была опубликована статья, за год. Число персональных подборок пользователей elibrary. Значение соответствует следующим уровням оценки публикации: Добавить новый комментарий к этой публикации. Отправить публикацию по электронной почте. Список статей в РИНЦ, цитирующих данную. Добавить публикацию в подборку: Редактировать Вашу заметку к публикации. Обсудить эту публикацию с другими читателями. Показать все публикации этого автора. Найти близкие по тематике публикации.
Специфика современного медиатекста
Понятия переменнойи константы примерыих использования
Маршрутное такси правила
Как лечат бляшки в больших сосудах
Таблица возраст собакина человеческий
Гнойный прыщна членечто делать
Рабочая программапо истории профиль 10 класс