= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
Файл: >>>>>> Скачать ТУТ!
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
Разработка методики разучивания основных танцевальных элементов, развивающих двигательную моторику детей.
/ Методика народного танца
Движение на месте в русском танце.
Описание движений в основном дается в чистом виде, вне комбинаций. Все элементы в учебнике разбираются по степени трудности от простых к сложным, что дает возможность их последовательно осваивать. Часть элементов для удобства изучения объединена в разделы или группы. Разучивать и исполнять элементы русского народного танца, а также танцевальные комбинации, сочиненные из различных элементов, нужно только на середине зала. Исполнение, как отдельных элементов, так и комбинаций на середине зала дает исполнителю полное раскрепощение, создает большую свободу передвижения, возможность донести характер движения и его манеру, усилить выразительность и усложнить координацию и технику исполнения. Руки и корпус исполнителя при этом находятся в тех естественных условиях, в которых зарождался и бытует в настоящее время данный элемент. Это дает возможность учащимся с меньшей затратой времени и сил переносить различные движения в какой-либо этюд или танец. Если учащийся держится за станок одной или двумя руками, он в какой-то степени скован, а значит, ему не всегда удается передать характер русского народного танца, а самое главное — манеру исполнения и индивидуальность. Часто при исполнении какого-либо движения у станка, а особенно комбинации, характер русского танца настолько теряется, что его можно узнать лишь по мелодии, сопровождающей это движение или комбинацию. Можно сделать исключение для разучивания ряда трудных элементов, например полных присядок, полуприсядок, части прыжков и некоторых других. Но и в этом случае разучивание движений у станка служит лишь тренировкой, подготовкой мышц и корпуса учащихся к выполнению этих движений на середине. В процессе прохождения основных элементов необходимо обращать большое внимание на пластичность исполнения движений, на совершенствование технических приемов, развитие мастерства у учащихся, а самое главное — на развитие индивидуальных способностей и выявление творческой индивидуальности. При описании элементов в основном дается одно, наиболее удобное для изучения положение рук, корпуса и головы. В дальнейшем, в зависимости от восприятия учащимися данного движения, педагог может усложнять его, добавляя более разнообразные положения рук, корпуса и головы. При изучении основных элементов необходимо требовать от учащихся согласованного движения ног, рук, корпуса и головы, то есть координации движений. Координация помогает исполнителю обрести свободу, мягкость, пластичность и больше подчеркнуть характер, настроение, манеру и выразительность движения. Каждый освоенный элемент необходимо развивать и усложнять, не соединяя его с другими элементами: Усложняя и совершенствуя каждый отдельный элемент, раскрывая его технические и выразительные возможности, его многообразие, учащиеся не только будут сознательно воспринимать основные элементы русского танца, но и творчески осваивать их. По мере освоения элементов их можно соединять на первых порах в небольшие, а в дальнейшем в более сложные танцевальные комбинации. Если элементы хорошо и правильно усвоены и по технике исполнения и по характеру их подачи, то вся комбинация, составленная из них, будет исполняться в русской манере, в русском характере. Необходимо развивать у учащихся импровизацию и воображение, давая, по мере освоения элементов задания и на самостоятельное усложнение отдельных элементов и на сочинение танцевальных комбинаций. Импровизация — важная черта русского народного танца, и на это необходимо обращать большое внимание в течение всей учебы, как будущих исполнителей, так и будущих педагогов. Темп музыкального сопровождения на первых порах разучивания большинства элементов не должен быть быстрым. В дальнейшем, если того требует характер данного элемента, темп убыстряется. В тех случаях, когда движение выполняется на другой музыкальный размер, он указывается. В описании некоторых элементов, бытующих в разных областях России, но имеющих различную манеру исполнения, присущую конкретно той или иной местности, даются их местные, специфические названия. Специфика исполнения выражается в характере движения рук, корпуса, головы или в своеобразном ритме. Для изучения этих движений необходимо подбирать и соответствующее музыкальное сопровождение. По ходу изучения элементов с местными особенностями исполнения необходимо рассказывать об истории этой местности, о географических условиях, о быте живущих там людей и т. В процессе обучения надо бороться с исполнительской небрежностью, решительно пресекать грубую или слащавую манеру исполнения, поскольку все это не только искажает образ, характер русского человека, но и приводит к фальшивой, псевдорусской манере исполнения. Положений и сочетаний ног, встречающихся в момент пляски, очень много. Они различны и порой неповторимы. Мы выделяем из этих многообразных положений и сочетаний такие положения, которые являются для исполнителя изначальными, с которых он чаще всего начинает то или иное движение либо заканчивает его. Такие положения и являются основными. В русском народном танце выделяются три таких основных положения: Существует вариант этого положения, когда ноги поставлены рядом и соприкасаются внутренними сторонами стоп. Такое положение называется 1-м прямым положением иногда 6-й позицией рис. Здесь также существует вариант прямого положения стоп: Это 2-е прямое положение рис. Это 3-е прямое положение рис. Основные положения ног а 3-е свободное; б 3-е прямое. Руки в русском танце очень выразительны и разнообразны. В сочетании с движением головы и корпуса они передают характер, настроение исполнителя, придают танцевальному движению национальную окраску. В хороводах, плясках, кадрилях, переплясах встречается много различных положений и сочетаний движений рук, идущих от индивидуальности исполнителя, характера танца и местных особенностей. Но существуют такие положения рук, которые встречаются чаще других, являются общими как для парней, так и для девушек и которые характерны для русской национальной манеры исполнения. Такие положения называются основными. В русском народном танце выделяются четыре основных и одно подготовительное положения. Локти направлены в стороны и находятся на одной линии с плечами. Кисть руки не прогибается. У девушек пальцы сжаты в кулачки, тыльная сторона кисти направлена строго вперед. У парней кисти рук, как правило, обхватывают талию — большой палец сзади, четыре других, сжатых вместе, — спереди. Руки не должны сдвигаться к животу. В русской народной песне поется: Толстой выделил это типичное и яркое положение рук. Иногда в некоторых местностях на Урале, в Сибири руки у парней бывают, сжаты в кулачки, как у девушек. Это положение характерно для ряда моментов в танце: Взгляд при этом открытый, голова поднята. У девушек локти свободны, кисти рук находятся чуть ниже уровня локтей, руки мягкие. У парней руки раскрыты широко, грудь расправлена, руки в локтях более вытянуты, чем у девушек. Это положение создает впечатление удали и большой физической силы. У девушек левая рука лежит поверх правой, руки свободно прикасаются к корпусу. Кисти рук находятся с внутренней стороны локтя разноименных рук, они как бы спрятаны под локоть, пальцы собраны вместе и полусогнуты. У парней левая рука лежит поверх правой, руки к корпусу не прикасаются. Ладони рук лежат на разноименных руках чуть выше локтя, пальцы собраны вместе. Руки создают впечатление уверенности и силы. Этому настроению соответствует и гордая посадка головы рис. Существуют варианты 4-го положения для девушек. Ладонь правой руки лежит на левой руке, чуть выше локтя, пальцы собраны вместе, кисть левой руки находится с внутренней стороны локтя правой руки, как бы спрятана под ним, пальцы собраны вместе и полусогнуты. Ладонь правой руки поддерживает снизу локоть левой, а ладонь левой поддерживает снизу локоть правой. Пальцы обеих рук собраны. При этом положении рук передается, как правило, одно настроение — задумчивое, с грустинкой. Движение тогда исполняется очень сдержанно. Кроме четырех основных и подготовительного мы выделяем комбинированные положения рук, производные от основных, когда, например, правая рука находится в одном положении, а левая в другом. Мы не устанавливаем ни количество таких комбинированных положений, ни последовательность их выполнения. Они представляют собой своеобразную импровизацию исполнителей. Приведем для примера лишь несколько комбинированных положений: Платочек органично вошел в русский народный танец, и все пляски, хороводы стали исполняться девушками и женщинами с платочком. Уже в XI в. Немецкий путешественник Олеарий, посетивший Россию в XVIII в. Платочек придает каждому движению большую выразительность, помогает раскрыть в танце характер исполнителей, подчеркивает их настроение. В хороводах и некоторых плясках с помощью платочка соединяются отдельные пары или все исполнители. В игровых хороводах разыгрываются целые сцены, в которых платочек служит своеобразным символом, он может изображать постель, подушечку, плетку и т. Платочки чаще всего бывают белого цвета, и во время пляски они красиво взлетают над головами исполнителей, словно белые голуби. Каждая девушка любовно вышивала и украшала свой платочек, и чем искуснее и талантливее была мастерица, тем наряднее и богаче он выглядел. По расшитому платочку можно было определить вкус и мастерство рукодельницы — будущей невесты. Девушки в танце часто хвалятся друг перед другом своей работой— вышивкой и кружевами. В хороводах, кадрилях девушка иногда дарит платочек парню, которому симпатизирует. Взмахом платочка вызывают партнера или партнершу на пляску. Понравившегося парня девушка приглашает на пляску или в хоровод по-особенному — или легко ударяя его платочком по плечу, или с поклоном держа платочек двумя руками, или положив платочек на плечо парня. Бывает и так — девушка, не зная, кому отдать предпочтение, кого пригласить на пляску, подкидывает платочек вверх, а каждый из парней старается поймать его. Платочек достается самому ловкому, самому быстрому и самому смелому. Все элементы необходимо разучивать с платочком, поскольку он помогает большей выразительности каждого движения. В танце девушки всегда держат платочек расправленным, не комкают его. Платочек берут или за один из его концов, или за середину. В различных плясках и хороводах, а также в различных местностях платочек держат по-разному. Пальцы сжимаются, и платочек удобно лежит в руке. Все четыре конца платочка находятся на одном уровне и свисают вниз. Наиболее распространенные положения рук, часто встречающиеся в танцах. В хороводах, плясках, переплясах, кадрилях встречается много различных положений рук, каждое из которых присуще либо парням, либо девушкам. Мы рассмотрим лишь несколько наиболее характерных положений. Наиболее характерные у девушек с платочком рис. Левая рука, согнутая на уровне талии, поддерживает ладонью или тыльной стороной кисти локоть правой руки. Голова задумчиво наклонена к правому плечу или направлена прямо. Кисти рук немного отходят от корпуса, локти находятся на одной высоте с кистями. Платочек держится за концы обеими руками. Наиболее характерные положения рук у девушек с платочком; а, б, в. Наиболее характерные положения рук у девушек с платочком; г, д, е. Кисти рук соединены ладонями и находятся над правым плечом. Голова наклонена вправо и слегка прикасается щекой к тыльной стороне кисти левой руки. Правая рука согнута в локте и находится в вертикальном положении у правого плеча; локоть не прикасается к корпусу. Кисть с присогнутыми пальцами повернута ладонью влево и находится на уровне подбородка. Левая рука опущена и немного отходит от корпуса назад. Левая рука, согнутая в локте, сжата в кулак, заведена за спину и направлена тыльной стороной кисти к корпусу. Руки не прикасаются к корпусу. Голова повернута вправо и слегка приподнята вверх, с вызовом. Голова повернута по направлению руки. Правая рука, согнутая в локте, прикасается кончиками пальцев к затылку, как бы поддерживая шапку или кепку. Всем своим видом парень приглашает партнершу на танец. Кисти раскрыты, пальцы вытянуты. Кисть левой руки тыльной частью лежит на ладони правой руки. Плечи раскрыты, расправлены, локти направлены в стороны. Локти направлены в стороны и находятся выше уровня плеч. У парней — руки поднимаются невысоко в стороны, кисти, дойдя до уровня талии, поворачиваются ладонями вперед, руки сгибаются в локтях и круговым движением переводятся в 1-е основное положение. Руки из 1-го положения поднимаются вперед, до 2-го положения, и, сделав небольшой полукруг, раскрываются широко в стороны, останавливаясь в 3-м положении. При движении рук вперед необходимо следить за тем, чтобы кисти рук не соприкасались друг с другом. Взгляд направлен на правую или левую кисть руки. Руки из 3-го положения мягко опускаются ладонями вниз и через подготовительное положение, продолжая подниматься впереди корпуса снизу вверх, перекрещиваются ниже груди в 4-м положении 2-й вариант. Движение выполняется медленно, задумчиво, немного с грустинкой. Голова следует за движением рук или остается опущенной вниз, склонившись к правому или левому плечу. Руки сгибаются в локтях, кисти, совершая движение по полукругу вперед, ниже уровня локтя, а затем вниз, кладутся кулачками у девушек или ладонями у парней сбоку на талию, то есть в 1-е положение. Локти при этом движении должны оставаться на одном уровне. Все переводы рук из одного основного положения в другое могут выполняться обеими руками одновременно или поочередно каждой рукой; другая рука остается в прежнем положении. В подготовке участвуют не только руки и корпус, но и создается общее настроение, необходимое для исполнения заданного движения в темпе и характере музыкального сопровождения данного танца. В подготовительном движении уже как бы должна быть заложена частица танца, заявка на танец. Движение рук из подготовительного в какое-либо другое положение происходит на 2 такта музыкального вступления на проигрыш. Педагог по своему усмотрению может увеличить его. Музыкальное вступление может выполняться медленно и быстро в зависимости от характера музыки и танца. Зафиксированные положения рук к моменту начала движения или комбинации могут быть различными, но в любой позе должен чувствоваться характер исполняемого танца. Руки также могут раскрываться из подготовительного в 3-е или 4-е основное или в какое-либо другое положение по усмотрению педагога. Мы приводим пример подготовки к движению, наиболее часто встречающийся в процессе учебы, а именно: Подготовка к началу движения у девушек Рис. Подготовка к началу движения у парней. Первый такт — обе руки находятся в подготовительном положении. Девушка не просто стоит на месте, она слушает музыку, вникая в ее настроение, или общается со стоящими рядом, поворачивая корпус и голову вправо или влево. Локти направлены в стороны. Такая подготовка чаще всего присуща медленному, плавному танцу. Для танца быстрого характерна подготовка другого вида, более задорная. Кисти рук при этом сжимаются в кулачки. При выполнении кругового движения кисти рук не должны подниматься выше уровня локтя. Парень пританцовывает, стоя на месте, слегка приподнимая пятки от пола в такт музыке, или общается со стоящими рядом. В дальнейшем, говоря о подготовке к началу движения, как у девушек, так и у парней, мы будем подразумевать именно это движение рук из подготовительного положения в 1-е основное. В тех случаях, где подготовка к началу движения иная, это будет оговариваться особо. Исходное положение рук перед выполнением того или иного элемента дается после предполагаемой подготовки к началу движения. Обычай приветствовать поклоном знакомого или даже незнакомого человека дошел до нас из глубокой древности. Этот красивый обычай и сейчас живет в наших селах. На Руси, где при подходе ко многим городам дороги поднимались на холм или высокий гребень, существовал такой обычай: Такие холмы назывались поклонными. Во многих городах России и до наших дней остались эти названия — Поклонная гора. Такой поклон был очень распространен как у женщин, так и у мужчин. На смотринах, свадьбе, желая показать, что у невесты хороший характер, говорили: Если же невеста была упряма и строптива, ее заставляли кланяться по многу раз, приговаривая при этом: Чаще всего это был мужской поклон, но это не значит, что голова касалась земли или пола. Чем ниже был поклон, тем больше проявлялось уважение, а порой и заискивание. Иногда при глубоком поклоне рука или шапка касались или почти касались земли. Почти все бытовые поклоны перешли в танец. Здесь они были дополнены и украшены движениями рук, усложнены и обогащены музыкальным сопровождением. В танце значение поклона расширяется. Это уже не только приветствие, но и приглашение к танцу, и благодарность за танец — как со стороны парня, так и со стороны девушки. Урок также следует начинать традиционным русским поклоном-приветствием, а заканчивать его поклоном, имеющим уже другое значение, — благодарность педагогу и концертмейстеру. Поклон может выполняться на месте, без шагов без подхода , и с шагами с подходом. Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в подготовительном или 1-м основном положении. Третий и четвертый такты — корпус выпрямляется. Этот поклон исполняется одинаково парнями и девушками. Простой — с продвижением подходом вперед и отходом назад. Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении. Первый и второй такты — три шага вперед на каждую четверть, начиная с правой ноги, на вторую четверть второго такта левая нога приставляется к правой в 1-е свободное положение. Пятый и шестой такты — отход назад с правой ноги, три шага на каждую четверть, на вторую четверть шестого такта левая нога приставляется к правой. Руки за время шагов переводятся из 1-го основного положения через 2-е в 3-е основное положение. Кисти рук ни в коем случае не сближаются. В женском поклоне должна ощущаться задушевность, грациозность, а в мужском чувствоваться сила, удаль. Существуют и другие своеобразные поклоны. Вот, например, как может заканчиваться поклон девушки с подходом вперед и отходом назад, описанный выше. В таком положении совершается поклон. Бытуют в народе и другие своеобразные поклоны, сложные по исполнению, которые требуют большой пластичности рук, музыкальности и танцевальности исполнителя. Встречаются они в хороводах чаще в игровых в центральных, северо-западных и западных областях России. Руки — в подготовительном положении. Положение левой руки не меняется. Движение правой руки продолжается. Левая начинает двигаться от локтя влево. Голова поворачивается влево; взгляд следует за движением кисти левой руки. Движение левой руки продолжается. Левая рука, поднимаясь от локтя вверх, начинает двигаться по направлению к голове; кисть при этом поворачивается ладонью к полу. Левая, продолжая двигаться по направлению к голове, описывает кистью небольшой кружок, как бы перпендикулярный к полу. Голова поворачивается вправо; взгляд следует за движением кисти правой руки. Кисть левой, продолжая описывать круг, опускается вниз возле виска; кисть при этом поворачивается тыльной стороной к виску. Левая, совершив полный круг, вновь начинает двигаться от локтя влево по прямой линии параллельно полу; кисть повернута тыльной стороной к корпусу; пальцы вытянуты и направлены вперед. Голова возвращается в исходное положение; взгляд опущен вниз. Руки от локтя опускаются вниз с вытянутыми и направленными в пол пальцами и начинают двигаться навстречу друг другу; кисти повернуты друг к другу тыльной стороной. Руки, продолжая движение навстречу друг другу, встречаются перед корпусом, но, не соединяясь, продолжают движение снизу вверх. Дойдя до уровня подбородка, они расходятся вправо и влево; локти опускаются вниз. Ладони рук повернуты друг к другу; пальцы присогнуты и направлены вверх. Руки, выпрямляясь в локтях, продолжают расходиться вправо и влево. Руки, заканчивая движение, приходят в 3-е основное положение. Поясной поклон на месте. Правая рука в начале поклона сгибается в локте, и ладонь прижимается выше груди около левого плеча. Левая опускается вниз в подготовительное положение. После выпрямления корпуса правая рука плавно опускается вниз в подготовительное положение. Этот поклон можно закончить и так: При выпрямлении корпуса положение рук не меняется. Сложный, праздничный хороводный на месте муж. Руки, оставаясь параллельными, начинают двигаться от локтей вниз и назад к корпусу, не прижимаясь к нему. Кисти рук описывают круг, как бы перпендикулярный полу, после чего руки возвращаются в исходное положение. Одновременно с движением рук по кругу вверх корпус слегка выпрямляется. Резко изменив направление движения, руки разводятся в стороны в 3-е основное положение. Одновременно с движением рук в стороны корпус выпрямляется. В этом поклоне усиленная просьба, двойное приглашение, уважительное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и с подходом вперед — четыре шага и с отходом назад — четыре шага. После отхода можно исполнить простой поклон на 2 такта. Сложный праздничный хороводный на месте муж. Движение занимает 4 такта. Исходное положение ног - 1-е свободное. Первый такт — три простых шага с правой ноги на каждую четверть; на четвертую четверть левая нога приставляется к правой. На третий и четвертый шаг руки слегка поднимаются в стороны от корпуса. Кисти рук поворачиваются ладонями вперед, ПАЛЬЦЫ вытянуты. Второй такт — низкий поясной поклон. Одновременно с наклоном корпуса руки сгибаются от локтей по направлению к диафрагме. Вытянутая кисть правой руки кладется на тыльную сторону левой. Руки к корпусу не прикасаются. Такой поклон бытует в Пинежском районе, в Лешуконье и ряде других районов Архангельской области. Исполняется он в хороводах и медленных плясках. В нем величавость, степенность, достоинство. Мужчины в Архангельской области не кланяются так низко, они с гордостью и достоинством лишь немного наклоняют корпус и голову. В Сибири же, в Забайкалье и в русских семейских поселениях Читинской области такого глубокого поклона не существует. И в плясках и в хороводах мужчины и женщины лишь наклоняют голову, делают кивок. И если у мужчин корпус немного наклоняется вперед, то у женщин наклоняется только голова. Такие поклоны отличаются гордостью и независимостью. Исполняются они на 1 или 2 такта в зависимости от характера мелодии. У парней руки опушены вниз или же раскрыты в стороны, но немного ниже 3-го основного положения. Простой русский танцевальный шаг отличается от бытового шага тем, что он ритмически связан с музыкой, он выразителен, в нем проявляется как личный характер исполнителя, так и национальный характер русского человека. Во многих народных песнях ярко передается характер исполняемого хоровода или пляски благодаря характеристике шага девушки или парня. В русском народном танце существует большое количество шагов: По методике выполнения все шаги делятся на простые и переменные. Шаги могут быть очень разнообразны по характеру исполнения. Один и тот же шаг может исполняться в различных темпах и ритмах, с различным настроением и т. С помощью шагов можно передать удаль, задушевность, лихость, гордость, хитрость и т. Чаще всего шаги встречаются в хороводах, в медленных и плавных плясках. Они играют большую роль и в соединении отдельных движений между собой. В создании различных человеческих характеров, настроений, образов помогают в сочетании с шагами разнообразные положения и движения корпуса, головы и рук исполнителя. Таких положений и движений в сочетании с каждым видом шага может быть большое количество. Мы даем лишь наиболее характерные положения корпуса, рук и их движения, присущие каждому виду шага. Наша задача — показать не только разнообразие видов шагов, но и методику их разучивания, характер и манеру исполнения. Исполнение различных шагов мужчинами и женщинами отличается не только по характеру, но и по их методике. Исходное положение ног— 1 -е свободное. Руки — в 1 -м основном положении. Плечи горделиво расправлены, с достоинством приподнята голова, корпус подтянут и во время исполнения шагов не двигается. Парни ставят ногу на всю стопу, шаги широкие, уверенные. Девушки вначале ставят ногу на низкие полупальцы, затем мягко опускают ее на всю стопу; шаги меньше, короче, чем у парней, как бы осторожнее. Иногда девушки шаги выполняют только на низких полупальцах. Мы даем описание шага на каждую четверть, но простой шаг может исполняться и на каждую восьмую или на целый такт в зависимости от задания педагога и характера танца. Руки во время шагов могут находиться в одном из основных положений, которые можно менять через один, два или четыре шага. На каждую четверть делается шаг назад. Шаги ровные, но короче, чем при исполнении шага вперед. И парень и девушка начинают шаг назад с низких полупальцев. При выполнении шага с правой ноги колено левой ноги расслаблено или слегка присогнуто. Правая нога ставится на низкие полупальцы, затем на всю стопу. Левая нога остается впереди на низких полупальцах, пятка слегка приподнята над полом, подъем не напряжен. Затем движение повторяется с другой ноги. У девушек шаги короче, чем у парней. Руки могут находиться во всех основных положениях. Иногда, чтобы еще больше подчеркнуть отношение парня к девушке или девушки к парню, например во время приглашения на танец, и парень и девушка одновременно с шагом делают небольшое полуприседание; у девушек оно намного меньше, чем у парней. Руки при этом открываются во 2-е или 3-е основные положения. Движение занимает 1 такт. Руки—в 1 -м основном положении. Корпус поворачивается слегка влево. Корпус и носок левой ноги направлены слегка влево. Парни делают притоп громче, и нога, делающая притоп, ставится дальше от другой ноги, руки раскрываются резче, шире, а поворот корпуса влево возможен еще больше. Корпус поворачивается за ногой слегка влево. После притопа нога остается впереди правой. Носок и корпус направлены слегка влево. Руки могут находиться в 3 -м основном положении или раскрываться в момент притопа из 1 -го в 3-е основное положение. Эти же шаги вперед и назад можно делать и без поворота корпуса. Тогда корпус и носки ног в момент шага и притопа будут направлены прямо вперед. Нога, делающая притоп, ставится немного впереди другой ноги. В шаге с притопом, с продвижением вперед и назад, притоп всей стопой может быть заменен ударом каблуком. Притоп и удар могут выполняться не только на сильную, но и на слабую долю такта. В таком случае движение будет занимать 7г такта. В момент притопа или удара каблуком колени обеих ног выпрямлены. Движение может выполняться и в небольшом полуприседании. В последнем случае после притопа или удара каблуком колени выпрямляются. С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед. Исходное положение ног— 1-е основное. Центр тяжести находится на правой ноге. Левая нога опускается на всю стопу чуть впереди правой. При продолжении движения делается шаг с левой ноги. Этот проскальзывающий притоп можно делать и с небольшим полуприседанием на опорной правой ноге: Одновременно с этим делается небольшое полуприседание на полной стопе правой ноги. В момент скользящего притопа левой ногой колено правой вытягивается. Часто при простом шаге с проскальзывающим притопом опорная правая нога после скользящего притопа левой начинает выпрямляться в колене и переходит с полной стопы на низкие полупальцы. Особенно распространен шаг с поднятием на полупальцы из небольшого полуприседания, описанного выше. Акцент-притоп может выполняться на слабую долю такта. При продолжении движения небольшой шаг вперед делает левая нога. Таким образом, темп музыки остается прежним, а движение убыстряется: От этого меняется и характер движения. Все шаги с проскальзывающими притопами с акцентом на слабую долю такта можно делать с выпрямленными коленями, в небольшом полуприседании и с поднятием на полупальцы. Проскальзывающий притоп во всех описанных видах этого шага может быть заменен проскальзывающим ударом каблуком. В этом случае нога, совершающая проскальзывающий удар каблуком, сильно сокращена в подъеме. Когда к простому шагу добавляется проскальзывающий притоп или удар, характер исполнения движения изменяется, становится задорным, игривым и даже озорным. А если к такому шагу добавить движение рук, это еще больше поможет подчеркнуть характер и обогатит образ, создаваемый исполнителем. Вот одно из движений рук, очень характерное для данного вида шага. Руки из подготовительного положения, сгибаясь в локтях, поднимаются впереди корпуса до уровня груди; пальцы могут быть присогнуты или вытянуты, ладони повернуты к полу. Локти находятся на одном уровне с кистями и направлены в стороны. В таком положении руки движутся поочередно одна вперед-вверх, другая — назад-вниз. Так, при ударе или притопе левой ногой, правая рука движется вперед-вверх, левая — назад-вниз, поднимаясь не выше уровня плеч. Голова приподнята, взгляд направлен прямо, или голова может быть повернута вправо или влево. Можно подчеркнуть и дополнить исполнение этого шага и движением корпуса. В момент проскальзывающего удара или притопа левой ногой корпус поворачивается влево правым плечом вперед; руки, раскрытые в стороны и согнутые в локтях, находятся чуть ниже уровня плеч и поворачиваются вместе с корпусом, делая небольшой акцент на проскальзывающий притоп или удар. Колени обеих ног вытянуты. У девушек взмах меньше, чем у парней. Центр тяжести переносится на правую ногу. Одновременно левая нога приподнимается на низкие полупальцы. Этот шаг можно выполнять и с небольшим приседанием на левой ноге, а также с поднятием на полупальцы. Приседание или поднятие на полупальцы происходит на затакт одновременно с небольшим взмахом правой ногой вперед-вверх. Правая нога при всех вариантах этого шага остается вытянутой в колене, подъем сокращен. На ребро каблука с притопом — с продвижением вперед. Все притопы в этом виде шага могут быть заменены ударом каблуком. Шаг на ребро каблука с притопом или с ударом каблуком может выполняться и с поворотом корпуса, вправо и влево. Этот поворот корпуса описан выше в простом шаге с притопом. Как в простом шаге с притопом — с продвижением вперед, так и в шаге на ребро каблука — с продвижением вперед притопы и удары каблуком на сильную долю такта могут быть проскальзывающими. В шаге на ребро каблука с продвижением вперед проскальзывающий удар каблуком может выполняться на слабую долю такта. На ребро каблука с проскальзывающим ударом — с продвижением вперед. Одновременно левая, поднимаясь на низкие полупальцы, отрывается от пола. Этот шаг также можно исполнять и с небольшим приседанием на опорной ноге или с поднятием на полупальцы. Шаг на ребро каблука и шаг на ребро каблука с притопом или проскальзывающим ударом уже не исполнишь в длинном сарафане. Это не хороводный шаг. Здесь требуется иной, более короткий костюм; с помощью такого шага изменяется и образ, создаваемый исполнителем. Так, движение — шаг — диктует педагогу или балетмейстеру характер танца, характер его исполнения. Моисеевым в Государственном академическом ансамбле народного танца России, первая часть танца построена на шаге на ребро каблука с проскальзывающим ударом на слабую долю такта и с поднятием на полупальцы. Парни и девушки выполняют один и тот же шаг, но с различным характером, различной манерой исполнения. В этом им помогают и руки, и корпус, и голова. У парней левая рука согнута в локте и заведена за спину, правая, вытягиваясь в локте, делает взмах от корпуса, пальцы слегка сжаты в кулак. Пальцы остаются слегка сжатыми в кулак. Голова повернута вправо, в сторону девушки. Все движения, весь вид парня говорят о смелости и решительности. Девушки идут таким же шагом, с гордым, независимым видом, что достигается с помощью иных движений рук, положения головы и корпуса. Корпус прямой, подтянутый, голова поднята вверх и повернута в сторону парня, влево. Руки, согнутые в локтях, находятся на уровне груди. Локти направлены в стороны и находятся на одном уровне с кистями рук; пальцы вытянуты. И девушки и парни идут этим шагом в медленном темпе. В момент притопа колени обеих ног вытягиваются. Левая нога остается сзади на низких полупальцах. У парней руки одновременно с притопом резко, широко раскрываются в стороны в 3-е основное положение. Грудь вперед, голова гордо приподнята. Сколько удали в этой позе! У девушек руки могут оставаться в 1-м основном положении или переходят в 3-е или 4-е основное положение. В момент притопа правой ногой корпус либо прямой, либо правое плечо чуть-чуть поворачивается вперед-влево. Поза гордая и вместе с тем какая-то игривая. Этот шаг очень характерен для русской пляски. В момент притопа ноги в коленях вытягиваются. Левая остается впереди на полной стопе или на низких полупальцах в зависимости от длины шага. Руки могут открываться в 3-е основное положение или оставаться в исходном положении. С приступкой с приставкой — с продвижением вперед жен. Движение можно продолжить как с правой, так и с левой ноги. Этот шаг можно исполнять и с продвижением назад. В этом движении — грациозность и женственность. Как правило, исполняется оно в очень медленном темпе, плавно, с различными движениями рук и платочка, например: Колени обеих ног мягко, слегка сгибаются. Движение продолжается с левой ноги. Ноги при исполнении этого движения свободны, не напряжены, темп медленный, характер движения грациозный и величавый. Для этого движения характерна игра и любование платочком. Этот шаг исполняется и с продвижением назад, только первый шаг еще короче. В шаге с переступанием движения и положения рук могут быть самыми различными. Руки двигаются мягко, неторопливо. Корпус прямой, голова повернута слегка вправо, взгляд направлен на платочек, который находится в правой руке. На следующее переступание кисть правой руки движется влево см. Ладони повернуты к корпусу, противоположные концы платочка в правой и левой руках. Локти, направленные в стороны, и кисти рук составляют одну прямую линию см. Начиная с правой ноги, поочередно на каждую восьмую долю такта, исполняются простые мелкие шаги. Парни делают шаг на полную стопу, девушки — на полупальцы. Этот же шаг может исполняться и с продвижением назад. И парни и девушки шагают назад на низких полупальцев и на расслабленных коленях. Моисеева в Государственном академическом ансамбле народного танца России очень эффектно использован мелкий русский шаг. Эта интересная находка повторяется и в конце танца, когда партизаны после короткого отдыха продолжают свой поход. Перекрещивающийся вперекрест, с перекрещивающимися ногами — с продвижением вперед. Руки у девушек в 4-м, у парней — в 1-м основном положении. Колени обеих ног подтянуты. Левая стопа, как у девушек, так и у парней может быть сокращена или вытянута в зависимости от характера создаваемого образа. Носки обеих ног направлены вперед. Тяжесть корпуса перено сится с правой ноги на левую; колено левой ноги вытянуто, правая, оставаясь на полупальцах, слегка сгибается в колене. Девушки слегка поворачивают корпус вслед за левой ногой вправо, у парней корпус может оставаться прямым. При этом шаге на затакт возможен скользящий удар каблуком или низкими полупальцами. Правая нога присогнута в колене; колено направлено вперед. Левая — вытянута в колене. На ребро каблука с подбивкой — с продвижением вперед. Нога в колене вытягивается. Нога находится на полупальцах; колено присогнуто и направлено вперед. Левая нога с вытянутым коленом находится на ребре каблука. При продолжении движения делается шаг с той же ноги. Руки часто открываются в 3-е основное положение, парни иногда заводят правую, согнутую в локте руку за голову, к затылку, а левую вытягивают вперед см. В этих шагах при подбивке иногда обе ноги одновременно сгибаются в коленях. Переменный шаг — это сочетание, комбинация из трех простых шагов, выполняемых на первые три восьмые такта; четвертая восьмая — пауза, небольшая задержка, как бы вздох, служащий подготовкой для повторения движения, но уже с другой ноги. В русском танце существует много разновидностей переменного шага. Это переменный шаг с притопом, и с подбивкой, и с каблука и т. Но по методике исполнения существуют два вида переменного шага — сочетание трех ровных шагов или одного длинного и двух коротких. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу, левая поднимается на низкие полупальцы. Шаги выполняются так же, как при простом шаге с продвижением вперед. У девушек шаги короткие, выполняются свободно, без напряжения. Нога ступает на низкие полупальцы и затем мягко и осторожно опускается на всю стопу. У парней шаги широкие, крепкие, уверенные. Нога опускается на всю стопу. В зависимости от характера танца и музыкального сопровождения руки, как у парней, так и у девушек могут находиться во всех основных положениях. Голова гордо повернута вправо или влево. Но возможно разное по настроению и характеру выполнение этого шага. Шаги ровные, но короче, чем при исполнении переменного шага с продвижением вперед. Выполняются на низких полупальцах как парнями, так и девушками; колени подтянуты. После шага назад правая или левая нога, оставаясь впереди корпуса, не отрывается от пола. Шаги, так же как и при простом шаге с продвижением назад, могут выполняться с небольшим приседанием. Колено левой ноги не сгибается. Нога ставится чуть впереди левой. Каблук у середины стопы левой ноги. Центр тяжести переносится на стопу правой ноги, левая нога переходит на низкие полупальцы. Следующий шаг на 1-ю четверть нового такта начинается с левой ноги. Руки, как у парней, так и у девушек могут находиться во всех основных положениях. Исполняется как парнями, так и девушками на низких полупальцах. Шаги короче, чем при исполнении этого шага вперед. После каждого шага назад остающаяся впереди нога не отрывается от пола. Первый шаг может выполняться с низких полупальцев на полную стопу. При этом колени обеих ног слегка сгибаются. Остальные два шага выполняются на низких полупальцах; колени подтянуты. Корпус мягко поворачивается в сторону притопывающей ноги. У девушек притоп легкий, острый, близко к правой ноге. У парней — сильный, уверенный, на расстоянии стопы от правой ноги. Притопы могут быть заменены ударами каблуком. Притопы и удары каблуком могут быть проскальзывающими. После удара каблуком или притопа нога энергично, но невысоко поднимается вперед с сокращенным или вытянутым подъемом. Выполняется так же, как и переменный шаг с продвижением назад: Выполняя притоп, парень и девушка опускаются с низких полупальцев на полную стопу. При ударе каблуком в пол девушки остаются на низких полупальцах. В момент притопа или удара каблуком корпус поворачивается в сторону притопывающей или ударяющей ноги. Положение рук и корпуса такое же, как в переменном шаге с притопом с продвижением вперед, или руки из 3-го основного на притоп закрываются в 1-е основное положение. Переменный шаг с притопом один длинный и два коротких шага исполняется так же, как и описанный выше переменный шаг с притопом ровными шагами. Поэтому отдельно мы его описывать не будем. Левая рука сгибаясь в локте, поднимается до уровня груди, правая, согнутая в локте, заводится за спину, кисти сжаты в кулак. Голова одновременно с движением рук слегка поднимается вперед-вверх. Колено левой ноги полусогнуто и направлено вперед. Левая нога, слегка присогнутая в колене, остается сзади на полупальцах. На следующий такт движение начинается с левой ноги. Соответственно меняется и движение рук см. Переменный шаг на ребро каблука может исполняться как в медленном, так и в быстром темпе, но чаще всего это движение исполняется стремительно, энергично. Иногда этот шаг исполняют и девушки. Исходное положение ног— 1-е свободное. Одновременно левая, сгибаясь в колене, резко поднимается невысоко над полом назад в прямом положении со свободной стопой. Руки из подготовительного положения поднимаются в стороны — до уровня между подготовительным и 3-м основным положением. Голова опускается, подбородок касается груди. Левая нога слегка вытягивается в колене. Правая нога, вытянутая в колене, остается на ребре каблука. Левая, слегка присогнутая в колене, остается сзади на полупальцах. Этот шаг исполняется медленно, с большим фасоном, парень рисуется перед девушками. Порой, желая произвести еще больший эффект, парень начинает этот шаг с полуприседания на одной ноге, а не на двух, как было описано выше. В момент шага правая нога в колене вытягивается. Далее движение продолжается так же, как было описано выше. В переменном шаге на ребро каблука с подбивкой с подскоком и с приседанием движение рук то же, что и в переменном шаге на ребро каблука с подбивкой без подскока. Простой шаг, как правило, исполняется в медленном и среднем темпах. При увеличении темпа и при исполнении мелодии в быстром темпе шаг переходит в бег. Существует три вида танцевального бега: Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 3-м основном положении. Начиная с правой ноги, на каждую четверть или каждую восьмую такта в зависимости от темпа делается небольшой шаг вперед на всю стопу с легким акцентированным ударом — притопом. Это движение выполняется одинаково как парнями, так и девушками. Оно может выполняться также на месте и с небольшим продвижением назад. Шаг-бег бывает особенно эффектен, когда он повторяет ритмический рисунок переменного шага, особенно с притопом, и исполняется на месте, с продвижением вперед или с отходом назад. С отбрасыванием согнутых ног назад. Шаг — перескок может выполняться и на полную стопу. Бег с отбрасыванием ног назад исполняется с продвижением вперед, на месте и с небольшим продвижением назад. При этом виде бега очень характерно положение корпуса исполнителя: С поднятием согнутых ног вперед. Начиная с правой ноги на каждую четверть или восьмую такта в зависимости от темпа делается небольшой шаг — перескок на низкие полупальцы; колено присогнуто. Одновременно с перескоком левая нога сгибается в колене и с вытянутой стопой резко поднимается в прямом положении вперед-вверх. Этот вид бега исполняется с очень небольшим продвижением вперед, на месте и с продвижением назад. Корпус прямой, подтянутый, плечи расправлены. Руки — в 1-м или в 3-м основных положениях. Бег с поднятием согнутых ног вперед хорошо сочетается с поочередными фиксирующими ударами правой и левой руки по бедру то правой, то левой ноги. Этот бег хорошо комбинируется с короткими прыжками — подскоками на двух ногах, с бегом с отбрасыванием согнутых ног назад и рядом других элементов. Можно ритмически усложнять исполнение всех видов танцевального бега. Например, бег с поднятием ног вперед: Или бег с отбрасыванием ног назад: Это лишь несколько вариантов исполнения бега с отбрасыванием согнутых ног назад и бега с поднятием согнутых ног вперед в различных ритмических рисунках. Все разновидности танцевального бега встречаются в различных групповых плясках и кадрилях многих областей России. Бег с отбрасыванием ног назад и бег с поднятием ног вперед по своему духу и характеру исполнения ближе к современным пляскам, а также к солдатским, матросским и другим групповым современным пляскам. Бег этот исполняется как парнями, так и девушками, если, разумеется, костюм позволяет им делать такое движение. Бег исполняется в быстром темпе на восьмые, а в некоторых моментах и на шестнадцатые доли такта. При этом беге руки, согнутые в локтях, подняты на уровне груди по обеим сторонам корпуса; кисти сжаты в кулаки. При исполнении бега руки, не разгибаясь в локтях, делают небольшое движение вперед-назад. Причем если поднимается левая нога, то правая рука движется вперед вверх, а левая отводится назад - вниз, и наоборот. Вся пляска идет под одну мелодию в стремительном темпе и состоит из замысловатых переходов тройками из одной фигуры в другую фигуру. Основным движением этой кадрильной пляски также является бег с отбрасыванием согнутых ног назад. Если шаг или бег приобретает свои специфические особенности, своеобразную манеру исполнения и становится типичным, присущим лишь для одной области, местности или села, а порой и для одной пляски или хоровода, он уже называется ходом. Иногда составной частью хода той или иной пляски различных областей могут быть дробные движения, подскоки и другие элементы русского народного танца. Но ход — это не только разнообразные шаги, бег и другие движения ног, присущие той или иной пляске, местности или области. Часто при одном и том же движении ног своеобразные положения или движения рук, осанка корпуса, особая манера держать голову и даже темп музыкального или песенного сопровождения сильно разнообразят эти ходы, резко изменяют их характер. Ходы становятся непохожими друг на друга. Ход — это широкое, емкое понятие, включающее в себя все компоненты выразительности. В плясках и игровых хороводах различных областей Сибири — Омской, Читинской, Иркутской и других — мы наблюдаем шаги, которые начинаются или с высоких полупальцев, или с ребра каблука. Такие шаги, не встретишь ни в каких других областях России. Положение рук и корпуса здесь тоже особенное, сибирское: Сибирский ход с каблука. Верхняя часть корпуса мягко начинает поворачиваться влево. Верхняя часть корпуса мягко продолжает поворачиваться влево. Голова приподнимается вверх; взгляд направлен вперед. При продолжении движения делается шаг левой ногой на ребро каблука. Парни исполняют этот ход так же, но колени поднимаются выше и резче, чем у девушек. Корпус прямой, повороты вправо и влево гораздо меньше, чем у девушек. Голова приподнята вверх или повернута в сторону партнерши. Исходное положение ног—е свободное. Руки у парней заведены за спину или под пиджак, под поддевку. Колено левой ноги вытянуто. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытянутым подъемом над полом — у девушек невысоко, у парней высоко. При повторении движения шаг делается с левой ноги. Корпус прямой, голова гордо поднята вверх, взгляд направлен: Можно также произвольно поворачивать голову то вправо, то влево. Оба этих хода могут исполняться не только с продвижением вперед, но и с продвижением в сторону — вправо или влево. При продвижении в сторону шаги перекрещенные. Например, при движении влево левая нога делает шаг в левую сторону, правая также шаг влево, переступая через стопу левой ноги, затем левая нога снова делает шаг влево и т. За счет сгибания коленей при каждом шаге корпус в этих ходах имеет характерное движение вверх и вниз. Это движение по вертикали может быть как плавным, так и немного резким в зависимости от темпа музыки и характера пляски. Сибирский ход исполняется, как правило, медленно, степенно, гордо, у девушек иногда — более игриво, особенно если темп музыкального сопровождения увеличивается. Устиновой вся построена на этих двух ходах. Этим ходом девушки плывут, как лебеди, как утушки. Движение исполняется все время или с правой, или с левой ноги. Руки то плавно поднимаются в стороны, как крылья, то опускаются, то переводятся из стороны в сторону или остаются опущенными вниз. Плечи чуть впереди всего корпуса, они как бы опережают в своем движении корпус и ноги. Корпус не должен качаться вверх-вниз. Этим ходом можно двигаться только вперед. Движение исполняется в быстром темпе, с большим продвижением вперед, стремительно, но плавно, без рывков. Это совсем не так. Часто в народе приходится наблюдать, как девушка или парень пляшут под быструю музыку или песню, но тем не менее величаво. Движения их корпуса, головы и рук плавны и величественны, хотя ноги и двигаются в такт быстрой музыке. Это одна из характерных особенностей русского народного танца, о которой нельзя забывать. Благодаря этой плавности и величавости движений исполнителей хоровод оставляет незабываемое впечатление. Бытуют ходы, присущие только отдельным пляскам. Пляска эта веселая, задорная, увлекательная, исполняется с юмором и с пением частушек. Участники пляски подражают движениям гусей, их повадкам, походке вперевалочку. Основной ход этой пляски — переменный шаг второго вида один длинный и два коротких шага , но исполняется он по-особому, своеобразно, со свойственным только этой пляске характером — с поочередным поворотом корпуса то правым, то левым плечом по ходу движения. Руки у парней — раскрыты в стороны и слегка заведены назад, изображая крылья гусака, у девушек — левая в 1-м основном положении, а правая придерживает подол сарафана. Корпус правым плечом поворачивается в сторону правой ноги; голова немного поворачивается вправо, к правому плечу. Девушки при повороте корпуса утрируют движение бедрами вправо. Колени обеих ног свободны. Этим ходом идут вперед по одному или попарно. Во время исполнения этого хода парами парень идет немного позади своей партнерши, у ее левого плеча. Иногда парень кладет голову правым виском на левое плечо девушки. Эта современная кадрильная пляска бытует в нескольких районах Среднего Урала. Она была записана большим знатоком и пропагандистом уральского фольклора О. Князевой в Покровском районе Свердловской области и поставлена в г. Пляска исполняется в быстром темпе, с большим задором. Вместе с движением рук и ног они с акцентом движутся вверх и вниз. Кисти с согнутыми пальцами находятся не выше уровня глаз. Кисти рук поднимаются вверх не выше головы. Плечи слегка приподнимаются одновременно с руками. Руки и плечи опускаются вниз. Левая от колена резко отбрасывается назад. Руки и плечи одновременно поднимаются вверх. При продолжении движения следующий шаг делается с левой ноги. Ход основан на скользящих, шаркающих шагах с одновременным небольшим приседанием и возвращением в исходное положение при каждом шаге. Этот ход чем-то напоминает движения скользящего лыжника. Особенно он распространен в русских кадрилях, отчего его часто называют кадрильным ходом. На каждую четверть исполняется шаг поочередно то правой, то левой ногой. Пятка левой слегка отделяется от пола, колено слегка сгибается. Ход выполняется на присогнутых коленях, как бы пружиня. Необходимо следить за тем, чтобы во время проскальзывания стопы ног не отделялись от пола. И хотя движение ног в шаркающем ходе одинаковое, в каждой области существуют свои специфические положения и движения рук, своя традиционная манера исполнения, присущая лишь данной местности. Это придает движению озорной характер. Корпус подтянут, даже несколько напряжен. Руки поочередно слегка движутся вперед-вверх и назад. У парней руки в подготовительном положении и, степенно, невысоко поднимаясь, движутся вперед-назад. Пальцы рук слегка присогнуты. Часто шаркающий ход имеет свои местные названия, метко и точно характеризующие особенности его исполнения. Здесь с первым шагом делается легкий наклон головы и корпуса— своеобразное ныряющее движение,— а на второй, третий и четвертый шаги корпус постепенно выпрямляется и голова слегка откидывается назад. Руки находятся в подготовительном положении. Затем движение повторяется сначала. Разнообразные по характеру, различные по названиям ходы ярко отражают многообразие местных особенностей исполнения хороводов и особенно плясок. Дроби — один из самых распространенных элементов русского народного танца. Дроби любимы народом, их исполняют с большим удовольствием парни и девушки, мужчины и женщины. В них выражается удаль и нежность, они показывают мастерство, ловкость и доносят тонкую музыкальность исполнителя, его характер. По исполнению дроби должны быть четкими, острыми, громкими— стучащими, но они могут быть и тихими — журчащими. Чем мельче, бисернее удары в дробях и замысловатее их ритмический рисунок, чем виртуознее исполнение, тем интереснее дробь. Русская дробь очень разнообразна по своему исполнению. Дроби исполняются в различных темпах и характерах. Это зависит как от техники исполнения, так и от характера танца. Красота исполнения дробей — в их легкости. Дроби очень разнообразны в ритмическом отношении. Они могут быть и простыми и очень сложными. Этому способствовало ритмическое богатство русских народных песен и импровизационный талант народных мастеров — плясунов и плясуний, сочинявших новые дроби. Порой исполнитель не только выстукивает ритмический рисунок песни или музыки, сопровождающей танец, но и украшает, усложняет его своим ритмическим орнаментом, импровизируя непосредственно в момент исполнения. Русская дробь имеет наиболее сложный и разнообразный ритмический орнамент по сравнению с дробными движениями, исполняемыми в танцах других народов. В наши дни дроби еще больше усложнились. Они получили новые смелые ритмические сочетания, особенно в профессиональных и самодеятельных ансамблях. Но исполнение дробей не обязательно должно быть лихим и быстрым, дроби могут выражать и лирическое и любое другое настроение пляшущих. Что же такое дробь? Это очень распространенное движение русского народного танца, которое в своей основе состоит из сильных и резких ударов ногами в пол — полной стопой, полупальцами и каблуком. Все удары сочетаются между собой в различных комбинациях и ритмических рисунках. Они могут быть одинарными и выполняться поочередно - то правой, то левой ногой, двойными — два удара одной ногой и даже тройными — по три удара одной ногой. Все зависит от технического мастерства исполнителя, от его творческой фантазии. Все эти удары могут исполняться на каждую четверть, на каждую восьмую, на шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта. На этой основе создается огромное количество простых и сложных ритмических композиций и орнаментов, разнообразных дробей. Все удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, ритмичными, легкими и короткими. В женской дроби удар должен быть более острым, а звук тише, нежели у мужчин, и работающая нога поднимается не так высоко. Дробь может сочиняться и исполняться на музыкальную фразу любой длительности. Все дроби могут исполняться на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами. Дроби легко комбинируются со всеми элементами русского танца. Дробей в русском танце и комбинаций из них множество, не говоря уж об исполнении дробей в различных местных манерах. Часто про дробь можно услышать такие выражения: Прежде чем начать исполнять различные дроби, необходимо усвоить выполнение ударов — всей стопой, полупальцами и каблуком, так как они являются не только их составной частью, но и подготовкой к исполнению различных видов дробей. Сильный удар ногой в пол всей стопой называется притопом, иногда пристуком. Притопы входят почти в любое дробное движение, они являются одной из составных частей дроби, и при изучении дробей мы к ним вернемся. Однако притопы могут быть и самостоятельным элементом в пляске. С притопов можно начинать и заканчивать не только любое движение — колено, но и всю пляску. Притопы исполняются лихо, с задором, четко. Но притопы могут исполняться и мягко и как бы задумчиво. Притоп можно выполнять из любого основного положения ног. Руки также могут находиться в любом основном положении. Ноги в коленях вытянуты. Обе ноги вытягиваются в коленях. Голова поворачивается в сторону правой ноги. Правая сгибается в колене и приподнимается над полом. Все притопы могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю такта — синкопа. В зависимости от характера пляски руки во время притопов могут находиться в различных основных положениях или одновременно с ударом одной или двух ног в пол раскрываться в 3-е, закрываться в 1-е основное положение и быть самыми разнообразными, в зависимости от индивидуальности исполнителя. Другой составной частью дроби является удар полупальцами — подушечкой стопы в редких случаях носком. Поочередные выстукивания полупальцами обеих ног на каждую четверть или каждую восьмую в различных темпах дают возможность отрабатывать и нарабатывать технику исполнения дробей. Удары выполняются как на сильную, так и на слабую долю такта. Но удары полупальцами — не только составная часть дроби. Они существуют и исполняются самостоятельно, как элемент русского народного танца, и комбинируются со многими другими элементами. Из одних ударов полупальцами можно составить интересные по рисунку и ритму движения. Приведем лишь один пример. Этот элемент основан на ударе полупальцами с последующим акцентированным ударом в 3-м свободном положении поочередно то с одной, то с другой ноги. Исходное положение ног — 3-е свободное. Одновременно левая, сгибаясь в колене,. Одновременно правая нога, сгибаясь в колене, слегка приподнимается вперед с сокращенным подъемом в свободном положении. Это движение можно выполнять на месте, с продвижением в стороны и с поворотом вокруг своей оси. Руки могут находиться также в 3-м или 4-м основных положениях. Удары каблуком также являются составной частью дроби, хотя они правда, уже в меньшей степени могут быть в танце и самостоятельным движением. Из одних ударов каблуком можно составить интересные комбинации. Дробей в русской пляске великое множесто, мы опишем лишь несколько простых, но основных видов дробей, имеющих определенные традиции исполнения и устоявшиеся названия. Без усвоения этих дробей трудно будет овладеть техникой исполнения более сложных дробей, а тем более сочинять новые сложные ритмические рисунки — орнаменты и дробные композиции. В дроби, исполняемой девушкой, удар каблуком должен быть более острым, чем у парней, а звук тише. Нога, отделяющаяся от пола, в прямом положении поднимается назад - вверх не так высоко, как у парней. Колени находятся на одном уровне с корпусом исполнителя, двигаются они довольно ограниченно. Движение может выполняться на месте, с продвижением вперед и в повороте. Левая с резким притопом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновременно со вторым ударом в 1-м прямом положении правая нога опускается на всю стопу. Правая с резким притопом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновременно со вторым ударом в 1-м прямом положении левая нога опускается на всю стопу. Центр тяжести переносится на левую ногу. Движение исполняется задорно, четко, живо. Не надо бояться большого подскока в этой дроби, особенно при разучивании движения. Хорошо помогают в раскрытии характера этой дроби своеобразные движения рук у девушек. Дробь с подскоком исполняется на месте, с продвижением вперед или назад; продвижение происходит в момент подскока. Если вращение делается вправо, то каждый новый поворот начинается с правой ноги, и наоборот. При исполнении этих двух основных видов дробей необходимо обратить особое внимание учащихся на различное положение ног и коленей. Колено присогнуто и направлено вперед. Левая, согнутая в колене, приподнимается над полом с сокращенным подъемом. Правая нога, согнутая в колене, приподнимается над полом с сокращенным подъемом слегка назад. И тут же удар подушечкой стопы. Левая нога, сгибаясь в колене, поднимается вверх. Пятка правой ноги отрывается от пола. Руки —в 1-м основном положении. Колени обеих ног присогнуты. Дробь исполняется чаще всего с одной ноги. Темп исполнения довольно быстрый, но эта дробь может исполняться и в медленном темпе. Руки — у девушек в подготовительном, у парней — в 1-м основном положении. И тут же, опускаясь с ребра каблука на всю стопу, ударяет подушечкой стопы в пол. Ноги в коленях вытягиваются. На следующий такт движение может начинаться как с правой, так и с левой ноги. Руки могут находиться в 3-м или 4-м основном положении. Дробь может исполняться не только в быстром, но и в медленном темпе. Корпус на один такт делает поворот вправо, на другой такт — влево, даже если движение продолжается с одной и той же ноги. У парней поворот корпуса немного меньше, чем у девушек, но резче. Руки у девушек расслабленные и двигаются вслед за поворотом корпуса. Голова удерживается прямо, не поворачиваясь вместе с корпусом. Руки у парней — в 1-м основном положении. Для выполнения дроби на месте шаг вперед вначале движения не делается, а правая нога с ударом опускается на ребро каблука около каблука левой ноги. Подъем сокращен, колено согнуто и направлено вперед. Колено левой ноги присогнуто. Левая нога, согнутая в колене, слегка поднимается над полом с сокращенным подъемом и тут же коротко ударяет каблуком об пол около носка правой. Правая нога, согнутая в колене, слегка поднимается над полом с сокращенным подъемом. Движение начинается все время с правой ноги. Если эту дробь исполнять несколько раз подряд, то удары каблуком правой ноги будут попадать то на сильную, то на слабую долю такта. Богатство и разнообразие дробей заключается не только в различных ритмических рисунках, но и в манере исполнения, присущей той или иной области или местности. Дроби, исполняемые в северных областях России, отличаются по характеру исполнения от южных областей, а дроби, исполняемые в плясках Сибири, по манере и характеру не похожи ни на те, ни на другие и т. Мы приведем один пример с тройным дробным выстукиванием. Такие тройные выстукивания притопы очень распространены по всей России. Одновременно левая, сгибаясь в колене, отделяется от пола и тут же с ударом всей стопой в пол опускается в 1-е прямое положение. Одновременно с ударом правая нога слегка отделяется от пола. Одновременно левая сгибается в колене и резко поднимается над полом; колено направлено вперед. В случае повторения движения левая нога ударяет всей стопой в пол около правой в 1-м прямом положении. Во время исполнения этого движения приподнятые стопы сокращены в подъеме и параллельны полу. В некоторых областях России эти тройные выстукивания исполняются со своеобразными положениями рук и движениями корпуса и рук, придающими этому выстукиванию особый колорит, присущий данной местности. В Забайкалье на протяжении свыше трехсот лет существуют семейские поселения — это потомки раскольников, выходцев из различных областей России. Женщины здесь исполняют тройные выстукивания неторопливо, с достоинством, степенно поворачивая корпус и плечи то вправо, то влево. Голова гордо приподнята, взгляд направлен вперед. В момент поворота корпуса голова сохраняет это положение. Руки свободные, не напряженные, опущены вниз в подготовительное положение. В Калужской области то же тройное выстукивание исполняется совершенно по-иному. Руки у девушек согнуты в локтях и подняты в стороны; локти находятся чуть ниже уровня плеч. Свободные кисти рук, повернутые в пол, находятся чуть выше уровня локтей; пальцы слегка присогнуты и направлены вперед. Голова слегка опущена вниз; взгляд направлен в пол. В момент выстукивания бедра поворачиваются то вправо, то влево, на каждые три удара — поворот. При этом верхняя часть корпуса, направленная вперед, почти не двигается. Правая выпрямляется, а левая сгибается еще больше, не прикасаясь к корпусу; пальцы рук свободны, но соединены вместе. В момент перевода рук бедра поворачиваются вправо. Выстукивание исполняется в быстром и среднем темпах. У курян манера исполнения этого выстукивания иная. Руки, согнутые в локтях, подняты вверх, чуть вперед головы; кисти рук свободны, ладони направлены вперед-вверх, пальцы согнуты, но не соединены. Голова и корпус направлены вперед. В момент выстукивания с правой ноги весь корпус слегка поворачивается правым плечом вперед. Голова движется произвольно, она может быть направлена и вперед. Взгляд может быть направлен на правую или левую кисть руки. Одновременно с разворотом корпуса на одно тройное выстукивание кисти рук поворачиваются ладо ними по направлению к голове, а на другое выстукивание — обратно, совершая непрерывное движение то вправо, то влево. Необходимо в каждом плясовом элементе подмечать и сохранять любое малейшее различие в манере и характере исполнения движения в любой местности России. Бережно относясь к местным особенностям и традиции исполнения, мы не только сохраняем, но и обогащаем национальную манеру исполнения русского народного танца. Движение ног в этом элементе действительно напоминает углы мехов гармошки или движение мехов гармошки. Голова постепенно поворачивается по ходу движения, в сторону. Скупое движение ног дополняют разнообразные движения рук, которые могут находиться в 1-м и 3-м основных положениях, а также открываться из 1-го в 3-е или закрываться из 3-го в 4-е основные положения, или одна рука может постепенно открываться в 3-е основное положение. При движении вправо тяжесть корпуса незаметно перемещается на левую ногу, при движении влево—на правую. Чаще такие исключения бывают у парней, реже у девушек. Тяжесть корпуса на каблуках обеих ног. Тяжесть корпуса — на носках полупальцах обеих ног. Носки ног теперь направлены влево. Положение корпуса не меняется. Руки могут находиться в 1-м, 3-м или 4-м основном положении. Ноги при исполнении движения вытянуты в коленях. Исходное положение ног—1-е прямое, каблук левой ноги приподнят над полом, колено присогнуто и направлено вперед. Тяжесть корпуса находится на правой ноге. Руки — в 4-м положении второй вариант для девушек. Правая нога слегка приподнимается над полом, стопа параллельна полу. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу. Левая нога слегка приподнимается над полом. Тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Голова повернута немного вправо и опущена вниз. Руки могут совершать движение, например плавно переходить из подготовительного положения в первый и второй варианты 4-го основного положения. Это припадание исполняется плавно, задумчиво, с небольшим продвижением вперед или в сторону, шаги небольшие на полстопы , осторожные, поскольку старинный русский женский костюм не позволял делать больших шагов. Очень часто этот вид припадания исполняется на месте или в медленном повороте вокруг себя. Полный поворот совершается за восемь припаданий. Голова поворачивается влево по ходу движения. Одновременно правая, согнутая в колене, от колена резко, но невысоко отбрасывается в сторону; подъем свободный. Бедро правой ноги остается почти неподвижным. Руки резко и широко раскрываются в 3-е положение. Тяжесть корпуса находится на левой ноге. Руки остаются раскрытыми в стороны или снова резко скрещиваются на уровне груди. Движение исполняется энергично, с довольно быстрым продвижением. Во время движения колени не выпрямляются. Исходное положение ног — 3-е свободное, правая нога впереди. Голова повернута по ходу движения. Одновременно левая нога, сгибаясь в колене, отделяется от пола и со свободной стопой подводится сзади к щиколотке правой. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу, обе ноги вытягиваются в коленях, и движение повторяется снова. При продвижении влево движение начинается с левой ноги, которая находится впереди в 3-м свободном положении. При выполнении движения необходимо следить за тем, чтобы корпус был прямым, плавно двигался вверх и вниз, не наклонялся из стороны в сторону — бокового качания быть не должно. Для этого необходимо следить за тем, чтобы шаги, особенно у девушек, были небольшие, а нога, делающая шаг вправо или влево, ставилась на пол вначале на носок, потом уже переходила на всю стопу. Этот вид припадания исполняется чаще всего спокойно, мягко. Движение рук может быть различным. Например, из 1-го основного положения через 2-е руки плавно переходят в 3-е основное положение. Или из 1-го основного в 3-е положение может открываться одна рука, а другая оставаться в 1-м основном положении. Одновременно левая, сгибаясь в колене, отделяется от пола и со свободной стопой подводится сзади к щиколотке правой. При продолжении движения одновременно с открыванием правой ноги в сторону левая, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене. Исходное положение ног —3-е свободное, правая нога впереди. При продолжении движения одновременно с шагом правой ноги в сторону левая нога, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене. В припаданиях из 3-го свободного положения шаг в сторону у девушек короче, чем у парней. Голова поворачивается вправо по направлению к правой ноге, взгляд направлен через плечо на стопу правой ноги. Положение корпуса и головы не меняется. Колено левой опорной ноги в этот момент может быть вытянуто или полусогнуто. Взгляд направлен на носок правой ноги или прямо перед собой. При продолжении движения с другой ноги центр тяжести переносится на правую ногу, которая переходит с ребра каблука на полную стопу. Левая, сгибаясь в колене, делает взмах влево. Корпус и голова сохраняют прежнее положение. Руки открываются в 3-е основное положение. Положение корпуса не меняется, взгляд может быть направлен на носок правой ноги, или голова поворачивается влево. Исполнитель всем видом как бы говорит: При продолжении движения с другой ноги делается легкий подскок на правой ноге, центр тяжести переносится на правую ногу, а левая делает взмах от колена назад. Левая, присогнутая в колене, приподнимается над полом; подъем свободный, колено направлено вперед. Правая, присогнутая в колене, приподнимается над полом; подъем свободный, колено направлено вперед. Руки при исполнении этого движения переводятся из 3-го в 1-е основное положение. Движения ног в танце имитируют процесс завивания веревки. В некоторых случаях дается другое положение ног, из которого также возможно исполнение этого движения. Исходное положение ног—1-е или 3-е свободное. Колени обеих ног присогнуты, носок правой направлен вперед. Колени обеих ног присогнуты, носок левой направлен вперед. В таком случае поочередные проскальзывания ног с низких полупальцев на всю стопу происходят назад. За счет отсутствия проскальзывания исполнитель довольно быстро отходит назад. Движение может исполняться и из 1-го свободного положения. Пятка не поднимается выше колена левой ноги, на том же уровне переводится назад и делает удар полупальцами в пол сзади левой ноги в 3-м свободном положении. Одновременно со вторым ударом правая нога остается на низких полупальцах. Одновременно со вторым ударом левая нога опускается на всю стопу. При выполнении этого движения необходимо следить за тем, чтобы удары полупальцами в пол были крепкими, четкими. Центр тяжести переносится на левую ногу, а присогнутая правая слегка отделяется от пола. Колени обеих ног свободны, слегка присогнуты. Присогнутая правая нога слегка отделяется от пола. При плавных поворотах корпуса парни часто выполняют типичное движение рук, бытующее в народе: Одновременно левая или сгибается в локте перед корпусом на уровне груди, пальцы слегка сжаты, или остается в 3-м положении. При повороте корпуса влево руки меняются местами. Вместо двух описанных переступаний на всей стопе можно исполнять два притопа. И тут же, сгибаясь в колене, слегка поднимается над полом. Одновременно со вторым ударом левая нога остается на низких полупальцах. Движение можно выполнять одной ногой подряд и поочередно то одной, то другой ногой, без подскоков или с небольшими подскоками на опорной ноге — на полной стопе или на полупальцах. Это движение исполняется только одной ногой подряд. Руки —в 3-м основном положении. Положение левой ноги не меняется. Одновременно левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой. Корпус и голова могут быть направлены прямо или слегка повернуты в сторону. Руки обычно широко открыты в стороны. Продвижение происходит в момент небольшого подскока. При этом скользящие удары полупальцами и ребром каблука могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю такта. Руки —в 1 -м основном положении. Положение правой ноги не меняется. Левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой. Большую роль в раскрытии характера играют корпус и руки. В первом варианте левое плечо и нога, вытянутая вперед, разноименны. Необходимо следить за тем, чтобы локти и кисти рук находились на одном уровне, в одной плоскости. Большой и указательный пальцы обеих рук держатся за концы косынки, лежащей на плечах, а остальные пальцы соединены и слегка согнуты. Ладони повернуты вниз, в пол. Такое же положение рук можно сохранять и в том случае, когда косынки нет. Правая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой. Руки подчеркивают движение, резко раскрываясь в момент акцента через 4-е основное положение в исходное. В самом названии заключается смысл и характер этой группы элементов движений — подбивать одну ногу другой. Подбивки можно исполнять на присогнутых коленях, в полуприседании и в полном приседании; как на месте, так и с продвижением в стороны. Ноги подбиваются внутренними сторонами стоп. Исходное положение — 1-е свободное. Вся подбивка выполняется на присогнутых коленях. Это разновидность подбивок, чаще всего исполняемая на месте. Дается описание движения подряд и с переступанием. Руки —в 4-м основном положении. Правая нога приподнимается над полом выше, чем левая и, опускаясь, делает в воздухе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внутренней стороне левой — в 1-м прямом положении. Правая нога, опускаясь, одновременно с ударом в пол ставится на низкие полупальцы; колено присогнуто и направлено вперед. Левая остается приподнятой над полом. Колени обеих ног присогнуты и направлены вперед. Правая нога приподнимается над полом выше, чем левая, и, опускаясь, делает в воздухе внутренней стороной стопы скользящий удар вниз по внутренней стороне левой — в 1-м прямом положении. Левая в момент удара слегка отделяется от пола. Иногда это переступание может исполняться на полной стопе. В этом элементе движение ног у девушек и парней одинаковое. Исполняется все движение на низких полупальцах и на присогнутых коленях. Это движение очень развивает технику ног, и от исполнителей необходимо требовать, чтобы нога от колена, после короткого удара полупальцами в пол, отскакивала от пола как можно выше. После удара согнутая в колене нога. Колено правой ноги не должно отходить далеко вперед или назад от колена левой. При продолжении движения делается перескок на низкие полупальцы правой ноги с присогнутым коленом. Левая нога от колена резко поднимается в прямом положении назад вверх. Корпус и плечи должны быть свободны. В плясках Урала своя манера исполнения этого движения: Продвижение происходит в момент подскока. Полный поворот корпуса совершается за один такт, за время которого делается два удара полупальцами в пол правой и левой ногами, или за два такта, и тогда соответственно делается четыре удара полупальцами в пол — поочередно правой и левой ногами. Вместо притопа выполняется удар полупальцами в пол. Для русской народной пляски исстари характерен ударный звуковой аккомпанемент: Но кроме хлопков в ладоши в русской пляске существовали еще различные удары ладонями по корпусу, бедру, голенищу сапога и т. Они состоят из различного количества и разнообразных сочетаний из хлопков и ударов. Хлопок и удар выполняются на сильную или слабую долю такта. Исполняются они сильно, четко, в среднем и быстром темпах. Они хорошо сочетаются и комбинируются почти со всеми элементами русского танца. Исполняются они в таком случае в паре с парнем или с девушкой рис. Исходное положение ног —1-е свободное. Пальцы при хлопке собраны и направлены вперед. Голова в момент хлопка может слегка наклоняться вперед, а при возвращении рук в исходное положение подниматься. Такой же резкий, короткий хлопок перед собой на уровне подбородка можно делать и при движении рук снизу вверх: Одновременно с подскоком правая рука, сгибаясь в локте, поднимается от локтя вверх; пальцы свободно собраны, ладонь направлена вперед. После удара рука, согнутая в локте, резко отскакивает вверх. Фиксирующий удар по бедру можно выполнять и без подскока. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются влево; взгляд направлен на ладонь левой руки. Правая, оставаясь согнутой в колене, переводится с вытянутой стопой от колена назад - вправо, в закрытое положение. Правая нога и правая рука остаются в прежнем положении. Руки раскрываются в исходное положение. Голова поднимается, взгляд направлен прямо. Мы объединили в одно примерное движение три различных фиксирующих удара по голенищу сапога одной ноги. Все фиксирующие удары могут выполняться в любой последовательности и в любом количестве, как по одной, так и по другой ноге. Фиксирующих ударов много, они очень разнообразны по своему выполнению, например: По голенищу сапога правой ноги, находящейся в том же положении, может ударить ладонью из 3-го основного положения и левая рука;. Ноги при этом согнуты в коленях. Существуют и другие фиксирующие удары. Существует несколько видов исполнения скользящего хлопка: Из 3-го основного положения одна рука, вытянутая в локте, описав большой полукруг над головой, делает ладонью хлопок по ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении и, продолжая движение вниз по кругу, возвращается в исходное положение. Из 3-го основного положения одна рука движется перед корпусом по направлению к ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении; движение руки — к себе, к плечу; локоть слегка присогнут; после хлопка работающая рука, сгибаясь в локте, останавливается над плечом разноименной руки ладонью вниз. Левая рука, слегка присогнутая в локте, раскрыта в сторону. Правая, согнутая в локте, находится над левым плечом; ладонь повернута вниз. Правая, стремительно двигаясь по направлению к ладони левой — от себя, от плеча,— делает хлопок, после которого обе руки приходят в 3-е основное положение. Обе руки одновременно начинают движение навстречу друг другу, делают скользящий хлопок примерно на уровне груди и, продолжая движение, расходятся и меняются местами — левая поднимается вверх, правая опускается в подготовительное положение. Голова слегка поворачивается вправо. Одновременно с началом движения руки голова слегка опускается и после удара, резко поднимаясь, поворачивается вслед за правой рукой; взгляд сопровождает движение кисти. Существуют и другие разнообразные удары по бедру, например: Ноги, согнутые в коленях, находятся во 2-м свободном положении. Корпус и голова тоже поворачиваются вправо. Нога, как бы остановленная этим ударом, опускается на пол на всю стопу или на ребро каблука; колено остается вытянутым. Корпус слегка наклоняется к ноге. Центр тяжести находится на полусогнутой левой ноге. Нога опускается на пол на всю стопу или на ребро каблука. Корпус сохраняет небольшой наклон. Существуют и другие разнообразные удары по голенищу сапога, например: Нога, вытянутая в колене, находится на полу на всей стопе или на ребре каблука. Корпус повернут вправо и сильно наклонен к правой ноге. По правой ноге, находящейся в этом положении, может делать удар к себе и от себя и левая рука рис. Корпус повернут вправо и сильно наклонен к правой ноге рис. Одновременно с подскоком корпус и голова наклоняются вправо; взгляд направлен на подошву сапога левой ноги. Одновременно с пере- скоком корпус и голова наклоняются влево; взгляд направлен на подошву сапога правой ноги. Корпус наклоняется к правой ноге. Корпус, поворачиваясь вправо, наклоняется к ноге.
Switch to English sign up. Танцевально-ролевое мероприятие "Туман яром". Во всех движениях парни ставят ногу на всю стопу; шаги широкие. Девушки в начале ставят ногу на низкие полупальцы, затем мягко опускают ее на всю стопу. Тоже самое касается и притопов девушки выполняют притоп легко, каблучком. Парни - сильно, всей стопой. Основной ход вперед На счет: Основной ход девушки исполняют так же, кружась на месте вправо. Основной ход назад На счет: Исполняется так же с другой ноги. При отходе назад нужно следить за плавностью хода. Исполнители не должны подпрыгивать. Боковой дробный ход вправо На счет: Далее движение так же повторяется с правой ноги. Мелкий ход Этот ход исполняют, слегка согнув колени, мелкими выстукивающими шажками на всей ступне, ударяя на каждую восьмую такта 5. Девушки, движущиеся вправо, исполняют это движение с правой ноги 6. Боковой ход с притопом На счет: Девушки, продвигающиеся влево, делают это движение с левой ноги. ДРОБИ Дроби состоят из удара всей стопой - притопа и ударов полупальцами подушечкой стопы и каблука. Удары могут быть одинарные и двойные. На основе этих ударов создаются различные ритмические композиции - дроби. Все удары и выстукивания в дробях должны быть резкими, четкими, ритмичными и легкими. Дробь первая Затакт На счет: Дробь вторая Исходное положение: ОСНОВНЫЕ ДВИЖЕНИЯ русского народного танца. Одновременно правая нога, вытягиваясь в колене, поднимается вперед на 45 о. Правая, сгибаясь в колене поднимается назад. Движение повторяется с другой ноги. После удара согнутая в колене нога сразу резко, акцентированно отскакивает в прямом положении назад - вверх. Колено правой ноги не должно отходить далеко вперед или назад от колена левой. Из одинарных, двойных и тройных хлопков составляют хлопушечные комбинации. С открыванием на ребро каблука, С открыванием ноги на воздух, Разножка - в стороны, на ребро каблука, Разножка - вперед - назад. Полуприсядки и присядки могут исполняться на месте и с продвижением вперед или в сторону, с поворотами. Низкие полупальцы — пятка слегка отделена от пола. Получается что с носка. Если парень уверенно ставит ногу сразу на всю ступню, то девушка сначала на переднюю часть стопы, так что бы пятка буквально на см была отделена от пола, потом уже опускает пятку. Хотя честно говоря не думаю что девушка-крестьянка в лаптях думала о таких тонкостях:
Подберезовик разобрать словопо составу
Будишь или будешь делать
Лекарство сиалис инструкция
Значение волоса человека
Новые правила расчета аванса