ВИДЕОТОН временно прекратил продажи аудио и видеооборудования. За приобретением оборудования обращайтесь к нашим партнерам, ссылки которых расположены ниже. Эквалайзер - пожалуй, один из самых старых и широко известных приборов обработки звука, история которого восходит к м годам нашего века. Своим названием этот прибор обязан своему первоначальному назначению - выравнивать англ. Впервые необходимость в применении эквалайзеров возникла в ходе опытов по передаче телефонных сигналов на значительные расстояния. При передаче сигнала по длинному участку провода высокие частоты имеют тенденцию ослабляться сильнее, чем низкие, и для восстановления естественного тембра голоса на приемном конце необходимо соответствующим образом корректировать амплитудно-частотную характеристику. Простейший пример эквалайзера - это всем хорошо известные регуляторы тембра высоких и низких, иногда - средних частот , которые есть почти в каждом бытовом и автомобильном усилителе, приемнике или магнитофоне. С их помощью можно отрегулировать звучание системы таким образом, чтобы оно соответствовало вашим вкусам и - в некоторой степени - особенностям помещения, в котором вы находитесь. Регуляторы низких Bass и высоких Treble частот управляют двумя пороговыми фильтрами, АЧХ которых показана на рисунке 1. Как видите, коэффициент усиления порогового фильтра зависит от частоты сигнала. Частота, на которой происходит изменение коэффициента усиления фильтра это изменение может быть достаточно плавным! По идее, можно создать регулятор тембра, который позволит управлять не только уровнем усиления сигнала на определенной частоте, но и этой частотой, но на практике пороговые частоты регуляторов тембра обычно жестко настраиваются производителем оборудования. Помимо регуляторов тембра НЧ и ВЧ во многих усилителях и других системах встречается также регулятор тембра средних частот. Фильтр, которым управляет этот регулятор, принято называть полосовым. Он предназначен для усиления или ослабления сравнительно узкой полосы частот звукового спектра. Параметры полосового фильтра определяются двумя характеристиками - срединной частотой и шириной полосы добротностью. В бытовых системах обычно можно управлять только коэффициентом усиления полосового фильтра, а частота и добротность фиксированы. На рисунке 2 показана АЧХ полосового фильтра. Регуляторы тембра - крайне примитивный вид эквалайзера, так как состоят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с высокой простотой конструкции фильтры, входящие в состав регуляторов тембра, обычно соединяют между собой последовательно. Графические эквалайзеры представляют собой существенный шаг вперед по сравнению с регуляторами тембра с точки зрения гибкости и возможностей, хотя их конструкция и не содержит ничего принципиально нового. Графический эквалайзер - это просто набор полосовых фильтров с фиксированными срединными частотами и переменным коэффициентом усиления, которым можно управлять при помощи ползунка. В качестве регуляторов принято использовать именно ползунки, так как положение их ручек представляет собой некое подобие создаваемой эквалайзером АЧХ. Именно поэтому такие эквалайзеры принято называть "графическими" - пользователь как-бы рисует ползунками необходимую ему кривую АЧХ. Графические эквалайзеры можно встретить в бытовых системах Hi-Fi, однако основные области их применения - это звукозапись, звуковоспроизведение и акустическая коррекция помещений. При выступлении группы или воспроизведении звука в некотором помещении необходимо достичь как можно более плоской АЧХ этого помещения, устраняя при помощи графического эквалайзера резонансные частоты, на которых помещение и громкоговорители имеют тенденцию "заводиться". Индивидуальные эквалайзеры в "комбиках" и инструментах удобно использовать для оперативного изменения характера звучания - например, при солировании. Несмотря на концептуальное сходство, с точки зрения схемотехники графический эквалайзер несколько отличается от регулятора тембра. Как уже говорилось выше, графический эквалайзер - это набор полосовых фильтров, которые полностью изолируют друг от друга определенные полосы частот. АЧХ идеального полосового фильтра показана на рисунке 3. Для того, чтобы иметь возможность управлять частотной характеристикой во всем звуковом спектре, такие фильтры необходимо соединить параллельно рисунок 4. На вход всех фильтров подается один и тот же сигнал, и задача каждого фильтра состоит лишь в том, чтобы усилить или ослабить "свой" участок спектра в соответствии с положением регулятора коэффициента усиления ползунка. Параллельное соединение фильтров в графическом эквалайзере, в отличие от последовательного соединения в регуляторе тембра, позволяет также уменьшить фазовые ис кажения, вносимые эквалайзером в сигнал. Дело в том, что помимо амплитудно-частотной характеристики любой фильтр вносит в сигнал определенную фазовую задержку, и в случае последовательного соединения фильтров эти фазовые искажения суммируются. В ряде случаев например, при создании эффекта фазера это приемлемо, но в большинстве случаев нам необходимо, чтобы сигнал воспроизводился как можно точнее. Если при соединении двух-трех фильтров суммарные фазовые искажения незначительны, то для 15 или 31 полосы графического эквалайзера приемлемым оказывается только параллельное соединение. Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно "равномерно" распределены по октавным интервалам. Существуют эквалайзеры с "шагом" в одну треть или одну шестую октавы. Каждая октава соответствует степени двойки, поэтому шаг в октаву со срединной частоты Гц будет выглядеть следующим образом: При первой срединной частоте в Гц следующие частоты будут равны Гц, Гц, Гц и т. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO. Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Параметрический эквалайзер позволяет управлять не только коэффициентом усиления фильтра, но и его срединной частотой, а также добротностью шириной регулируемой полосы. При наличии некоторого опыта вы сможете точно устанавливать значения этих параметров таким образом, чтобы подчеркнуть звук отдельного инструмента или удалить нежелательную помеху например, фон 50 Гц или частоту "завода" комнаты с минимальным воздействием на остальные элементы звуковой картины. На рисунке 5 показаны несколько вариантов АЧХ однополосного параметрического эквалайзера. Среди регуляторов тембра многих усилителей есть так называемая ручка "присутствия" англ. На самом деле это не что иное, как регулируемый полосовой фильтр, срединная частота которого лежит где-то в диапазоне от 2 до 6 кГц. Регулятор "присутствия" в гитарном или басовом комбике может помочь сделать звук инструмента более ярким и заметным в миксе. Хотя кроссоверы и не являются эквалайзерами в непосредственном значении этого слова, их работа основана на тех же принципах и они вполне заслуживают упоминания в этой статье. Как известно, практически невозможно создать громкоговоритель, который одинаково хорошо воспроизводил бы все диапазоны частот - и высокие, и средние, и низкие. Если искусственно сузить диапазон воспроизводимых громкоговорителем частот, то задача его разработки упростится, однако для воспроизведения звука во всем спектре потребуется уже несколько различных громкоговорителей. Именно поэтому почти все мониторы и колонки включая бытовые состоят минимум из двух громкоговорителей. Самый большой из них служит для воспроизведения низких частот, а самый маленький - для воспроизведения высоких. Иногда к ним добавляется третий - для воспроизведения средних частот. Однако для нормальной работы громкоговорителя необходимо, чтобы на него подавались сигналы только в том диапазоне частот, на который он рассчитан. Для разделения широкополосного сигнала на несколько полос с различными частотами и применяются кроссоверы. Кроссовер - это устройство, которое разделяет входной сигнал на несколько выходных, причем каждый выходной сигнал содержит колебания только определенного диапазона частот. Кроссовер представляет собой набор полосовых и пороговых фильтров по количеству выходных каналов с общим входом и отдельными выходами. Типичная схема кроссовера показана на рисунке 6. Эквалайзер можно использовать практически на любом этапе любого процесса обработки звука - от записи "живого" концерта до сведения многоканальной студийной записи и даже до составления сигнала-"посыла" на процессор эффектов. В подавляющем большинстве случаев эквалайзеры применяют для того, чтобы исправить звуковой сигнал, который не соответствует определенным требованиям. Золотое правило применения эквалайзера - "лучше меньше, да лучше". Если вам нравится, как звучит инструмент в необработанном виде, то применение эквалайзера едва ли сделает его звук еще лучше, а вот испортить может вполне. Кроме того, многие предпочитают вообще не использовать эквалайзер или делать это в минимальном объеме при записи сигналов на ленту - пусть на ленте остается "чистый" сигнал, а уж с его дальнейшей обработкой еще будет время разобраться при сведении. Это убеждение основано на опыте - сколько бы вы ни пытались записывать на ленту сигналы после эквалайзера, это в конечном итоге приведет только к новым проблемам при сведении. Второе правило - серебряное - звучит так: Если гитара звучит слишком "тонко", попробуйте прибрать высокие частоты и увеличить усиление в линейке пульта или в комбике - эффект будет заметнее, чем если вы станете добавлять низкие или средние частоты. Еще один типичный пример - вырезание эквалайзером "верхов" из звука хай-хета. Чем больше разного мусора вы удалите из микса - тем лучше в большинстве случаев он будет звучать. Если какой-то из инструментов в миксе звучит неразборчиво, попробуйте прибрать определенные частоты в других дорожках, которые "пересекаются" с ним по звучанию. Поверьте, это гораздо эффективнее, чем поднимать те или иные частоты в звуке неразборчивого инструмента. Ниже сформулирован ряд правил, которыми имеет смысл руководствоваться при работе с эквалайзером: Из дорожек, которые звучат "высоко" например, гитары или железо ударной установки обычно приходится вырезать высокие и высокие средние частоты, добавляя низкие и низкие средние, и наоборот. Это, на самом деле, не твердое правило, а только рекомендация, однако ее применение часто упрощает поиск нужного вам сочетания ручек на пульте. Мешающие друг другу в миксе дорожки можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот. В звуке бас-гитары обычно приходится поднимать средние и высокие частоты. Это необходимо для того, чтобы ее было слышно на системах с маломощными дешевыми динамиками. Бас-барабан обрабатывается эквалайзером примерно так же, как бас-гитара, то есть в нем следует поднимать средние и высокие частоты. Для получения хип-хопового звука у "бочки" обычно поднимают также низкие частоты, но очень незначительно. Малый барабан будет звучать "теплее", если прибрать у него высокие частоты и добавить немного низких средних. Это помогает смягчить раздражающее "щелкание" его ударов. Иногда можно добавить немного низов, чтобы сделать звук малого еще плотнее, однако это зависит от того, какой именно барабан вы записываете. Правило противоположностей справедливо здесь в полной мере. Правильно записанный хай-хет практически никогда не нуждается в обработке эквалайзером. Можно убрать немного высоких частот, чтобы избавиться от раздражающего шипения. Гитары с точки зрения обработки эквалайзером аналогичны малому барабану. Спокойнее, гитаристы, речь идет только о звуке! Применяйте правило противоположностей и старайтесь добиться наилучшего звука при помощи комбика, а не при помощи пульта. Конкретные рекомендации относительно обработки голоса давать сложнее всего, так как необходимость и способ применения эквалайзера зависят от характера вокала. Обычно приходится немного приподнимать средние и высокие средние, а также вырезать определенные участки средних у гитар вокал имеет тенденцию теряться среди звука гитар. Струнные, особенно качественные струнные сэмплы синтезаторов и тон-генераторов, практически никогда не нуждаются в обработке. То же самое относится и к фортепиано. Если струнные или клавишные исполняют фоновую партию, из них можно вырезать низкие и средние частоты. Сигнал, возвращающийся из ревербератора или другого внешнего эффекта, обычно не обрабатывают. Для того, чтобы избавиться от шума, иногда можно прибрать в нем высокие частоты. Экспериментируйте, но помните об умеренности особенно если вы работаете с обычным, а не с экстремальным музыкальным материалом. Фон переменного тока можно почти полностью убрать, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц иногда приходится вырезать еще и Гц. При этом может пострадать звучание баса и бас-барабана, однако большинство слышимых звуков музыкальной композиции обычно находится выше 50 Гц. Не жалейте времени на подбор установок эквалайзера. Вариантов может быть очень много, и только некоторые из них ведут вас к тому звуку, которого вы добиваетесь. Не так уж и часто приходится иметь дело с духовыми, но если у вас дошло до этого дело, есть смысл не обрабатывать их эквалайзером вообще. Лучше позаботиться о хорошем микрофоне. Теперь, когда мы хотя бы в общих чертах разобрались с принципом работы и основными правилами применения эквалайзеров, давайте внимательнее рассмотрим их применение для коррекции тембра отдельных инструментов и голоса. Каким именно образом влияет частотная характеристика звукового сигнала на его восприятие? Почему одни частоты делают звук чище, а другие его "пачкают"? Почему вокал иногда звучит так неразборчиво? Вопросов, как видите, достаточно: Грубо говоря, частотный спектр человеческого голоса можно условно разделить на три диапазона, согласно входящим в них звукам - взрывным, гласным и шипящим. Взрывные звуки лежат в диапазоне от Гц до Гц и "отвечают" за разборчивость речи, так как именно они позволяют нам определить, кто именно говорит. На долю гласных, которые лежат в диапазоне от Гц до Гц, приходится максимальное количество голосовой энергии. Шипящие в диапазоне от Гц до Гц несут сравнительно мало энергии, однако от них зависит четкость и разборчивость речи. Уменьшая уровень сигнала в области низких частот и "поднимая" диапазон Подъем частотной характеристики в области Вырезание участков в диапазоне Прежде чем перейти к таблице с характерными для вокала частотами, хотелось бы напомнить вам, что для получения оптимального результата все частотные коррекции следует производить параметрическими эквалайзерами с как можно более полными возможностями настройки и управления частота, добротность, коэффициент усиления. Слишком большой подъем АЧХ в области Гц.. Важен для разборчивости голоса. Слишком большой подъем в области Проще всего подчеркнуть голос, подняв в нем участок в области 3 кГц и вырезав этот же участок в звуке остальных инструментов. Весь интервал от 1. Снятие звука музыкальных инструментов микрофонами - это целая область звукооператорского искусства, и эквалайзеры, как художественные инструменты, играют в ней достаточно большую роль. Грамотное применение эквалайзера может помочь оператору достичь именно того звучания, к которому он стремится. Многие инструменты генерируют сложные звуки со сложными частотно-пространственными характеристиками, которые практически невозможно воспроизвести при подзвучивании близко расположенными микрофонами. Для того, чтобы компенсировать эти частотные неравномерности, и применяются эквалайзеры. Ваша цель должна состоять в том, чтобы снять микрофоном как можно более естественный звук и потом исправить эквалайзером все имеющиеся в нем нелинейности. Четкость и разборчивость звука большинства музыкальных инструментов определяются составом их гармоник. Человеческое ухо обладает способностью самостоятельно "подставлять" в звук плохо слышимые основные частоты при условии, что для этого в воспринимаемом сигнале есть достаточное количество их гармоник. Характерный пример - ударные инструменты, звук которых можно с легкостью очистить и "поднять" над миксом за счет простого снижения уровня низкочастотных составляющих. В таблице ниже приведены характеристики основных с точки зрения человеческого уха областей звукового диапазона. При излишнем подчеркивании могут сделать звук неразборчивым и "скучным", а также в ряде случаев могут маскировать высокочастотные гармонические составляющие сигнала. С ним связано значительное количество проблем и неясностей. С одной стороны, слишком много звука в этой области сделает ваш микс скучным, а с другой - вырезание этих частот отнимет у звука теплоту и мягкость. Кроме того, именно здесь находятся основные составляющие звука басовых инструментов - бас-гитары и ударных. Эта область наиболее важна с точки зрения "естественности" звучания композиции. Следите за тем, чтобы не переусердствовать с подъемом АЧХ в этой области, так как при этом звук может стать неестественным. Слишком большое количество звука в этой области может легко вызвать у слушателей акустическое утомление, а избыточный подъем АЧХ в области 1 или 2 кГц скорее всего приведет к неестественно тонкому звучанию инструментов. Правильная настройка АЧХ в этой области должна придавать композиции ощущение глубины и пространства. Слишком много звука в области высоких частот делает звучание неестественно тонким и "песочным". Ниже описан еще ряд характерных частот, управляющих звучанием тех или иных музыкальных инструментов. Во многих случаях - например, при озвучивании живого концертного выступления - имеет смысл заранее настроить канальные параметрические эквалайзеры пульта на эти частоты, чтобы сэкономить время при настройке звука. Помните - это не готовые решения ваших проблем, это лишь начальные позиции для ваших собственных экспериментов. Помимо традиционного вырезания участка Это нужно для того, чтобы выделить в миксе звучание других басовых инструментов - например, гитары. Можно включить фильтр высоких частот с частотой среза около 50 Гц - это сделает звук бочки более плотным и поможет компрессору справиться с его обработкой так как на вход компрессора будет подан более "музыкальный" сигнал. Характерный для бочки "щелчок" лежит в диапазоне Звучание малого барабана, с одной стороны, обычно достаточно характерно и отчетливо выделяется среди остальных инструментов. С другой стороны, его легко "замазать" и испортить слишком большим количеством низких частот. Вообще говоря, звуки ниже Гц практически непригодны в любой современной ситуации звукозаписи, и в канал малого барабана можно рекомендовать включение фильтра ВЧ с частотой среза около Гц. Благодаря резкому и отчетливому звучанию малого барабана необходимая частотная коррекция может свестись к вырезанию нескольких участков спектра. Обычно для этой цели используют частоты , и Гц или одну-две из них. Если малый звучит слишком уж "прозрачно", есть смысл немного прибрать частоту в районе 5 кГц и поднять участок около 10 кГц, чтобы сделать его поярче. В звуке хай-хета очень мало низкочастотных составляющих, поэтому можно смело включать в его канале фильтр ВЧ с частотой среза около Гц - это поможет избавиться от "грязи", проникающей в микрофон в ходе записи. Наиболее важная составляющая звука хай-хета - это средние частоты в диапазоне от до Гц, причем наиболее характерным является участок в районе Для того, чтобы сделать звучание хета более ярким, можно использовать полосовой фильтр с частотой около Наиболее характерный для большинства альтов и томов диапазон - это Как и у малого барабана, в звуке томов нет ничего особо интересного ниже Гц, поэтому эти частоты можно смело вырезать фильтром ВЧ если только вы не стремитесь к созданию какого-нибудь специального эффекта. Слишком большое количество "низов" в звуке томов будет маскировать их гармонические составляющие и естественные обертоны. Стремитесь не к мощному, а к "красивому" звучанию. Не будет преувеличением сказать, что оверхеды микрофоны, размещаемые над ударной установкой при записи - одни из наиболее важных с точки зрения звука ударных микрофонов, так как именно они определяют общий характер звучания барабанов и придают ему объем и пространство. В звуке этих микрофонов принято вырезать участки в диапазоне около Гц, а также использовать фильтр ВЧ с частотой среза около Гц. Еще раз - эти микрофоны служат не для наполнения звука энергией, а для придания ему окраски. Вырезайте все, что может маскировать гармонические составляющие звуков барабанов и делать их звучание скучным. Попробуйте прибрать участок в районе Гц и подчеркнуть полосовым фильтром диапазон выше Бас-гитара служит источником всех тех частот, которые вы стремитесь убрать в звуке всех остальных инструментов. Четкость звучания баса во многом определяется участком в районе Гц. Слишком высокий уровень низких частот приведет к "замазыванию" баса и сделает его неразборчивым. Существует такой подход к созданию звука баса: Если бас звучит неопределенно, проблема скорее всего в избытке низких частот и недостатке средних. Представляйте себе звук в линейном виде, как на диаграмме - "бугор" в области низких частот будет прятать от вас все, что лежит за ним в области средних и высоких. Основные частоты всех этих инструментов лежат в диапазоне средних частот, поэтому из них вполне можно вырезать все ненужное в области низких. Даже если вы не воспринимаете на слух низкочастотную составляющую звука гитары, она все равно оказывает воздействие на общий характер звучания микса и может маскировать звук других инструментов. Низкие частоты выполняют у этих инструментов роль "поддержки", а основной тон лежит выше, в области Кроме того, представляет интерес и область в районе 1 кГц.. Все, что выше нее, отвечает за яркость и четкость звучания инструмента. Следите за звуковой перспективой. Не оказалась ли бочка ярче вокала? Или это не бочка, а пианино? Ах, это на самом деле железо: Эквалайзер - не только один из самых старых как мы уже говорили в начале статьи приборов. Кроме того, этот прибор - один из наиболее сложных в применении. Ключ к успешному созданию музыкальной композиции лежит в правильном понимании принципов частотной коррекции звука и применении именно тех средств, которые вам необходимы. Научитесь отличать проблемы, вызванные неправильным выбором или размещением микрофона, от проблем, вызванных неправильной частотной передачей сигнала. Эквалайзер - не панацея, а средство коррекции звучания. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить в микс то, чего там никогда не было. Тайны звуковых эффектов - эквалайзер Эквалайзер - пожалуй, один из самых старых и широко известных приборов обработки звука, история которого восходит к м годам нашего века. Регуляторы тембра Простейший пример эквалайзера - это всем хорошо известные регуляторы тембра высоких и низких, иногда - средних частот , которые есть почти в каждом бытовом и автомобильном усилителе, приемнике или магнитофоне. Графические эквалайзеры Графические эквалайзеры представляют собой существенный шаг вперед по сравнению с регуляторами тембра с точки зрения гибкости и возможностей, хотя их конструкция и не содержит ничего принципиально нового. Параметрические эквалайзеры Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Регулятор "присутствия" Среди регуляторов тембра многих усилителей есть так называемая ручка "присутствия" англ. Кроссоверы Хотя кроссоверы и не являются эквалайзерами в непосредственном значении этого слова, их работа основана на тех же принципах и они вполне заслуживают упоминания в этой статье. Применение эквалайзеров Эквалайзер можно использовать практически на любом этапе любого процесса обработки звука - от записи "живого" концерта до сведения многоканальной студийной записи и даже до составления сигнала-"посыла" на процессор эффектов. Частоты и звуки Теперь, когда мы хотя бы в общих чертах разобрались с принципом работы и основными правилами применения эквалайзеров, давайте внимательнее рассмотрим их применение для коррекции тембра отдельных инструментов и голоса. Вокал Грубо говоря, частотный спектр человеческого голоса можно условно разделить на три диапазона, согласно входящим в них звукам - взрывным, гласным и шипящим. Обработка вокала эквалайзером Прежде чем перейти к таблице с характерными для вокала частотами, хотелось бы напомнить вам, что для получения оптимального результата все частотные коррекции следует производить параметрическими эквалайзерами с как можно более полными возможностями настройки и управления частота, добротность, коэффициент усиления. Музыкальные инструменты Снятие звука музыкальных инструментов микрофонами - это целая область звукооператорского искусства, и эквалайзеры, как художественные инструменты, играют в ней достаточно большую роль. Басовый барабан "бочка" Помимо традиционного вырезания участка Малый "рабочий" барабан Звучание малого барабана, с одной стороны, обычно достаточно характерно и отчетливо выделяется среди остальных инструментов. Хай-хет В звуке хай-хета очень мало низкочастотных составляющих, поэтому можно смело включать в его канале фильтр ВЧ с частотой среза около Гц - это поможет избавиться от "грязи", проникающей в микрофон в ходе записи. Альты и томы Наиболее характерный для большинства альтов и томов диапазон - это Оверхед Не будет преувеличением сказать, что оверхеды микрофоны, размещаемые над ударной установкой при записи - одни из наиболее важных с точки зрения звука ударных микрофонов, так как именно они определяют общий характер звучания барабанов и придают ему объем и пространство. Бас-гитара Бас-гитара служит источником всех тех частот, которые вы стремитесь убрать в звуке всех остальных инструментов. В заключение Эквалайзер - не только один из самых старых как мы уже говорили в начале статьи приборов. Тайны звуковых эффектов - эквалайзер. Назад на страничку "Теория и Практика".
Думаю, не будет преувеличением сказать, что эквалайзер — это основной инструмент обработки звука как при записи, так и при живой работе. Частотная обработка осуществляется почти на каждом инструменте. Очень редко получается сразу получить искомый звук или его оттенок, не пользуясь при этом эквалайзером. Этот прибор появился вместе со звукозаписью как таковой и является ее неотъемлемой частью и по сей день. В начале были простые регуляторы тембра на краях частотного диапазона и они могли только ослаблять сигнал в своей полосе, теперь же они эволюционировали до сложнейших многополосных параметрических эквалайзеров. Рассмотрим два основных вида этих приборов: Получил свое название благодаря принципу его исполнения, при котором положение ползунков отображает вид получаемой частотной характеристики. Этот прибор представляет собой набор фильтров различных частот, которые они могут пропускать. Весь сигнал, состоящий из множества частот, делится на несколько сигналов с более узкими частотными диапазонами. Графический эквалайзер позволяет осуществлять усиление подъем или ослабление завал этих сигналов. Эти частоты полосы отстоят друг от друга на одинаковый интервал, который имеет три значения: Особенностью многих дешевых графических эквалайзеров является то, что их усиление не является симметричным относительно центральной частоты, по которой осуществляется регулирование. Если нормальная АЧХ эквалайзера при подъеме на какой либо частоте представляет собой что-то вроде колокола, то у такого горе—эквалайзера усиление уменьшается в сторону понижения частоты гораздо медленнее, чем в сторону ее повышения. На низких частотах это еще почти не заметно, но с повышением регулируемой частоты эффект многократно усиливается. Графический эквалайзер DBX 31 плосный. Поэтому при покупке эквалайзера стоит проверить симметричность его АЧХ на спектроанализаторе, благо сейчас это уже не такая труднодоступная вещь, как раньше, можно обойтись простым ноутбуком с необходимым программным обеспечением. В силу своей относительной дороговизны и малой гибкости, графические эквалайзеры редко применяются для обработки отдельных инструментов, но ими очень удобно корректировать АЧХ акустических систем концертных залов и. Такой эквалайзер обычно устанавливается в линейках дорогих микшерных пультов. В отличие от графического, у параметрического эквалайзера частота регулирования может плавно перемещаться по всему частотному диапазону. Кроме того, ему присущ еще и такой параметр, как ширина полосы width или ее обратная величина — добротность Q. То есть, если в графическом эквалайзере мы имеем фиксированную ширину полосы, то в параметрическом мы можем изменять ее в широких пределах. Дело в том, что увеличивая ширину полосы, мы увеличиваем и площадь нашего колокола, то есть мощность сигнала. Во избежание этого и для повышения точности регулирования эквалайзер при увеличении ширины полосы уменьшает уровень сигнала. Многие считают эту функцию полезной. Параметрический эквалайзер DBX В некоторых простых микшерных пультах с целью удешевления устанавливаются так называемые полупараметрические эквалайзеры. Их отличие от полностью параметрических состоит в том, что в таких эквалайзерах нет возможности регулировать ширину полосы. Еще одна разновидность — шельфовые эквалайзеры. С их помощью осуществляется регулировка на краях частотного диапазона. Такие эквалайзеры более близки к параметрическим, чем к графическим. Здесь мы имеем только два параметра регулирования: Следовательно, шельфовый эквалайзер регулирует уровень звучания ниже какой-нибудь частоты на низких частотах и выше выбранной частоты на высоких. Следует также упомянуть об обрезных фильтрах, которые обрезают все частоты ниже или выше какой-нибудь выбранной вами частоты. Такие фильтры используются, например, для удаления низкочастотного гула сети или сигналов, лежащих выше человеческого порога слышимости. Бывает так, что несколько музыкальных инструментов имеют примерно одинаковые рабочие частоты, что при их одновременном звучании звук становится не таким, как хотелось бы. Тогда задача эквалайзера — убрать мешающие и выделить полезные, характерные для того или иного музыкального инструмента частоты. Для начала, следует определить, какие частоты регулировать и насколько. Выставляем на эквалайзере узкую полосу обрабатываемых частот. Затем вращаем регулятор изменения частоты и проходимся эквалайзером по всему частотному диапазону инструмента. При этом усиление эквалайзером выбранной частоты должно составлять около шести децибел. Такая процедура позволит изучить спектр инструмента и выяснить какие частоты полезны, а какие портят звучание. Найдя такие частоты, нужно поэкспериментировать с шириной полосы и усилением на ней, пока звучание не станет таким, каким вы его и задумывали. Вот несколько общих характеристик, которыми можно руководствоваться при эквализации тех или иных инструментов: Частоты ниже Гц делают звук более массивным и ощутимым, но также могут сделать его бубнящим. Частоты от до Гц могут добавить звуку полноты. Частоты около Гц делают звук более грубым. Частоты от до Гц добавляют звуку глубины и полноты. Частоты от 1 до 2 кГц могут усилить атаку звука и обозначить удар барабана. Частоты от 2 до 4 кГц делают звучание инструмента более близким, усиливают эффект присутствия. Частоты от 5 до 7 кГц делают звук инструмента более резким. Частоты от 10 до 18 кГц добавляют звуку прозрачности и воздушности. Вокал Для создания полноты можно поднять частоту Гц на дБ. Для поднятия разборчивости добавьте немного на частоте 3кГц. Чтобы усилить эффект присутствия, добавьте несколько децибел на частоте кГц. Если в вокале присутствует свист, тогда нужно снизить усиление между 7 и 10кГц. Для яркости и прозрачности поднимите уровень выше 12кГц. Электрогитара Для этого инструмента существует огромное количество вариантов эквализации, каждый из которых подходит под определенное ее звучание. Тут главное — побольше экспериментировать. Но я все же дам несколько общих советов. Для устранения тусклости звучания электрогитары, нужно ослабить сигнал на частотах ниже Гц. Усиление частот от до Гц придаст звуку теплоту. Усиление частот от 2,5 до 4кГц подчеркнет атаку, а усиление 5кГц придаст яркости. Акустическая гитара Акустическая гитара звучит лучше, если немного снизить частоту 80Гц и от до 1кГц. Если хотите получить теплый и полный тон, можете попробовать усилить и Гц. Добавьте несколько децибел на частоте от 3 до 5кГц, если хотите подчеркнуть атаку и перкуссию. Добавление нескольких децибел на частоте 5кГц придаст яркости инструменту. Нужно настроить частоты так, чтобы обеспечить для каждого из них свое пространство. Как правило, у бас-гитары вырезаются те частоты, которые поднимают у бочки. Барабаны Для уменьшения картонного призвука у большого барабана, я советую вырезать немного между и Гц. Для того чтобы подчеркнуть щелчок удара колотушки приподнимите частоты от 2,5 до 5кГц. При обработке малого барабана усиление от 3 до 5кГц подчеркивает атаку, а подъем на частоте 10кГц делает звук хрустящим. Для том-тома рекомендуется небольшое усиление в полосе от до Гц. Вырезание частот ниже Гц позволяет избавится от шума остальных инструментов при живой записи хета. Если тарелки звучат неясно, срежьте несколько децибел в полосе от 1 до 2кГц. Ударные инструменты с высоким тоном, такие как шейкер, хорошо звучат если немного усилить высокие частоты выше 10кГц. Это придаст звуку яркость и мягкость. Можно срезать все частоты ниже Гц, чтобы избавится от резкости, которая иногда может возникать при слишком близком расположении микрофона при записи. Вот пожалуй и все. Хотя эта статья и не является исчерпывающей, но она наверняка поможет начинающим музыкантам и звукорежиссерам разобраться в самом важном процессе звукозаписи — частотной обработке. Ваш e-mail не будет опубликован. Главная От автора Контакты Форум Чат Продажа Hi-Fi. Цифра Полный список CD-плееров, цифро-аналоговых преобразователей и транспортов Без рубрики AudioGo girl Кабель Самоделкин Звуковые процессоры Справочная информация Усилители Мануалы, схемы, буклеты. Графический эквалайзер DBX 31 плосный Поэтому при покупке эквалайзера стоит проверить симметричность его АЧХ на спектроанализаторе, благо сейчас это уже не такая труднодоступная вещь, как раньше, можно обойтись простым ноутбуком с необходимым программным обеспечением. В силу своей относительной дороговизны и малой гибкости, графические эквалайзеры редко применяются для обработки отдельных инструментов, но ими очень удобно корректировать АЧХ акустических систем концертных залов и Параметрический эквалайзер Такой эквалайзер обычно устанавливается в линейках дорогих микшерных пультов. Параметрический эквалайзер DBX В некоторых простых микшерных пультах с целью удешевления устанавливаются так называемые полупараметрические эквалайзеры. Лучший способ выразить благодарность автору - поделиться с друзьями! Пятиполосный эквалайзер Графический эквалайзер Pioneer SG Эквалайзер, список терминов Alesis M-EQ эквалайзер. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш e-mail не будет опубликован. Категории 10 популярных мифов в AudioGo girl cartoon Hi-fi дизайн Hi-Fi софт Акустика и наушники Без рубрики Библиотека Винил Винтажная реклама Звуковые процессоры Кабель Лампа Магнитная запись Мануалы, схемы, буклеты Питание Полный список CD-плееров, цифро-аналоговых преобразователей и транспортов Продается Продажа Прочее Реклама Самоделкин Справочная информация Усилители Цифра Опубликовать ваш материал Вход для авторов забыл пароль.
Как настроить эквалайзер
https://gist.github.com/2f92ac722df0bf1bc0b3a17ff9025ab7
https://gist.github.com/e6fa782dfbe0c8419666770fddcc6ee5
https://gist.github.com/8f8ebca142779a70558e331a0e1d7d27