История русской литературы XX века (20-90-е годы).
Кормилов С - История русской литературы XX века (20–90–е годы). Основные имена.
История русской литературы XX века
История русской литературы XX века. Общественно-литературная ситуация Пути развития прозы Система жанров Военная проза Поэзия Народные истоки в молодой поэзии х годов Павел Васильев — Михаил Исаковский — Поэты Великой Отечественной войны Константин Симонов — Алексей Сурков — Семен Гудзенко — Павел Антокольский — Маргарита Алигер — Репрессированная поэзия Варлам Шаламов — Поэты "парижской ноты" Борис Поплавский — Драматургия Традиционалисты и новаторы советского театра Значение творчества М. Горького для становления советской драматургии Александр Афиногенов — Герои советских пьес Тема революции в советской драматургии Всеволод Вишневский. Всемирное историческое явление — русская революция "Борьба за прошлое" как идеологическая проблема Аналоговый историзм как способ философского и художественного осмысления времени Исторический роман в жанровой парадигме литературы периода х годов Ольга Форш — Открытия в исторической прозе Ю. Тынянова Противоборство власти и прогрессивной оппозиции — общая формула сюжета советской исторической романистики второй половины х годов Алексей Толстой. Роман "Петр Первый" Исторический роман русской эмиграции Марк Алданов Михаил Шолохов Творческая биография М. Шолохова Художественный мир М. Шолохова Анализ отдельных произведений М. Шолохова Роман-эпопея "Тихий Дон" — Леонид леонов Творческая биография Л. Леонова Художественный мир Л. Леонова "Барсуки" "Вор" "Соть" "Дорога на Океан" "Русский лес" — Анализ отдельных произведений Л. Леонова Последний роман Л. Платонова "Чевенгур" "Котлован" "Возвращение" Анализ отдельных произведений А. Платонова Повесть "Джан" Михаил булгаков Творческая биография и художественный мир М. Булгакова Ранние повести "Роковые яйца", "Собачье сердце" Анализ отдельных произведений М. Булгакова Роман "Белая гвардия" "Мастер и Маргарита": Пришвина Повесть "Жень-шень" Осип Мандельштам Творческая биография и художественный мир 0. Мандельштама — годы — годы — годы — годы Анализ отдельных произведений 0. Мандельштама Стихотворение "Сохрани мою речь Пастернака "Начальная пора" "Поверх барьеров" "Второе рождение" Анализ отдельных произведений Б. Зощенко "Голубая книга" — Александр Твардовский Творческая биография и художественный мир А. Твардовского Анализ отдельных произведений А. Твардовского "Книга про бойца" — поэма "Василий Теркин" Поэма "Дом у дороги" — Послевоенная поэзия русского зарубежья Дмитрий Кленовский — Иван Елагин — Николай Моршен — Валентина Синкевич р. Солженицына Художественный мир А. Солженицына Анализ отдельных произведений А. Солженицына Рассказ "Матренин двор" Роман "В круге первом" — Василий Шукшин Творческая биография В. Шукшина Художественный мир В. Шукшина Валентин Распутин Р. Распутина Художественный мир В. Распутина Анализ отдельных произведений В. Распутина Рассказ "Нежданно-негаданно" Юрий Трифонов Творческая биография и художественный мир Ю. Трифонова Анализ отдельных произведений Ю. Трифонова Роман "Старик" Владимир Маканин р. Маканина "Кавказский пленный" "Андеграунд, или Герой нашего времени" "Две сестры и Кандинский" Анализ отдельных произведений В. Маканина Повесть "Лаз" Виктор Астафьев Творческая биография и художественный мир В. Астафьева Анализ отдельных произведений В. Астафьева Иосиф Бродский Творческая биография И. Бродского Начало творческого пути — Второй период творчества — Эмигрантский период творчества Художественный мир И. Бродского Анализ отдельных произведений И. Бродского Стихотворение "Я входил вместо дикого зверя в клетку Кузнецова — годы — годы — годы Художественный мир Ю. Кузнецова Анализ отдельных произведений Ю. Кузнецова Стихотворение "Атомная сказка" Утрата литературоцентризма Период публикаторства Русский постмодернизм Владимир Сорокин. Главная Литература История русской литературы XX века. История русской литературы XX века Общественно-литературная ситуация Пути развития прозы Система жанров Военная проза Поэзия Народные истоки в молодой поэзии х годов Павел Васильев — Михаил Исаковский — Поэты Великой Отечественной войны Константин Симонов — Алексей Сурков — Семен Гудзенко — Павел Антокольский — Маргарита Алигер — Репрессированная поэзия Варлам Шаламов — Поэты "парижской ноты" Борис Поплавский — Драматургия Традиционалисты и новаторы советского театра Значение творчества М.
Русская литература х годов XX века: В конце х и в е годы XX века литературоведы новейшую русскую литературу иногда отсчитывали с г. Чехов - фигура переходная, в отличие от Л. Толстого он не только биографически, но и творчески принадлежит как XIX, так и XX веку. Именно благодаря Чехову эпические жанры - роман, повесть; и рассказ - стали разграничиваться в современном понимании, как большой, средний и малый жанры. Чехов стал классиком малого жанра и тем поставил его в один иерархический ряд с романом отчего основным разграничительным признаком и стал объем. Отнюдь не прошел бесследно его опыт повествователя. Он также явился реформатором драматургии и театра. Символисты и последующие модернистские направления. Горький, Андреев, даже ностальгический Бунин - это уже бесспорный XX век, хотя некоторые из них начинали в календарном XIX-м. Однако официальная советская наука не только историю русской литературы, но и гражданскую историю всего мира делила по одному рубежу - г. Идеологические догматы рухнули, и теперь очевидно, что художественную литературу измерять главным образом идеологическими и даже преимущественно политическими мерками нельзя. Но нельзя их и игнорировать. Из-за грандиозного политического катаклизма единая национальная литература была разделена на три ветви беспрецедентный провой истории случай: У них достаточно различные художественные принципы, темы, состав авторов, периодизация. Революция определила чрезвычайно многое во всех трех ветвях литературы. Но великий раскол произошел не в октябре-ноябре г. Есенин, внешне как бы затаившиеся М. Разруха первых послереволюционных лет почти полностью истребила художественную прозу В. Эмигрантская литература окончательно сформировалась в годах, в г. Вместе с тем этот автор тут же отмечал: Действительно, первый поэт России А. У истоков советской литературы оказались еще два крупнейших и очень разных русских поэта - В. Творчество последнего после революции, при всех его метаниях и переживаниях, и больше и глубже дореволюционного. В конечном счете все три основоположника советской поэзии стали жертвами советской действительности, как и В. Брюсов, принявший революцию во второй половине г. Но порученное им историей дело они сделали: Таким образом, литература с конца г. С точки зрения собственно литературной, как правильно отмечала эмигрантская критика, это было прямое продолжение литературы предреволюционной. Но в ней вызревали качественно новые признаки, и великий раскол на три ветви литературы произошел в начале х. Полонский, - год, когда появились первые книжки двух толстых журналов, открывших советский период истории русской литературы. Век их был краток: Преимущественно поэтический период сменился преимущественно прозаическим. Тынянов, используя скорее поэтическую метафору. В е годы, до смерти Маяковского, поэзия еще в состоянии тягаться с прозой, которая, в свою очередь, многое берет из поэтического арсенала. Литературным провозвестником пророчески этого нового ритма был, конечно, Андрей Белый. Он гениально разорвал фактуру повествования и пересек плоскостями мякину канонической формы. Но с самого начала х годов начинается точнее, резко усиливается и культурное самообеднение России. Блок и был расстрелян тридцатипятилетний Н. Гумилев, вернувшийся на родину из-за границы в м. В год образования СССР выходит пятая и последняя поэтическая книга А. Ахматовой спустя десятилетия ее шестая и седьмая книги выйдут не в полном составе и не отдельными изданиями , высылается из страны цвет ее интеллигенции, добровольно покидают Россию будущие лучшие поэты русского зарубежья М. Ходасевич и сразу затем Г. К уже эмигрировавшим выдающимся прозаикам добавляются И. Осоргин, а также - на время - сам М. Если в г. Пастернаком, - арест романа В. Эмигрантской же литературе, особенно первой волны, всегда трудно было существовать из-за отсутствия родной почвы, ограниченности финансов и читательского контингента. Рубежный характер начала х годов очевиден, но не абсолютен. Волошин до г. Кузмин до , О. Мандельштам до , Б. Пастернак до , А. Сурков, каждый на свой лад, перерабатывали интонации и приемы Гумилева в те годы, когда имя Гумилева было под запретом Хотя его прямые ученики и младшие соратники по перу - Г. Наконец, среди прозаиков и поэтов, пришедших в литературу после революции, были такие, которых при любых оговорках трудно назвать советскими: Кржижановский, обэриуты и др. Рассеченная на три части, две явные и одну неявную по крайней мере для советского читателя , русская литература XX века все-таки оставалась во многом единой, хотя русское зарубежье знало и свою, и советскую, а с определенного времени немало произведений задержанной на родине литературы, советский же широкий читатель до конца х годов был наглухо изолирован от огромных национальных культурных богатств своего века как и от многих богатств мировой художественной культуры. Русская культура вплоть до начала х годов оставалась литературоцентричной. При огромных пространствах России и СССР и трудности в силу как административных, так и материальных причин передвижения по ним типичное русское познание - книжное познание. Издавна писатель в России почитался учителем жизни. Литература была больше, чем только и просто художественная словесность. И при царях, и особенно при коммунистах она во многом заменяла россиянину, а тем более советскому человеку и философию, и историю, и политэкономию, и другие гуманитарные сферы: Власти, со своей стороны, охотно пользовались услугами лояльных им литераторов. Конечно, была и сильнейшая непосредственная идеологическая обработка советского человека, но газет он мог и не читать, а к советской литературе хотя бы в школе приобщался обязательно. Советские дети играли в Чапаева, правда, уже после появления кинофильма, юноши мечтали походить на Павла Корчагина и молодогвардейцев. Полевого, а в иные времена - по другим во многих отношениях, но тоже литературным произведениям Ю. Эмиграция, желавшая сохранить свое национальное лицо, нуждалась в литературе еще больше. Изгнанники унесли свою Россию, в большинстве случаев горячо любимую, с собой, в себе. И воплотили ее в литературе такой, какой ее не могли и не желали воплотить советские писатели. Зайцев в г. Так могли сказать многие писатели-эмигранты. Литература хранила для них и их детей русский язык - основу национальной культуры. В быту они часто должны были говорить на иностранных языках, но, например, И. Бунин, первый русский нобелевский лауреат, прожив последние три десятка лет во Франции, французского языка так и не выучил. Довольно долгое время эмигрантов морально поддерживало чувство некоего мессианизма. Многие из них считали себя хранителями единственной подлинной русской культуры, надеялись, что обстановка в России изменится и они вернутся возрождать разрушенную большевиками духовную культуру. Ходасевич уже через десять лет после революции полагал, что на эту тяжелейшую работу уйдут труды нескольких поколений. Установки в разных ветвях литературы были противоположны. Советские писатели мечтали переделать весь мир, изгнанники - сохранить и восстановить былые культурные ценности. Но утопистами были и те и другие, хотя первые - в большей степени. Построить земной рай, тем более с помощью адских средств, было невозможно, но невозможно было и вернуть все на круги своя именно таким, каким оно было или казалось на временном и пространственном расстоянии. Тоталитарная власть отторгала и действительно чуждых ей художников, и верных ее адептов, провинившихся иногда в сущей малости, а порой и вовсе не провинившихся. Многое зависело от субъективных причин, от случайностей. Среди уничтоженных тоталитаризмом прозаиков и поэтов, чьи произведения тут же вычеркивались из литературы вместе с их именами, были не только О. Катаев, Артем Веселый, Борис Пильняк, И. Бабель, крестьянские поэты Н. В то же время жизнь но не свобода творчества была сохранена А. Практическое воссоединение трех ветвей русской литературы к концу века состоялось и продемонстрировало ее единство в главном: Раскол произошел по идеологической, политической причине. Но в большой исторической перспективе, в которой проверяются художественные ценности, идеология и политика не столь уж важны: Идеологическое же разделение ветвей русской литературы не было ни абсолютным, ни однозначным. При всей идеологической унификации в Советском Союзе были несоветски и антисоветски настроенные писатели, а в русском зарубежье - настроенные просоветски, и вообще там была большая идеологическая дифференциация писателей. Изживание либерально-демократических иллюзий было свойственно большинству беженцев Но в эмигрантской печати преобладали левые партии, преимущественно эсеры. Левые издатели и редакторы, по сути, не дали И. Со своей стороны, православные ортодоксы могли проявить категоричность и нетерпимость не меньшую, чем советские критики. Шмелев - действительно наиболее последовательный выразитель русского православия, но для Ильина эта заслуга чуть ли не превыше всех заслуг русской классики. Зато он беспощаден не только к Д. Чуковский в г. От буржуазного порядка в буквальном смысле не остается камня на камне. Разламываются вековые устои жизни. Терпит крах старая философия. Утрачивают власть старые эстетические догмы Понятно, что от нового времени ждали во многом совершенно новой литературы. Подозрительный для большевиков К. Чуковский еще в г. Когда я читал его прежде, это был современный роман, а теперь это произведение древней культуры, - что Китти, Облонский, Левин и Ал. Каренин так же древни, как, напр. Посошков или князь Курбский. А уж большевистские лидеры воображали новую культуру не только качественно отличной от старой, но и неизмеримо более высокой, чем она. Луначарского, во время революционных боев г. Большевистский утопизм и максимализм проявлял себя как в политике, так и в отношении к культуре. Но он завораживающе действовал даже на нейтральных и стремившихся к объективности литераторов. Всякие дрязги, цензурные гнеты и проч. Мы еще доживем до полнейшей свободы, о которой и не мечтают писатели буржуазной культуры. Мы можем жаловаться, скулить, усмехаться, но основной наш пафос - любовь и доверие. Именно из любви к литературе и культуре через месяц, 28 июня г. Плетнев 27 сентября г. Глобальные ожидания марксистской критики не подтвердились, так же как уничижительные заявления Л. Полонского о состоянии эмигрантской литературы. В целом прав был В. Но и в чрезвычайно неблагоприятных условиях своего существования русская литература XX века создала художественные ценности, сопоставимые с классикой XIX столетия. Правда, нет фигур, которые можно было бы поставить рядом с величайшими: Толстым, - но само время способствует более. Но в XX веке к числу классиков относятся М. Горький хотя его творчество очень неровно , М. Вполне допустимо соотносить с классиками масштаба Гончарова, Тургенева, Лескова таких прозаиков XX века, как Бунин, Шмелев, Набоков при всей противоположности духовных ориентации двух последних. Исключительную роль в литературе и не только в ней сыграл А. В поэзии XIX столетия пять бесспорных классиков: Пушкин, Лермонтов, Тютчев, Некрасов, Фет. Такие выдающиеся режиссеры, как С. Тарковский, имели прямое отношение к литературной основе своих фильмов. Важное отличие литературы XX века от литературы предшествующего столетия состоит в том, что в XIX веке довольно мало поэтов и прозаиков второго ряда Батюшков, Баратынский, А. Толстой, Писемский, Гаршин , после первого ряда как бы сразу следует третий Дельвиг, Языков, Вельтман, Лажечников, Мей, Слепцов и т. Гумилев ряд стихотворений позднего Гумилева - настоящая классика , М. Рубцов; в повествовательной прозе - Е. Леонов, Борис Пильняк, И. Газданов, впоследствии, возможно, Ю. Домбровский, некоторые писатели х годов. Некоторые авторы, как Вс. Казин, высоко оценивались критикой, иногда подавали надежды небезосновательно, но потом не смогли их оправдать. На одного Козьму Пруткова и еще, может быть, И. Аверченко, Саша Александр Черный, Тэффи, Дон-Аминадо в русском зарубежье и М. Петров в России на развившейся в XX веке эстраде соответствие им - А. Райкин , ярок и юмор. Достижения литературы XX века могли бы быть гораздо выше, имей она нормальные условия развития или хотя бы такие, как в предыдущем столетии. Но ненаучно было бы списывать все беды на злую волю политиков-большевиков и слабохарактерность многих писателей. Большевики сочли себя вправе жертвовать миллионами человеческих жизней, поскольку многие из них, особенно рядовые, начинали с самопожертвования, да жертвовали собой и позднее. С писателями было еще сложнее. В учебном пособии Л. Однако самые достойные люди в страшную эпоху совершали поступки, которые легко осуждать. Пастернак по заказу покровителя творческой интеллигенции Н. Очень скоро Пастернак коренным образом изменил свою позицию, зато М. Булгаков, который в конце г. Зощенко писал рассказы о Ленине в духе обычной советской мифологии. Платонов отдал дань официальной фразеологии как критик хотя и проводил в своих лучших статьях мысль о приоритете общечеловеческих гуманистических ценностей над всякими другими. Все это делалось более или менее добровольно. Но были и другие ситуации. Сломленный ссылкой, под угрозой смерти О. Ахматова ради спасения сына напечатала в г. Но об этом надо помнить, чтобы понять поведение и произведения тех, кто, тоже терпя от власти, в отличие от Ахматовой и Мандельштама все-таки искренне верили в эту власть, в провозглашаемый ею идеал будущего счастья всего человечества - или мучительно колебались. Нет нужды доказывать, как много потеряли лишившиеся родины писатели первой волны эмиграции, хотя многих и многое эмиграция, безусловно, спасла, сохранив и возможность открытого свободного слова для русского человека. Три ветви русской литературы объединяет не только то, что все это русская литература, что у них общие корни, что во всех ветвях появлялись замечательные произведения и что никто из писателей не был застрахован от превратностей исторической судьбы. При очень различном отношении к традициям все это - в лучших проявлениях - новаторская , новая литература, литература двадцатого века не по одному лишь времени создания произведений. Она в известном смысле разнообразнее классики XIX столетия - не по индивидуальностям художников и произведений, а по исходным глобальным творческим принципам. Классики от Пушкина и Грибоедова до Лескова и Чехова - в основном реалисты и отчасти романтики в поэзии. Конечно, реализм эволюционировал в ХIХ веке. Но у всех классиков-реалистов много общего, различия идут чаще не столько от художественного метода, сколько от творческой индивидуальности. Это все гуманистическая литература, в центре которой - человек, личность. Она исповедует высокие нравственные ценности, в истоках своих христианские, православные - даже у великого скептика Н. Щедрина и бесстрашного вольнодумца Л. Многообразию советских литературных группировок х годов соответствовали достаточно разнообразные явления в русском зарубежье. Мережковский изначально выглядел альтернативой Б. Когда в СССР стали очевидными унификация и обезличивание основного массива литературы, разнообразие все-таки сохранялось благодаря ярким индивидуальностям: Твардовскому, хотя не все они участвовали в текущем литературном процессе. С х годов, хотя классики XX века уходят, мы видим не менее разнообразную картину, например, в поэзии от народного Н. Рубцова до космополита в безоценочном смысле слова И. Бродского и постмодернистов, причем для них всех характерна ирония в отличие от большинства поэтов предшествующих десятилетий, а ирония - враг всякой однозначности. Символизм, акмеизм, футуризм в чистом виде прекращают свое существование вскоре после г. Еще до революции критика заговорила о неореализме - реализме, впитавшем некоторые черты модернистских направлений. Тем или иным образом эта проблематика затрагивалась в статьях В. Высказывания писателей и критиков не сводились к пожеланиям. Картина мира усложняется, судьбы человека и человечества выглядят трагичнее, в чем нельзя не видеть влияния не только жизни, но и литературы модернизма. На кончиках у них что-то белое, будто сальце, и сами они ужасно жирные. Адамович сомневался в этом: Но Шмелев исключительно честен как художник. Абрамова советских колхозных романов послевоенных лет, где беспардонно приукрашивалось даже не светлое будущее, еще не наступившее, но тяжелейшее настоящее. Грина, к импрессионизму - А. Мандельштама, к примитивизму - поэзию Д. В экзистенциальном плане он обнаруживает неспособность автора-творца имманентно и свободно пережить все богатство и ценности жизни. В эстетическом плане его характеризует кардинальная переоценка знаков внешнего и внутреннего, повлекшая изменения в поэтике по сравнению с реалистическим искусством. Безусловно, даже у таких непохожих художников, как Замятин, Булгаков и Платонов, могут быть общие черты, в том числе экспрессионистичностъ но вряд ли экспрессионизм как цельный метод. Можно и рассматривать Платонова как поставангардиста наряду с Вагиновым и Хармсом. Именно здесь центр трагедии Отсюда парадоксальное сочетание в его прозе утопии и антиутопии, вообще парадоксальность - явная низменность, примитивность, комизм и потаенная возвышенность неявная сложность, трагизм его художественного мира. Ни платоновский, ни булгаковский, ни ахматовский, ни пастернаковский, ни мандельштамовский художественный метод нельзя определить одним словом или понятием. Первоначально некоторые критики стремились сделать это понятие предельно широким и как бы адогматичным, отнюдь не сводимым к одному методу и стилю. Это - не школа с разработанным до мелочей художественным кредо, обладательница чудодейственного секрета, исключительная и нетерпимая по своей природе. Это широкая, открытая в большую даль времени установка, способная совместить в себе целую радугу школ и оттенков. Но этих критиков не послушались. Социалистический реализм - не выдумка Сталина. Он действительно существовал и действительно был реализмом, основанным на социально-историческом детерминировании развития всего общества, я не только судеб отдельных людей или даже больших социальных групп и народов. В соцреализме изначально был немалый элемент утопизма. Но свои элементы утопизма были и в реализме XIX века. Идеализация далеко не идеальной реальности не могла быть реализмом, но соответствующая литература сохранила прежнее наименование - литературы социалистического реализма. Горького, ранние произведения А. Но в первой вообще определяющим принципом является не метод как таковой, а жанр поэмы-плача. Это скорбное надгробное слово, которое никогда не претендует на истинность, но лишь на выражение чувств говорящего. Искусство здесь состоит в том, чтобы нечто банальное сказать совершенно небанально. Выродившийся же соцреализм, то есть нормативизм и идеологизированная иллюстративность, дал в основном антиискусство. Отказалась дружно и резко, потому что резко изменилась жизнь Сидоров справедливо назвал позднейшие романы П. Алешкина - о восстании антоновцев на Тамбовщине: Традиционность реалистической манеры А. Солженицына побудила современного эмигрантского писателя Б. Хазанова объявить представителем социалистического реализма того, кто более других способствовал краху псевдореализма, а заодно Г. Максимова и, с оговоркой, В. Как бы то ни было, социалистический реализм в обоих значениях термина даже в самые трудные для литературы России годы никогда не оставался единственным или двояким ее методом. Толстой, у которого даже деревянный Буратино перевоспитался в духе товарищества и коллективизма, но все-таки это не социалистический реализм. Во времена лидерства А. И, соответственно, практически уже не был полноценным реалистическим романом. Многообразию, пусть еще не осознанному теорией, творческих методов литературы XX века в общем отвечает разнообразие других элементов ее поэтики. Но здесь есть свои особенности. В литературе нового времени в принципе ведущую роль играет роман. Так было и в Советской России, и в зарубежье. Жанр повести значил меньше, но в советской литературе второй половины х годов его роль возросла, появились писатели, работающие преимущественно и исключительно в этом жанре. Самым почитаемым был жанр романа-эпопеи. Но в годах появилась и ценная, во многом новаторская тетралогия Ф. Русское зарубежье также благоволило к эпопейности. Большой роман по определению А. Афанасьева, четырехтомная эпопея генерала П. Замысел Краснова был еще более честолюбивый, чем у Алексея Толстого также возникший в эмиграции. Солженицына, самым большим произведением во всей русской литературе. Тип исторического романа XX века, в частности многосубъектная организация повествования, обработка документов и прочие приемы, свойственные как А. Тынянову которых критика х годов противопоставляла в пользу первого , так и чрезвычайно популярному в русском зарубежье автору серий исторических романов Марку Алданову, восходит, очевидно, к одному источнику - первым романам Мережковского. Эмигрантом Романом Гулем, который до г. В те или иные времена и в советской, и в эмигрантской прозе активизировались очерковое и документальное начала, важную роль играл автобиографизм. В СССР пьес было много, но лучшие - булгаковские - почти все оказались надолго задержанными, да и драматургом Булгаков стал не только по внутреннему влечению, но и вынужденно, лишившись доступа к печати. Маяковский все-таки, пожалуй, сильнее в поэзии, чем в прозаических комедиях. Толстого и Платонова - не лучшее в их наследии. Классика драматурга и только драматурга, как А. Островский в XX веке нет. Вообще драматургия после г. Был очень оригинальный драматург Е. Шварц, перелагавший для сцены литературные сказки с философским подтекстом; в е годы восходила звезда рано погибшего А. Вампилова, чьи странные герои даже женщины и юноши называются у него непривычно - по фамилиям как бы вобрали в себя черты персонажей прозы В. Трифонова и некоторых других несходных между собой писателей. Но классиками ни Шварц, ни Вампилов не стали. Первому, может быть, помешали, второй, может быть, не успел. Цветаевой - типичные драматические поэмы , хотя потуги в этой области имели и имеют место. Можно признать лишь относительную удачу Д. Очень специфическая область - драматургия обэриутов Д. Введенского , но ее судьба была такова, что проверить сценичность этих пьес возможности практически не было. По сравнению с XIX веком после г. Но лирика XX века - сильная, особенно в первой половине столетия. И тот же жанр поэмы, изначально эпический, а в XIX веке в основном лиро-эпический, дал в XX столетии также поэму чисто лирическую, разросшееся лирическое стихотворение. Основали этот вид жанра как бы самый советский из советских поэтов В. Маяковский и чуждая и эмиграции, и Советской России эмигрантка-репатриантка М. Цветаева почти целиком лирична и последняя поэма А. Оцуп, Саша Черный, Дон-Аминадо и лучшие среди них М. Ходасевич, причем Ходасевич практически перестал писать стихи за десять лет до смерти, в конце х, а щедрая на стихотворные излияния Цветаева еще в г. Эткинд отмечает, что политизированная поэзия была как в метрополии Демьян Бедный , так и в эмиграции Зинаида Гиппиус, писавшая: Ходасевич близок к неоклассицизму О. Ахматовой, что у него, как и у Гумилева, в СССР было немало последователей. Свойство этого нашего современника - понимание себя и в то же время предощущение чего-то, смутное угадывание неведомого, непознанного, может быть, и непознаваемого, хотя и созданного им же самим Иванова, Дон-Аминадо, Игоря Северянина, Н. При этом в интервью г. Произошел фантастический качественный скачок, так же, впрочем, как и количественный И качество стихосложения на сегодняшний день чрезвычайно высокое. Если бы мне было сейчас не Хотя, вероятно, это поэтическое же преувеличение. В русской литературе сюжет традиционно играл неглавную, подчиненную роль. Ее сила в идейности, философичности, психологизме. Достоевский с его пристрастием к сюжетной остроте и детективности остался исключением в большой литературе. Но в е годы Е. В раннем творчестве И. Мастерами сюжетного действия и увлекательного повествования проявили себя такие разные писатели, как Булгаков и А. Толстой у последнего авантюрность нередко уже вредит серьезным по намерению произведениям. Появилась и собственно приключенческая литература, в основном детская и юношеская. Однако большая литература в основном осталась верна национальным классическим традициям - содержательности без обязательного эффектного оформления. Тем или иным способом сообщалось о чем угодно, но очень деликатно и тактично. Появились такие мастера передачи с помощью слова зрительных образов, звуков, запахов, осязательных ощущений, как Бунин и Шмелев. Любил яркие изобразительные мазки и Горький, но на экспрессивной основе. Часто он, жизнелюб, которому был интересен любой человек, описывал внешность и одежду даже третьестепенных персонажей, появляющихся в произведении лишь однажды. Это было и следствием молодой раскованности, революционной ломки традиций, и реакцией на отвлеченность символизма. Появилось много описаний, в том числе того. Мир предстал, особо остро ощущаемый всеми органами чувств. В литературе, прежде всего посвященной гражданской войне, распространились натуралистические подробности, в том числе эротические. Позже эти подробности убывают и наконец совсем исчезают в произведениях советских писателей. Изобразительность вообще остается значительной в творчестве А. Убывание изобразительности и описательности - тенденция всей мировой литературы XX века начиная с х годов: Для секретаря ЦК ВКП б Жданова недостаточно пристойной помимо всего прочего оказалась лирика Ахматовой. Он говорит о своих товарищах по войне: В традициях русской поэзии - более благородное и возвышенное отношение к женщине. Симонова - грубая, эротически-чувственная. Такое ханжество изживалось очень долго. Русское зарубежье по части изобразительных вольностей было скромнее, традиционнее, классичнее, интеллигентнее, чем ранняя советская литература. Но в чувственной представимости изображаемого мало кто мог соперничать с Иваном Буниным и Иваном Шмелевым. Потеряв свою Россию, они стремились запечатлеть на бумаге ее незабвенный образ с мельчайшими штрихами, только Бунин не скрывал, что пишет о невозвратимом прошлом, а Шмелев буквально жил иллюзией присутствия в той России. Отчасти изобразительность усилилась тогда же в военной прозе, пытавшейся передать жуткую конкретику войны. Поэтика мировой литературы нового времени тяготеет не к однотипности, изоморфности разных уровней, а к более сложному художественному единству, единству динамического многообразия, создаваемому порой совершенно разнородными, как бы несочетаемыми элементами, которые, однако, оказываются необходимыми друг для друга. Псевдоклассичность тоталитарного искусства с ее всеобщей однородностью была губительна для художественности. Напротив, единство динамического многообразия приняло разнообразнейшие формы у лучших художников XX века. А раньше их всех А. Не всегда такой художественного единства достигали другие писатели. Леонов в г. Однако сам по себе поиск писателей шел на магистральных путях искусства. Единство динамического многообразия проявляется даже на наиболее внешнем уровне формы - в ритме художественной речи. На рубеже XIX-XX веков классический стих был серьезно потеснен разными видами неклассического. Такая взаимопроницаемость, диффузность - в духе основных художественных принципов XX века. Принципы эти общие для всех трех ветвей русской литературы. XX век значительно изменил русский язык. Распространившиеся в революционное время аббревиатуры бывали нелепы их высмеивали как Булгаков, так и нападавший на него Маяковский , но появлялись просто новые слова, необходимые в изменившейся реальности. Шмелева; новые звучания явственно слышны в поэзии Владислава Ходасевича, Георгия Иванова, Игоря Северянина, не говоря уже о неистовой Марине Цветаевой Брюсов в г. Мотивировка слишком прямолинейна, но очевидно, что в большой литературе XX века стало меньше разжевывания очевидного и подразумеваемого, что темп речи ускорился. Тоталитаризм постарался свести богатство русского языка к небольшому набору штампов. Вот суждение колхозника о романе Шолохова, принимаемом за совершенно объективное отражение реальности: Но очень нехорошие местами выражения. Неужели нельзя выражаться так, чтобы было и весело, и не очень похабно? В зарубежье были и остаются свои языковые трудности - отсутствует широкая речевая среда, в которой язык мог бы естественно развиваться. Ходасевич в г. Распутин, живут в России. Вместе с тем исключительную культурную роль языка неоднократно подчеркивал живший в США И. Советская и эмигрантская ветви русской литературы сходны даже некоторыми чертами литературного процесса. Обе достигли вершин в е годы. Чувствовался и отрыв от почвы. Милюков еще в г. Пока Саша Черный жил в Петербурге, хуже города и на свете не было. И оказалось, что Петербург - это рай. И в России, и в зарубежье была вызванная трудностями жизни и сложностью литературного процесса тяга к объединениям писателей. Первый, правда, единственный в зарубежье, писательский съезд состоялся не в Москве в г. И позднее поэт Ю. В качестве символического конца старой литературы зарубежья была воспринята смерть И. Бунина в г. Таким образом, обе основные ветви русской литературы эволюционируют по нисходящей от х к м годам, а во второй половине века вновь медленно поднимаются, достигая неплохого уровня, но едва ли сопоставимого с уровнем классики XX столетия. Видимо, последствия исторических потрясений, репрессий и войн слишком тяжелы. Таланты были и в метрополии и в эмиграции. Количественно они преобладали в метрополии, но крупнейший поэт И. Бродский и крупнейший прозаик А. Солженицын были высланы из СССР. В е годы прозаик вернулся в Россию, а поэт умер в Америке. Ныне разделенность прежних ветвей русской литературы - в основном факт исторический. Но распад СССР в конце г. При всех важнейших признаках сходства ветвей русской литературы XX века различия между ними были, тем не менее, очень велики. Русская литература XX века едина в своих высших достижениях, в многообразии творческих принципов, в жанрово-родовой системе и т. Для эмиграции было важно прежде всего сохранение вечных ценностей, которые были для нее ценностями сугубо духовными. Советская литература поставила своей задачей всемерно помогать полному преобразованию жизни: Утопизм преобразователей доходил до идеи победы над смертью. Предреволюционная Россия изображалась главным образом с осуждением. Толстого , не писали, и такой глубины понимания этой жизни, как у В. Газданова, у них не могло быть. Правда, о трагедии коллективизации выдающегося по художественным достоинствам произведения вообще нет. Эмигранты второй и третьей волны внесли в литературу зарубежья свой опыт. Эмигранты знали вторую мировую войну, но не Великую Отечественную. Они первыми показали противоречия военного времени Л. Ширяев , однако тема Великой Отечественной как тема героики и высокой нравственной чистоты - достояние главным образом советских писателей. Показательно, что Солженицын, участник Отечественной войны, игнорирует столь важную тему как таковую, вне связи с лагерной: Избирательность подхода очевидна, ведь трагедия второй мировой войны и сама по себе грандиозна. Не чуждой оказалась эта тема и более молодым, не воевавшим эмигрантам: Горького через весь советский литературный процесс. Советская литература в этом отношении интересовалась именно производством, но не жизнью. Шофер парижского такси Г. Нет в литературе зарубежья и пухлых псевдоэпопей о народе на протяжении десятилетий советской истории вроде сочинений Ан. Личностная, общечеловеческая тематика в принципе сближает разные ветви русской литературы. Концепции личности и ее отношений с обществом, с народом в ортодоксальной советской и эмигрантской культурах различались принципиально. Современные эмигрантские критики П. Есть ли русская книга, посвященная вине народа перед интеллигенцией? Но если не вполне классическая, то продолжающая классическую традицию гуманистическая концепция личности, которая тем богаче, чем больше открыта другим людям, всему окружающему, сохранилась в литературе зарубежья. Ходасевич и особенно В. Пастернак, сделав своего доктора Живаго современным аналогом Христа, связал его горькую судьбу с горькой судьбой России. В е годы новоэпическая героическая концепция советского человека утверждается официально и воспринимается большинством как должное. Эпическое сознание - такое, при котором один человек, герой, воплощает в себе жизненные силы всего коллектива, как былинный богатырь. Вторая часть заговора утверждает их высшую силу по отношению даже к болезням обычного человека:. Оказавшиеся сильнее царя, занявшие его место и отменившие Бога, новые вожди как бы приобрели сверхчеловеческую, универсальную мощь. Маяковский в г. Одевшись - вернулся в Россию обратно. Как приехал Алеша Рыков с товарищами, а спереди едет большой богатырь Михаило Иваныч Калинычев. Чкалова среди летчиков, Ворошилова среди военных. Но это был культ именно и только советского человека, выражающего мощь и бессмертие народной массы и ради общего дела совершающего свои подвиги. Самой популярной книгой был малохудожественный роман несчастного, но ощущавшего себя счастливым Н. Полевого комиссар уговорил безногого Алексея Мересьева вернуться в военную авиацию с помощью повторения единственного аргумента: Если же возникало хотя бы подозрение, что тот или иной человек - не советский, он обычно превращался не в винтик, а в нечто уже совсем не существующее, в лагерную пыль. Это отнюдь не был только официоз. На преобразующую силу техники уповал и А. Индустрия ценилась гораздо выше природы. И хотя, судя по очерку Горького, Ленин говорил об угрозе природе, исходящей от капиталистов, и А. К счастью нашему, народ Украины не спросит его, где надо строить заводы. Там, где надо, там и построим. На чужой земле, в эмиграции, эта тема не могла привлечь особенного внимания, но в России она серьезно была поднята Л. Казакова, качественно меняется концепция личности, в ней резко усиливается этический момент и общечеловеческое начало. Лакшин еще защищал Матрену из рассказа А. Солженицына и Мулю из повести В. Однако уже в м другой критик-шестидесятник, Л. Со временем сомнению подверглась и универсальность принципа служения народу. В конце концов сложилось так. Урядника убили - событие, газеты пишут, сыскное отделение по этому поводу трудится, а убили какого-то там интеллигента, ну и что? Кто будет по этому поводу тревожиться? Да он сам этого хотел, интеллигент, сам на это шел. Советская литература, унаследовавшая такое отношение к интеллигенции, сохраняла его почти до х годов хотя этим никогда не исчерпывалась , кое в чем и позднее. Горький в г. Впоследствии, в годы перестройки и после, эти две линии литературы были соотнесены с позициями А. Сахарова, поборника прав человека, и А. Солженицына, идеолога национально-государственных ценностей. Латыниной, раздавшийся в г. Высмеивается массовое обращение из коммунистической веры в религиозную. Запоздалый по сравнению с западом русский постмодернизм стал утверждать принципиально антииерархические модели но недалеко отошел от модернизма, поскольку и модернизм был все еще нов для советского в недавнем прошлом читателя-неофита. Итак, от принципиальных расхождений в концепции личности литературы метрополии и зарубежья пришли к своему слиянию с сохранением противоположных, но уже совершенно по-другому, подходов. Другое расхождение состояло в отношении к культуре Запада. В Советском Союзе оно было пренебрежительным и враждебным, что сказывалось и на отношении к своим писателям показательна травля Б. Пастернака в г. С х годов, даже несколько раньше, и здесь стали происходить постепенные изменения. И все же взаимодействие русской и западной культур гораздо интенсивнее шло в эмиграции. Русская зарубежная литература не только больше, чем советская, испытывала влияние литератур Европы и Америки - эти последние приобрели ряд очень значительных писателей русского происхождения, самым крупным из которых был В. Зато в Советском Союзе шло интенсивное взаимодействие литератур входивших в него республик, хотя в первые десятилетия в основном было одностороннее влияние русской литературы на другие, особенно восточные, - влияние далеко не всегда органичное, искусственное, механическое, хотя и добровольно принимаемое в качестве нормы: Это все далеко отстояло от культурных традиций того или иного народа, иногда весьма Древних и глубоких. Но с х годов советская литература становится Действительно многонациональной, русский читатель воспринимает как вполне своих писателей киргиза Ч. Искандера, азербайджанцев Максуда и Рустама Ибрагимбековых, русского корейца А. Многие из них переходят на русский язык, или становятся двуязычными писателями, или сразу начинают писать по-русски, сохраняя в своем творчестве существенные элементы национального мировидения. В их числе представители самых малых народов Севера: Эти национальные русскоязычные писатели неотделимы от собственно русской литературы, хотя и не принадлежат целиком ей. Другая категория писателей - русские писатели некоренных национальностей. Очень большой вклад в русскую литературу XX века, причем с самого начала, вносили писатели еврейской национальности. Среди них и классики русской литературы, сделавшие для нее больше, чем было сделано любыми другими писателями для литературы еврейской. Оттого, что есть люди, этим недовольные, факт не перестанет быть фактом. В русском зарубежье были писатели некоренных национальностей, но не было русскоязычных национальных литератур. То, что Гайто Газданов по национальности осетин, на его творческом облике практически не отразилось. Печатавший свои русские стихи в основном за рубежом чувашский поэт Геннадий Айги использует вполне интернациональные художественные средства. Различные условия в Советской России и в эмиграции, безусловно, так или иначе сказывались на поэтике литературных произведений: Массовая песня и ряд других явлений были возможны только в метрополии. В Советском Союзе, где власти баловали верно служивших им писателей, было. На литературу метрополии и зарубежья, конечно же, очень существенно влияли особенности литературного процесса. При элементах сходства процессы тут и там шли разные, разной должна быть и их периодизация. Зощенко , Б. Пастернака , В. Гроссмана , А. Твардовского , А. Бека ; о временах массовых репрессий не приходится и говорить. Чагин, отмечая, что Е. Нельзя просто сказать, что в XX веке была одна русская литература. Достаточно полным ответом, учитывающим всю непростую диалектику взаимодействия двух потоков русской литературы Но таких принципиальных, качественных, резких различий, как раньше, более нет и в литературном процессе. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения. Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? История русской литературы XX века е годы. Оглавление Оглавление 2 Русская литература х годов XX века: Бродский Литература Русская литература х годов XX века: Вторая часть заговора утверждает их высшую силу по отношению даже к болезням обычного человека: Вы не лезьте ко мне, боли и хвори. Головные и ножные, Животные и спинные. Глазные и зубные, Отриньте и отзыньте, Как неприятели заграничные. Ты голова моя - Ленин, Ты сердце мое - Троцкий, Ты кровь моя - Армия красная, Спасите, Сохраните меня От всякой боли и хвори, От всякой болезни и недуга. Соседние файлы в папке ЗАОЧКА Литература Осень
Экстракт мальвы свойства
Казусы история государства и права зарубежных стран
Как брить бороду бритвой
Смешные стихи про алину ржачные
Http www bing com история просмотров