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@pierre-dickinson

pierre-dickinson/webhose_query_result_json

Created November 29, 2018 14:25
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"text": "Album / Autoproduit / 26.10.2018 Post hardcore noise\nConstant Lovers a toujours un goût prononcé pour les pochettes explicites dès qu’il lui faut imager sa musique. Ainsi, après celle de Experience Feelings qui – en 2014 – ne passait pas par quatre chemins pour rappeler que le groupe de Seattle mettait bel et bien ses couilles sur la table, celle de ce nouvel album ne plaisante qu’à moitié : s’il ne vient en rien rendre hommage à Supertramp, son saxophoniste n’est pas planté là par hasard. Bien que discret, au second plan, c’est même lui la véritable nouveauté de Pangs qui, comparé à son prédécesseur, persévère dans ce savant mélange de rock et de hardcore, une approche toujours aussi sinueuse de la composition favorisée par un recours de plus en plus régulier à l’improvisation, et surtout cette rage à peine contenue, propre au post hardcore, incarnée notamment par le phrasé persuasif de Joel Cuplin.\nAu fil de ce chaos parfaitement maitrisé, Constant Lovers expose humblement toute sa science, comme ses influences subtilement équilibrées entre classicisme et marginalité, relief et intensité. Ainsi, en interpellant d’entrée avec une longue entame cuivrée et habitée ou l’on croirait voir se croiser les chemins de Cedric Bixler et de The Birthday Party ( The Wound Up Get Down ), le groupe revient au propos qu’on lui connait : à ses mouvements constants au sein des morceaux ( It’s Electric ), à ses riffs angulaires ( You Are Dinner ), à sa maitrise rythmique indéniable ( Lullaby ), à la complémentarité si intéressante affichée par ses deux guitares ( Know The Knot, Amuse Bouche ), mais aussi à la simplicité dont il fait parfois preuve pour la bonne digestion de son album ( Meow Meow Meow ). Puis, il y a ce moment de génie qui aimante chacun de ces éléments pour les rassembler au sein d’un Rally Cry For The Pang In Your Eye dont la profondeur et la richesse ne sont pas sans rappeler un certain… Fugazi .\nMais la liste de références peut considérablement s’allonger tant, issus de projets musicaux très différents (parmi lesquels Helms Alee et Damien Jurado ), les quatre acolytes ont pour habitude de piocher dans un panel de styles et d’époques assez large (Television, At The Drive In , Cloud Nothings , Blood Brothers…) pour sonner à la fois familier et original, académique et aventureux. Une approche dont ils ont ici volontairement exploré les moindres recoins pour innover sans dépayser, dans un équilibre assez précis pour définitivement s’inviter parmi les plus grands conciliateurs de l’indie rock, du post hardcore, du punk et du noise rock. ECOUTE INTEGRALE <span style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" data-mce-type=\"bookmark\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://constantlovers.bandcamp.com/album/pangs\">Pangs by Constant Lovers</a> A ECOUTER EN PRIORITE The Wound Up Get Down, You Are Dinner, Rally Cry For The Pang In Your Eye, Pang Time",
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"text": "Album / Invada / 26.10.2018 Noise rock étouffant\nL’heure d’une nouvelle punition a sonné, et les plus masochistes d’entre nous l’auront attendu huit ans, Daughters n’ayant donné que très peu de signes de vie depuis la sortie de son album éponyme en 2010. Mais une chose est sûre : encore et toujours, le groupe revient armé de nouvelles intentions, bien décidé à revoir son approche tout en conservant l’intensité malsaine qui le suit depuis ses débuts. D’autant qu’elle colle plus que jamais à son époque, Daughters imprégnant ce You Won’t Get What You Want de tout le pessimisme qui enveloppe notre société, à petite comme à grande échelle.\nOn vit dans un monde de merde, et Daughters en pond ici la bande sonore. Apocalyptique, irrespirable, plus oppressant que jamais, le noise rock totalement enivrant du groupe de Providence donne le tournis, et plante le malaise aussi profondément que la curiosité qu’il suscite. C’est d’ailleurs une première banderille qui pique l’auditeur dès l’entame car, si l’introductif City Song ne laisse que peu de secret sur ce qui va suivre, Long Road No Turns est une épreuve à passer, un test sélectif permettant aux plus téméraires d’entrevoir un premier filet de lumière : ce Satan In The Wait aux contours post punk et au gimmick de synthé accrocheur, reflet de la remise en question de ses pères. Puis le cyclone reprend de plus belle, vous ramène illico en 2006 ( The Flammable Man ), les tôles envolées cisaillent avec la précision d’une scie sauteuse ( The Lords Song ), avant que Less Sex – tiraillé entre noise, indus et trip hop jusqu’à rappeler Nine Inch Nails – et Daughter offrent un second temps de répit salvateur en amont d’un bouquet final é(pous)touff(l)ant.\nCar si The Reason They Hate Me – titre le plus mélodique du disque, peut-être même de la discographie – est un vrai tube façon Daughters, il lance une dernière fronde punitive ( Ocean Song et Guest House ) ruinant définitivement les ultimes espoirs de sortir indemnes de ce tourbillon. Mais, aussi intense et bruitiste que celui-ci puisse être, il est également d’une créativité rare, propre aux artistes trouvant leur épanouissement dans la passion et l’expérimentation. Ainsi, et bien que prévenus par le titre de ce nouvel album imprévisible, les fans – même déboussolés – trouveront là de quoi se faire les dents. Avant de les perdre. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://daughters.bandcamp.com/album/you-wont-get-what-you-want\">You Won&rsquo;t Get What You Want by Daughters</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Album / Jagjaguwar / 26.10.2018 Avant garde – jazz\nLes néo-zélandais d’ Unknown Mortal Orchestra nous ont concocté une sacrée surprise avec cet IC-01 Hanoi , enregistré comme son nom l’indique dans la trépidante ville vietnamienne pendant l’enregistrement de Sex & Food . Contrepied manifeste à ce dernier sorti il y a seulement quelques mois, cet album est tout sauf une face B. Complètement instrumental, il est le fruit d’une séance d’enregistrement entre les trois membres du groupe, accompagnés par le père de Ruban Nielson au bugle (instrument ressemblant à une grande trompette) et au saxophone, et par le musicien local Minh Nguyen. Ce dernier enrobe cette jam longue de 7 morceaux de sonorités locales distillées par une flute, des percussions et des instruments traditionnels.\nSi le disque est tout sauf linéaire et abordable, les grooves sont hypnotiques et on imagine aisément les compères s’éclatant en studio sur chacune de ces plages. Les 28 minutes explorent des territoires sonores certes existants, mais qui sont malgré tout complètement nouveaux pour le groupe. Hanoi 1 évoque Jimi Hendrix alors que les autres plages semblent davantage inspirées du Miles Davis des années 1969-1977 ( Hanoi 5 ne laissera pas trop de place au doute). Seul bémol : si Hanoi 6 , paru quelques semaines avant la sortie officielle, laissait présager un grand album, les autres improvisations collectées ici n’atteignent malheureusement pas cette qualité. La lente ascension du morceau – mêlant saxophone, guimbarde et sons feutrés de guitare vers une explosion apocalyptique jazz-psyché-world de batteries et de saxophones – pourrait provoquer une transe salvatrice chez bon nombre d’auditeurs empêtrés dans leurs lectures ésotériques, ou écoutant IC-01 Hanoi dans un bain mousseux en fumant un bon gros pétard avec des concombres sur les yeux.\nIC-01 Hanoi nous immerge dans des expérimentations soniques mêlant jazz, krautrock et avant-garde. S’il se révèle complètement déboussolant, il dévoile une nouvelle facette des musiciens talentueux et inspirés d’Unknown Mortal Orchestra. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://unknown-mortal-orchestra.bandcamp.com/album/ic-01-hanoi-2\">IC-01 Hanoi by Unknown Mortal Orchestra</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Album / Domino / 26.10.2018 Indie folk expérimental\nC’est devenu une rengaine depuis les élections de 2016 : les albums sont marqués par le climat politique actuel, en particulier pour les artistes américains. Suite à ces évènements, Julia Holter a elle ‘ ressenti le besoin de s’immerger dans des sons cathartiques ‘. La songwriter se mit donc à improviser aux synthés sans brider sa créativité ou la structurer en un format pop. Ce qui en émerge est Aviary , une exploration immersive de sons et textures dépeignant un monde acculé, en proie à la destruction.\nSi le début de l’album laisse augurer un moment sombre, le reste nous invite à méditer sur le chaos du monde d’aujourd’hui, quoiqu’au rythme de morceaux souvent riches et chatoyants. Sa voix tantôt sombre, tantôt cristalline, en est le fil conducteur, et épouse différente formes, oscillant entre murmures ( Chaitius ), échos (le superbe Voce Simul ) et déconstruction (‘ I see! I no! I yes! I you! I ace! I hi! I say! I low! I run! I fall! I can! I true! I fool! I fog! I bad! I blue! ‘ sur Les Jeux to You ).\nAprès le très pop Have You In My Wilderness en 2015, Aviary est un successeur pour le moins déstabilisant. Julia Holter se mue en artisan des sons, et nous livre de riches et longues compositions, à l’exception du superbe single I Shall Love 2 et son enivrante ligne mélodique. Elle expérimente mais ne sombre jamais dans la cacophonie, et malgré certaines longueurs ( Everyday Is an Emergency, Another Dream ), la lassitude ne s’installe que brièvement. Durant 90 minutes, la compositrice nous livre un kaléidoscope d’ambiances et d’émotions, tantôt baroques ou tribales ( Underneath the Moon ), tantôt burlesques ou oniriques ( I Shall Love 1 ).\nSi ce voyage cinématographique dépeint un monde chaotique, Julia Holter ne cède pas non plus à l’anxiété ( Why Sad Song concluant l’album). Elle rumine les émotions avec empathie et les distille avec nostalgie, en piochant dans des références aussi variées que l’histoire médiévale ou les chants tibétains. De ses compositions transpire une volonté d’insuffler de l’amour au travers de voix habilement enchâssées dans une multitude de sons (harpe et saxophone sur Voce Simul guidé par une subtile basse).\nJulia Holter livre peut-être son œuvre la plus riche avec Aviary , certainement la plus complexe et la plus difficile à apprivoiser aussi. Au creux d’un paysage sombre et inquiétant, l’apocalypse selon elle revêt un caractère étonnamment enchanteur. VIDEO ECOUTE INTEGRALE <span style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" data-mce-type=\"bookmark\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><span style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" data-mce-type=\"bookmark\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://juliaholter.bandcamp.com/album/aviary\">Aviary by Julia Holter</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"author": "Frederic Gendarme Gregory Vieau",
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"text": "Album / Ninja Tune / 05.10.2018 Synth pop\nSi, depuis ses débuts, Marie Davidson gravite autour de labels désireux d’accueillir toutes ses identités artistiques ( Constellation , DFA ), c’est bien en solo que la canadienne se révèle plus que jamais. Avec ce quatrième album, qu’elle présente comme son projet le plus autocentré, c’est tout un monde qui s’ouvre à nous, à travers les textes grinçants et les moods vacillants qui habite Working Class Woman .\nDès l’ouverture de Your Biggest Fan , elle balaye des bribes d’anecdotes et de commentaires capturés au coeur même de ses nombreux concerts. Aussi affligeant que drôle, ce concentré plein de vacuité établit déjà la personnalité d’une artiste soucieuse de ne tomber dans aucune case, et d’échapper bien vite aux conventions qui plombent son petit monde. Par la suite, les morceaux établissent de nouvelles nuances, dévoilant toujours un peu plus le caractère de leur génitrice : son obsession pour le travail sur Work It conjuguant avec brio rythmique EDM et perfectionnisme dans l’effort, une démultiplication des voix masculines et féminines qui se perdent dans une schizophrénie de divan ( The Psychologist ).\nSi les humeurs qui habitent Marie Davidson sont aussi changeantes que captivantes, il en est de même pour ses compositions qui oscillent entre techno dure (l’abrasif Burn Me ), remontées acid ( Workaholic Paranoid Bitch ) et douces nappes de synthés sans billet retour (le très beau Day Dreaming ). Sans volonté de calquer sa personnalité sur un style qui s’imposerait en maître, la canadienne privilégie les variations, le passage de l’anglais au français, pour mieux rendre compte de toute la dualité qui l’habite en permanence. Sans perdre de vue le fil conducteur qu’incarne cet album froid et vivant : son regard, que nous croisons sans cesse, et qui nous donne à voir son monde, capturé dans un même élan, caustique et grave à la fois. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://mariedavidson.bandcamp.com/album/working-class-woman\">Working Class Woman by Marie Davidson</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Share\nTH Da Freak est en roue libre. Quelques mois seulement après avoir sorti son dernier album – en cassette seulement – le bordelais est déjà de retour. Et pas pour rien. En effet, en vue de la sortie de son nouvel opus Freakenstein attendu l’an prochain chez Howlin Banana , le prolifique Thoineau Palis prépare le terrain avec T-Sides , un double album dont on peut déjà découvrir une première moitié à télécharger gratuitement ci-dessous. Neuf titres oscillant entre indie pop, folk et garage, aux mélodies accrocheuses et à la production home made. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://howlinbananarecords.bandcamp.com/album/t-sides-free-download\">T-Sides (Free download) by Th Da Freak</a>",
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"text": "9 ans après, Harlem est de retour. Extraits du nouvel album. 31 Oct 18 Share\nRetour au début de la décennie, quand Harlem se faisait un nom grâce à son album Hippies sorti chez Matador . Deux ans plus tard, en 2012, le duo mettait la clé sous la porte pour ne plus jamais revenir. Jusqu’à maintenant et l’annonce d’un retour aux affaires qui se concrétisera avec Oh Boy , un nouvel album à sortir le 14 février prochain. Cry Now Cry Later et Swervin , deux premiers extraits, s’écoutent ci-dessous. EN ECOUTE",
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"title": "Etienne Jaumet, ou quand le jazz ne se prend pas au sérieux",
"text": "Etienne Jaumet, ou quand le jazz ne se prend pas au sérieux 02 Nov 18 Share\nEtienne Jaumet trace son chemin, celui qui est en train de le mener incontestablement parmi les grands du jazz actuel. En délaissant un temps son autre projet Zombie Zombie , il sort 8 Regards Obliques , un album de reprises jazz entremêlées de rythmiques house. C’est à cette occasion qu’il nous a accordés quelques minutes entre deux pleurs de son nouveau-né, dont les cris auraient pu à vrai dire rappeler un saxophone épris d’expérimentations pressantes. Les chiens ne font pas des chats.\nPourquoi ces chansons-là ? Pourquoi ces reprises-là ?\nEtienne Jaumet : C’est assez simple, ce sont des morceaux qui ont des histoires un peu personnelles, que j’ai découvert au fur et à mesure en tant qu’auditeur. Par exemple, j’étais fan de John Coltrane, mais c’était difficile de le reprendre. Et puis finalement, je suis tombé sur ce thème ( Spiritual ) qui était relativement facile à jouer et que je trouvais très habité. Donc je me suis dit ça pourrait être un bon morceau à reprendre, et ça m’est resté en tête. Je ne sais pas s’il y a une règle mais, concernant Miles Davis par exemple, j’étais à fond dans Kind of Blue , mais sa période électrique, je n’y arrivais pas. Puis quelqu’un m’a dit d’essayer In a Silent Way , et c’est là d’ou est venu SHH Peaceful . Pour Unity , l’artiste Philippe Cohran est mort au moment où j’ai voulu faire ce disque. Et du coup, un copain me l’a conseillé. Il n’y pas de calcul derrière ces choix.\nD’où est venue cette envie de faire cet album ? Était-ce une envie formelle ? D’où vient l’impulsion ?\nJ’avais envie de faire quelque chose de différent pour mon troisième album. Je n’avais pas envie de me répéter. J’ai des affinités avec le jazz, et je me suis dit que je pouvais peut être m’exprimer de cette façon-là : par un album de reprises. Avec Zombie Zombie, j’avais déjà repris Sun Ra ( Rocket Number 9 ) et les gens avaient bien accroché. Ensuite, j’ai essayé de reprendre Spiritual qui est un morceau qui compte beaucoup pour moi depuis que je joue du saxophone. Et ça a marché sur scène. C’est là que je me suis dit que je serais capable de faire un album. Donc, dans la foulée de cette expérience-là, je me suis décidé à me lancer l’été dernier, en me donnant trois semaines. J’avais tous les morceaux sauf Unity ou la dernière ( Ma Révélation Mystique, la seule composition originale de l’album, ndr). Je me suis dit ça pourrait être marrant de rendre certains groove house, notamment Theme de Yoyo , puis j’ai trouvé un moyen de la reprendre et ça a fonctionné. Je n’ai pas fait de faux essais. C’était un défi.\nSur trois semaines alors ?\nOui, je fonctionne toujours comme ça. Ma façon à moi de faire de la musique est dans la spontanéité. Je n’arrive pas à trop calculer. Je ne suis pas un bûcheur. Soit ça marche tout de suite, soit ça ne marche pas. Ça ne veut pas dire que tout le monde doit le faire de la même façon, mais en tous cas, pour moi, c’est cette façon-là qui me convient le mieux pour composer, pour m’amuser.\nCe que je trouve vraiment singulier ici, c’est ce mélange deep house et jazz. Quelque chose qu’on voit déjà dans ton travail, dès Night Music , sur le premier morceau, For Falling Asleep .\nJ’avais remarqué que le saxo marchait bien avec les synthés, ça m’a encouragé et m’a donné envie de faire des reprises de jazz par la suite. Mais je ne sais pas si, ici, j’ai fait un disque de jazz. Je n’en sais rien à vrai dire. J’avais envie de faire des reprises de jazz, et des reprises, c’est peut-être pas pareil qu’un disque de jazz.\nIci pourtant, on sent une innovation dans l’approche que tu as utilisée.\nJe ne sais pas si c’est quelque chose de nouveau. J’ai juste essayé de mélanger l’expression que j’ai avec les synthés et mon approche avec des reprises, voire des standards de jazz… Le jazz est inst itutionnalisé maintenant. Il s’apprend à l’école. Il y a même des concours de jam sessions. C’est une musique qui a été analysée, digérée, donc on est capable de refaire ce que les grands maîtres du jazz ont fait, et il y a des jeunes qui y arrivent. Mais je pense que c’est une musique qu’il faut rendre vivante si on arrive à la comprendre. C’est bien d’analyser comment un tel ou un tel a joué, mais c’est bien de s’en éloigner aussi. Maintenant, on peut essayer de définir le jazz par le son, par le style, mais c’est une musique qui existe depuis déjà longtemps, peut-être depuis plus longtemps que le rock. Et ce serait dommage de la mettre dans des catégories. Je trouve que l’utilisation de l’électronique n’a pas été tant développée que ça en tant qu’approche avec le jazz. Herbie Hancock a fait des choses il y a longtemps déjà, mais il y a encore beaucoup à explorer à mon sens. Donc je n’ai pas eu peur. Je ne suis pas un jazzman de compétition, je ne suis pas le meilleur clavier de la terre, je ne sais pas jouer à deux mains par exemple. Mais je pense que dans le jazz, ce qui compte c’est l’énergie, la beauté des thèmes. Cette liberté d’improvisation, de développement. Et ça se retrouve dans mon expression : dans la musique club qui n’a pas peur non plus du format. Q ui n’a pas peur des développements. Le thème, c’est deux notes, et pourtant on arrive à faire des morceaux prenants. Par contre, oui, ici il n’y a pas de swing, pas de syncope, et je pense que les auditeurs de jazz classique vont avoir du mal avec mon album. Je n’ai pas tenu compte de cette particularité du jazz ici.\nLe premier titre est très fort. Swing ou pas, il y a une intensité.\nJ’espère. J’axe mes morceaux sur le son, les ambiances. Je ne pense pas que les artistes qui ont créés les morceaux que je reprends ici se sont dit ‘ on jouera ça dans le futur ‘. Donc moi, j’ai essayé de faire pareil. Je n’ai pas bossé mes solos comme un malade. Je n’ai pas réfléchi. J’ai joué pour le plaisir. J’ai gardé cet esprit du jazz spontané, où les mecs jouaient tard le soir dans des clubs et où l’idée était de faire danser les gens, de les divertir. Il n’y avait rien de très sérieux ni de très pensé. C’est une musique qui se joue plus sur l’énergie et les ambiances que ce que l’on fait aujourd’hui. Après, de nos jours, on a des interprètes incroyables, vraiment excellents qui, techniquement, sont capables de jouer dans plusieurs styles différents, qui maîtrisent leur sujet. Je ne pense pas être dans cette catégorie-là. Ce qui compte dans le jazz, c’est qu’on se perde. Cette notion du lâcher prise. Je trouve que c’est important ça. C’est quelque chose qui me touche beaucoup. Je retrouve ça en club, beaucoup plus que dans la chanson où c’est finalement très rare. On a besoin de surprise dans la musique, sinon on s’ennuie un peu.\nLe dernier morceau, Ma Révélation Mystique , est la seule composition de l’album. Comment t’est-elle venue ?\nLe nom m’est venu après. D’habitude dans mes albums, notamment avec Zombie Zombie, je fais des morceaux originaux, et puis peut-être une reprise. Ici, j’ai voulu faire l’inverse, je voulais essayer de voir si j’étais capable de faire une compo jazz. En même temps, je n’avais pas envie de faire un thème typiquement jazz. J’ai un peu pris le même principe que Miles Davis, c’est-à-dire de partir d’une ambiance, d’un son, et puis de broder autour d’une gamme, d’un thème. Ce morceau là, c’était une histoire de dialogue entre le saxo et le synthé.\nLe titre m’est venu car je trouve qu’il y a une dimension spirituelle dans cette musique, c’est d’ailleurs un style. Et c’est important cette recherche d’un ailleurs, d’un truc habité par un esprit. Le jazz m’a révélé que la musique doit être habitée par quelque chose. Ce qui m’intéressait le plus souvent, ce n’était pas d’aller plus loin dans la complexité, mais bien de trouver la chose derrière qui porte.\nEst-ce que tu t’es déjà mis à travailler sur un album original ou est-on trop proche de l’accouchement de celui-ci ?\nJe suis sur plusieurs choses, avec des collaborations. Avec Zombie Zombie notamment. C’est en route. Je pense que c’est important de voir un peu loin quand on fait de la musique. C’est difficile de n’avoir qu’un album et de défendre la tournée. Je trouve que les journalistes ou le public comprennent mon propos assez tard, donc mes dates arrivent toujours un peu en différé, les articles aussi. Donc je suis déjà en train de voir la suite. C’est tellement difficile la musique… Je pense qu’il est important d’avoir plusieurs projets en même temps. En ce moment, j’ai envie de développer cet aspect jazz et, avec ce disque, je sens que la mayonnaise commence à prendre. J’aurais pu me faire descendre car je m’attaque à quelque chose de sacré, mais il y a quelque chose dans cette forme d’expression qui me ressemble plus que dans d’autres styles musicaux. C’est peut-être ça le futur, et non plus des classifications par style. Les étiquettes sont moins importantes qu’avant. Quand j’étais ado, c’était ultra important, mais je pense que les gens sont bien plus ouverts aujourd’hui, certainement grâce à internet. On sent qu’il y a une nouvelle génération qui monte, des gens qui ont écouté toutes sortes de choses, que ce soit de la musique contemporaine, de la musique de l’Est, ou du rock. Il y a un côté élitiste dans le jazz, et il faut laisser tomber ça je pense. C’est en oubliant la technique qu’on arrive à faire des choses intéressantes. Et aujourd’hui on se concentre trop là-dessus.\nAvec quel genre de musique as-tu grandi ? Qu’est-ce qui t’a influencé ? Quels albums ont été formateurs ?\nJ’ai tendance à dire que la première musique que j’ai connue, c’était celle de mes parents, grâce à la télé : les générique de dessins animés, ce qu’on écoutait à la radio lors des trajets en voiture. Mon père écoutait du jazz, mais Sidney Bechet, des gens comme ça, des gros classiques, donc pas forcément un jazz qui m’intéressait. Le mien, je l’ai découvert après m’être mis à jouer du saxo. Je me rappelle avoir vu John Coltrane à la télé, en noir et blanc, il jouait My Favourite Things avec son quartet, et je me souviens du déclic. Avant ça, je jouais, mais en orchestre. On faisait des reprises de classiques New Orleans. Coltrane, je le conseille vivement parce qu’il a joué avec beaucoup de gens. Miles Davis évidemment, mais aussi Pharoah Sanders, Alice Coltrane qui a fait des albums incroyables, Vince Jones, Eric Dolphy… Si tu rentres un peu dans sa musique et que tu suis un peu avec qui il a joué, ça ouvre sur tout. Même sur du Duke Ellington qui a des choses bien plus avant-gardistes qu’on ne le croit. C’est un très grand arrangeur. Justement, moi je n’ai pas fait de solo sur Caravan . Le thème est tellement dingue, tu ne t’en lasses pas. Par contre, j’ai quand même changé l’orchestration (rire), avec un beat un peu étrange, oriental moderne.\nUne question que personne ne t’a posée jusqu’à présent ?\nLa pochette de l’album. J’en suis très content. C’est important cette image qui véhicule la musique. J’étais dans l’idée des pochettes de jazz un peu abstraites de la fin des années 60, presque des peintures cubistes. Saul Bass a fait de super pochettes. Le jazz à l’époque était la musique la plus avant-gardiste possible, et les pochettes reflétaient cela. J’ai voulu garder cet aspect-là. J’ai donc demandé à Fabio Viscogliosi de dessiner la pochette. J’aime beaucoup ce qu’il en a fait.\nEtienne Jaumet jouera 8 Regards Obliques avec Thomas de Pourquery le 27 novembre au New Morning à Paris. ECOUTE INTEGRALE <span style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" data-mce-type=\"bookmark\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://shop.versatilerecords.com/album/etienne-jaumet-8-regards-obliques-verlp38\">Etienne Jaumet &#8211; 8 Regards Obliques [VERLP38] by Etienne Jaumet</a>",
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"text": "EP / Le Turc Mécanique / 31.10.2018 Techno Comme sur un autre excellent disque de techno froide sorti cette année ( New Path d’Essaie Pas), Oktober Lieber ne cède rien à la facilité d’une musique purement fonctionnelle sur son premier EP. Derrière les kicks binaires s’ouvrent des paysages qui convoquent autant les références musicales (Suicide, Throbbing Gristle, Basic Chanel…) que cinématographiques (Carpenter, Lynch, Cronenberg). C’est une atmosphère, un monde qui se raconte dans le duo formé par Marion Camy-Palou et Charlotte Boisselier (déjà à l’œuvre ensemble dans différents projets musicaux et au théâtre). En témoigne l’utilisation des voix – aujourd’hui rares dans la techno – et qui, sous des propos mystérieux clamés en anglais ou en allemand, propulsent un décor obscur dans lequel on se plonge avec fascination. ‘ On avait envie de faire un film d’horreur ‘, ont d’ailleurs exprimé les deux jeunes femmes à Noisey pour la sortie d’ In Human . C’est là l’autre similarité que tient Oktober Lieber avec les montréalais d’Essaie Pas. Celle de produire une musique à première allure ‘vintage’ (les claviers analogiques, les beats de TR-808…) mais qui se détache du tout-venant rétro-clubbing en produisant des contrastes à plusieurs niveaux. Des harmonies dissonantes et des sons métalliques qui viennent volontairement perturber l’écoute en même temps qu’on voudrait s’y jeter à corps perdu, une musique froide et ténébreuse dans laquelle on trouve un refuge malgré tout. Mais ces sept morceaux sont bien trop malins pour se laisser pénétrer d’une seule écoute. Il faudrait en vérité voir le duo se produire live pour mesurer sa pleine maîtrise des sons et de la performance. Au festival Hop Pop Hop à Orléans, on s’était pris une sacrée fessée. Et maintenant, voilà de quoi aborder l’hiver avec un peu de volonté, et donner un sens à ses longues nuits froides peuplées d’incertitudes. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://leturcmecanique.bandcamp.com/album/in-human\">In Human by Oktober Lieber</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Cannibale repasse à table. Extrait du nouvel album. 04 Nov 18 Share\nL’an passé, Cannibale déboulait avec un premier album, No Mercy for Love , à la pop garage et tropicale assez marquante pour se retrouver sans détour parmi les meilleurs disques de l’année. Après de nombreux concerts pour le défendre, le groupe de l’Orne a repris le chemin du studio et s’apprête à confirmer avec No Easy to Cook le 16 novembre prochain, toujours chez Born Bad . Do Not Love Me Too Much , premier extrait, s’écoute ci-dessous. EN ECOUTE",
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"text": "40 éditions des Transmusicales de Rennes en 100 titres 05 Nov 18 Share Tous les ans depuis quatre décennies, les regards des passionnés de musique se tournent vers Rennes, là ou durant quelques jours, se produisent quelques uns des artistes de demain. Car il en est ainsi depuis 1979, lorsque l’association locale Terrapin – ou officiaient déjà le programmateur Jean Louis Brossard et la productrice Béatrice Macé (photo ci-dessous) – tente de se sauver du déficit en organisant deux jours de concerts réunissant quelques dignes musiciens du coin. Sans que quiconque ne se doute encore de sa destinée, une grande aventure était alors lancée, donnant rendez vous chaque début décembre pour découvrir de nouvelles têtes. Et à voir la liste de tous les groupes et artistes ayant foulé ses scènes – le plus souvent qu’une seule fois pour respecter le mot d’ordre de l’équipe dirigeante – difficile de ne pas voir en les Transmusicales, à la fois un flair artistique incontestable, mais aussi une véritable rétrospective des plus grands chapitres écrits par les musiques actuelles depuis maintenant quarante ans. En effet, il faut l’avouer, aussi attentif aux tendances qu’il puisse être, le festival rennais n’a jamais manqué un épisode, tout en prenant soin de ne jamais griller les étapes. Centré sur la scène locale jusqu’en 1983, les Transmusicales ouvraient ensuite leur programmation au territoire français tout entier, puis se professionnalisaient en 1986, et marquaient le coup en invitant Noir Desir et Bérurier Noir, faisant ainsi cohabiter les grands du présent et du futur. La new wave et le rock alternatif ainsi célébrés, c’est une nouvelle décennie qui s’ouvrait, durant laquelle la programmation du festival marqua à jamais les esprits. Car si le rap ( IAM en 1990, Cypress Hill en 1998, Public Enemy en 1999), le trip hop ( Portishead et Massive Attack en 1994), comme la musique électronique ( Daft Punk en 1995 et 1996) ont aussi trouvé leur place à l’affiche, la décennie 90 restera définitivement celle de l’indie rock. Et, dans le genre, la bande de Brossard a eu le nez particulièrement fin, voyant passer Nirvana , Sonic Youth , Pavement , Jesus Lizard , Shellac , Foo Fighers , Girls Against Boys , Tortoise … Bien installées sur leur réputation de défricheurs, les Transmusicales de Rennes ont ensuite traversé les années 2000 sur leurs lauriers, piochant dans tous les genres musicaux avec, toujours, une sélection aussi qualitative que pointue, partagée entre artistes reconnus ( Amon Tobin en 2000, les Beastie Boys en 2004, Cat Power en 2006) et quelques paris bien sentis ( LCD Soundsystem en 2002, Justice en 2006, Sixto Rodriguez en 2009). Puis se sont présentées les années 2010 marquant un désir à peine avoué mais bel et bien constaté de s’en aller piocher plus profond encore pour dégoter de nouveaux talents. Stromae (2010), Benjamin Clementine (2013), ou Fishbach (2016) ont été de ceux à incarner le fruit de cette nouvelle curiosité, de nouvelles envies, mais aussi d’un désir conservé intact. Car une chose est certaine : à force de constantes remises en question au fil de leur existence, Les Transmusicales ne subiront pas la crise de la quarantaine. A cette occasion, nous sommes allés piocher parmi les plus de 2500 artistes à être apparus au programme du festival rennais, afin d’en ressortir les 100 plus essentiels à nos yeux, tous alignés au sein de la playlist en écoute ci-dessous. Et puis quitte à éplucher, Mowno vous sélectionne 10 groupes à voir cette année, tout en sachant que la liste peut considérablement s’allonger, les surprises étant sans cesse de mise dans l’antre du Parc Expo. 40 ANS DE TRANSMUSICALES\nNOVA MATERIA Mercredi 5 décembre – Ubu, 00h10 Échappé du déjanté combo punk funk Pànico, ce tandem franco-chilien cale un groove martial, colle des coups de boutoirs indus à l’electro-funk, joue avec la matière (tôle, ferraille, cailloux, guitares détournées…) et fait planer une sensualité un brin disciplinaire. Après un EP chez Kill The DJ, le duo a publié son fabuleux premier album chez Crammed Discs, et nous prépare un live à la frontière entre le concert et la performance, mais où la danse l’emporte à la fin.\nCANDELOROS Jeudi 6 décembre – Hall 8, 20h40 Ces six musiciens sudaméricains dont les chemins se sont croisés à Madrid proposent, tels des cousins des Meridian Brothers, un mélange détonnant de sons afro-caribéens : cumbia psychédélique, chicha, champeta, merengue, salsa ou dub – entre autres ! Avec leurs guitares, synthé, basse, batterie, bongos et autres percussions, Candeleros est aujourd’hui l’un des rares groupes basés en Europe spécialistes des rythmes de danses afro-caribéennes.\nROBERT FINLEY Jeudi 6 décembre – Hall 3, 22h Quel parcours ! Robert Finley passa des années à l’armée, devint charpentier puis perdit la vue, pour finir musicien de rue. En 2016, paraissait un premier LP, Age Don’t Mean a Thing – il avait 63 ans. Séduit par cette voix hors du commun, Dan Auerbach ( The Black Keys ) appela, entre autres, Duane Eddy ou Nick Lowe pour un second essai terrassant : un blues à l’os, mâtiné de soul et de gospel – totalement hors d’âge.\nBLACK PUMAS Jeudi 6 décembre – Hall 3, 23h50 Ce sextet né à Austin (Texas) joue une soul mélancolique et sensuelle aux accents psychédéliques. Depuis son premier concert (en février) et son premier single Black Moon Rising (en mars, chez Colemine Records), la rumeur ne cesse de grandir à propos des performances scéniques du groupe et notamment de son chanteur qui maîtrise toutes les nuances des grandes voix de la soul.\nCYRIL CYRIL Vendredi 7 décembre – Ubu, 16h30 Cyril Bondi (ex-Plaistow) et Cyril Yeterian (ex-Mama Rosin et boss du label et magasin de disque genevois Bongo Joe) semblent à la fois hors du temps et bien de notre époque : un banjo, des pédales d’effets, une batterie modifiée et des vers déclamés par on ne sait quel prophète allumé. A l’écoute de cette rencontre azimutée entre trad, blues, jazz, folk, techno et hip hop sur leur premier album (sorti par Bongo Joe et Born Bad Records), on songe à Aksak Maboul, Dashiell Hedayat et à quelques autres iconoclastes indispensables.\nDOMBRANCE Vendredi 7 décembre – Hall 9 Bertrand Lacombe est un homme de l’ombre qui a travaillé avec Calc, Emily Loizeau, Charlélie Couture, Superpoze… Sous son alias Dombrance, le multi-instrumentiste bordelais a signé un grand disque de pop éclectique en 2004 et joue dans DBFC (l’une des révélations des Trans 2014). Aujourd’hui, il créé un nouveau projet solo électronique où chaque titre est inspiré par une personnalité politique (Jacques Chirac, Jean-Pierre Raffarin…). Son programme est ici très simple : nous faire danser avec le sourire sur une disco moderne et malicieuse.\nPRESSYES Vendredi 7 décembre – Hall 3, 21h15 PRESSYES est un peu le nouveau venu dans la famille néo-psychédélique. Sur son premier album ( On The Run , 2018), le songwriter/producteur dévoile des paysages oniriques et multicolores, de superbes mélodies pop ainsi que des rythmes dont le groove évoque parfois le meilleur de la scène anglaise Madchester de la fin des années 1980. PRESSYES a donc de quoi marquer les esprits.\nUNDERGROUND SYSTEM Vendredi 7 décembre – Hall 8, 01h30 Tirant leur nom d’un fameux morceau de Fela Kuti , ces six musiciens, menés par une chanteuse flûtiste ardente, sont des enfants de l’afrobeat. Et, en bons New-Yorkais, confrontent le genre aux multiples sons de la Grosse Pomme, dans les pas d’ESG et de LCD Soundsystem : ainsi, disco, punk, house, no wave et autres fréquences de la grande sono mondiale fusionnent dans un immense chaudron bouillant.\nBODEGA Samedi 8 décembre – Hall 3, 23h05 Ce quintet mixte de Brooklyn est l’une des grosses sensations rock du moment. Leur talent ? Rassembler dans des morceaux de moins de deux minutes leurs influences indie rock ( Parquet Courts ), post-punk et dance punk new-yorkaises (Teenage Jesus & The Jerks, LCD Soundsystem ) mais aussi britanniques ( Wire en première ligne) pour proposer un show rock and roll, fun et dansant. L’âme rock de New York en 2018, c’est Bodega !\nTHE PSYCHOTIC MONKS Samedi 8 décembre – Hall 3, 00h35 The Psychotic Monks, c’est quatre musiciens possédés – deux guitares, batterie, claviers et chant – qui développent sur scène une intensité extrême nourrie de psychédélisme noir et souvent bruitiste. Et à force d’incantations chamaniques, ces « moines psychotiques » sont aujourd’hui ce qui se fait de mieux quant il s’agit de provoquer et de dompter le chaos sonore.",
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"text": "Share\nLCD Soundsystem nous avait déjà fait le coup en 2010 avec ses fameuses London Sessions dont l’efficacité les rapprochait de l’intérêt d’un véritable album studio. James Murphy et sa bande rééditeront donc en fin d’année avec les Electric Lady Sessions qui, comme leur titre l’indique, ont été enregistré à New York aux Electric Lady Studios. L’occasion de ré-entendre quelques morceaux du dernier album American Dream , mais aussi quelques surprises comme cette reprise du (We Don’t Need) This Fascist Groove Thang de Heaven 17, en écoute ci-dessous. EN ECOUTE",
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"text": "Album / Anticon / 02.11.2018 Goth-hop\nLe décès d’ Alias en mars dernier à l’âge de 41 ans a forcément touché tous ceux qui ont traversé avec lui la période la plus faste d’ Anticon , label qu’il avait créé à la fin des années 90 en collaboration avec Doseone , Jel , Odd Nosdam , Pedestrian , Sole et Why? . Et pour cause, pendant plusieurs années après son éclosion, la clique a incarné – au même titre que Def Jux à l’autre bout du pays – ce mouvement hip hop avant gardiste baigné de post rock et de musique électronique, rabattant singulièrement les cartes d’un genre de plus en plus diversifié, mais encore peu en proie aux expérimentations les plus poussées. Que ce soit ensemble ou en solo, chacun de ses géniteurs aura donc contribué à rendre le label incontournable, jusqu’à ce que sa créativité se disperse dans sa quête de renouvellement.\nPar le fil d’Anticon, de leurs carrières respectives, comme de leur groupe Deep Puddle Dynamics encore considéré comme une référence aujourd’hui, Brendon Whitney (aka Alias) et Adam Drucker (aka Doseone) sont toujours restés liés. Preuve en est ce Less Is Orchestra posthume dont ils accouchent ensemble, dont ils rêvaient depuis vingt ans, et qui ravive définitivement les regrets de ne plus jamais pouvoir les entendre se compléter avec tant de brio. Car si le casting du projet ramène certes illico deux décennies en arrière, ces dix titres – achevés peu de temps avant la disparition du producteur – amènent deux certitudes avec eux : le son Anticon tel qu’on l’a connu était finalement bien capable de se moderniser ( The Deadener, Ugly Is an Egg, T.L.R. ); et Alias comme Doseone, bien qu’un peu embourbés dans leurs discographies respectives, étaient sans doute les plus à mêmes de raviver ces braises que l’on croyait depuis longtemps condamnées.\nA l’ancienne donc, d’abord sans autre ambition que le plaisir de collaborer, Whitney et Drucker ont retrouvé leurs automatismes pour finalement les enrober de toute l’expérience acquise au fil de leurs parcours avec, toujours en tête, la parfaite connaissance de l’autre pour lui servir le meilleur terrain d’expression ( Don’t Feed the Animal ). Ainsi, les beats qu’a pondu Alias ( Derby of Days, The Kraken ), comme sa mélancolie du temps de Muted avec laquelle on renoue ici ou là ( The Doghawk ), vont comme un gant à la richesse vocale d’un Doseone décuplé ( Fact Colossal, T.L.R. ), capable comme personne de dompter l’ambiance ( The Deadener ), mais aussi de laisser parler son imagination débordante sous la forme d’une poésie abstraite ( The Doghawk ).\nSur la palette incroyablement riche et bien ficelée du producteur, hip hop, IDM, dub et sonorités indus ne font donc plus qu’un, amenant même le regretté à poser l’étiquette goth-hop sur ses propres travaux, plutôt que de la refuter come nombre d’artistes confirmés fuyant la catégorisation de leur musique le font. Sûrement parce que, dès ses prémices, Less Is Orchestra était entouré de cet halo de jeunesse, d’enthousiasme et de plaisir retrouvé, propre aux premiers albums. Réussi jusque dans sa totale cohérence, ce dernier témoignage commun s’inscrira à jamais comme la complémentarité évidente des deux amis, mais aussi comme une énième preuve que l’originalité mène droit à l’intemporalité lorsqu’elle n’est pas forcée. Must have. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://anticon.bandcamp.com/album/less-is-orchestra\">Less Is Orchestra by Alias & Doseone</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Share\nCa bouge un peu du côté de Fugazi , même s’il n’est toujours pas question de reformation, et ce malgré que le groupe ait récemment déclaré qu’il répétait encore parfois pour le plaisir. Toujours est-il que, depuis que Joe Lally est revenu d’Europe pour vivre à Washington D.C., les membres du quatuor – hormis Guy Picciotto désormais résident de Brooklyn – ne se sont jamais montrés si actifs. En effet, après que le bassiste ait récemment rejoint Brendan Canty au sein de The Messthetics , on apprend qu’il officiera ce week end pour la première fois aux côtés de Ian MacKaye et de sa femme Amy Farina (tous deux membres de The Evens ) pour donner naissance à un nouveau groupe dont on ne connait pas encore le nom. Plus d’infos bientôt ? VIDEOS",
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"text": "Album / XL / 26.10.2018 Bande originale\nEn s’aventurant dans la réalisation du remake de Suspiria – classique du film d’horreur italien réalisé par Dario Argento en 1977 – Luca Guadagnino était tout sauf inconscient du défi cinématographique dans lequel il se lançait. Entre imagerie hors paire et ambiance fantasque, ce chef d’œuvre incontesté du genre ne fut cependant pas uniquement reconnu pour le simple génie de son réalisateur : la musique qui accompagna le film originel – composée à l’époque par le groupe progressif italien Goblin, adepte d’une musique expérimentale nourrie aux motifs de répétitions – fut elle aussi un marqueur important de l’ambiance générale, et demeure à jamais parmi les meilleurs bandes son du genre. Il fallait donc à Guadagnino un compositeur aguerri et propice à accepter un tel défi. Quoi de mieux alors pour le réalisateur italien que de faire appel au leader de Radiohead , probablement l’un des meilleurs représentants d’une musique actuelle à la fois expérimentale et singulière. Sans doute, Luca Guadagnino était de longue date convaincu que le falsetto naturel et la mélancolie qui habitent depuis toujours Thom Yorke demeuraient déjà à eux seuls une passerelle évidente vers l’univers de Suspiria . C’est donc après des semaines de réflexion que le compositeur anglais accepta finalement la proposition, se lançant ainsi pour la première fois en solo dans la réalisation d’une bande son cinématographique, exercice jusqu’alors réservé à son comparse Jonny Greenwood.\nC’est avec une liberté totale qu’il s’attela à cette tâche pas évidente. Il y avait en effet de quoi être intimidé mais, de la musique originale de Goblin, Thom Yorke n’en a gardé finalement que l’idée des répétitions, celles qui tourmentent l’esprit, le font s’interroger et divaguer jusqu’à presque en avoir la nausée. Une sensation auditive qui s’accorde à merveille avec l’étrange et lugubre ambiance du film, et qui colle très bien à l’univers de cette mystérieuse école de danse dans le Berlin de 1977. C’est dans son nouveau studio personnel que Yorke s’est chargé d’écrire et d’enregistrer les 25 pistes qui composent la bande son de Suspiria . Un endroit intimiste, propice à la recherche expérimentale et à son goût indéfectible pour l’avant-gardisme. Exit l’habituel Nigel Godrich, l’anglais s’est cette fois entouré du producteur Sam Petts-Davies (déjà présent lors de l’enregistrement d’ A Moon Shaped Pool ), du London Contemporary Orchestra & Choir, et pour la première fois de son fils Noah (17 ans) à la batterie.\nIl est assez bluffant de constater à quel point le britannique s’est approprié avec une finesse et un naturel fracassant l’univers de Suspiria comme personne n’aurait pu l’imaginer. Yorke caresse ici, de manière ensorcelée, une musique qu’il n’a pas nécessairement souhaité terrifiante ou horrifique, mais plutôt comme une lueur d’espoir ou d’interrogation dans l’ombre. Suspiria semble avoir été pour lui un chemin vers l’obscurité avec que tout ce que cela comporte de beau comme d’inquiétant. Il parvient ici à faire cohabiter, dans un bricolage noble et dense, tout ce qui a fait de lui le musicien curieux qu’il est encore aujourd’hui. D’ Aphex Twin au pur krautrock, de Steve Reich à Pierre Henry, d’Eno à Ligeti, Thom Yorke sublime ses inspirations, donnant encore plus d’espace à sa curiosité, pour finalement aller encore plus loin que sur ces précédents albums solo, notamment Tomorrow’s Modern Boxes paru en 2014. Des magnifiques complaintes Suspirium et Unmade , au trip-hop krautrock de Has Ended . De l’electronica de Klemperer Walks (rappelant un certain Mark Pritchard ) au presque techno The Jumps , ou encore les expérimentaux Volk et A Choir of One , le leader de Radiohead alterne ici instrumentations classiques et modernes, pianos et synthétiseurs, chœurs et orchestres, pour un ensemble véritablement homogène et enivrant.\nCertes, il serait parfois bon d’avoir des éléments visuels pour ressentir la profondeur des ambiances concoctées par Yorke pour Guadagnino, mais finalement le disque se suffirait presque à lui même tant il est un voyage indescriptible à lui tout seul. Seront inévitablement déçus ceux qui considéreront Suspiria comme un simple nouvel album solo de Thom Yorke. Âgé désormais de 50 ans, le britannique – qui n’a pourtant plus grand chose à prouver de la qualité de son art – démontre ici sa capacité a se surprendre encore lui même ainsi que son auditoire, en proposant la bande son originale d’un film que l’on espère de tout cœur à la hauteur de la musique qui l’accompagne. VIDEO ECOUTE INTEGRALE A ECOUTER EN PRIORITE The Hooks, Suspirium, Belongings Thrown in a River, Has Ended, Klemperer Walks, Open Again, The Conjuring of Anke, Unmade, The Jumps, Volk, The Universe is Indifferent, Suspirium Finale",
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"author": "Nicolas Rivet",
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"text": "Album / Daptone / 09.11.2018 Soul\nRé-entendre la voix de Charles Bradley , quelques mois après sa mort, rend invariablement nostalgique, pas tant de ce funk old-school qui certes s’efface irrémédiablement avec lui, mais d’un monde un peu plus léger dans lequel l’avenir pouvait sans naïveté réserver de divines surprises. Black Velvet , album mêlant reprises et morceaux rôdés sur scène, est son testament.\nL’artiste avait sur scène la foi et la générosité inépuisables de ceux qui ont beaucoup attendu avant de briller. Longtemps, lorsqu’il quittait son habit de cuisinier, ce n’était que pour s’afficher modestement dans des clubs, en fils naturel de James Brown, reprenant fièrement les titres, la gestuelle et les costumes à paillettes du Godfather of Soul. Il a dû attendre cinquante ans passés, et le goût du revival soul-funk de Daptone Records , pour produire des titres significatifs sur lesquels il se faisait royalement accompagner par le Menahan Street Band .\nBlack Velvet est un album ‘souvenir’ qui porte le nom de son premier groupe de scène. Il n’est original en rien, mais réserve à l’écoute une maîtrise et un savoir faire incroyables, aussi de la part de musiciens dominant toujours impeccablement leur sujet. En attestent les percus syncopées de Luv Jones ou Slip Away , les cuivres rutilants sur Can’t Fight the Feeling ou trépidants sur Heart of Gold , brûlants sur le final de I Feel a Change (titre majeur emmené par les nappes vibrantes du Würlitzer), ou la profondeur mystique des Gibson sur Stay Away . Tout y est, juste et lumineux, et c’en est même parfois trop académique. Ainsi, le titre instrumental que le groupe s’offre au milieu de l’album était dispensable.\nMais il y a pourtant une âme dans Black Velvet . Elle traverse tous les morceaux, nichée au creux de chacun, dans la voix du vieux soulman. Que ce soit dans les reprises de Nirvana ( Stay Away ) ou de Neil Young ( Heart of Gold ), comme dans ses compositions personnelles, Charles Bradley est un roi de l’appropriation. Du premier au dernier titre, il impose son phrasé étiré et rocailleux, sait placer ses inflexions roucoulées ou ses cris de rages avec évidence. Cette voix se fait parfois irrégulière, à la limite de la fracture. Les ingés ont pourtant respecté l’intégrité du chanteur en n’y touchant rien. Son grain, son souffle, ajoutent alors à la fragile émotion de l’ensemble, et on frissonne un peu plus encore à l’écoute de ses complaintes désuètes et lancées vers le ciel. Ses complaintes d’amour, de chance, de bonheur, de simplicité et d’espoir. VIDEO <a href=\"http://charlesbradley.bandcamp.com/album/black-velvet\">Black Velvet by Charles Bradley</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"author": "Frederic Gendarme Gregory Vieau",
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"text": "Album / Artefact / 26.10.2018 Post punk – new wave\nDe Rendez Vous , on connaît déjà beaucoup de choses : des projets soignés, un parcours studieux ponctué d’incessantes tournées, des clips qui ne tournent pas ronds, et la ferme volonté de prendre son temps pour sortir, en cette fin d’année, un premier album attendu, aux allures de nouvelle étape pour un groupe qui mérite plus que jamais les louanges attachées à chacune de ses sorties.\nAvec Superior State , les parisiens se sont appliqués à étoffer leur son. Profondément démarqué en cela des torpilles pleines de clarté qui habitait Distance , son précédent Ep, ce premier album prolonge les caractéristiques du groupe tout en variant les angles d’attaque. Soucieux de pilonner avec élégance les têtes trop gavées d’années 80 et de références passe partout, Rendez Vous sélectionne – avec une grande justesse – cartouches et calibres contournant gracieusement le parcours obligé du groupe de post-punk moyen.\nDès l’ouverture baveuse de Double Zero , le quintet nous plonge dans un grand bain noir ou les motifs défilent et ou la violence sourde côtoie un sombre romantisme. Le saxo en phase terminale de Sentimental Animal , la guitare de Superior State qui bascule dans le hardcore à l’orée de la dernière ligne droite, où la conclusion un brin plus lumineuse de Order Of Baël sont autant d’indicateurs qui orientent vers les envies nouvelles d’un groupe plus que jamais démarqué du reste de la meute.\nMûrement préparé et réfléchi, Superior State est un album profondément intense, en forme d’invitation à la danse et à l’oubli. Après la sauvagerie des premières écoutes, il laisse en fond une trace marquante qui incite à l’espérance, et à des jours à venir toujours plus beaux pour un groupe qui n’en finit plus de creuser son propre sillon, avec ses outils et ses jolies idées. VIDEO",
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"text": "STEWEO Search: Putain déjà – Wu Tang Clan et A Tribe Called Quest fêtent les 25 ans de ‘Enter The Wu Tang (36 Chambers)’ et ‘Midnight Marauders’ 11 Nov 18 Putain déjà – Wu Tang Clan et A Tribe Called Quest fêtent les 25 ans de ‘Enter The Wu Tang (36 Chambers)’ et ‘Midnight Marauders’ Share Il y a 25 ans, le 9 novembre 1993 exactement, deux albums sortaient pour marquer d’une pierre blanche une journée très spéciale dans l’histoire du hip hop. D’un côté, A Tribe Called Quest confirmait avec Midnight Marauders le talent largement entrevu au fil de ses deux premiers disques, notamment sur The Low End Theory ; de l’autre, le groupe new yorkais le plus mythique faisait une entrée fracassante dans le rap game avec Enter The Wu-Tang (36 Chambers) . Si chacun d’eux n’a pas manqué de faire l’unanimité au sein des aficionados du genre, rares étaient ceux capables à l’époque de mesurer à quel point, 25 ans plus tard, ils seraient toujours considérés – malgré leurs différences – comme deux classiques, deux monuments incontestés de la musique urbaine, dont l’influence dépassa largement les frontières du hip hop. De leur côté, et avec un rare talent, Q-Tip ses acolytes basaient leur musique sur des productions jazz, funk, soul et rhythm’n blues des années 70, dont la chaleur comme les rondeurs offraient la résonance adéquate à leur discours positif et conscient, jamais dénué d’humour. Award Tour, Electric Relaxation , et Oh My God sont autant de titres qui auront contribué à installer en haut des charts ce Midnight Marauders au son plus grave et à l’orientation plus funk que ses prédécesseurs. Mais ce troisième album soulignait surtout la qualité exceptionnelle des flows singuliers de Q-Tip et Phife Dawg , plus complémentaires que jamais ( Award Tour, Steve Biko, The Chase Part II ). Sans nul doute, les deux Mcs ont contribué à faire de ce disque une des oeuvres les plus originales depuis l’avènement du Bomb Squad. Perçu à l’époque comme précurseur d’un second Golden Age, mais aussi comme ce qui est sorti de mieux du collectif Native Tongues (comprenant également Jungle Brothers et De La Soul ), Midnight Marauders offrait soudainement au hip hop de la côte Est, jusqu’alors plus habitué à des sonorités plus bruyantes et agressives, de se décomplexer : une voie que n’ont pas manqué d’emprunter des talents futurs comme J Dilla , Little Brother , Jean Grae ou Talib Kweli . A quelques kilomètres seulement, à Staten Island, le jeune Wu Tang Clan perpétuait plutôt la tradition du coin. Tout en restant fidèles à un son nettement plus hardcore, les neuf Mcs allaient devenir ensemble le groupe les plus influent que le genre ait connu, et même au delà. Pour preuve, qu’on écoute du rap ou non, peu probable qu’on ne soit jamais laissé aller à quelques pas de danse sur Wu Tang Clan Aint Nuthing ta F’Wit, C.R.E.A.M., Protect Ya Neck et Tearz , les quatre titres les plus incontournables d’un Enter The Wu-Tang (36 Chambers) devenu illico une référence pour la frange la plus hardcore du hip hop. 25 ans plus tard, l’album rap le plus célèbre de l’histoire reste un des plus emblématiques de la musique des années 90, au même titre que le Nevermind de Nirvana . Et il n’y avait qu’une somme incroyable de talents qui puisse offrir un telle destinée à un opus enregistré dans un petit studio en raison d’un budget limité, avec tous les membres regroupés, gagnant leur place à coups de battles arbitrées par RZA . Conçu principalement à partir de samples de classiques soul et d’extraits de films shaolin, porté par le savoir faire unique et inédit du producteur dont le son très ‘street’ et ‘poussiéreux’ était en partie hérité du matériel moyenne gamme alors utilisé, Enter The Wu-Tang (36 Chambers) s’est aussi ancré dans le New York du milieu des années 90 grâce à l’adhésion du public aux particularités vocales de chacun des membres du groupe, principalement inspirés par les arts martiaux, les cartoons, la marijuana et plus généralement la vie urbaine. Celle qui lui a bien rendu car, à défaut d’avoir squatté immédiatement les charts, l’album trouva d’abord un écho dans les quartiers du monde entier, sensibles à ce son lo-fi, brut et underground, dont les imperfections en auraient presque fait un succès accidentel. Reste que le Wu Tang Clan a pu compter sur tout son talent, son charisme, son authenticité pour devenir le classique des classiques, ouvrir la voie aux jeunes talents d’alors répondant aux noms de… Nas , Jay-Z ou Mobb Deep , et remettre définitivement en lumière une scène new yorkaise depuis longtemps éclipsée par le hip hop West Coast et le g-funk de Dr Dre. Le producteur Q-Tip aussi n’y resta d’ailleurs pas indifférent en contribuant, quelques mois seulement après la sortie de Midnight Marauders , aux oeuvres de quelques uns des artistes suscités. Alors qu’un quart de siècle est désormais avalé, et qu’on peut pleinement mesurer leur impact sur les générations suivantes, l’occasion vous est donnée de réécouter ces deux monuments en intégralité. ECOUTES INTEGRALES",
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"text": "Album / Stones Throw / 26.10.2018 Hip hop Cela faisait longtemps que Edan – DJ, rapper, producteur, graphiste – n’avait pas contribué à un projet conséquent, et il aura fallu la rencontre avec le MC prolifique Homeboy Sandman pour remédier à ça. Le format du disque est court (7 titres seulement) et l’ambiance sonore marque une certaine cohérence tout en explorant différentes pistes. Entre boucles lunaires tranchées par des guitares agressives, sons de moog amples, et batterie ultra saccadée sous reverb, l’auteur de The Beauty & The Beat ne manque pas d’ingrédients pour concevoir des beats à l’esthétique sans concession. Pour ne rien gâcher, si le producteur se fait rare derrière le micro, la voix nasillarde et le flow dense de Sandman ont rarement aussi bien sonné que sur ses productions psychédéliques et entêtantes. Aussi, quand parmi ses influences, Edan cite un groupe de rap comme Black Moon, le pionnier des musiques électroniques Bruce Haack ou le mouvement surréaliste, on comprend encore mieux cet outsider toujours audacieux face à ces samplers et son Roland Space Echo. La réussite de cette collaboration tient aussi sûrement à l’interaction entre les deux artistes, comme le confesse Homeboy Sandman : ‘ N ous avons passé beaucoup de temps à écouter différents disques ensemble et à voir ce qui nous parlait à tous les deux. Ensuite, on a bidouillé avec les samples, et les beats étaient rarement terminés avant que les textes ne soient écrits’. De son coté, Edan commente la conception des morceaux avec un peu plus de précision : ‘ Je jouais des disques pour Sandman et on choisissait quelque chose à partir de quoi on pouvait développer. Une fois qu’il était parti dans une certaine direction au niveau du rap, j’adaptais la musique d’une certaine façon et je rajoutais des choses. Pour Grim Seasons par exemple, j’avais au départ une boucle de clavecin, puis Sandman est venu vers moi avec une rime qui aborde l’hiver avant d’avancer vers les trois autres saisons de l’année, l’une après l’autre. Cela m’a incité à concevoir un beat un peu différent pour chaque saison afin que les sons évoluent en symbiose avec le texte’. Le travail minutieux et original du duo a clairement porté ses fruits, même si on sent bien que il s’agit aussi de s’amuser, de se faire plaisir, quitte à livrer un morceau un peu faiblard : le coup de gueule Never Use The Internet Again et son refrain bancale. On peut faire la fine bouche, cette sortie reste néanmoins un petit événement, une sorte d’ovni dans la paysage rap actuel dont on aurait tort de ne pas se réjouir. Une couleur en plus à la palette déjà bien fournie de Homeboy Sandman, et de quoi espérer qu’Edan n’attende pas la prochaine décennie pour livrer de nouveaux breakbeats. VIDEO <a href=\"http://homeboysandmanedan.bandcamp.com/album/humble-pi\">Humble Pi by Homeboy Sandman & Edan </a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Album / A Tant Rêver du Roi – Rejuvenation – Kerviniou – Bruisson – Gabu / 10.11.2018 Noise rock Pour son deuxième album, Pylone choisit d’approfondir l’exercice du texte en français. Le groupe, qui avait déjà tenté l’expérience sur Things Are Better Left Unspoken (2013), décide sur Silence de mettre plus encore en avant sa parole poétique, servie par un rock noise toujours aussi têtu qu’envoutant. Malgré la brillance des compositions cousues avec soin, un temps d’adaptation s’impose pour s’approprier le sens profond de cet univers original. Les textes remplis d’impressions sont scandés haut et fort, offrant une poésie froide, électrisée au milieu d’orchestrations habiles et obligeant à l’écoute attentive de chaque élément du disque. Et là où beaucoup s’y sont cassés les dents, Pylone déploie une force de frappe aussi efficace qu’hypnotique. On distingue la présence omniprésente d’une basse robuste, autant que les variations mélodiques opérées par des guitares au service d’un propos solide de bout en bout ( Teruel, Step Over, Masses, A Bon Entendeur, Lezarde, Trashcan ). Et même dans la langue de Shakespeare, puisque Silence joue aussi sur les deux tableaux de langage, chaque titre prend le temps d’installer des reliefs entêtants et précis, préférant de loin en délimiter les contours plutôt que de les griffonner dans des formules alambiquées ( Alien, Clumsy, Drop, Twin ). Cérébral et racé, Silence est une manœuvre musicale intense remplie de tournures inédites. Sur les traces d’un Diabologum ou d’un Kourgane, Pylone construit sa différence dans la réflexion intelligente du texte et la construction subtile d’un rock noise aux atmosphères puissantes. Voilà un disque aussi fin qu’engagé, qui mérite une attention particulière car capable de tenir en haleine sans sombrer dans la démesure. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://pylone.bandcamp.com/album/silence\">silence by PYLONE</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Album / Joyful Noise / 09.11.2018 Pop psychédélique\nIl y a trois ans, Justin Fernandez sortait ce petit bijou pop-psyché qu’est Many Levels of Laughter . L’américain d’origine philippine, basé à Chicago, nous livre avec Occasional Din dix nouvelles compositions qui oscillent toujours joyeusement entre psychédélisme et dream pop. Pas une once de méchanceté ou de noirceur à l’horizon, mais des histoires ensoleillées et charmantes, narrant notamment les problèmes dentaires nocturnes de l’artiste.\nLa démarche artistique de J Fernandez est pour le moins inhabituelle. Après son travail de cartographe la journée, il se mue en musicien-compositeur. Ses compositions, il les élabore depuis sa chambre, la nuit. Sorte de Syd Barrett assagi (pas plus mal au vue de ce qu’il advint du cerveau du Floyd des débuts), le songwriter nous convie à une balade introspective dans un univers riche et joyeux, aux arrangements méticuleux utilisant divers accessoires parfois quelque peu surannés (le clavecin sur le morceau de clôture Lights Years ). Bien qu’une simplicité se dégage de prime abord, les écoutes successives révèlent différentes textures et détails. Le musicien semble avoir habilement intégré des influences psyché sixties (Byrds, Syd Barrett, Zombies, Beach Boys) et plus récentes ( Broadcast , Stereolab, Chris Cohen ), mais loin de les copier, il en produit un son clair et bien à lui.\nAprès un début d’album tout simplement excellent (jusqu’au superbe Volcanic Winter ), l’album s’essouffle malheureusement quelque peu ( Expressive Machine, Don’t Need Anything ) et on ne retrouve pas la richesse des compositions de Many Levels of Laughter . Mais ne boudons pas notre plaisir, Occasional Din demeure malgré tout passionnant (surtout sur la longueur) et certains passages sont savoureux, comme l’intermède Assorted Balloon durant lequel on a l’impression d’accompagner Alice dans ses découvertes loufoques. Reste à espérer que les futures prouesses musicales nocturnes de J Fernandez exploreront encore davantage ces nouveaux territoires. VIDEO <a href=\"http://jfernandez.bandcamp.com/album/occasional-din\">Occasional Din by J Fernandez</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Share\nThe Thermals n’étant plus, Hutch Harris – frontman du groupe – s’est vite remis au travail et en solo. Il concrétise ainsi plusieurs mois de composition à l’occasion de la sortie de Only Water , un premier album au dessus duquel les fantômes du trio défunt planent forcément. Ecoute intégrale ci-dessous. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://hutchharris.bandcamp.com/album/only-water\">Only Water by Hutch Harris</a>",
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"text": "Album / In The Red / 09.11.2018 Garage rock\nCes 25 dernières années, et depuis ses débuts chez Pussy Galore, Jon Spencer s’est taillé un costard taille patron, notamment durant les années 90 qu’il a traversé en grande pompe, sans pour autant récolter tous les lauriers mérités. Mais le new yorkais n’a jamais dit son dernier mot. Pour preuve, bien qu’il ait cumulé les projets (Blues Explosion, Boss Hog, Heavy Trash, The Honeymoon Killers…), le bougre n’avait encore jamais abattu la carte solo, celle qu’il tape ici après avoir gentiment laissé sa descendance s’amuser gaiement dans la cour surpeuplée du revival garage que, selon lui, beaucoup tentent de rejoindre sans une once d’authenticité ( Fake, Beetle Boots ). Car Spencer a ce petit quelque chose que les autres n’ont pas : cette maîtrise du blues qui parle à tous les amoureux de musique et qui lui fait traverser les âges. Une nouvelle fois, c’est elle qui fait le lien entre les 12 morceaux de ce Spencer Sings The Hits! , un premier album à son nom qui – malgré son titre – n’a rien d’une compilation.\nAtterri de nouveau chez In The Red , label détenteur du fameux Jukebox Explosion , le crooner opère un retour aux sources. Et pour cause : bien qu’avec Sam Coomes et M. Sord en lieu et place de Judas Bauer et Russell Simins, tout ici aurait pu être signé par le Blues Explosion. Ainsi, son fuzz crasseux accumule les riffs sales et fiévreux avec une aisance et une efficacité identiques ( Time 2 Be Bad, Love Handle ), tandis qu’il saupoudre très légèrement certaines compositions d’arrangements plus modernes ( Overload ), laisse discrètement interférer quelques clins d’oeil à ses anciennes formations, ou justifie une fois encore les ponts qui ont pu être dressés par le passé avec les Beastie Boys ( Time 2 Be Bad, Hornet, Wilderness ).\nFidèle à son éternel savoir-faire, à son énergie sauvage et primitive, comme à son charisme, Jon Spencer réveille la bête qui somnolait en lui, et profite de ce premier album solo pour rappeler la parenté du blues au sein de la grande famille musicale. Le reste est sans surprise tant le new yorkais opère en terrain connu ( Fake, I Got The Hits ), celui qu’il survole avant tant de classe depuis plusieurs décennies. Après tout, à défaut de l’équipe, on peut aussi ne pas changer une recette qui gagne, pour le plus grand plaisir des fans de toujours. VIDEOS",
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"author": "Maxime Troyano",
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"text": "Album / Born Bad / 16.11.2018 Rock garage & exotisme\nLa dernière fois qu’on a croisé leur route, c’était durant la tournée de leur très réussi premier album No Mercy For Love , il y a tout juste un an. Fort du succès rencontré, et après plus d’une centaine de dates au compteur, les musiciens de Cannibale ont décidé de battre le fer tant qu’il est chaud, l’apanage des guerriers qui ne sont jamais rassasiés.\nNot Easy To Cook , leur nouvel album, ne vise pas tant la révolution mais plutôt la confirmation. Le groupe consolide ses fondamentaux et poursuit l’exploration tropicale du premier effort en faisant cette fois-ci clairement la part belle aux rythmiques et aux percussions. Plus dense dans la production, plus épais dans le son, et plus fou dans l’âme, ce deuxième album est en quelque sorte une manière pour Cannibale d’affirmer son style et d’assumer sa propre signature musicale.\nPour ce groupe originaire d’un petit village de l’Orne en Normandie, il est toujours aussi surprenant de constater à quel point ce sont plutôt les marécages, les palmiers et la moiteur des tropiques qui hantent leur musique. De l’entrainant morceau d’ouverture Frogs à l’afro-beat démoniaque de Siren’s Call , du très cool Ghost au génialissime Pendejo – titre que n’aurait sans doute pas renié La Mano Negra – Cannibale envoie du groove jusqu’à sa dernière goutte de sueur, comme pour ne jamais relâcher l’auditeur. Mais les normands tentent aussi par ci par là quelques sorties de routes plutôt réussies, comme sur le très british et mélancolique Machine Gets Old ou encore le titre Au Revoir et ses influences quasi dub. D’autres pistes semblent – elles – avoir puisé dans un esprit limite cinématographique, à l’image du satanique premier single Do Not Love Me Too Much qui aurait très bien pu figurer comme la bande son d’un film d’horreur d’époque.\nLe groupe se paye même le luxe de conclure ce nouvel album avec une ultime piste de plus de six minutes où tout ce que vous pourrez entendre ne sera que coassements de grenouilles et bruits d’oiseaux. C’est plutôt osé, assez barré, mais tellement bien pensé finalement. Car après avoir dansé comme un fou au son d’une cumbia psyché et d’un rock endiablé, quoi de mieux que de méditer et de se prélasser au son unique d’une nature et d’une faune sauvage dont Cannibale semble bien plus se nourrir qu’avec une quelconque autre chair. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://cannibale.bandcamp.com/album/not-easy-to-cook\">NOT EASY TO COOK by CANNIBALE</a> A ECOUTER EN PRIORITE Frogs, Do Not Love Me Too Much, Machine Gets Old, Ghost, Siren’s Call, Pendejo, Au Revoir",
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"text": "The Liminanas sortent un 2ème volume de leurs fonds de tiroir. Ecoute intégrale. 16 Nov 18 Share\nAprès le premier volume de I’ve Got Trouble In Mind qui, en 2014, compilait 45t, inédits et titres rares à l’initiative du label du même nom, The Liminanas remettent ça, quelques mois seulement après avoir sorti leur excellent dernier album Shadow People produit en compagnie d’Anton Newcombe. Rechignant jamais dès qu’il s’agit d’enregistrer ou de collaborer avec des petits labels du monde entier, le couple avait encore de quoi offrir à ses fans un deuxième volume composé de 17 titres – dont des reprises de Julien Clerc, Lords of the New Church, Echo & The Bunnymen – enregistrés entre 2015 et 2018. Ecoute intégrale ci-dessous. ECOUTE INTEGRALE",
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"text": "Share\nTrès loin de la chute tragique qui orne la pochette de Superior State , les parisiens de Rendez-Vous – que l’on retrouve en terrasse le temps de quelques questions – ont dans le fond des yeux l’assurance du travail bien fait et de la conscience propre. La faute à un premier album ravageur, bourré de manchettes franches et d’uppercuts inattendus, qui renouvelle autant qu’il assoit la bande tout en haut du building de son petit empire personnel. Pour comprendre l’ascension, on est revenu avec eux sur la pose parisienne, le rock sans inspiration et les tournés à l’Est.\nMa première question porte naturellement sur ce premier album qui est une nouvelle étape dans votre parcours. Je trouve qu’il y a une volonté de s’affranchir de ce que vous avez fait par le passé, en terme d’intensité et de violence aussi. Est-ce que c’était quelque chose de prémédité, ou est ce que vous vous êtes rendus compte de cette évolution une fois en studio ?\nElliott : Je pense qu’on avait envie de se détacher d’un côté un peu eighties, synthétique, très typé, et de rendre le truc un peu plus minimal. Mais c’est possible que les nouveaux morceaux soient plus agressifs. Même si, au final, on est dans le prolongement de ce qu’on faisait avant. Simon : Aussi, ça nous faisait chier de refaire la même chose. On voulait que ce soit aussi surprenant pour nous dans un premier temps, et après – si possible – pour les gens qui écoutent. On souhaite un truc avec un nouveau format qui permette de faire des morceaux un peu différents.\nEst-ce que vous vous êtes ouverts à de nouvelles influences qui auraient agi comme un socle commun pour ces nouveaux morceaux ?\nElliott : En fait, on a toujours écouté énormément de choses différentes, et le socle dont tu parles est, je pense, très ouvert. On est fermé à rien, et on écoute vraiment de tout, mais peut être qu’on a un peu plus approfondi sur cet album. C’est un format qui permet d’aller vers plus de choses, d’explorer plus d’horizons, et ça nous a permis de développer des styles et des influences qu’on n’avait pas exprimé sur les EPs précédents.\nDu coup, c’était quoi ce qui vous rassemblait ?\nAh, c’est super large ! Ça va du shoegaze à de l’electro. Le fait d’avoir fait ces deux EPs nous a donné l’opportunité d’aller plus loin, de nous affirmer en nous approchant d’horizons plus variés.\nDans cette optique là, confier le mixage et le mastering à des anglo-saxons, ça rejoignait aussi cette volonté d’aller plus loin ?\nEn vrai, on a déjà bossé avec la même ingé mastering mais, pour le mix, on a changé. Pour la musique qu’on fait, on a eu du mal à trouver quelqu’un qui correspondait à nos projets, et qui arrivait à faire un truc fat tout en gardant quelque chose d’un peu sale et pas trop lisse. Matt Peel a bossé sur des projets qu’on trouvait cools, comme Eagulls. Maxime : Il a bossé sur des trucs plus orientés hardcore. C’est peut être ça qui nous plaisait aussi, avec des sons plus typés. On captait qu’il arrivait à garder une sorte d’air dans tout ça, et c’es t vraiment ce qu’on cherchait : ne pas se retrouver avec un tout petit son dégueulasse à la fin .\nVous avez bien pris votre temps pour composer, puisque deux ans se sont écoulés entre votre dernier EP et l’album. Ce rapport au temps, à l’attente, est-ce quelque chose qui vous travaillait ? D’autant qu’aujourd’hui, c’est toujours un peu plus difficile pour un groupe de perdurer et de ne pas être noyé dans la masse…\nCa passe aussi par ne pas se soumettre à ce genre d’échéance. Elliott : Aujourd’hui, tu as l’impression que tout va très vite, et que si tous les six mois tu n’as pas une actualité ou une sortie, tu es oublié. Maxime : Ce sont des choses qu’on a entendu pendant qu’on bossait le disque. Il y a des mecs qui nous ont fait des réflexions. Elliott : Il y a tellement de groupes qui font des trucs dans l’ air du temps, et tu sens que ça ne restera pas. Je ne dis pas que ce qu’on a fait nous, ça restera. Je n’ai pas cette prétention et je n’ai pas assez de recul pour dire ça. Mais en tout cas, cet album est vraiment celui qu’on avait envie de faire : sa ns compromis, avec une esthétique qui colle à quelque chose d’actuel. Et, dans cette perspective là, on n’avait pas envie de faire quelque chose de précipité qui rendrait compte d’un schéma de temps rapide. Simon : Tu vois, on a beaucoup tourné sur notre EP Distance , et ça a pris beaucoup de temps. Donc on avait besoin d’arrêter de tourner pour faire l’album, car on ne pouvait pas faire les deux. Du coup, on n’a pas eu le sentiment de se dire qu’on était plus lent que la moyenne.\nVous n’avez jamais été tentés par le chant en français, qui correspond peut être plus à l’esprit du temps ?\nElliott : Bah justeme nt, il y a un truc très consensuel à chanter en français, et nous, ce n’est pas par ce biais qu’on est venu à la musique, à ce qu’on aime. Plus jeune, la musique qui nous plaisait était plutôt anglo-saxonne, et Francis (Mallari, le chanteur du groupe) écrit beaucoup en anglais, de façon assez naturelle parce qu’il parle beaucoup anglais avec sa mère.\nJ’ai fait une recherche sur le titre Superior State , et j’ai vu que ce nom avait fait l’objet d’une proposition pour un 51ème état aux États-Unis… C’est quoi l’idée du coup ?\nMaxime : Ah ouais ? Il couvre plein d’aspects en fait. Tu peux te dire que c’est lié à une forme de totalitarisme, mais tu peux aussi te dire que c’est une sorte d’injonction au développement personnel qu’on entend tout le temps. Ça peut répondre à ça aussi. Simon : On aime bien le fait qu’il y ait plusieurs niveaux de lecture. Maxime : Il y a même un truc que tu peux interpréter de manière prétentieuse, en mode ‘ les mecs sortent un album et l’appellent Superior State’. Et ça, ça nous fait rire aussi. Elliott : Il y a beaucoup d’ironie dans les noms de nos morceaux. C’est souvent à prendre au second degré, et pas au sens littéral.\nDu coup, ça rejoint un peu les photos que vous avez faites : les requins de la finance, le krach boursier. Pourquoi cette volonté de mettre ça plus en avant ?\nOui c’est plus prononcé, mais après on a pensé l’artwork de l’album comme un projet assez global, et tout est venu de cette photo de chute. On a retravaillé avec le même photographe sur les autres à la suite de ça. Il y a un truc assez dégueulasse qu’on trouve marrant : c’est visqueux, ce n’est pas beau. Simon : Et puis ça ne nous ressemble pas du tout, donc autant mettre ça en avant et le prendre à l’envers. Elliott : Et pui s dans la scène dans laquelle on évolue aujourd’hui, il y a tellement peu de groupes qui sont ironiques, tout est très premier degré. Nous, on voulait en rire et faire un tr uc un peu décalé.\nEt justement cette scène, vous y gravitez depuis longtemps. Comment voyez vous son évolution depuis vos débuts ? Qu’est-ce qui a changé, en bien comme en mal ?\nIl y a plein de salles qui ferment, c’est triste, mais il se passe quand même quelq ue chose d’assez intéressant qui se dégage de ça, notamment à Paris. Il n’y a plus de lieux dits, et donc les gens se déplacent uniquement pour la musique, pas pour la pose. Et pou r Paris qui est une ville de pose, il y a quelque chose d’intéressant. Simon : La Station est un bon exemple. Ce n’est même pas dans Paris et beaucoup de gens y vont pour toutes sortes de choses. C’est un bien grand mot, mais il y a une défragmentation, et c’est intéressant : les gens vont plus à un endroit pour l’ambiance et la musique que pour seulement le lieu en lui-même.\nVous pensez que les poseurs ne dépassent pas le périph’ ?\nElliott : Si je pense, mais les poseurs ont évolué. Au début, tu te dis que c’est dommage que des endroits ferment mais, quand tu prends un peu de recul, ça se déplace et ça évolue aussi, y compris du point de vue créatif. Maintenant quand les gens se déplacent, c’est pour écouter de la musique. Et créativement, il y a quelque chose de plus intéressant que le côté ‘ on va dans ce bar parce que c’est cool ‘.\nQuelles ont été les difficultés que vous avez rencontré à vos débuts ?\nSimon : On n’a pas trop ressenti de difficultés, ça s’est fait naturellement. On a eu la chance de pouvoir tourner très tôt, même si on a joué pendant longtemps à l’étranger devant 10 personnes. Puis c’est allé crescendo. Ça a été très formateur.\nEt aujourd’hui, avez vous l’impression d’avoir changé de statut ? J’aurais tendance à le penser aux vues de quelques sessions photos récentes, à votre dernier clip particulièrement léché ou l’on vous voit pour la première fois…\nElliott : C’est une évolution voulue. On a vraiment pensé les deux premiers Eps comme des étapes, on était en train de monter quelque chose, et c’est aussi pour ça qu’on a mis du temps à faire un album. Maintenant, on sait un peu où on va, on sait qu’on est un peu établi dans ce qu’on est en tant que personnes, ensemble, dans notre son, et on avait envie de l’incarner, de se montrer, d’être au devant du truc.\nVendredi (9 novembre, ndr), c’était votre release party et vous avez partagé l’affiche avec des artistes quasiment tous issus de la scène électronique. Vous vous sentez plus proches de ces artistes là que d’autres plus rock ?\nClairement. P arce que la scène rock aujourd’hui est dans un revival assez chiant, il n’y a pas grand chose qui s’y passe ou alors ça ne tient que du fantasme de ce qui s’est déjà fait. Pou r nous, les choses les plus créatives et intéressantes aujourd’hui viennent de l’électronique, de la techno… Ce sont des gens qui font des choses variées. Après, il reste quand même quelques bons groupes rock comme Bryan’s Magic Tears, le Villejuif Underground qui fait des trucs cools aussi…\nVous partez très bientôt pour trois dates en Russie. C’est votre première là bas ?\nOui, pour l’instant, nous n’avons fait que l’Ukraine, Budapest… A chaque fois, on a été hyper agréablement surpris de voir tant de gens, d’avoir tant de bons retours de si loin. On a joué dans des grosses salles, avec des publics bien chauds.\nC’est quoi la pire question qu’on vous ait posé en interview ?\nSimon : Pourquoi Rendez-Vous ? Parce qu’on nous l’a beaucoup posée. Elliott : Et on ne l’a pas eu une seule fois aujourd’hui. 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"author": "Charly Bernard",
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"text": "Album / Sub Pop / 09.11.2018 Folk baroque\nDix ans déjà qu’un ami me faisait découvrir, au retour d’un périple californien à valeur de voyage initiatique, le premier album des Fleet Foxes porté par un souffle épique rare. Des forêts boisées de Big Sur aux Blue Ridge Mountains , le groupe de Seattle parvenait à grands renforts d’harmonies vocales célestes et d’arrangements touffus à dresser une vision chatoyante et mythifiée des grands espaces américains. Depuis ce premier coup de maître, la bande de Robin Pecknold s’est faite rare et précieuse, ne sortant d’un hiatus de six ans que l’année dernière avec l’impénétrable Crack-up , formidable mosaïque qui les voyait arpenter des sentiers toujours plus tortueux avec une soif d’aventures renouvelée.\nDix ans de passés depuis ce premier succès considérable – que le groupe n’a pas cherché à égaler par la suite, préférant élargir davantage son horizon avec des compositions toujours plus exigeantes – c’était donc l’occasion pour lui de faire le bilan et de contempler le chemin parcouru en revisitant ses origines. Coffret luxueux regroupant le premier LP ( Fleet Foxes ) avec une pochette (très légèrement) remaniée, les deux premiers EP ( Sun Giant et The Fleet Foxes ) ainsi qu’une poignée de faces B et de démos, First Collection : 2006-2009 nous retrace l’évolution des Fleet Foxes des premières maquettes jusqu’à l’album de la consécration internationale. L’exercice invite toutefois à se demander légitimement si la démarche relève ici de la pure stratégie commerciale visant à profiter des fêtes de fin d’année en proposant à une fanbase dévouée un objet onéreux doté d’un emballage séduisant mais à la plus-value musicale limitée.\nPas sûr que les doutes puissent être totalement dissipés à l’examen du contenu du coffret. Car si le premier album et sa prémisse, l’EP Sun Giant (reprenant le fameux tube Mykonos ), étaient largement connus et ont entre temps acquis un statut culte amplement justifié, le reste du coffret et les quelques titres réellement inédits qui devraient en constituer le principal intérêt se révèlent quant à eux nettement plus dispensables.\nLe premier EP éponyme sorti en 2006 (pas totalement inconnu des fans les plus acharnés) est en effet loin d’approcher la richesse des œuvres ultérieures du groupe qui n’avait visiblement pas encore trouvé son identité. Composé essentiellement de morceaux d’indie pop adolescente aux influences Beatles ( She Got Dressed , décalcomanie du And Your Bird Can Sing des Fab Four) et Shadows ( Anyone Who’s Anyone et son riff de guitare surf embarrassant) trop marquées, cet EP laisse difficilement entrevoir le futur du combo (à l’exception notable de Icicle Tusk , évoquant un brouillon de Meadowlarks ). Qu’a-t-il bien pu se produire dans la vie de Robin Pecknold pour qu’il passe en moins de deux ans de Textbook Love à Tiger Mountain Peasant Song ? Le mystère reste entier. Quant au dernier disque du coffret, il reprend diverses faces B – essentiellement des reprises de chansons traditionnelles en mode guitare-voix par Robin Pecknold – ainsi que quelques maquettes qui ne présentent, il faut bien l’avouer, qu’un intérêt essentiellement historique.\nFirst Collection : 2006-2009 n’est donc malheureusement pas l’équivalent des Lost Tapes de Can : il s’agit avant tout d’un objet destiné aux fans des Fleet Foxes atteints de collectionnite aigüe, et désireux d’explorer l’évolution créatrice du groupe, de ses débuts jusqu’à son premier album intemporel, pour peut-être mieux le redécouvrir. TEASER",
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"text": "Album / Empire / 02.11.2018 Hip hop Aujourd’hui plus mis en lumière pour son émission culinaire Fuck, That’s Delicious que pour ses dons de rappeur, Action Bronson semble depuis quelques temps avoir perdu la main sur son personnage. Derrière les pays parcourus et les mets engloutis, se dissimule désormais de manière toujours plus confidentielle la figure d’un artiste projeté bon-gré mal-gré dans les vagues du cool et de l’instantané. Sur l’autre versant, le Mc semble avoir vécu et être arrivé à la fin d’un cycle. Même si ses derniers projets étaient plutôt réussis, il est difficile aujourd’hui de défendre avec assurance leur pérennité future. Et ce n’est pas White Bronco , quatrième album studio du new yorkais, qui nous portera à l’optimisme tant toute son esthétique tourne au colmatage d’urgence et à la référence nostalgique. Entouré des producteurs qui ont fait les belles heures de sa discographie (Harry Fraud, Party Supplies), Action Bronson renoue avec une formule instantanée et efficace qui convoque l’humour et la fraîcheur des Blues Chips 1 & 2 et de Dr. Lecter , son premier album. Enveloppé de ces sons familiers, le new yorkais évolue avec aisance dans des productions taillées pour lui et son phrasé de vieux boxeurs toujours aussi rempli d’images culinaires. Dans ce rétropédalage qui convoque bien des fantômes, rien n’accroche durablement l’oreille. On mentionnera au rayon des mentions honorables le synthé de croisière de Live From The Moon, le joli sample de Prince Charming et l’apport rafraichissant d’ ASAP Rocky sur le final Swerve On Em . Pour le reste, on regrettera la vacuité de l’entreprise qui laisse perplexe quant à la suite. Aujourd’hui dispersé entre mille activités (il sera bientôt à l’affiche du prochain Scorsese), Action Bronson considère le rap comme un choix parmi tant d’autres, White Bronco étant la première preuve tangible de son essoufflement en la matière. VIDEO",
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"text": "Album / Dirty Water / 09.11.2018 Punk garage A l’automne 2016, les bourguignons de Johnny Mafia déboulaient avec leurs airs de rockeurs tout juste dépucelés et Michel Michel Michel , un excellent premier album à la ceinture malgré des références clairement évidentes les obligeant à prouver qu’ils n’étaient pas seulement là pour sucer la roue de leurs ainés californiens. Deux ans plus tard, tout a changé : le groupe a saisi le message, avalé les kilomètres, et convaincu tous ceux qui pouvaient l’être, du public aux plus grands festivals, en passant par les ‘professionnels’ du milieu, bien heureux de mettre le grappin dessus et accrocher cette nouvelle référence à leur tableau de chasse. Passé en un temps record de mafieux inoffensifs à jeunes et redoutables parrains incarnant le punk garage américain à la française, Johnny Mafia atterrit chez Dirty Water , label anglo-américain, avec un Princes de l’Amour produit par Jim Diamond (White Stripes, The Dirtbombs, The Sonics), évitant les pièges du deuxième opus souvent décevant à force de trop vouloir faire mieux. Sauf que rien n’est forcé chez Johnny Mafia qui se contente de tracer sa route et nourrir son plaisir d’aligner les tubes, en laissant son talent naturel faire le reste. Sans se débarrasser totalement des quelques ressemblances ayant contribué à façonner leur punk garage et qu’ils respectent avant tout, ces jeunes fougueux affichent ici une telle facilité qu’on finirait presque par leur attribuer les quelques ficelles familières qu’ils tirent ici ou là. Toujours est il que Princes de l’Amour ne souffre d’aucun faux pas. Fort de son homogénéité, l’album n’est plombé par aucune longueur, aucun titre sans réel intérêt, et peut encore compter sur cette fraicheur et cette spontanéité qui vous pètent à la gueule du premier au dernier de ses puissants accords. Mais c’est en grattant cet épais vernis pourtant loin d’être lisse qu’on mesure pleinement la profondeur atteinte par les nouvelles compositions de Johnny Mafia : ses voix qui s’harmonisent plus que jamais ( Big Brawl ) et adressent des clins d’oeil nettement plus francs à la pop ( On The Edge, The Shelf ), ses soli de guitare habités, affutés et assez incontrôlables pour s’en aller fouler des terrains plus psychédéliques ( Ride ), et surtout ses mélodies évidentes car imparables. Et il y en a pléthore tout au long de ce disque qui restera certainement pour les fans celui des ACO, Secret Story ou Sun 41 , et encore plus des Crystal Clear et Justify , deux morceaux appelés à faire des Princes de l’Amour des tombeurs de tout âge. VIDEO",
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"text": "Entre Public Enemy et Prophets of Rage, Chuck D sort un album solo. Ecoute intégrale. 18 Nov 18 Share\nChuck D avance à un train d’enfer. Un an seulement après avoir sorti un nouvel album de Public Enemy soulignant le trentième anniversaire du groupe, et alors qu’il est toujours aussi actif au sein de Prophets of Rage , le mythique Mc new yorkais a pris le temps d’enregistrer un album solo intitulé Celebration of Ignorance . Selon ses propres mots, il s’agit d’un hommage à l’indépendance et un clin d’oeil au hip hop qui était le sien dans les années 80. Il ajoute : ‘ Je suis enfermé dans une certaine période. Et alors ? Ca fait du bien. Je sais que les styles changent mais le son reste. Bien que je soutienne toute l’évolution du hip hop de 1973 jusqu’à la minute ou je vous parle, il n’y pas plus rafraichissant pour moi que de composer des titres sans contrainte de temps ‘. Ecoute intégrale ci-dessous. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://chuckdasmistachuck.bandcamp.com/album/celebration-of-ignorance\">Celebration of Ignorance by Chuck D as Mistachuck</a>",
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"text": "Share\nAprès de longs mois passés à défendre The Rightful Pivot , leur dernier album sorti en février 2015, les californiens sont de retour avec un long titre, histoire de préparer le terrain d’un nouvel opus attendu en 2019. Pigeon Diaries est avant tout un clin d’oeil à l’éloignement géographique qui pousse désormais les quatre membres du groupe à travailler à distance. Pete Simonelli (chant) résidant désormais dans le Queens, Sam Ospovat (batterie) à Brooklyn, Joe Goldring (guitare) à Marseille, et Kevin Thompson (guitare) à Oakland, Enablers a joué la carte expérimentale de ses débuts : Joe a lancé les hostilités en envoyant une heure et demie de musique enregistrée en cinq points du globe, Sam et Pete y ont respectivement ajouté rythmique et chant, tandis que Kevin apportait lui aussi sa contribution sans même avoir écouté celles de ses deux acolytes new yorkais. En résultent donc 17 minutes d’un post rock-spoken word ou maîtrise et improvisation s’unissent pour toujours plus de subtilité et de beauté. En écoute ci-dessous. EN ECOUTE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://enablers.bandcamp.com/album/pigeon-diaries\">Pigeon Diaries by Enablers</a> VIDEO",
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"text": "Share\nParmi les plus anciens ambassadeurs du noise rock, Big’n est de retour pour enrichir une discographie aussi succincte qu’indispensable à tout amateur du genre. En effet, depuis le tout début des années 90 ou il est apparu, le groupe a aligné plusieurs 45t, deux albums ( Cutthroat en 1994 et Discipline Through Sound en 1996) enregistrés sous la houlette de Steve Albini, avant de s’éteindre durant 15 ans et de revenir en 2011 avec une compilation d’inédits et un mini album sortis chez Africantape . Désormais rejoint par un ex Haymarket Riot à la basse, le combo de Chicago est retourné dans l’antre du célèbre producteur qui n’a pas hésité à poser sa patte singulière sur Knife of Sin , un nouvel Ep dont les six titres se révèlent encore plus sombres et puissants que leurs prédécesseurs. En écoute intégrale ci-dessous et disponible sur cmptrstdnts.com . ECOUTE INTEGRALE",
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"text": "Grandaddy dévoile un laissé pour compte de son dernier album 20 Nov 18 Share\nL’an passé, en sortant Last Place , Grandaddy mettait fin à onze ans d’absence : une période assez longue pour que Jason Lytle ait potentiellement amassé plus de morceaux qu’il n’en fallait. C’est le cas de Bison On The Plains que le songwriter avait mis de côté à l’époque, considérant qu’il n’avait pas sa place sur l’album malgré ce trait de mélancolie qui a toujours marqué l’identité du groupe. En écoute ci-dessous. EN ECOUTE",
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"text": "Sofy Major revient rugir en janvier. Extraits du nouvel album. 20 Nov 18 Share\nLes amateur de heavy noise rock trouveront de quoi se faire plaisir en janvier avec le retour de Sofy Major , qui annonce un nouvel et quatrième album intitulé Total Dump à sortir le 25 janvier chez Corpse Flower Records . En confiant leurs 11 morceaux au producteur Dave Curran ( Unsane , Big Business ) et au mastering de Carl Saff (Fu Manchu, Ken Mode …), les français ont mis les petits plats dans les grands pour prendre les fans de Unsane, Harvey Milk, Coliseum et The Jesus Lizard dans leur filet. Strike et Total Dump , premiers extraits, se mangent ci-dessous. EN ECOUTE",
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"author": "Thierry Mabon",
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"text": "Album / Head / 11.2018 Noise rock\nInitialement sorti en 1997, le deuxième album de Tantrum , Twisted In Anguish , est aujourd’hui réédité en vinyle. Une belle occasion de replonger dans la scène noise hardcore française, à une époque où activisme et virulence se conjuguaient dans un esprit d’indépendance. Le trio, né des cendres de Drive Blind , venait alors gonfler les rangs d’une famille rock burnée, aux côtés des Condense , Portobello Bones et autres Sleeppers .\nLe disque, récemment remasterisé pour l’occasion au Studio des Forces Motrices par David Weber (incontournable producteur des 90’s qui l’avait également mis en boite), prend ici une cure de jouvence survitaminée. On y retrouve avec bonheur toute la fougue de Pierre Viguier et de Nicolas Gromoff – tous deux déjà aguerris par l’expérience Drive Blind – accompagnés par la basse lourde de Michel Gimenez.\nTwisted In Anguish délie sa substance en neuf titres puissants et prêts à en découdre. Proches de Helmet ou Unsane , les montpelliérains dessinent un rock suffocant et sombre, dans une urgence que l’on retrouve intacte ( Mental Rape, Backward, Hunt Down, The Stomach ). Ils affirment également dans le groove d’une batterie métronomique, un manifeste du poing levé qui se tord dans des élans noise ( Codeine Like ?, 3 Alternatives, Dry Blood, Fault ).\nL’album défile à la vitesse de la lumière, et même s’il laisse apparaître à de rares endroits quelques ridules liées à l’âge, il reste très actuel dans son ensemble et sa force de frappe instinctive. Cette réédition permet même de faire le lien avec la génération actuelle, certes parfois plus virtuose, mais qui finalement continue de porter le flambeau laissé par des anciens qui ont suffisamment marqué leur époque pour devenir source d’inspiration. C’est bien la marque que le noise hardcore reste intemporel. Twisted In Anguish est un disque à acquérir pour toutes ces raisons. ECOUTE INTEGRALE <a href=\"http://head-records.bandcamp.com/album/twisted-in-anguish\">Twisted In Anguish by Tantrum</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Album / La Castanya / 23.11.2018 Noisy post punk\nC’est il y a trois ans, à la sortie de son deuxième album Silverback , que l’on goûtait pour la première fois à Aliment . Seulement âgé d’une poignée d’années à l’époque, le groupe crachait bien haut la spontanéité et l’urgence d’un punk garage frisant parfois vers la power pop, et dont les 10 titres s’avalaient en une vingtaine de minutes seulement. Têtes baissées et pieds au plancher, les trois catalans ne s’embarrassaient alors de pas grand chose, surtout pas d’une justesse à toute épreuve, préférant tailler leur disque pour la scène, là ou on les imagine laisser régulièrement quelques traces indélébiles.\nManifestement, Aliment a fait du chemin et appris des quelques aînés avec lesquels il a pu partager la scène, Hot Snakes ou Thee Oh Sees parmi tant d’autres. Désormais plus volontiers rattaché à la scène post punk actuelle ( Protomartyr en tête) grâce à des compositions ralenties, à la fois plus sombres et plus adultes ( Dystopia, Sacred Secret ), le trio barcelonais convoque néanmoins avec toujours autant de talent et de fraîcheur cette furie punk ( Flesh and Gold ) dont l’intensité le pousse régulièrement ici jusqu’au post hardcore ( Snake Bite, Blessed Youth ), voire jusqu’aux portes du noise rock (l’imparable New Human ).\nVous l’avez compris : en préférant vous coller au mur plutôt que de vous inviter aux délires adolescents d’antan, Aliment ratisse plus large et assume la moindre de ses envies dans une cohérence rare, gage d’une maturité pleinement acquise. Ainsi, Brother ne dépayse pas les fans de ses deux aînés dont on retrouve encore ici quelques réminiscences power pop auxquelles se raccrocher ( Maze, Black Cross ), mais ose aussi sans complexe la répétition pour faire racler sa basse et crisser ses mélodies parfois dissonantes à n’en plus finir ( Snake Bite, Dystopia ) : autant d’éléments conservateurs qui offrent à Aliment de quoi se débarrasser définitivement de toute date de péremption. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://aliment.bandcamp.com/album/brother-2\">Brother by Aliment</a> A ECOUTER EN PRIORITE",
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"text": "Dombrance annonce son remaniement. Extrait en écoute. 23 Nov 18 Share\nLe moment est bien trouvé : entre la fièvre jaune qui préoccupe actuellement nos politiciens et son set attendu lors des prochaines Transmusicales de Rennes (vendredi 7 décembre, Hall9, 2h25), Dombrance – membre de DBFC – vient secouer tout ce petit monde avec un premier single qui fait passer Jean Pierre Raffarin du fan de Johnny à pyromane des dancefloors. Remixeur hors pair, dompteur reconnu des sonorités disco, techno, funk, et pop, il s’associe à l’illustrateur Olivier Laude pour un projet ‘electoralo-musical’ qui fait donc de l’ancien Premier Ministre la première de ses victimes. Sous ses airs new disco, Raffarin prend des allures de tube, et laisse espérer que toute la classe politique soit autant source d’inspiration pour Dombrance. En écoute ci-dessous. ECOUTE",
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"text": "Pour ses 15 ans, EdBanger se joue classique. Ecoute intégrale. 23 Nov 18 Share\nVoilà maintenant 15 ans que le label EdBanger s’est emparé d’une bonne part de la musique électronique française, en s’en faisant l’ambassadeur dans nos contrées comme à l’étranger. Pour marquer le coup, Pedro Winter a pris l’initiative d’emmener son catalogue sur un territoire étonnant, celui de la musique classique, en faisant revisiter 27 des titres de ses artistes par l’Orchestre Lamoureux et ses 70 musiciens. De Justice à Mr Oizo , en passant par Dj Mehdi et SebastiAn , tout le monde y passe. Ecoute intégrale ci-dessous. ECOUTE INTEGRALE",
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"author": "Maxime Troyano",
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"title": "Flavien Berger, vers l’infini et au-delà",
"text": "Share\nFlavien Berger est un curieux personnage. Un être aussi attachant qu’imprévisible, et qui ne cesse depuis ses débuts il y a quelques années, de démontrer l’envie qu’il a de faire évoluer son univers et sa musique. Contre-Temps , son nouvel et second album paru en septembre dernier, ne déroge pas à la règle. Entre sensibilité et fantasmes, expérimentations sonores et textes intimistes, le français nous a probablement offert parmi ce qui s’est fait de mieux cette année dans l’hexagone en terme de musique pop. Aller à sa rencontre semblait donc une évidence. Ça s’est déroulé durant sa tournée, lors de son passage au Rockstore de Montpellier, avec un entretien oscillant entre l’espace et le temps. Magique.\nComment te sentais-tu lors de la sortie de ton nouvel album ?\nFlavien Berger : Pour moi en fait, ce disque, il est sorti lorsque je l’ai term iné. Le plus gros soulagement, ça n’a pas été de le sortir mais plutôt de le finir. Parce qu’il y a toujours ce truc compliqué du deuxième album où le système te met un peu la pression et, par conséquent, tu te la mets aussi un peu. Quand je l’ai terminé, on l’a directement fait écouter à me s proches et à des professionnels, donc pour moi il n’y a pas vraiment eu d’effet de surprise lors de sa sortie, mise à part la rencontre avec le public qui a été ouf. C’est comme ça que je l’ai ressenti en tous cas.\nPlutôt comme un soulagement donc…\nOui un peu, en tous cas je me suis dis ‘ ça y est, c’est fait ‘. Ce que j’ai compris avec le temps, c’est qu’un disque c’est comme n’importe quelle œuvre, comme un bouquin ou un film, c’est un instantané. C’est ce que tu es à une période précise, avec tes références du moment, ta sensibilité, ta fragilité ou ta force, ce que tu es à ce moment là. Ça, je l’ai compris assez tardivement parce qu’à la base, je cherchais à faire un album qui montre le meilleur de moi, alors que finalement me mettre des défis et tenter d’aller dans des territoires que je ne connaissais pas, c’était ça le mieux pour pouvoir me dévoiler à moi même à ce moment là précis de ma vie.\nAprès avoir apprivoisé le Léviathan du premier niveau, tu passes finalement aujourd’hui au second level, un peu comme dans un jeu vidéo. Comment vis-tu cette nouvelle étape de ce qui ressemble petit à petit à une aventure personnelle, une sorte de quête ?\nC’est drôle que tu dises ça. Effectivement, sur mon premier disque, j’essayais d’apprivoiser ce monstre tentaculaire qu’est la musique. Cette fois-ci, c’est le temps que j’essaye de dompter. Et le temps, c’est finalement un peu la substance principale de la musique, donc je tente de comprendre le lien entre tout ça. Il y a effectivement cette idée de quête de l’inconnu, mais aussi l’idée de me révéler en tant qu’humain, de me surpasser.\nOn parle de quête parce que finalement il y a toujours une correspondance entre tes disques, non ? Une thématique qui fait écho à une autre sur le disque suivant ou le précédent. Tout se suit on dirait ?\nJe pense que c’est beaucoup lié au fait que j’ai été étudiant, et que j’ai pendant longtemps étudié autre chose que la musique. J’ai sans doute appliqué cette structure de travail, ce genre de contraintes ainsi que ces cadres à mon travail musical. Si tu veux tout savoir, je pense que Contre-Temps est le deuxième volet d’une trilogie. En tous cas, je le sens comme ça. Ces deux premiers volets se bouclent un peu en kyrielle: la fin de Leviathan parle de voyage dans le temps, puis on le poursuit avec Contre-Temps … Je ne sais pas encore exactement où ça va me mener, mais je pense qu’une trilogie pourrait clôturer ce cycle, ou du moins cette manière de travailler que j’ai, tout seul. Peut-être qu’après, j’irai vers des choses plus lâchées, vers plus de collaborations avec d’autres musiciens… Je ne sais pas en fait. Pour le moment, je sens que j’ai quelque chose à dire, mais qu’il ne faut pas que j’épuise ce système là. Un jour, il faudra que j’aille vers autre chose.\nContre-Temps a été réalisé en un an et demi si je ne me trompe pas. Pourtant, trois ans séparent concrètement tes deux albums, et tu sembles n’avoir jamais vraiment disparu des radars. On a pu t’apercevoir dans certaines collaborations ou dans d’autres domaines. Est-ce que tout ça a apporté quelque chose au disque ?\nFondamentalement ! Toutes les expériences corollaires on t d’une manière ou d’une autre influencé Contre-Temps . Déjà tu sais, quand j’ai sorti mon premier disque, j’ai été vachement bien accueilli, et assez bien admis dans le monde de la musique. Moi qui me considère souvent comme un imposteur, ça m’a donné pas mal confiance en moi.\nCe coté imposteur, c’est quelque chose qu’on se dit souvent au début non ?\nJe pense que je me le dirai toute ma vie. Sans doute parce que, au fond, je n’ai jamais eu la volonté d’être musicien. Ça m’intéresse énormément, mais ce n’est pas forcément quelque chose par lequel je pense me réaliser. Ç a ne veut pas dire que je ne suis pas sincère dans ce que je fais, je le suis à fond, j’y crois et j’en ai besoin. Mais je suis conscient que je passerai peut-être à autre chose un jour, parce qu’il y a énormément de choses qui m’intéressent, c’est très large. Je n’ai pas le sentiment de vivre ça comme une carrière, je n’aime d’ailleurs pas trop cette idée là. Je le vis plutôt comme une expérience, un projet à creuser. Ça doit rester un partage, c’est comme ça que je le vois, et c’est pour ça que ça tend toujours vers de la collaboration, que ce soit pour les clips vidéos, pour le site internet, pour les pochettes, etc.\nPourtant j’ai cru comprendre en lisant certaines interviews que tu préférais surtout travailler seul lorsque tu réalises un disque, que tu aimes bidouiller dans ton coin, et que tu n’as aucun problème à l’idée de te perdre en solo hors des sentiers battus. Tu n’a pas l’air très fan du studio et du fait d’être entouré. Tu penses que tu pourrais travailler avec des producteurs extérieurs à l’avenir, ou tu te vois évoluer exclusivement seul dans ce domaine ?\nTravailler avec un producteur, je ne pense pas, parce que je sais exactement ce que je veux dire dans un disque, j’en ai un peu la vision avant qu’il existe. L’important, ce n’est pas le but mais le chemin parcouru, le process comme dirait Brian Eno. Travailler avec un producteur, ça me semblerait bizarre parce que ça voudrait dire que je veux être autre chose que moi-même, que je veux avoir la vision de quelqu’un d’autre sur ce que je fais. Et concernant le studio, je sais que je ne suis pas très à l’aise effectivement. J’entends par là, le studio dans le sens classique du terme, où tu payes à la journée, t’as des techniciens, etc. J’en ai fait un peu et ça allait, mais c’est juste que, comme je sais ce que je veux faire, je ne veux pas que la chose m’échappe. Je veux pouvoir défendre ce que je fais jusqu’à la fin de mes jours, et là il y aurait cette idée de donner les clés à d’autres gens. Du coup, ça sortirait de mon intuition première.\nEt tu n’as pas peur justement de manquer de recul parfois sur ton travail ?\nNon, pas vraiment car, malgré ce que je viens de te dire sur les producteurs, il y a toujours plus ou moins quelques personnes à qui je vais faire écouter certaines chansons, avec lesquelles je vais peut-être collaborer sur une idée, et qui me donneront un ou deux conseils par ci par là. Ça permet justement d’avoir un peu de recul de temps en temps. J’essaye aussi de prendre le temps de réfléchir à ce que je fais, de mettre parfois de coté certaines idées ou certains morceaux pour les ressortir quelques mois voire quelques années plus tard. Et puis, c’est bien d’avoir des doutes aussi, même si on sait où on veut aller. Contre-Temps est un disque encore jeune, j’ai le sentiment de le découvrir par moments et tant mieux. Je l’adore et je suis content du chemin qu’on a parcouru lui et moi pour en arriver là.\nDifficile d’ailleurs de ne pas remarquer son penchant beaucoup plus pop, bien plus que tout ce que tu as pu faire auparavant, de part les structures, les textes. C’était important, voire évident, de tisser ce lien avec la pop ?\nCe n’était pas vraiment une évidence non, plutôt une contrainte que je m’étais fixé d’aller sur ce terrain là pour voir ce que je pouvais y faire. Et le fait de rencontrer des musiciens lors de la tournée de Leviathan , le fait de discuter et de collaborer avec certains d’entre eux, ça m’a ouvert. Et puis la pop, ça reste un vrai fantasme, il faut le dire ! Je pense que si tu écoutes Ocean Rouge sur mes premiers EP, ça reste de la pop même si c’est un morceau très long. Mais là, on parle de pop comme celle pratiquée par les Beatles ou Michael Jackson, avec des morceaux de moins de quatre minutes, un couplet et un refrain, une structure, etc. L’idée, c’était de faire des chansons qui paraissent simples à la première écoute, mais qui en réalité sont complexes à l’intérieur, que l’auditeur continue à découvrir des choses au fil des écoutes.\nMême s’ils ne sont peut-être pas des influences directes, je trouve que ce disque établit des connexions évidentes avec des artistes comme Etienne Daho ou encore Christophe qui ont contribué à changer la pop en France. As-tu parfois le sentiment de reprendre un peu le flambeau ?\nEn vérité, je ne m’en rends pas compte… Je n’ai pas vraiment ce sentiment là non, mais celui de faire ma musique qui, par la force des choses, arrive à la suite de celle des autres. Ce sont des artistes que je peux écouter, mais je ne me sens pas avoir une responsabilité vis à vis d’un quelconque flambeau. Si ma musique apporte de nouvelles choses, tant mieu x, mais ça n’a jamais été un contrat avec moi-même de ‘révolutionner’ la pop. Mon seul but personnel, c’est de m’amuser et de me surpasser, de me surprendre.\nLe thème principal du disque, c’est le temps, et notamment le voyage dans le temps qui reste aujourd’hui une idée de science fiction. Mais cette notion, tu la caractérises aussi par de petites parenthèses comme des instants à deux, un petit déjeuner en couple, une ballade en voiture, des moments de nostalgie… C’était ça le but ? Créer un lien entre le fantastique et certaines banalités du quotidien ?\nOui effectivement, il y a cette idée de montrer des instants de vie, des choses simples. Je pensais, en commençant ce nouvel album, que j’allais partir dans quelque chose de très compliqué, de très cryptique avec beaucoup d’effets et de technologies. Mais au final, c’est effectivement un disque qui parle du moment présent, des sentiments dans l’instant.\nJe ne sais pas pourquoi mais, ce dont on est en train de parler, ça me fait penser à Daft Punk , au coté ‘Human After All’. Parce que ta musique a quelque chose de parfois futuriste, voire même de robotique, et finalement tu parles du quotidien de n’importe quel être humain…\nBen ouais, c’est hyper intéressant je trouve de prendre ou de considérer un projet musical comme une véritable histoire qu’on raconte. Daft Punk, ils sont complètement dans une grande fiction ! J’aime bien cette idée là.\nEt ça t’inspire quoi aujourd’hui la notion du temps justement ? Là, actuellement, en 2018 ?\nLe luxe ! Aujourd’hui, le luxe c’est d’avoir du temps. Il y a énormément de gens qui n’en ont plus pour eux-mêmes. Bon après, c’est politique ça, je ne vais pas forcément rentrer là dedans… Mais le temps, c’est les cycles aussi ! Je suis très attentif à ça, aux cycles du temps, des matières. Je ne veux pas tomber dans l’ésotérisme mais, je sais que le temps, c’est de la matière qui bouge. Et la matière, c’est des humains, des pays, mais c’est aussi des planètes. Quand t’as une éclipse par exemple, et bien il se passe quelque chose. Le temps c’est comme une substance, quand tu vis un truc pas cool dans ta vie et qu’on te dit ‘ ça se réglera avec le temps ‘, là tu te dis ‘ ok mais, du coup, c’est quoi le temps ? ‘. Ben, le temps, c’est toi qui te déplace dans l’espace et qui traverse la matière qui change et qui évolue.\nC’est peut-être ça finalement la notion de luxe, non ? Le fait que le temps est indéfinissable et que le luxe serait finalement de savoir.\nAh c’est une grande énigme oui ! On ne sait pas vraiment en parler, on ne sait pas vraiment ce que c’est, et on va encore chercher très longtemps. Tout comme les abysses d’ailleurs ! On connaît mieux les planètes aux alentours que les abysses de notre propre planète. C’est quand même marrant ça.\nQuels sont les artistes qui t’inspirent aujourd’hui ? Qu’écoutes-tu en ce moment ?\nLà, je viens de prendre une très grosse claque sur le dernier Connan Mockasin, Jassbusters . C’est un super bel album, assez protéiforme en fait car c’est un disque dont la musique s’intègre dans un sitcom qu’il a réalisé, et dont Jassbusters est le personnage qu’il incarne et qui est un prof disons assez vicieux. Mais Jassbusters, c’était aussi son groupe quand il était jeune, du coup chaque morceau est une des chansons du groupe fantasmé. Ça j’aime beaucoup comme projet car le mec se marre, il se fait plaisir, c’est créatif, et les morceaux sont hyper simples mais tellement beaux… Et sinon, à part ça, je me suis mis aussi en playlist pas mal de musiques du monde, du Mali, etc. De manière générale, j’essaye de me tenir un peu au courant de se qui se fait. Il y a des trucs supers mais, en réalité, je suis beaucoup plus curieux de la musique qui s’est faite il y a très longtemps.\nEt à part la musique ? Tu as d’autres sources d’inspirations ?\nGrave ! Je n’ai pas trop le temps en ce moment d’aller voir des expos mais j’aimerais beaucoup… Mais sinon, récemment, j’ai regardé une vidéo sur le meilleur artisan boulanger de France. Je ne sais plus son nom mais, sur la vidéo, c’est juste lui qui explique comment il fait son pain. Il en fait juste pour des particuliers, pas pour d’autres boulangeries. Et le mec, il est trop trop bon en fait ! Il t’explique comment il fait ça, comment il distille son eau parce que l’eau du robinet ce n’est pas possible, et que les eaux minérales sont souvent trop minérales. Il commence tout à la base et c’est vraiment trop stylé, t’as l’impression de voir un truc qui a toujours existé.\nC’est moi ou on en revient à la matière ?\nOuais, à fond (rires) ! La matière, mais aussi la culture des hommes et comment ils traversent les âges en donnant du sens aux choses. A un moment dans la vidéo, c’est trop beau car il explique que pour connaître la bonne température de son four, il l’entend, tout simplement. Parce qu’il dit qu’à ce moment là, on entend les braises chanter. Donc ça n’est pas qu’une simple métaphore ! C’est vrai qu’elles se mettent à chanter car le bruit de la résonance dans le four, sous la voûte, devient harmonieux. Et finalement, il disait que la chaleur, ce sont des ondes, c’est comme tout. Donc à un moment donné, si le tout semble en harmonie, c’est que c’est le bon moment. Et ça, il l’entend via les crépitements et les résonances qui sont harmonieuses. Là, tu te dis ‘ bordel, en fait la chaleur c’est comme les notes de musique, si c’est harmonieux c’est que c’est bon ‘… C’est complètement ouf. ECOUTE INTEGRALE <span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\"></span><a href=\"http://paneuropeanrecording.bandcamp.com/album/contre-temps-2\">CONTRE-TEMPS by Flavien Berger</a>",
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"text": "Mudhoney en 10 titres et pas un de plus 26 Nov 18 Share Pearl Jam, Soundgarden et Nirvana ont beau s’être faits les ambassadeurs les plus reconnus du mouvement grunge comme de la scène rock de Seattle, tous – y compris le label Sub Pop qui en a hébergé la majorité – reconnaitront la paternité du genre à Mudhoney qui, le premier, s’est risqué au mariage du heavy metal, du punk et du garage. Si le succès de Mark Arm & co n’a pas été aussi fulgurants que celui des suscités, le quatuor reste 30 ans plus tard parmi ceux qui ont le mieux résisté à l’épreuve du temps. Il faut remonter au début des années 80 pour retrouver les prémices de l’aventure Mudhoney, quand Mark Arm fonda Mr Epp & The Calculations, collectif composé de musiciens totalement amateurs, rapidement étiqueté d’ailleurs comme le pire groupe du monde. Loin d’être découragé, le combo sort un premier 45t en 1982, ajoute un guitariste au line up l’année suivante avant de sortir une cassette et de péricliter jusqu’à débrancher les amplis en 1984. Plus forte que tout, l’amitié qui noue alors le chanteur au nouveau venu Steve Turner débouche sur une nouvelle étape dans leurs parcours commun, celle de Green River, considéré au même titre que les Melvins comme un pionnier du punk-heavy metal. De ses trois ans d’existence (1985-1988), il ne laissera que deux Eps et un album. C’est alors que le duo s’offre les services de Dan Peters (batterie) et Matt Lukin (ancien bassiste des Melvins) pour officiellement lancer Mudhoney dont l’approche s’inscrit dans la suite logique de leur précédente expérience. Très vite, Sub Pop sort un premier single, puis un premier Ep ( Superfuzz Bigmuff ) qui répond miraculeusement à une attente de plus en plus forte des radios en termes de rock. Le groupe incarne alors le son de Seattle rapidement qualifié de ‘grunge’, puis les choses s’emballent : l’Europe lui ouvre les bras, Sonic Youth l’invite en tournée, l’Angleterre succombe, et un premier album éponyme voit le jour en 1989 chez un Sub Pop encore balbutiant, à qui il faudra deux ans pour financer le successeur Every Good Boy Deserves Fudge (1991). Désireux de ne plus voir son élan freiné, Mudhoney signe chez une major (Reprise) – comme nombre de ses copains de la scène de Seattle – pour mettre au monde un Piece of Cake (1992) qui, bien qu’affichant aucune concession musicale, froisse les vieux fans sans pour autant réussir à convaincre les publics de Nirvana ou Soundgarden. Les ventes, comme celles des deux autres disques prévus au contrat ( My Brother The Cow en 1995, Tomorrow Hit Today en 1998), étant décevantes, le label lâche le groupe, tout comme Matt Lukin remplacé par Guy Maddison. Mais en 2002, Mudhoney est de nouveau sur les rails, retourne chez un Sub Pop assez aguerri pour sortir dignement Since We’ve Become Translucent , puis l’engagé Under a Billion Suns (2006) et Lucky Ones (2008) sonnant comme un retour aux sources. Principalement occupé par d’incessantes tournées, c’est en 2013 que le groupe refait véritablement parler de lui, à l’occasion d’un 25ème anniversaire marqué par la sortie de son neuvième album Vanishing Point , et du documentaire I’m Now que quelques festivaliers avaient déjà pu découvrir l’année précédente. Faites les comptes : en 2018, c’est bien 30 ans de carrière que Mudhoney fête en mettant les petits plats dans les grands. En effet, au delà du récent Digital Garbage venu souligner l’évènement, le groupe a également sorti un peu plus tôt son premier album live officiel, enregistré à travers l’Europe en 2016. Et alors que les quatre de Seattle s’apprêtent à fouler les mêmes scènes en faisant notamment étape au Trabendo (Paris) ce 27 novembre 2018, retour sur 30 ans d’une oeuvre trop souvent sous estimée. En 10 titres, et pas un de plus. BEST OF",
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"title": "Jacco Gardner – ‘Somnium’",
"text": "Album / Full Time Hobby / 23.11.2018 Pop éclairée Aujourd’hui plus que jamais, Jacco Gardner explore. Depuis Cabinet of Curiosities , son premier album sorti en 2013, le jeune (et déjà plutôt baroque pour son âge) musicien néerlandais n’a de cesse de s’enfoncer un peu plus profondément dans une psyché de l’étrange, quelque part entre les effluves sixties des brillantes harmonies et les songes inquiétants des nappes analogiques. Composé et enregistré à Lisbonne, où Jacco Gardner s’est installé, Somnium est entièrement instrumental. Coïncidence, le soleil filtre à travers les persiennes des mélodies, créant des terres de contrastes flagrants entre leurs lignes modulées, à la manière de Volva . L’éclaircissement est général, la littérature et le cinéma infusent. Nietzsche et Kepler sont cités, appelant à réfléchir à la place de la création, de l’expérimentation mais aussi de son rapport à la réalité. Moins concentré sur lui-même et plus ouvert d’esprit, Jacco Gardner a gagné en assurance et s’autorise un espace sonore un peu différent, effectivement moins confiné que sur ses deux précédents albums. Le souffle se prend plus facilement mais demeure un élan à l’allure fantastique. Rising ouvre le disque et s’élève, objet à la vibration facile et aux notes aigues, celles-là mêmes qui teintent l’imaginaire de la science-fiction. Jacco Gardner continue d’embarquer pour un voyage peuplé de mysticisme où la chimère demeure vacillante et incertaine. L’illusion est la clef, le centre de son travail musical. Le ton galopant de Leviana gagne en couleur, absorbant toute la lumière et éloignant le côté vaporeux du songe. Il élargit la palette des sentiments que véhicule Somnium . Pale Blue Dot s’enterre dans un psychédélisme de bon aloi quand Privolva s’enfonce lui dans un orientalisme inédit. Jacco Gardner a le don de deviner des horizons nouveaux, de jouer avec les éléments et de les assembler en un ensemble hyper esthétique. Et Somnium est la chambre d’écho d’une créativité renouvelée, un très beau reflet lumineux. VIDEO",
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"author": "Matthieu Choquet",
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"text": "Bob Mould ressort les crocs pour un nouvel album à sortir en février. Extraits. 28 Nov 18 Share\nAprès trois derniers albums fortement marqués par les péripéties de la vie qu’il a du traverser, le décès de ses deux parents en tout premier lieu, le frontman de Husker Du semble bien décidé à rallumer la lumière, et donc la flamme qui l’animait jadis. C’était du moins l’ambition au moment de s’atteler à la composition de Sunshine Rock , enregistré au fil des trois dernières années à Berlin, là ou Bob Mould est désormais installé. Attendu le 8 février chez Merge , l’album voit la légende punk rock renouer avec son chant brut de l’époque, et accueille des arrangements de cordes signé par le Prague TV Orchestra. Le titre éponyme ainsi que What Do You Want Me to Do s’écoutent déjà ci-dessous. EN ECOUTE",
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"author": "Maxime Troyano",
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"title": "The Good, The Bad & The Queen – ‘Merrie Land’",
"text": "Album / Parlophone / 16.11.2018 Dépression post-Brexit\nLe temps qui défile sur toute une nation – ainsi que les changements que cela engendre – reste un sujet passionnant à exploiter. Pourtant hélas, tous les artistes ne prennent pas forcément la peine de raconter cela. Derrière son œil avisé, Damon Albarn , lui, s’est toujours épris de passion pour son île natale et n’a cessé de mettre en lumière l’histoire et le quotidien de sa mère patrie l’Angleterre. Que ce soit par des références ou des clins d’œil distillés dans l’ensemble de son œuvre ( Blur , Gorillaz ), ou via des projets plus concrets comme l’opéra Dr Dee, le britannique a toujours prit la peine de donner son avis et sa vision sur l’évolution de la Grande-Bretagne, dans les bons comme dans les pires moments de son histoire. The Good, The Bad & The Queen est certes le side-project musical d’Albarn accompagné de Paul Simonon (bassiste des légendaires The Clash), de Tony Allen (batteur de Fela Kuti et l’un des pères de l’afro-beat,) et de Simon Tong (ex guitariste de The Verve), mais c’est surtout l’un de ces projets musicaux qui ont pour thématique de raconter une histoire, celle d’un pays et son évolution. Quoi de mieux donc que le Brexit pour raviver l’esprit hagard et concerné d’un Damon Albarn tout juste âgé de 50 ans cette année.\nPourquoi préciser son âge d’ailleurs ? Tout simplement parce qu’il y a 24 ans, le plus jeune Damon Albarn racontait l’Angleterre de son époque sur le mythique Parklife de Blur, et que ce nouvel album de The Good, The Bad & The Queen semble en être le meilleur parallèle, la meilleure suite. Si à l’époque, le britannique contait avec intelligence et acidité les brillances – ou pas – historiques de son pays, son héritage social ainsi que la voie moderne dans laquelle il s’engageait, cette fois-ci c’est la mélancolie et la morosité qui sont de mises concernant le Royaume-Uni – ou désuni – de 2018. Avec poésie et tristesse, c’est un Damon Albarn désabusé que l’on retrouve sur Merrie Land , qui ne comprend plus vraiment sa terre natale, et qui décide de lui écrire une lettre d’amour, une lettre d’adieu. Accompagnée tout au long du disque par une musique faisant écho à une sorte de fête foraine abandonnée, on découvre ici une satire de la politique désormais menée au Royaume Uni, ainsi que les images d’une nation qui se désunit petit à petit, allant droit au mur, sans réellement savoir si elle doit en rire ou en pleurer. On nage entre confusion et réalité brutale, et c’est là essentiellement la grande force de ce Merrie Land : la profondeur de son propos, juste et hanté, réfléchis mais résigné.\nMusicalement et instrumentalement, l’album n’a que peu d’intérêt comparé à son prédécesseur publié il y a 11 ans. Exit Brian Burton aka Danger Mouse à qui l’on devait les expérimentations sonores de Kingdom Of Doom, l’ambiance brumeuse de Behind The Sun et de Three Changes , TGTBTQ a décidé de faire cette fois-ci appel à Tony Visconti (producteur mythique de David Bowie ) pour une production léchée et assez classe mais – disons le aussi – véritablement ennuyeuse. Malgré une section rythmique des plus alléchantes, le disque n’atteint malheureusement jamais les moments de grâce, les sommets du premier volet et ses Herculean, Nature Springs, A Soldier’s Tale ou encore Green Fields .\nCertes attendu au tournant, il faut avouer que le retour du groupe est une réelle déception sur le plan musical. Malgré sa pertinence sur le sujet du Brexit, on préférera à ce Merrie Land la joute incisive du récent Joy as an Act of Resistance des britanniques Idles, ou la jeunesse insolente du premier album de Shame . Quant à Albarn, il ne semble désormais être passionnant et inspiré que lorsqu’il s’amuse et s’épanouit hors de ses terres natales, au sein de projets multiculturels comme Gorillaz, Mali Music, et tant d’autres. VIDEO",
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"author": "Frederic Gendarme Gregory Vieau",
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"text": "Album / Def Jam / 02.11.2018 Hip hop\nMis en boite pendant les périodes de creux qui ont ponctué les sessions d’enregistrement du prochain opus de Vince Staples , FM! est loin d’être un projet jetable pour celui qui ne nous a jamais habitués aux tristes consignes du remplissage et du fan service. En 20 minutes, l’album dessine les contours d’une radio californienne où le rappeur de Long Beach règne en maître, entouré des voix de quelques figures de la Bay Area : Ty Dolla Sign, Jay Rock ou encore E-40, tous sont venus squatter les ondes de cette station personnifiée par le verbe acerbe et le regard toujours plus affûté du Mc.\nMajoritairement soutenu par les productions de Kenny Beats, le jeune prodige s’éloigne petit à petit des ambiances électroniques qui peuplait Big Fish Theory . Exit James Blake et SOPHIE, place à d’autres qui oscillent entre codes hip hop plus immédiatement reconnaissables, et espaces de liberté qui ne restreignent à aucun moment tout le potentiel de Vince Staples, toujours plus impressionnant au fil des projets.\nAu delà de l’identité sonore construite ici, c’est une profonde ambivalence qu’introduit lentement le rappeur, à travers des thèmes et des morceaux faussement festifs qui grattent subtilement le vernis ensoleillé de sa Californie Natale. Dès l’ouverture de Feel Like Summer, le ton est donné : ‘ We gon’ party ‘til the sun or the guns come out ‘. Don’t Get Chipped évoque les règlements de compte entre gangs et l’ascension de la violence jusqu’au meurtre. Le single FUN! , lui, oscille entre l’insouciance du refrain –‘ We just wanna have fun ‘– et la sombre promesse du couplet –‘ My Black is beautiful but i’ll still shoot at you, dawg ‘– pour finir de dessiner une vision en clair obscur d’un environnement aussi attirant qu’hostile.\nDerrière la modestie de l’entreprise continue donc d’émerger en la personne de Vince Staples un grand artiste poursuivant avec une acuité redoublée son remarquable bonhomme de chemin vers les hautes sphères du rap game. Prochain rendez vous donné en 2019, pour la suite de l’histoire. Et la poursuite des louanges ? VIDEO",
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