Ссылка на файл: >>>>>> http://file-portal.ru/Основа событий сюжета/
Режиссура
№ 50 Что такое сюжет и событие?
Событие. Понятие событийного ряда
Принято выделять концентрический сюжет и хроникальный. Данная классификация основана на отличии связей между событиями. Если в хроникальном сюжете главное внимание уделяется времени и его течению, то в концентрическом сюжете упор делается на психические факторы. Именно поэтому с первым сюжетом обычно имеют дело авторы саг и хроник, а второму отдают предпочтение писатели-фантасты, романисты и другие, для которых хронология событий не имеет принципиального значения. В концентрическом сюжете всё просто и понятно: Здесь все эпизоды будут иметь причинно-следственную связь, и весь текст будет пронизан чёткой логикой: Даже если в произведении будет задействовано несколько сюжетных линий, все события будут связаны между собой по принципу звеньев одной цепи. С хронологическим сюжетом всё обстоит несколько иначе: К тому же, некоторых элементов композиции может просто не быть. Изображаемые писателями события составляют наряду с персонажами основу предметного мира произведения. Сюжет является организующим началом жанров драматических, эпических и лиро-эпических. Он может быть значимым и в лирическом роде литературы хотя, как правило, здесь он скупо детализирован, предельно компактен: Понимание сюжета как совокупности событий, воссозданных в произведении, восходит к отечественному литературоведению XIX в. Но в е годы В. Шкловский и другие представители формальной школы резко изменили привычную терминологию. События, составляющие сюжет, по-разному соотносятся с фактами реальности, предшествующей появлению произведения. На протяжении многих веков сюжеты брались писателями преимущественно из мифологии, исторического предания, из литературы прошлых эпох и при этом как-то обрабатывались, видоизменялись, дополнялись. Большинство пьес Шекспира основано на сюжетах, хорошо знакомых средневековой литературе. Традиционные сюжеты не в последнюю очередь античные широко использовались драматургами-классицистами. О большой роли сюжетных заимствований говорил Гете: Знаменателен пристальный интерес Достоевского к газетной хронике. В литературном творчестве отныне широко используются биографический опыт писателя и его прямые наблюдения над окружающим. В сюжетосложении явственно дает о себе знать автобиографическое начало С. Одновременно с энергией наблюдения и самонаблюдения активизируется индивидуальный сюжетный вымысел. Толстого, в наш век — произведения Ф. События, составляющие сюжет, соотносятся между собой по-разному. В одних случаях на первый план выдвигается какая-то одна жизненная ситуация, произведение строится на одной событийной линии. Таковы в своем большинстве малые эпические, а главное — драматические жанры, для которых характерно единство действия. Сюжетам единого действия их правомерно назвать концентрическими , или центростремительными отдавалось предпочтение и в античности, и в эстетике классицизма. Это, в терминологии Аристотеля, эпизодические фабулы. Подобного рода сюжеты правомерно назвать хроникальными. От сюжетов единого действия принципиально отличны также многолинейные сюжеты, в которых одновременно, параллельно одна другой развертываются несколько событийных линий, связанных с судьбой разных лиц и соприкасающихся лишь эпизодически и внешне. Хроникальные и многолинейные сюжеты рисуют событийные панорамы , тогда как сюжеты единого действия воссоздают отдельные событийные узлы. Панорамные сюжеты можно определить как центробежные , или кумулятивные от лат. В составе литературного произведения сюжет выполняет существенные функции. Во-первых, событийные ряды в особенности составляющие единое действие имеют конструктивное значение: Во-вторых, сюжет насущен для воспроизведения персонажей, для обнаружения их характеров. Литературные герои непредставимы вне их погруженности в тот или иной событийный ряд. Сюжетная форма особенно благоприятна для яркого, детализированного воссоздания волевого, действенного начала в человеке. Боккаччо, плутовские романы, комедии П. Бомарше, где блистательно действует Фигаро. И, наконец, в-третьих, сюжеты обнаруживают и впрямую воссоздают жизненные противоречия. Без какого-то конфликта и жизни героев длительного или кратковременного трудно представить достаточно выраженный сюжет. Персонажи, вовлеченные в ход событий, как правило, взволнованы, напряжены, испытывают неудовлетворенность чем-то, желание что-то обрести, чего-то добиться либо сохранить нечто важное, претерпевают поражения или одерживают победы. Иначе говоря, сюжет не безмятежен, так или иначе причастен к тому, что называют драматизмом. Пушкина или "Мертвых душах" Н. Сюжет — основа формы произведения. Согласно словарю Ожегова, сюжет — это последовательность и связь описания событий в литературном или сценическом произведении; в произведении изобразительного искусства — предмет изображения. Композиция — это соотношение частей произведения в определенной системе и последовательности. При этом композиция представляет собой стройную, целостную систему, включающую различные способы и формы литературно-художественного изображения и обусловленную содержанием произведения. Элементы композиции Прологом называется вступительная часть произведения. Она представляет собой краткое изложение событий, предшествовавших описанным на страницах книги. Экспозиция в чем-то сродни прологу, однако, если пролог не оказывает особого влияния на развитие сюжета произведения, то экспозиция непосредственно вводит читателя в атмосферу повествования. В ней дается характеристика времени и места действия, центральных персонажей и их взаимоотношений. Экспозиция может находиться как в начале прямая экспозиция , так и в середине произведения задержанная экспозиция. При логически ясном построении композиции за экспозицией следует завязка — событие, которое начинает действие и провоцирует развитие конфликта. За завязкой традиционно следует развитие действия, состоящее из ряда эпизодов, в котором персонажи стремятся разрешить конфликт, но он лишь только обостряется. Постепенно развитие действия подходит к своей наивысшей точке, которая носит название кульминация. Кульминацией называется решающее столкновение персонажей или переломное событие в их судьбе. За тем следует развязка. Развязка — это завершение действия или по крайней мере конфликта. Как правило, развязка наступает в конце произведения, но иногда появляется и в начале. Часто произведение завершается эпилогом. Это заключительная часть, в которой обычно рассказывается о событиях. Таковы эпилоги в романах И. К её главным составляющим относят разделение текста на абзацы и главы, пролог и эпилог, различные приложения и комментарии, посвящения и эпиграфы, авторские отступления и вставные фрагменты. Одним словом, всё то, что выделяется графически и можно легко увидеть, открыв книгу. Внутренняя композиция повествование предусматривает акцент на содержании произведения: На последних остановимся подробнее. Конфликт как основа сюжета. Конфликт — специфически художественная форма отражения противоречий в жизни людей, воспроизведение в искусстве острого столкновения противоположных человеческих поступков, взглядов, чувств, стремлений, страстей. Специфическим содержанием конфликта является борьба между прекрасным, возвышенным и безобразным, низменным. Конфликт в литературе является основой художественной формы произведения, развития его сюжета. Конфликт и его разрешение зависит от концепции произведения. Чаще всего выделяют лишь главные: Тема, идея, проблема в художественном произведении. Проблема- представляет собой не номинацию какого-либо явления жизни, а формулировку противоречия, связанного с этим жизненным явлением. Идея- от греческого слова — то, что видно — главная мысль литературного произведения, авторская тенденция в раскрытии темы, ответ на поставленные в тексте вопросы — иначе говоря, то, ради чего произведение написано. Лирика как род литературы. Предмет и содержание лирики. Лирика — это один из основных родов литературы, отражающий жизнь при помощи изображения отдельных состояний, мыслей, чувств, впечатлений и переживаний человека, вызванных теми или иными обстоятельствами. Лирика как литературный род противостоит эпосу, и драматургии, поэтому при ее анализе следует в высшей степени учитывать родовую специфику. Если эпос и драма воспроизводят человеческое бытие, объективную сторону жизни, то лирика — человеческое сознание и подсознание, субъективный момент. Эпос и драма изображают, лирика выражает. Можно даже сказать, что лирика принадлежит совсем к другой группе искусств, чем эпос и драматургия — не к изобразительным, а к экспрессивным. Главное в лирике — эмоционально окрашенные описания и размышления. Воспроизведение же отношений между людьми и их поступков здесь не играет большой роли, чаще всего оно отсутствует вовсе. Лирические высказывания не сопровождаются изображением каких-либо событий. Где, когда, при каких обстоятельствах высказался поэт, к кому он обращался, — все это либо проясняется из самих его слов, либо вообще оказывается несущественным. Предмет лирики — внутренний субъективный мир поэта, его личные чувствования, вызванные каким-либо предметом или явлением. Содержанием лирического произведения не может быть развитие объективного действия в его взаимосвязях, расширяющихся до полноты мира. Содержанием является здесь отдельный субъект и тем самым обособленность ситуации и предметов, а также способа, каким вообще при таком содержании доводит себя до сознания душа с ее субъективным суждением, ее радостями, изумлением, болью и чувством. Лирический герой - это образ того героя в лирическом произведении, переживания, мысли и чувства которого отражены в нем. Он отнюдь не идентичен образу автора, хотя и отражает его личные переживания, связанные с теми или иными событиями его жизни, с его отношением к природе, общественной деятельности, людям. Своеобразие мироощущения, миропонимания поэта, его интересы, особенности характера находят соответственное выражение в форме, в стиле его произведений. Лирический герой отражает те или иные характерные черты людей своего времени, своего класса, оказывая огромное влияние на формирование духовного мира читателя. Лирический субъект - это любое проявление авторского "Я" в стихотворении, степень присутствия в нем автора, по сути, воплощеный в стихотворении взгляд на окружающий мир самого поэта, его система ценностей, отраженная в языке, образах. В лирике Фета, например, личность "Я" существует "как призма авторского сознания, в которой преломляются темы любви, природы, но не существует в качестве самостоятельной темы". Иногда поэт избирает модель так называемой "ролевой дистанции", тогда говорят о специфической ролевой лирике - повествовании от первого лица, воспринимаемого читателем как нетождественное автору. Ролевой характер лирического персонажа выявляется в такого рода поэтических произведениях благодаря внетекстовым факторам например, знанию биографии поэта или пониманию, что изображенное не может иметь места в действительности. Лирическое "Я" - условный персонаж, которому автор доверяет повествование, как правило, характерный для данной эпохи или жанра: Эстетическая функция выразительных средств художественной речи в лирике. Средства художественной выразительности разнообразны и многочисленны. Любая часть речи в переносном значении. Замещающее слово при этом употребляется в переносном значении. Частным случаем метонимии является синекдоха. Эпитет — слово или целое выражение, которое, благодаря своей структуре и особой функции в тексте, приобретает некоторое новое значение или смысловой оттенок, помогает слову выражению обрести красочность, насыщенность. Литоту называют обратной гиперболой. Цель сравнения — выявить в объекте сравнения новые, важные для субъекта высказывания свойства. Перифраз — косвенное упоминание объекта путём не называния, а описания. Весьма часто олицетворение применяется при изображении природы, которая наделяется теми или иными человеческими чертами. Ирония создаёт ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он кажется. Последнее изменение этой страницы: Все права принадлежать их авторам. Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления.
Сочинение на тему армия
Как настроить светодиодные часы
Стеновые панели asstudio каталог
IV. Принципы построения сюжета
Расписание сгпэк саранск
Межотраслевая инструкция по охране труда
Футбол результаты первого
Этапы развития сюжета
Искать квартиру по карте
Kill the king перевод
Николаев А. И. Основы литературоведения
Поезд ростов адлер расписание стоимость
Научиться фотографировать зеркалкой
Наколка тигр на руке
Структура сюжета, его функции. Композиция сюжета. Сюжет и фабула
Качественные методы в психологии и педагогике