Yang-Hsiang Chang leo424y

## 關鍵重點不在於說了什麼故事，而在如何說。冷靜地說、激動地說、刻意若無其事地說、誇大張揚地說、諷刺地說、嚴正地說……都是小說可以選用來說故事的方法。 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
關鍵重點不在於說了什麼故事，而在如何說。冷靜地說、激動地說、刻意若無其事地說、誇大張揚地說、諷刺地說、嚴正地說……都是小說可以選用來說故事的方法。

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 舊日歐洲人長期保持的習慣是：夜的中間，家人會起來，點了暗暗的油燈，講講話，做點簡單的瑣事，識字的就讀幾頁書，然後才再去睡第二階段的覺。 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
舊日歐洲人長期保持的習慣是：夜的中間，家人會起來，點了暗暗的油燈，講講話，做點簡單的瑣事，識字的就讀幾頁書，然後才再去睡第二階段的覺。

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 《百年孤寂》（Cien años de soledad）那樣的小說。小說一開頭就說：「這個世界太新了，還來不及命名，許多事物需要用手指去指。」那是一個拒絕被固定命名的世界，一個所有因果都還有可能的世界，一個開放性的世界。 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
《百年孤寂》（Cien años de soledad）那樣的小說。小說一開頭就說：「這個世界太新了，還來不及命名，許多事物需要用手指去指。」那是一個拒絕被固定命名的世界，一個所有因果都還有可能的世界，一個開放性的世界。

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 費里尼在他的筆記裡寫過一段讓我印象深刻的話：「獨處是一件非常困難的事情。」 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
費里尼在他的筆記裡寫過一段讓我印象深刻的話：「獨處是一件非常困難的事情。」

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 即使是同樣我這個人，面對同樣的書，都會在不同時間、不同心境下，和書有了不同的連結，或無法連結。這是閱讀最神祕，因神祕無可控制而最迷人或最折磨人的特色。 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
即使是同樣我這個人，面對同樣的書，都會在不同時間、不同心境下，和書有了不同的連結，或無法連結。這是閱讀最神祕，因神祕無可控制而最迷人或最折磨人的特色。

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 因為年輕時我會覺得一個人不能get along with himself是一件荒唐、非常可怕的事情。所以我認定魯迅就是這種人。但年紀愈大我就愈感覺到──其實，真的沒有多少人可以get along with yourself。想一想你是否曾經認真地去問過這個問題、去考驗過自己：你能夠跟自己好好相處嗎？ ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
因為年輕時我會覺得一個人不能get along with himself是一件荒唐、非常可怕的事情。所以我認定魯迅就是這種人。但年紀愈大我就愈感覺到──其實，真的沒有多少人可以get along with yourself。想一想你是否曾經認真地去問過這個問題、去考驗過自己：你能夠跟自己好好相處嗎？

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 就被科學、理性收拾得愈來愈少；我們能想像的世界也就愈來愈小。在我們開始與世界接觸之前，科學、理性已經先把世界收拾得只剩下一點點了 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
就被科學、理性收拾得愈來愈少；我們能想像的世界也就愈來愈小。在我們開始與世界接觸之前，科學、理性已經先把世界收拾得只剩下一點點了

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 你自己沒有一個很明確的獨立個人看法時，你就不可能跟別人有穩定、平等而深刻的關係。人與人之間沒辦法有平等而深刻的關係，大部分或許沒關係，但不時會在關鍵時刻惹來恐怖的麻煩。 ——《星火：閱讀札記Ⅲ》
你自己沒有一個很明確的獨立個人看法時，你就不可能跟別人有穩定、平等而深刻的關係。人與人之間沒辦法有平等而深刻的關係，大部分或許沒關係，但不時會在關鍵時刻惹來恐怖的麻煩。

——《星火：閱讀札記Ⅲ》


## 記憶、往事，包裹在一層層的洋蔥皮裡。這是貫串這本書最主要的譬喻。那一層層洋蔥皮不一定按照時間順序，而是由各種自我扭曲與裝飾安排結構起來的。必須剝掉外面一層，才看得到裡面那層皮上究竟刻寫了什麼。而每剝一層，嗆鼻難受刺激淚水的氣味就濃上一分，回憶，不會是件愉快的事。 ——《地熱：閱讀札記Ⅱ》
記憶、往事，包裹在一層層的洋蔥皮裡。這是貫串這本書最主要的譬喻。那一層層洋蔥皮不一定按照時間順序，而是由各種自我扭曲與裝飾安排結構起來的。必須剝掉外面一層，才看得到裡面那層皮上究竟刻寫了什麼。而每剝一層，嗆鼻難受刺激淚水的氣味就濃上一分，回憶，不會是件愉快的事。

——《地熱：閱讀札記Ⅱ》


## 禪學裡主張，所有的是非都是相對的，所有你以為應該要固定的東西都是流動的。人只有在流動中才能找到意義，任何東西只要凝固下來，就是錯的、邪惡的。 ——《地熱：閱讀札記Ⅱ》
禪學裡主張，所有的是非都是相對的，所有你以為應該要固定的東西都是流動的。人只有在流動中才能找到意義，任何東西只要凝固下來，就是錯的、邪惡的。

——《地熱：閱讀札記Ⅱ》
	關鍵重點不在於說了什麼故事，而在如何說。冷靜地說、激動地說、刻意若無其事地說、誇大張揚地說、諷刺地說、嚴正地說……都是小說可以選用來說故事的方法。

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	舊日歐洲人長期保持的習慣是：夜的中間，家人會起來，點了暗暗的油燈，講講話，做點簡單的瑣事，識字的就讀幾頁書，然後才再去睡第二階段的覺。

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	《百年孤寂》（Cien años de soledad）那樣的小說。小說一開頭就說：「這個世界太新了，還來不及命名，許多事物需要用手指去指。」那是一個拒絕被固定命名的世界，一個所有因果都還有可能的世界，一個開放性的世界。

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	費里尼在他的筆記裡寫過一段讓我印象深刻的話：「獨處是一件非常困難的事情。」

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	即使是同樣我這個人，面對同樣的書，都會在不同時間、不同心境下，和書有了不同的連結，或無法連結。這是閱讀最神祕，因神祕無可控制而最迷人或最折磨人的特色。

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	因為年輕時我會覺得一個人不能get along with himself是一件荒唐、非常可怕的事情。所以我認定魯迅就是這種人。但年紀愈大我就愈感覺到──其實，真的沒有多少人可以get along with yourself。想一想你是否曾經認真地去問過這個問題、去考驗過自己：你能夠跟自己好好相處嗎？

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	就被科學、理性收拾得愈來愈少；我們能想像的世界也就愈來愈小。在我們開始與世界接觸之前，科學、理性已經先把世界收拾得只剩下一點點了

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	你自己沒有一個很明確的獨立個人看法時，你就不可能跟別人有穩定、平等而深刻的關係。人與人之間沒辦法有平等而深刻的關係，大部分或許沒關係，但不時會在關鍵時刻惹來恐怖的麻煩。

	——《星火：閱讀札記Ⅲ》
	記憶、往事，包裹在一層層的洋蔥皮裡。這是貫串這本書最主要的譬喻。那一層層洋蔥皮不一定按照時間順序，而是由各種自我扭曲與裝飾安排結構起來的。必須剝掉外面一層，才看得到裡面那層皮上究竟刻寫了什麼。而每剝一層，嗆鼻難受刺激淚水的氣味就濃上一分，回憶，不會是件愉快的事。

	——《地熱：閱讀札記Ⅱ》
	禪學裡主張，所有的是非都是相對的，所有你以為應該要固定的東西都是流動的。人只有在流動中才能找到意義，任何東西只要凝固下來，就是錯的、邪惡的。

	——《地熱：閱讀札記Ⅱ》