問： 《序》似乎是在相當短的時間內從無到有充實起來的。而作為本書的趣旨，我們正嘗試從多角度確認這是如何實現的，以及其目標是什麼，還務必請庵野總導演對此做一下總結。首先是關於本次企劃剛剛決定的那段時期，如果當時有什麼契機的話，請先從這方面開始。
**庵野：**是啊，最初是從什麼時候開始的呢……決定要做《EVA新劇場版》的時候，大概是在2005年10月左右吧。書面上最早的記錄文字，其日期是11月10日。
問： 那個最早的記錄有些什麼內容呢？
**庵野：**寫了很多東西，最主要的還是以「EVA的高達化」或是說古典化為目標的內容。其中之一，就有制作類似於「Part 2」的以《福音戰士》為題的新系列。 我個人的理想是《G福音戰士》。
問： 您的意思是想和過去的《G高達》(註1)一樣，制作一部從根本上推翻《EVA》概念的作品？
**庵野：**沒錯。先做一部還算可以的《G》，然後讓《W》沖高人氣，再用《X》稍微降降溫，最後用《S》引發熱潮並讓系列延續下去。不過這之前還有個《V》。
問： 比起作品內容，原來寫的是這種商業上的構想啊。
**庵野：**是這樣。但與其說是商業，不如說我考慮的是動畫業界的未來。雖然我並不喜歡稱動畫為「文化產品」，但在作商業上的考慮時，比起「商品」的稱呼， 這一說法在世間受到的誤解更少所以就只好采用它。將動畫作為文化產品而不是作品來考慮時，在我看來，除兒童向以外的動畫的文化產品現在都陷入了停滯。
兒童向作品的話，像《面包超人》、《哆啦A夢》、《口袋妖怪》、《蠟筆小新》等等，可以舉出豐富的文化產品，商品也在源源不斷地更新，給人一種良好的感覺。
有許多已經持續了十年以上並完全可以繼續下去的作品，估計會按這個狀態一直延續下去吧。
然而，再回頭看看我自己理念中的動畫時，現在卻只有《高達》這一部作品能達到這種程度，實在是令人擔心。
問： 能夠長久進行角色商品化的作品是不是太少了？這個問題我也一直都很在意。
**庵野：**是啊。如果一直像這樣只有《高達》撐著，將來究竟會變成怎樣啊。就算是被稱為斜陽產業的特攝，也有《假面騎士》《奧特曼》和《超級戰隊》三根支柱， 這已經持續了三、四十年。尤其是《超級戰隊》，厲害的是每年都有重制毫無斷絕地持續著。《奧特曼》和《假面騎士》雖然有過空白期，但結果還是維持到了現在， 走上了安定踏實的線路。一想到這三作都屬於和我們自己有關的門類，連特攝都有三根支柱而動畫卻只有《高達》這一根獨苗。連之前一段時間准備路線化的《宇宙戰艦大和號》 ，也因為各種原因沒能成形，一直拖延到現在。
問： 說起路線化，《超時空要塞》不也差不多嗎？
庵野：《超時空要塞》雖然也在持續著，但我認為它的影響力並沒有傳遞到一般社會上去。而吉卜力動畫雖然已經大眾化了，但和迪士尼給人的感覺一樣， 總覺得和我所說的概念有點區別。果然，能擺在普通公司工薪族辦公桌上的動畫產品，也只有《高達》了。就算是別人看見了他桌上的MS， 也只會有「原來這家伙喜歡《高達》啊」這樣的看法而已。不僅僅是宅男宅女，而是作為社會全體共知的東西被允許存在，這就是那部作品厲害的地方。
除此之外，大眾化到能夠大大方方擺到職場辦公桌上程度的動畫，似乎沒有什麼了。正因如此，支撐著吉卜力、宮(崎駿)先生之外動畫業界的文化產品 ，除了《高達》之外無論如何我也想再多增加一個。這就是主要的動機之一。《EVA》還算是勉勉強強達到了能夠放在辦公桌上的這條及格線。 然而，十年之後、二十年之後，我希望新的《福音戰士》還能繼續下去。不是由我，而是由年輕人憑自己的想法不斷創造。
問： 原來如此。要將《EVA》重新培育成那種作品的願望，在《新劇場版》之前就是一個主要動機了是吧？
**庵野：**是這樣。只要能成為支撐業界整體的文化產品之一就可以了，我的確是有這樣的願望。雖然如果有其他作品能做到這一點的話，無論是什麼我都無所謂， 但從客觀上來講《福音戰士》這一文化產品的可能性更高，而且也不用在意原作權這種麻煩的事情，可以按自己喜歡的方式進行。
問： 這次采用的不是「REMAKE」而是「REBUILD」的方法論，這也是和那個願望一起產生的想法嗎？
**庵野：**不，那是既定計劃。我記得，要自己成立公司的決定的確是在《EVA新劇場版》的企劃之前，但是制作《EVA》Part 2這件事本身， 在《藍寶石之謎》DVD-BOX(2001年)的時候就已經提過了。
問： 啊，應該是夏天的時候，在King Records的工作室裡編集摩砂雪先生((註3)的特典的時候，和大月先生((註4)幾個人進行了雜談， 提及了「像《高達》《大和號》一樣制作續篇延續下去」。
**庵野：**沒錯，從那個時候起，就已經開始考慮要不要趁熱打鐵，將《福音戰士》作為文化產業擴大，畢竟過了這村就沒這店了。 在那之後向各種各樣的人搭過話「制作《EVA》的Part 2吧」，但果然全部都是「《福音戰士》的話有點……」這樣的反應，結果誰也沒來做(笑)。
問： 「制作《G EVA》」也就是說不是直接的續篇也可以，不如說是完全不相關的作品這樣的話，我記得好像在那個《藍寶石之謎》的雜談時就已經提出了。
**庵野：**是這樣。「《G EVA》就行了干不干？」雖然向大家提了這個建議，但還是不行。果然不先做個《V》的話就不行啊(笑)。(註2)「既然這樣的話，也就只能自己先做一部《V》出來……」。 如果做出一個樣本，讓大家覺得「這樣的《福音戰士》也沒關系」的話，或許其他人也就比較容易隨意擺弄、制作《EVA》。為了這個目的，自己果然還是不得不以這個題目再做一次。
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《G高達》
正式名為《機動武斗傳G高達》。為1994年放送的TV動畫，由今川泰宏執導，於格斗游戲全盛時期制作。全世界的斗士駕駛高達，以高達進行格斗。曾是「現實系路線」代名詞的高達系列，其後的展開逐漸多樣化。 -
不先做個《V》的話
《V》指的是富野由悠季執導的《機動戰士V高達》(1993年)。《高達》系列在這部《V高達》之前，雖然也未經富野導演之手，制作了數個續篇或是外傳，但無論哪個都是和初代高達的世界設定、歷史相同。《V高達》是富野導演繼劇場版《機動戰士高達 F91》(1991年)之後再次以《高達》為題制作的作品，是一部描寫「和初代高達毫無聯系的故事」的TV動畫，成為了其後《高達》作品拓展范圍的先驅。 -
King Records
日本的唱片公司，成立於1931年，原先是講談社旗下的唱片公司，於1951年獨立。舊世紀《EVA》系列的投資方之一兼音像制品發行商，今《EVA新劇場版》系列的音像制品發行商。旗下有AKB48、水樹奈奈等藝人。 -
摩砂雪
1961年出生，庵野的摯友，東京設計師學院畢業後進入スタジオジャイアンツ，之後加入GAINAX成為庵野秀明的左膀右臂，在《新世紀福音戰士》中擔任副導演輔佐庵野，現在是Khara的董事之一，《EVA新劇場版》的導演之一。傳說中的《殘酷的天使綱領》和《魂之輪回》官方MV就是他負責制作的。 -
大月俊倫
1961年出生，庵野的伯樂，畢業於日本大學農獸醫學部，動畫制作人、音樂制作人，King Records專務董事、Gansis社長、圓谷公司董事。大月俊倫與鈴木敏夫、丸山正雄和石川光久並稱日本動畫的四大制作人，曾制作過《新世紀福音戰士》系列、《少女革命》和《機動戰艦撫子號：黑暗王子》等名作。
**庵野：**Khara的原則就是好好做一部作品，然後靠這部作品吃飯。錢賺得多的話，我們也會讓制作人員們得到回報。除了獎金等金錢方面的東西，我們也會在社員旅行和福利保障等方面下功夫。考慮到員工退休後的生活，我在做一個亂來的導演的同時，也要做好一個穩重社長。就像宮崎駿先生給我的那張圖裡說的那樣，就算只是為了發出工資也好，我也必須維持好這麼一個穩定的職場環境。
在過了50歲後，我的想法已經漸漸從「對我喜歡的動畫和特攝做出回報」轉變成了「為後世留下這樣的文化」。不管是個人能夠做到的，還是只有在組織裡才能做到的事情，我都會盡可能地去做。而作品的檔案，我也想以《XX 全紀錄全集》這樣的形式留在這個世界。之所以去編輯以及自費出版這樣的作品，是因為我覺得這樣更能向這個社會傳達制作動畫的樂趣。至於名字則是向《大和號全紀錄集》與《高達記錄全集》致敬，將兩個名字組合起來的產物。